新聞的本科生畢業(yè)論文(2)

　　新聞的本科生畢業(yè)論文篇2

　　試談紙媒新聞表達(dá)的情感掌控與策略

　　綴文者情動而辭發(fā)，觀文者披文以入情。作家真情流淌、不吐不快時，才能寫出打動讀者心靈的作品;讀者只有為作品的情所打動，才能與作家產(chǎn)生共鳴，也唯這樣的文學(xué)作品才能打動人、感染人，新聞作品亦不例外。

　　毋庸諱言，在具體的新聞實踐中，我們每天都會接觸到一些平淡如水、無絲毫情感波瀾的“傻大粗黑”稿件。這些稿件之所以平淡、無感情波瀾，不能吸引編輯、受眾的注意力，有的是因為采訪不深入或根本就沒有采訪，而是根據(jù)材料“編”新聞，通篇冒著“傻氣”;有的是因為記者對該事件不甚了解，一味用辭藻堆砌篇幅，以致最具價值的新聞事實被深深掩埋，整個作品矯揉造作、大而無用;還有的是因為情感因素掌控失調(diào)，以致情緒凌駕于事件之上，以致新聞選取粗制濫造、新聞表達(dá)成了個人情緒對受眾的黑色污染。

　　新聞作品如何避免情緒失控，采寫出有真情實感、打動受眾的優(yōu)秀作品?下面，筆者談?wù)勛约涸诩埫降膶嵅俳?jīng)驗，以供商榷。

　　一、新聞表達(dá)情感不當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式

　　沒有真情實感的新聞稿件，特別是人物新聞，算不得真正的、有生命力的作品，甚至稱不上合格產(chǎn)品。新聞表達(dá)要想直達(dá)目標(biāo)受眾、裂變式再傳播，必須有真正吸引受眾、打動受眾的東西，且能與受眾產(chǎn)生強烈共鳴。如果記者在寫作新聞時沒有任何情感因素，只是機械地完成一篇連自己都不愿看的稿件，是無法打動讀者的，也是不會吸引讀者注意力的。這樣的新聞作品，還沒出生就已死亡，稱其為僵尸新聞毫不為過。

　　在具體的新聞實踐中，有的人情緒大過感情，不知不覺就把個人喜好或情緒不加節(jié)制地置于新聞事件的高處，任由個人情緒主導(dǎo)新聞表達(dá)的主線，而不是合理控制情緒、找準(zhǔn)受眾喜歡或接受的情感主線行文，以致寫出來的新聞作品幾乎成了廢品;有的人理性選取素材，把新聞事件放在受眾的合理情感之下，帶著真情實感有節(jié)制地理性行文，就“寫到了受眾的心坎上”[1]。新聞作品應(yīng)該有感情因子，也應(yīng)該有作者情感的適度、合理表達(dá)或流露。但是，如果任由感情表達(dá)發(fā)展為情緒宣泄，新聞表達(dá)就容易錯位、走極端，成為宣泄個人情緒的垃圾場。這樣的作品，個人情緒喧賓奪主，理性表達(dá)蹤跡難覓，稱之為濫情新聞亦不為過。

　　還有一類新聞稿件，因情感表現(xiàn)不到位，甚至虛情假意無病呻吟，給人一種不尊重受眾智商的感覺。新聞作品不尊重受眾，必被受眾拋棄，并拖累刊播該作品的媒體的公信力和影響力，進(jìn)而影響黨和政府形象。情到深入自然濃，虛情假意不僅會引起讀者的反感，還會讓讀者對刊播此類新聞的媒體產(chǎn)生抵觸情緒。薄情是這類新聞作品稿件的通病，加之對新聞事實的表達(dá)蜻蜓點水，以致整篇稿件缺乏人情味、人情美，給人冷冰冰的感覺，稱其弱情新聞恰如其分。

　　以上三類新聞稿件的通病，是對感情的把握、表達(dá)、傳輸不到位，用所謂的客觀公正掩蓋了情感缺失，掩蓋沒有深入采訪、情感駕馭功力不足的隱疾。這類新聞表達(dá)往往不在調(diào)子上。沒有溫度，難有厚度。新聞表達(dá)對情感的合理把控、適度流露，一定要張弛有度，這是一項技術(shù)活，也是記者的新聞素養(yǎng)和是否深入采訪的外在表現(xiàn)形式之一。強調(diào)“要轉(zhuǎn)作風(fēng)改文風(fēng)，俯下身、沉下心，察實情、說實話、動真情，努力推出有思想、有溫度、有品質(zhì)的作品”[2]，說的是怎么創(chuàng)作的問題，也說了新聞寫作中事實、實話和真情的重要性，只有把握好三者的關(guān)系，才能做出有思想、有溫度、有品質(zhì)的作品。當(dāng)然，也談到了情感的掌控問題。

