word2007怎么自動生成論文目錄
word2007怎么自動生成論文目錄
當你寫完一篇浩浩蕩蕩的論文時，是否會困惑于如何添加目錄呢?下面是小編為大家精心推薦的word2007怎么自動生成論文目錄的方法，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
word2007自動生成論文目錄
1、打開word2007，點擊“開始”菜單按鈕，然后在選中所有一級標題和二級標題三級標題等等，一般都是默認的格式，如果你不是很滿意可以分別對其進行格式修改。直接選中“一級標題”右擊選中“修改”即可。如圖所示：
2、修改好格式后，將所有需要添加到目錄的一級標題、二級標題、三級標題確認好之后，我們在對其進行自動目錄的生成。需要操作的步驟：
3、把鼠標光標移動到要插入目錄的地方。我的目錄是要插入在標題下面：
在菜單欄上找到“引用”，在目錄模塊下找到目錄，點擊下拉菜單，選擇“插入目錄”。
進入插入目錄的預覽框和設置框，可以進行目錄形式、風格以及每個序列的設置。
1)樣式的修改。這里還能修改每個序列的字體、大小等等。
2)樣式的排序。從“選項”進去
4、設置修改完畢，預覽無誤，點擊右下角的“確定”。則可以在插入目錄區(qū)域看到自動生成的目錄.
注意：把光標定位在目錄頁末，執(zhí)行“插入/分隔符/下一頁/確定”操作，在目錄與正文之間插入分頁符;執(zhí)行“視圖/頁眉和頁腳”命令，把光標定位到正文首頁的頁腳處，單擊“頁眉和頁腳”工具欄上的“鏈接到前一個”按鈕正文頁腳與目錄頁腳的鏈接;執(zhí)行“插入/頁碼”命令，在“格式”中選擇頁碼格式、選中“起始頁碼”為“1”，單擊“確定。至此完成正文的頁碼插入。
關于生命的論文范文
生命最初的感動
摘要] 呂克?貝松的自傳體影片《碧海藍天》為我們講述了潛水者對生命回歸的探索過程，在《碧海藍天》中，呂克?貝松帶著自傳感情展現(xiàn)了一個似乎與普世價值相悖的生死觀，通過海洋這個載體把死亡作為重生的搖籃和通向另一個世界的通道，用象征手法闡述了一種亞文化生死觀以及對人類社會虛假和復雜的隱隱失望。
[關鍵詞] 《碧海藍天》 呂克?貝松 潛水者
在《碧海藍天》中呂克?貝松帶著自傳感情展現(xiàn)了一個似乎與普世價值相悖的生死觀，通過海洋這個載體把死亡作為重生的搖籃和通向另一個世界的通道，用象征手法闡述了一種亞文化生死觀以及對人類社會虛假和復雜的隱隱失望。
導演對影片開放式的結尾有一個精妙的解釋，可以作為本片的主題呈現(xiàn)：“你可以認為他死了，也可以認為這才是他真正出生的時刻——杰克放開了繩子，就是剪斷了臍帶，所以他獲得了新生。”
海——羊水：生命最初的保護
人類認為生命的原始起源是海洋。海洋之于整個生物界的象征意義就如母親的羊水之于嬰兒的生理意義——純粹的保護。早期希臘神話創(chuàng)造出眾多海神，不管是代表大海的殘酷還是溫柔，初衷都是祈禱大海能夠成為人類的保護。
海洋與陸地之間的對比如同自然與社會的對比，前者是智慧的、哲思的、本質(zhì)的，后者是世俗的、欲望的、復雜的，這種對比成為主人公杰克梅爾內(nèi)心掙扎的原初動力，命運的難以預料和無法控制讓他回到了熟悉的大海，與海融為一體才是他生存的意義所在。所以杰克最終順從本心，選擇了向海而生，回到了生命的原點。
杰克的向海而生是一種重生的體現(xiàn)。他在人類世界的死亡或許就如同海德格爾所定義的“肉體的死亡”——亡故，卻作為海洋世界里的一員繼續(xù)存在，得到了真正的快樂和釋放。
安德烈?巴贊說：“從另一方面而言，電影是一門語言，也就是說電影還是一種媒介，一種工具，而這種媒介與工具的真實效果仍然只能是一種幻想。”
對法國人來說，大海象征母親，取大海(Lamer)與母親(La mere)諧音。而在呂克貝松的身上，大海不僅是母親，還是他童年所承載的夢想與激情。片中對于海洋世界的刻畫是一種基于人類自身美好幻想的自我欺騙和麻痹，能夠從幻想中獲得一種現(xiàn)實生活中無法獲得的愉悅和滿足。杰克在溺水后被搶救的過程中，眼里看到的是一片海和游動的海豚。這種海是完美的象征意味充滿了呂克?貝松自己對于童年生活的完美化色彩，并通過電影使幻想得以具體化。
