詠春拳的起源及發(fā)展歷史介紹
詠春拳的起源及發(fā)展歷史介紹
詠春拳很有名氣，而且受到很多習(xí)武朋友的青睞，詠春拳的起源相信很多人都不是很了解吧。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的詠春拳的起源。歡迎閱讀!
詠春拳的起源
詠春拳是中國(guó)拳術(shù)的南拳之一，早年流行于廣東、福建各地。拳術(shù)套路主要有小念頭、尋橋和標(biāo)指3套拳及木人樁。它是一種集內(nèi)家拳法和近打于一身的拳術(shù)。它立足于實(shí)戰(zhàn)，具有招式多變、運(yùn)用靈活、出拳彈性，短橋窄馬，擅發(fā)寸勁為主要特點(diǎn)，以大閃側(cè)，小俯仰，耕攔攤膀，摸蕩捋，審勢(shì)記牢，曲手留中的手法，以搭、截、沉、標(biāo)、膀、腕指、黏、摸、熨蕩、偷、漏和“二字鉗陽(yáng)馬”的身形步法為標(biāo)志。憑借手橋肌膚靈敏的感覺(jué)，發(fā)揮寸勁力量的內(nèi)家拳法。
佛山詠春拳一門(mén)是梁贊先生一脈相傳，因詠春拳收徒嚴(yán)格，易學(xué)難精，能真正入門(mén)的弟子不多，由于梁贊先生一生的努力，使詠春拳能在佛山一帶得以發(fā)展。門(mén)下眾徒更為師門(mén)努力發(fā)揚(yáng)光大，一代武圣李小龍更是一門(mén)楷模。
第一種說(shuō)法是始創(chuàng)于福建永春縣，為該縣嚴(yán)三娘所創(chuàng)白鶴拳轉(zhuǎn)化而成，此地名為拳名。故名“永春拳”。亦有以嚴(yán)氏名詠春，稱(chēng)之為“泳春拳”者。此拳傳至廣州，稱(chēng)為詠春拳。
第二種說(shuō)法則認(rèn)為詠春拳創(chuàng)始于五枚師太，見(jiàn)到蛇鶴相爭(zhēng)而有所悟的是五枚而非嚴(yán)詠春。五枚師太是清初的少林派弟子，有說(shuō)她還是少林白鶴拳高手。由于福建南少林被清政府所焚，她為了避禍，隱居于川滇邊界的大涼山，因見(jiàn)蛇鶴相爭(zhēng)而創(chuàng)出詠春拳，后來(lái)便傳于嚴(yán)詠春。
第三種說(shuō)法是，五枚創(chuàng)詠春拳后，并非直接傳給了嚴(yán)詠春，而是傳給了少林弟子苗順，苗順傳少林俗家弟子嚴(yán)二，嚴(yán)二再傳女詠春及婿梁傅儔。這個(gè)嚴(yán)二就是前面據(jù)說(shuō)的嚴(yán)四。
第四種說(shuō)法是：詠春拳的創(chuàng)編與五枚師太或嚴(yán)詠拳均無(wú)關(guān)系，更沒(méi)有什么蛇鶴相爭(zhēng)，而詠春拳的前身應(yīng)為詠春拳，是清初反清組織“天地會(huì)”的一種斗爭(zhēng)的武技，為河南嵩山少林弟子一塵庵主所創(chuàng)。他(或“她”)首先傳給汀昆戲班的武生張五(人稱(chēng)攤手五，據(jù)說(shuō)有“一只攤手獨(dú)步武林”之譽(yù))，張五后來(lái)落難來(lái)粵，落腳于南?？h佛山鎮(zhèn)大基尾的“瓊花會(huì)館”，便將詠春拳傳于粵劇界諸弟子。后咸豐年間李文茂起義，諸弟子為避禍而將“詠春拳”的“泳”字改為“永”、“詠”。紅船中人黃寶華、梁二娣、大花面錦等人學(xué)得此拳，又再傳給在佛山筷子路開(kāi)中藥店兼行醫(yī)的梁贊，此后梁贊將詠春拳發(fā)揚(yáng)光大。
第五種說(shuō)法，又說(shuō)詠春拳應(yīng)為永春拳，得名于福建泉州少林寺的永春殿，乃當(dāng)年進(jìn)殿者所習(xí)的南派內(nèi)拳法，全稱(chēng)是少林永春，總教習(xí)是少林弟子至善禪師。南少林被婪，至善逃避到佛山，曾一度藏匿于粵劇紅船中當(dāng)伙夫。后因在東莞打抱不平露出行藏，戲班中人便紛紛拜他為師。弟子中有惠州人氏蘇三娘，為戲班中花旦，所學(xué)尤精，被人譽(yù)為“永春三娘”。后三娘將武功傳于紅船中人黃華寶、梁二娣等人，黃、梁又傳佛山梁贊，使永春拳得以在佛山發(fā)揚(yáng)光大。