　　二、新聞表達(dá)情感掌控方法與實例

　　新聞寫作要有感情，但必須合理掌控。否則，便有過猶不及之嫌，甚至影響受眾的傳閱率。新聞表達(dá)的情感有明線，也有暗線，無論明線還是暗線，皆不能大過新聞事實這顆寶珠，否則就串不起來。

　　下面，先看一篇筆者編輯見報并獲中國新聞獎稿件情感暗線。

　　《一項創(chuàng)建活動打印110多頁材料 社區(qū)干部：能否少點“紙上文章”》[3]：

　　本報訊 “創(chuàng)建幸福家庭要9種文件，還必須打印裝盒，僅我們社區(qū)就打印了110多頁，太浪費。”6月18日，銀川市興慶區(qū)文藝社區(qū)黨支部書記、居委會主任毛士兵說。

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　　這條稿件的情感暗線，就是記者對各種表面文章和形式主義的深惡痛絕，以及社會干部的無奈。稿件通過一項創(chuàng)建活動打印110多頁材料等事實，將記者的情感深藏其中，灰蛇走線，不但吸引了讀者的注意力，還在讀者中產(chǎn)生了強烈的共鳴。

　　文章結(jié)尾寫道：當(dāng)天，記者在文藝社區(qū)看到，各種工作的材料裝了100多個文件盒，每項工作的實施情況都要先錄入電腦，再打印出來。毛士兵說：“這不僅加大了社區(qū)干部的工作量，也浪費了紙張等資源，不符合厲行節(jié)約的精神?，F(xiàn)在提倡無紙化辦公，類似的工作能否通過電腦和網(wǎng)絡(luò)完成?‘紙上文章’能不能再少一些?”

　　這篇新聞報道的情感暗線前后呼應(yīng)，新聞表達(dá)的情感處理可謂完美。

　　再看一篇筆者編輯的情感明線特別明顯的見報稿件。該文報道了回族農(nóng)民白志林舍己救人的英雄事跡，讀后感人至深，催人淚下[4]。現(xiàn)擷取該稿部分內(nèi)容，共同感受作品感情拿捏之穩(wěn)妥：

　　雪舞悲歌山披素，寒風(fēng)嗚咽猶泣訴。

　　3月15日，固原市原州區(qū)炭山鄉(xiāng)石灣村，近2000名來自十里八鄉(xiāng)的人們，佇立窯前屋后、崖頭峁頂，為一位名叫白志林的回族農(nóng)民送行。聞訊趕來的送“埋體”者絡(luò)繹不絕，彎彎曲曲的村道被擠得水泄不通。 　　3月14日，年僅43歲的白志林跳井救人身先去，生如春花悲歌行。

　　連日來，鄉(xiāng)鄰掬淚憶英雄，玉碎光華在;熱淚濕襟，思念遙無期……

　　該文開篇編輯先用詩句“雪舞悲歌山披素，寒風(fēng)嗚咽猶泣訴。”切入，如泣如訴，如怨如恨，情感明線一目了然。“山河披素同悲愴，風(fēng)雪飲恨也斷腸”奠定了全篇的感情基調(diào)，將讀者帶到了一個莊嚴(yán)肅穆的送別情境中。在這樣的情感環(huán)境中，我們既能夠感受到鄉(xiāng)鄰的悲切之情、不舍之情，也能感受到鄉(xiāng)鄰的敬仰之情，更能感受到作者、編輯的惋惜、敬佩之意，以及多種情感共同營造的情感氛圍和文章氣場。

　　該報道的第二段主要描寫了現(xiàn)場，“來自十里八鄉(xiāng)的人們，佇立窯前屋后、崖頭峁頂。”這樣的新聞表達(dá)，表面上沒有作者或編輯的情感流溢，實則“明處無情卻有情”，字字滿含痛惜之情。人們紛紛趕來，為英雄送行，凸顯了人們對英雄的崇敬和不舍之情，當(dāng)然，也飽含作者的這種情愫。