對于這種幻想與現(xiàn)實的結合，電影學家們有相似的觀點：瓦萊麗認為：“電影是將真與假相融合的藝術。”“對于克萊芒羅塞里來說，電影是唯一能夠以其本身直接反映現(xiàn)實，卻從不同現(xiàn)實混淆的藝術。……正因為這樣，電影才被稱為獨立于六種自由藝術以外的一種新型藝術，才能夠與現(xiàn)實既相同又不同……電影對于現(xiàn)實的‘陳述’是一種違背常理的現(xiàn)象，因為這種陳述從不會因為與現(xiàn)實如此接近而成為現(xiàn)實真正意義上的體現(xiàn)。”[1]從現(xiàn)實的角度來講，電影“僅僅是一個畫面”，它不可能絕對精確地反映現(xiàn)實世界，因此，可以用讓呂克戈達爾的名言來概括：“那些夢想著拍出‘真實電影’的導演是虛偽而不是愚蠢。”
美國學者羅伯特?麥基說：“我們對故事的嗜好反映了人類對捕捉人生模式的深層需要。”但本片沒有采取這種傳統(tǒng)的故事模式，而是從形式著手，細細刻畫每個畫面，用情感表達情感、打動情感。呂克?貝松不僅是一個追求幻想式表達的人,在人們看來，他在電影界本來就是一個特立獨行的人物。他所具有的先驅(qū)性和對人類社會終極命運的關懷感使這部影片的形式甚于內(nèi)容。這從該片淡化故事情節(jié)、注重人與自然及動物的關系、以高質(zhì)量的影像和音效表達即可看出。他不需要精彩的故事吸引眼球，只需要情感的感性表達——人類信仰般的情感能夠得以刻畫，其他的元素無需摻雜其中，否則反而破壞了整體美感的表達。
在片中的所有細節(jié)刻畫中，主人公的自白和對話最能體現(xiàn)生命本真。例如喬安娜問杰克：“潛水時是什么感覺?”杰克說：“好像滑落的感覺，最難的是在海底的時候，因為要找個理由浮上來，我總是很難找到這個理由。”這里就看出來杰克對海洋的依賴，每一次潛水后浮上岸仿佛是對生命原點的一次暫別，戀戀不舍，充滿掙扎。即使是經(jīng)歷了父親和好友恩佐相繼溺水死亡后，杰克也并沒有把海洋看作是一個冷酷的殺手，而認為他們是回到了海洋母親的懷抱，到了一個更美好的世界，并且在那里繼續(xù)生活。又如，杰克在失去好友恩佐以后，比以前更加沉默、內(nèi)向。晚上失眠，睜開眼睛，看到頭頂上全是海水，慢慢地逼近自己，像是來召喚自己回到大海的懷抱。內(nèi)心幻想通過畫面呈現(xiàn)，使得海洋的神奇力量更加具化，更深刻地表現(xiàn)出杰克對于生命回歸的渴望和決心。
海豚——美人魚的使者：愛的探尋
杰克總對著海豚說：“我想念你們!”，感覺就像看見了多年不見的好友，自己只是在某個時間段離開了原本存在的世界。他一直認為自己來自海洋，最終會回到那里。而幫助他重回那里的使者就是海豚。他們是美人魚的化身，從幻想中跳出來，給人希望和溫暖。
海豚不僅代表著對重回海洋的渴望，更代表著海洋所蘊含的人類社會最美好的情感——愛。
呂克?貝松曾說過“愛情、友情和真實是唯一的向?qū)?，我對它無限向往……”而海豚無疑是很好的情感載體。片中有多處海豚的畫面以及對美人魚的熱切向往和精神寄托：童年時，父親最后一次潛水前，杰克有種不祥的預感。他擔憂地望著父親，父親安慰他說：“別擔心，美人魚會幫我的。”杰克對喬安娜說：“你知道怎樣才能遇到美人魚嗎?要游到海底，那里的水更藍，在那里藍天變成了回憶。你就躺在寂靜里，呆在那里，決心要為她們而死。只有這樣她們才會出現(xiàn)。她們要問候你，考驗你的愛，如果你的愛夠真誠，夠純潔，她們就會和你一起，然后把你永遠地帶走。”這展現(xiàn)了西方人對美人魚的美好幻想以及對永恒的愛的追求。
美人魚在西方文化中代表的含義多種多樣，但最終的下場都很悲慘。受文學作品的影響，人們心中的美人魚是一種美好卻短暫的幻象。而對于和海洋關系密切的人來說，美人魚是愛的化身和守護神，當自己在海中遇到危險時可以拯救自己。這種對于美人魚的執(zhí)著使得人們在面對海洋時少了一份恐懼，多了一份信賴。
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