第六種說(shuō)法(最正確說(shuō)法)是：詠春拳源于福建泉州少林寺(于現(xiàn)在的蒲田，以前屬于泉州府)的鶴拳。鶴拳是南少林嫡傳武技之一。嚴(yán)三娘的父親乃南少林俗家弟子。嚴(yán)三娘從學(xué)于父親,得一身南少林鶴拳真?zhèn)鳌：髧?yán)三娘下嫁廣東并授拳于當(dāng)?shù)?。因三娘?lái)自福建永春縣，固稱(chēng)呼其為嚴(yán)永春，稱(chēng)其拳為永春拳。永春和詠春其實(shí)是閩南話(huà)和廣東話(huà)的混淆與及書(shū)寫(xiě)的錯(cuò)誤引起的。詠春拳和現(xiàn)在福建流傳甚廣的鶴拳同出一宗，一看便知。當(dāng)然詠春拳也經(jīng)過(guò)各代拳師的豐富和修改。鶴拳在南少林寺中也非一人所創(chuàng)，而是經(jīng)過(guò)各代少林寺僧的豐富與改進(jìn)。
詠春拳創(chuàng)始人及傳人
本站收集到的一種最詳細(xì)說(shuō)法是：詠春拳，少林嫡傳武技之一，詠春二字乃是為了記念詠春拳之創(chuàng)始人嚴(yán)詠春師祖。祖師嚴(yán)詠春原籍廣東福建，其父嚴(yán)二公于九連山下經(jīng)營(yíng)豆腐買(mǎi)賣(mài)。而詠春則自小跟隨五枚大師習(xí)技。及后更因見(jiàn)蛇鶴相斗而悟出拳術(shù)之道，并得其師父五枚大師之修正，因而武技大成。詠春師祖并要求五枚大師為拳命名，大師則答曰你既名詠春，就將詠春命名此拳可也。因此，詠春拳之名正式誕生了。
祖師及后下嫁梁博仇，其后更隨其夫返粵并將其武技傳與博仇，因此其夫盡得詠春之所傳。此為詠春拳之第二傳，時(shí)在嘉慶未年。博仇因與紅船中人友好，并常與其友梁蘭桂、黃華寶及梁二娣等飲酒論技，博仇更將詠春拳與華寶等人交換紅船之名技六點(diǎn)半棍。及后更與華寶等人隨紅船漂流，在此期間，他們更日夕鉆研，苦心練習(xí)，不兩年己盡得其秘奧了。梁蘭桂、黃華寶及梁二娣等可稱(chēng)之為詠春拳派之第三傳。少林六點(diǎn)半棍更為習(xí)詠春拳者必修兵器之始也。
華寶六十歲后退休，稅居于佛山快子市，青云街?？熳邮杏忻t(yī)梁贊行醫(yī)于杏濟(jì)堂，頗富盛名，佛山人之稱(chēng)之為贊先生。而華寶與贊先生友善，且退休后長(zhǎng)日多暇，乃到杏濟(jì)堂與贊先生飲酒論技，并將詠春拳術(shù)，盡傳于贊先生，時(shí)為遜清道光年間。
梁贊，原籍山縣古勞，只是世居佛山而矣。贊先生醫(yī)術(shù)精湛，經(jīng)營(yíng)草藥店杏濟(jì)堂于快子市清云街。他交游廣闊，故人緣甚佳。贊先生性好武技，涉獵甚廣，但并未令其滿(mǎn)意，自隨華寶習(xí)詠春以后，他即感到詠春拳，在法度用力，身型和手法上，無(wú)一不是上乘之法;再憑其天資聰穎，苦心鉆研，使詠春拳能在晚清期間，在嶺南一帶聲名大著。然而，贊先生因店務(wù)纏身，未能廣授徒眾，所以并未令詠春拳盛極一時(shí)。但能得其真?zhèn)髡?，除其二子梁春及梁壁外，僅陳華順公一人而矣。
華公本藉順德陳村人仕，他亦世居佛山，并以找錢(qián)為業(yè)，混號(hào)找錢(qián)華。因華公之找錢(qián)事業(yè)，常經(jīng)杏濟(jì)堂，故有緣師事贊先生。技成后，更于贊先生前技服豬肉貴，聲名大振。及后，贊先生去世，華公設(shè)館于蓮花地大街，正式教授詠春拳術(shù)。然而詠春授拳之法，與一般少林拳術(shù)不同，因它需要通過(guò)長(zhǎng)期□手之練習(xí)，而□手之最佳練法，需由個(gè)別教授，故未容多教，故此華公收費(fèi)頗昂，遂未為一般人仕所能負(fù)擔(dān)，而能學(xué)者，多為貴家公子而矣，當(dāng)時(shí)有“少爺拳”之稱(chēng)號(hào)。故在華公時(shí)期未能廣泛流傳。