　　該報道的第三段寫道，“年僅43歲的白志林跳井救人身先去，生如春花悲歌行。”這句話又狠狠地揪痛了讀者的心，如此年輕就隕落于此，天地真不分好歹，作者適度外露內(nèi)心的情愫蕩漾，激起了讀者心中的世界觀、價值觀浪花。“一石激起千層浪”中的“一石”，就是“年僅43歲”的短暫，以及“生如春花悲歌行”的無奈。

　　該報道的最后一段寫道，“連日來，鄉(xiāng)鄰掬淚憶英雄，玉碎光華在;熱淚濕襟，思念遙無期……”又用古詩句的形式傳達(dá)著人們的悲傷之情。在表達(dá)情感上，古詩詞勝于現(xiàn)代文，因為其更適合于吶喊形式，人傳達(dá)悲情的時候往往會哭喊，而古詩詞的句法是適合于傳達(dá)悲戚之情。將現(xiàn)場與讀者一線牽連起來，讓讀者有身臨其境的感覺，而這種悲愴感也滲透于字里行間、文里文外。

　　這幾段文字旨在表達(dá)悲愴之感情，濃墨重彩渲染環(huán)境，文辭華麗包涵悲情。文章的情感需要深堆厚積，吸引受眾的注意力亦當(dāng)如此。該報道對情感的表達(dá)也是不斷“加碼”，一波又一波的眼淚，一聲又一聲的哭喊，催人淚下，感人肺腑。

　　三、情感表達(dá)也要遵循真實性原則

　　從以上論述及案例中不難看出：要想寫出打動受眾的新聞作品，記者首先要對自己所反映的新聞事實所感動，至少應(yīng)該被打動，并產(chǎn)生寫作沖動，而不是將之當(dāng)成“規(guī)定動作”“差不多就行了”。唯有記者帶著感情采寫的新聞，才能激發(fā)編輯語不驚人死不休的創(chuàng)新激情與沖動，并窮盡一切辦法和能力精雕細(xì)琢，把每一條小稿都當(dāng)成大作編輯。

　　記者的感動，首先要帶著感情深入基層、深入生活、深入實際，撲下身子帶著感情采訪。沒有感情，很難發(fā)現(xiàn)最動人的情節(jié)。沒有感情，也就寫不出能打動自己的作品。一篇文章如果連作者自己都無法打動或吸引，想打動讀者只能靠星辰之外的運氣。

　　其次，是對情感的準(zhǔn)確把握。記者對某一事件各種細(xì)節(jié)了若指掌，對事件背景及影響熟稔于心，是奠定感情基調(diào)的基礎(chǔ)，具體的新聞表達(dá)也應(yīng)該圍繞這個總基調(diào)展開。這樣，情感表達(dá)才不至于跑偏、出軌。定好情感基調(diào)后，感情閥門都要圍繞總基調(diào)進(jìn)行，情感可以有所波動，也應(yīng)該有所起伏，但不能脫離特定事件的情感基調(diào)。新聞作品的情感交替須平穩(wěn)過渡，雖然會有大起大落，但終點依舊要回到總基調(diào)上，這是感情的相互輝映。

　　第三，要設(shè)身處地地考量故事情節(jié)。先把自己想象成新聞當(dāng)事人，換位思考，然后再將新聞事件或新聞當(dāng)事人的感情態(tài)勢合理取舍，不偏不倚地表達(dá)出來，以實事求是的態(tài)度表達(dá)內(nèi)容、傾訴情感，就不會背離新聞的真實性原則。

　　也就是說，新聞作品的情感選擇或表達(dá)也必須講究遵循新聞的真實性原則，既要表達(dá)真情實感、傾訴真情實意，還要把握情感之舵，駕馭好情感之舟，不迷離于感情漩渦，真正做到用事實說話。

　　總之，對于新聞表達(dá)的情感把控，一定要站在新聞本身的立場上綜合考慮，不能讓僵尸新聞、濫情稿件

、弱情稿件主導(dǎo)作者的思想和新聞表達(dá)，更不能讓其占領(lǐng)新聞陣地。記者、編輯要通過反復(fù)研判、仔細(xì)揣摩、細(xì)心考量，將新聞稿件的感情閥門調(diào)整到合理尺度，進(jìn)行合理的表達(dá)，精彩講述。