柳公權(quán)楷書(shū)書(shū)法精選圖片
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柳公權(quán)自創(chuàng)柳體，他的書(shū)法在我國(guó)有著非常大的影響力。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的柳公權(quán)楷書(shū)書(shū)法精選，希望對(duì)你有用!
柳公權(quán)楷書(shū)書(shū)法精選欣賞
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柳公權(quán)個(gè)人簡(jiǎn)介
柳公權(quán)(778年-865年)，字誠(chéng)懸，漢族，唐朝京兆華原(今陜西耀縣)人，著名書(shū)法家。柳公權(quán)幼年好學(xué)，善于辭賦，懂韻律。官至太子少師，世稱“柳少師”。后柳公權(quán)封河?xùn)|郡公，亦稱“柳河?xùn)|”。公權(quán)是顏真卿的后繼者，但惟懸瘦筆法，自成一格;后世以“顏柳”并稱，成為歷代書(shū)法楷模。他的書(shū)法初學(xué)王羲之，后來(lái)遍觀唐代名家書(shū)法，認(rèn)為顏真卿、歐陽(yáng)詢的字最好，便吸取了顏、歐之長(zhǎng)，在晉人勁媚和顏書(shū)雍容雄渾之間，形成了自己的柳體，以骨力勁健見(jiàn)長(zhǎng)，后世有 “顏筋柳骨”的美譽(yù)。他一生作品很多，主要有《大唐回元觀鐘樓銘》、《金剛經(jīng)刻石》、《玄秘塔碑》、《馮宿碑》、《神策軍碑》。另有墨跡《蒙詔帖》、《王獻(xiàn)之送梨帖跋》。
小楷的點(diǎn)法法則
點(diǎn)在筆法中占有很重要的地位，它起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，若一點(diǎn)失所，則如美人之眇一目，勢(shì)必就會(huì)破壞字形的結(jié)構(gòu)美，況其它七法，發(fā)筆時(shí)皆從點(diǎn)起，點(diǎn)失勢(shì)則畫(huà)易失誤，此最關(guān)緊要，小楷作點(diǎn)，以露鋒居多，這又是小楷用筆的特點(diǎn)。
作點(diǎn)之法，其勢(shì)要重，所謂重即落筆的速度要快，但落點(diǎn)要輕，所謂“每作一點(diǎn)，如高峰之墜石，磕磕然實(shí)如崩也。”磕磕然是形容石頭互相碰擊的聲音，言其勢(shì)重，不是指下筆時(shí)實(shí)用力，凡作露鋒之點(diǎn)，當(dāng)于空中作逆勢(shì)，尖鋒入紙，順勢(shì)落筆，落筆后即迅速將筆毫鋪開(kāi)，此即王羲之所說(shuō)“每作一點(diǎn)，皆懸管掉之，令其鋒開(kāi)，自然勁健也”。不可采用兜圈子的辦法去填滿筆形。
作點(diǎn)時(shí)筆力要深入，即收筆時(shí)用腕法輕提筆鋒，然后借勢(shì)向下頓挫一二下，再反揭收之，收筆的動(dòng)作要快，這樣水墨便能深入點(diǎn)內(nèi)，力透紙背，《禁經(jīng)》所謂點(diǎn)如利鉆鏤金是也。“喻其有深入沉著之意。
凡露鋒之法點(diǎn)，發(fā)筆要尖銳而飽滿，尖則鋒芒外露，點(diǎn)有精神，若不尖則“芒角隱而書(shū)之神格喪矣!”。凡露鋒之點(diǎn)，收筆要圓，圓則墨精暗墜，勁氣內(nèi)斂，而點(diǎn)亦能渾厚。
作點(diǎn)之法，要帶側(cè)勢(shì)，柳宗元《八法頌》所謂：“側(cè)不愧臥。”故凡作點(diǎn)向右，其勢(shì)向左，作點(diǎn)向左，其勢(shì)在右，以側(cè)取勢(shì)，點(diǎn)法自然靈活而富有姿態(tài)。
作點(diǎn)之法，為點(diǎn)必收，收筆的方向要與下一筆發(fā)筆的方向相呼應(yīng)，凡出鋒之點(diǎn)，其鋒當(dāng)由腹中而出，如中則點(diǎn)畫(huà)蓄氣血，顧盼含性情，點(diǎn)法自然生動(dòng)而不呆滯。
作點(diǎn)之法，力要沉著，所謂沉著即用筆精到，如刻入縑素，無(wú)佻巧浮弱之謂，朱長(zhǎng)文《墨池編》中說(shuō)：“作點(diǎn)之法，皆須磊磊如大石當(dāng)衢，或如蹲鴟。”《書(shū)法三昧》亦說(shuō)：“夫作點(diǎn)之法，下筆須沉著，蓋一點(diǎn)微如粟米亦分三過(guò)、向背、俯仰之勢(shì)。”(所謂三過(guò)即逆入、作點(diǎn)、收筆這三個(gè)動(dòng)作)。
作點(diǎn)之法，又貴于變通，點(diǎn)不變謂之布棋，通變之法，貴在得勢(shì)，即因其自然之體勢(shì)與為消息。