能得華公之技者，有吳仲素、何漢侶、雷汝濟(jì)、葉問(wèn)及其子陳汝錦。但能將詠春拳術(shù)一派推廣者，首推葉問(wèn)。葉問(wèn)本為佛山名門(mén)望族之子，因年幼體弱，七歲便投入陳華順公門(mén)下學(xué)習(xí)詠春拳術(shù)，而華公以其聰穎過(guò)人，勤奮好學(xué)，故經(jīng)常親自教授，而吳仲素則從旁協(xié)助，常與葉問(wèn)過(guò)招，將詠春拳奧妙逐一指點(diǎn)，葉問(wèn)因而武技大進(jìn)?？上A公染病不起，彌留之際，囑咐吳仲素繼續(xù)教導(dǎo)葉問(wèn)及其子汝錦。
葉問(wèn)隨吳仲素苦練三年，比前更大有進(jìn)步，時(shí)年不過(guò)十五。翌年，葉問(wèn)奉其父命來(lái)港就讀于圣士提反學(xué)校，在此其間，得同學(xué)介紹，認(rèn)識(shí)梁贊先生之子梁碧，并隨梁碧修練詠春拳術(shù)，盡得其學(xué)，且技更大進(jìn)，而性情亦變?yōu)橹t厚和藹。三年后，葉問(wèn)返回佛山，廣識(shí)佛山拳豪，更有義助溫大牛比武事件，轟動(dòng)佛山。于光復(fù)后，他投身軍政界，如破沙糖之政績(jī)甚佳，以在公正路三品樓勇擒劇盜羅灶為人樂(lè)道。
直至佛山變色后，葉問(wèn)便離開(kāi)佛山，避居香江，約為一九四九年。此時(shí)葉問(wèn)初到香港，生活未能安定，幸得友人李民幸介紹，在九龍深水大南街港九飯店職工總會(huì)教授詠春拳，也開(kāi)始了葉問(wèn)授拳的生涯。當(dāng)時(shí)門(mén)下弟子有梁相、駱耀、徐尚田、招允、盧文錦等人，后而在海壇街、利達(dá)街、李鄭屋、大道東大王廟、青山道興業(yè)大廈等多處地方授徒，廿年來(lái)，葉問(wèn)對(duì)詠春之改善及推廣，使詠春一派能在香港、臺(tái)灣及世界各地得以發(fā)揚(yáng)光大，聲名大噪。
以上諸種說(shuō)法雖然都是各有所本，且盡皆言之鑿鑿。各自以為真實(shí)可信，但都不能盡善盡美、無(wú)懈可擊、可作權(quán)威立論。若從時(shí)間、地點(diǎn)、人物、歷史背景等各方面作仔細(xì)推敲，則上述諸說(shuō)，均讓人有可覺(jué)疑惑之處。有些言之過(guò)簡(jiǎn)，難以辯真?zhèn)巍Ｈ缫粔m庵主，說(shuō)者就只有這么一句話(huà)，“詠春拳乃嵩山少林寺弟子一塵庵主所傳”，連性別都沒(méi)有講清。“嵩山少林弟子”則似乎出身于嵩山少林寺應(yīng)是個(gè)女尼。再者，一塵庵主若果真是一個(gè)女尼，而五枚師太也是一個(gè)女尼，兩者是否就是同一個(gè)人物，也頗有思考余地?？上Р牧先狈Γ瑹o(wú)以考證。
有些則與歷史背景不符，失去存在的依據(jù)。如五枚師太、至善禪師，都說(shuō)成是因南少林被焚而流亡外地的。但據(jù)當(dāng)代歷史學(xué)家及武林界人士，依據(jù)清官檔案材料的考證，在清朝，南北少林皆倍受朝廷恩寵禮遇。不管順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐、同治，直至光緒、宣統(tǒng)，都從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)朝廷焚燒少林之事。火燒少林一說(shuō)，是當(dāng)時(shí)的反清組織“天地會(huì)”，為了煽動(dòng)起武林人士的反清情緒而編造出來(lái)的。既然歷史真實(shí)并非如此，則五枚、至善逃亡避禍之說(shuō)就難以成立，他們因此而創(chuàng)編了詠春拳，并將少林永春殿的詠春拳傳播出去之種種說(shuō)法，其可信性自然也很值得懷疑。
有些則與現(xiàn)實(shí)有出入，難以自圓其說(shuō)。如說(shuō)攤手五或是至善禪師，在紅船所傳的本是叫永春拳，后因咸豐年間粵劇藝人李文茂起義，遭受清政府鎮(zhèn)壓，連及“瓊花官”諸弟子。為了掩人耳目，門(mén)人乃將所習(xí)之永春拳改名為詠春拳或泳春拳。
即就是說(shuō)，永春拳與詠春拳、泳春拳應(yīng)是同一拳派的不同稱(chēng)呼。但據(jù)考證當(dāng)時(shí)的事實(shí)是，泳、詠春拳流傳之時(shí)，永春拳依舊公開(kāi)流傳于世，兩者并行不悖。難道一部分因避禍而易名，而另一部分則無(wú)需避禍?這似乎是說(shuō)不過(guò)去。且今天的永春拳與泳、詠春拳，雖然其音相近，但卻各自不同的武學(xué)內(nèi)容與訓(xùn)練系統(tǒng)，實(shí)乃兩個(gè)不同的拳派，不能相混。所以上述說(shuō)法，似與事實(shí)不符，難以彌縫其說(shuō)。
其他如嚴(yán)詠春其人，關(guān)于她的種種傳聞，實(shí)也頗有斟酌的余地。若真有其人，則其生存的年限就很有考究。若說(shuō)她是五枚師太的傳人，則她起碼是雍正、乾隆年代的人。有一說(shuō)梁贊曾遵其黃華寶之命，往福建尋嚴(yán)詠春繼續(xù)學(xué)藝深造，若說(shuō)嚴(yán)詠春既學(xué)藝五枚，又傳藝于梁贊，她便跨越雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐、同治等六個(gè)朝代，起碼活150至200歲，這當(dāng)然也是不可能的。所以嚴(yán)詠春是否確有其人，她生活于哪個(gè)朝代，就很有必要弄個(gè)清楚。總之，上述種種說(shuō)法，只能給人留下一個(gè)有待揭開(kāi)的謎底。
詠春拳的四門(mén)原理
詠春拳給人最大的印象恐怕就是“招法快如閃電”及“手法之防護(hù)風(fēng)雨而不透”了。那么如何才能做到手法的密集而有效地防護(hù)呢?這就需要來(lái)研究詠春拳“擋四門(mén)”原理了，在這里且簡(jiǎn)稱(chēng)為“四門(mén)”原理。
所謂的“四門(mén)”，也就是在身體的正面劃出一個(gè)四方形的面積，然后再在此四方形面積內(nèi)劃分為4塊面積均等的方形區(qū)域作為對(duì)方攻來(lái)時(shí)各種格擋法的依據(jù)(如右圖所示/本圖為李小龍?jiān)缒晁L)。此“四門(mén)”之標(biāo)準(zhǔn)是高不過(guò)眉、寬不過(guò)兩肩、低不過(guò)腿。
具體施用標(biāo)準(zhǔn)如下：
一、前手上半側(cè)為“高外側(cè)門(mén)”：該處主要用來(lái)防御攻向已方頭部右側(cè)的打擊動(dòng)作，而且無(wú)論對(duì)方用何種動(dòng)作(包括拳或掌)向此處攻來(lái)時(shí)，我方都可用前手迅速將之擋至外側(cè)。
二、后手的上半側(cè)為“高內(nèi)側(cè)門(mén)”：該處主要用來(lái)防御敵方攻向已方頭部左側(cè)的打擊動(dòng)作，而且無(wú)論對(duì)方用何種動(dòng)作向此處攻來(lái)，我方都可用后手迅速將之擋至外，或擋向右側(cè)。記住，此時(shí)須一手防御另一手迅即攻擊，亦即做到“攻守合一”，在手部格擋的同時(shí)，身體盡量不要有左右的擺動(dòng)動(dòng)作，以免影響自己的重心平衡。
三、前手的下半側(cè)為“低外側(cè)門(mén)”：主要用前手之外腕部來(lái)做短促快速的格擋動(dòng)作，也就是用來(lái)防御對(duì)方攻向已方右肋、右腰等右側(cè)要害處的打擊動(dòng)作，例如可用來(lái)防御對(duì)方的低位拳法或快速踢擊動(dòng)作。
四、后手的下半側(cè)為“低內(nèi)側(cè)門(mén)”：主要用來(lái)防御對(duì)方攻向已方身體左側(cè)要害處的攻擊，例如用來(lái)格擋其低位拳法或是中位踢法等，擋觸的部位仍然是外腕部(亦即腕骨之下鋒處)，在實(shí)戰(zhàn)中運(yùn)用本動(dòng)作時(shí)應(yīng)做“雙手同步動(dòng)作”，也就是左手擋出的同時(shí)，右手亦果斷出擊并準(zhǔn)確擊中了對(duì)手。
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2.詠春拳的拳譜介紹