有關(guān)纖維的學(xué)術(shù)論文

有關(guān)纖維的學(xué)術(shù)論文

　　纖維它不僅具有較高的審美藝術(shù)價(jià)值，也是現(xiàn)代工藝將自然因素融入藝術(shù)的結(jié)晶，下面是小編為大家精心推薦的有關(guān)纖維的學(xué)術(shù)論文，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>

　　有關(guān)纖維的學(xué)術(shù)論文篇一

　　淺談現(xiàn)代纖維藝術(shù)

　　內(nèi)容摘要：現(xiàn)代纖維藝術(shù)作為現(xiàn)代藝術(shù)的一種重要形式，頗受人們的歡迎。它不僅具有較高的審美藝術(shù)價(jià)值，也是現(xiàn)代工藝將自然因素融入藝術(shù)的結(jié)晶，能夠使人有回歸自然的感覺(jué)。文章以現(xiàn)代傳統(tǒng)纖維藝術(shù)為研究對(duì)象，對(duì)其歷史、傳統(tǒng)性以及特性進(jìn)行了分析與研究。

　　關(guān)鍵詞：纖維藝術(shù) 傳統(tǒng)性 特性

　　一、纖維藝術(shù)概念的界定

　　當(dāng)前學(xué)術(shù)界對(duì)纖維藝術(shù)并沒(méi)有明確的概念界定，從一般意義上來(lái)說(shuō)，可以從狹義和廣義兩種角度對(duì)其進(jìn)行界定。狹義的纖維藝術(shù)，泛指編織藝術(shù)的延伸，側(cè)重欣賞型藝術(shù);廣義的纖維藝術(shù)，既有欣賞型，也有應(yīng)用型，既有織，也有印、繡，只要由細(xì)小纖維構(gòu)成，都可以視為纖維藝術(shù)。筆者結(jié)合相關(guān)的文獻(xiàn)資料對(duì)其進(jìn)行界定，認(rèn)為纖維藝術(shù)是指和人們?nèi)粘Ｉ蠲芮邢嚓P(guān)，并以天然纖維、人工纖維、化學(xué)纖維、有機(jī)合成纖維等材質(zhì)為基礎(chǔ)，以編、結(jié)、纏、繞、貼、扎、縫、染諸多編制技法來(lái)實(shí)現(xiàn)纖維材質(zhì)在形態(tài)、物理性質(zhì)方面的變化，最終表現(xiàn)為纖維編織品和裝置軟體等的，都可以被視為是纖維藝術(shù)。纖維藝術(shù)作為一門藝術(shù)形式，是綜合性、多元性以及邊緣性的藝術(shù)學(xué)科，在現(xiàn)代人的生活中扮演著重要角色。

　　二、纖維藝術(shù)的發(fā)展歷史

　　纖維藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展歷史相對(duì)較早，在人類文明發(fā)展之初，纖維藝術(shù)就伴隨著同時(shí)起源。纖維藝術(shù)在理論上無(wú)法找到源頭，但在不同的民族古代出土文物里，都能夠找到纖維織物。不同民族的纖維藝術(shù)具有一定的共同性，也使得現(xiàn)在纖維藝術(shù)品創(chuàng)作能夠?qū)崿F(xiàn)創(chuàng)作共識(shí)。

　　現(xiàn)代纖維藝術(shù)最早發(fā)源于德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院，并在西方發(fā)達(dá)國(guó)家得到了大力發(fā)展。創(chuàng)建于1919年的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院，在辦學(xué)過(guò)程中注重將該藝術(shù)與技術(shù)在教學(xué)中相融合，該學(xué)院專門設(shè)置了對(duì)工藝進(jìn)行研究的纖維藝術(shù)研究所，研究所通過(guò)設(shè)備和材料供學(xué)生學(xué)習(xí)現(xiàn)代纖維藝術(shù)，現(xiàn)代纖維藝術(shù)的研究由此發(fā)源。之后，很多該學(xué)院的藝術(shù)家由于受到當(dāng)時(shí)政治局勢(shì)的壓迫，移居美國(guó)，并將很多的現(xiàn)代纖維藝術(shù)研究成果帶了過(guò)去，給美國(guó)的纖維藝術(shù)發(fā)展提供了良好的契機(jī)。而在法國(guó)，讓・芒薩早在1938年就宣稱與傳統(tǒng)的精密復(fù)制繪畫(huà)式的纖維藝術(shù)決裂，使纖維藝術(shù)在設(shè)計(jì)語(yǔ)言上呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的個(gè)性特征，同時(shí)在纖維工藝材料、開(kāi)發(fā)技術(shù)等方面也進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，使其煥發(fā)出與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代特征。纖維藝術(shù)由此開(kāi)啟了新時(shí)代，從傳統(tǒng)的、以逼真程度作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，轉(zhuǎn)到現(xiàn)代纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)歷程中。

　　現(xiàn)代纖維藝術(shù)在我國(guó)的發(fā)展始于““””后，當(dāng)時(shí)華裔女纖維藝術(shù)家茹斯・高(Ruth・kao)來(lái)到中央工藝美術(shù)學(xué)院，從而使現(xiàn)代纖維藝術(shù)研究在中國(guó)得以發(fā)展。幾年后，中國(guó)舉辦了壁掛藝術(shù)展覽，展覽會(huì)上，諸多的藝術(shù)家展出了豐富的作品。從2000年開(kāi)始，清華大學(xué)教授林樂(lè)成以中國(guó)悠久的纖維藝術(shù)為根基，分析了當(dāng)代纖維藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，創(chuàng)辦了“從洛桑到北京國(guó)際纖維藝術(shù)雙年展”，該展會(huì)為中國(guó)及世界各國(guó)的纖維藝術(shù)家提供了交流與合作的良好平臺(tái)，也使中國(guó)的纖維藝術(shù)逐步走向世界。

　　三、現(xiàn)代纖維藝術(shù)特性分析

　　現(xiàn)代纖維藝術(shù)在長(zhǎng)期的發(fā)展和積累中表現(xiàn)出相對(duì)獨(dú)特的一些性質(zhì)，主要表現(xiàn)為形式和樣式的多樣性、材料和手法的豐富性等。

　　(一)形式和樣式的多樣性

　　同雕塑、繪畫(huà)等傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式相比較，傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)主要是通過(guò)對(duì)毛、麻、棉、絲等材質(zhì)進(jìn)行藝術(shù)加工和創(chuàng)造。隨著技藝的演變和發(fā)展，現(xiàn)代纖維藝術(shù)呈現(xiàn)出了與傳統(tǒng)纖維藝術(shù)相區(qū)別的諸多特性，如現(xiàn)代纖維藝術(shù)逐漸趨于多樣性，在傳統(tǒng)的“地毯、壁掛”等纖維作品之外，還體現(xiàn)在立體軟雕塑、空間裝置等方面。現(xiàn)代纖維藝術(shù)的另外一個(gè)重要表現(xiàn)就是，它具有一定的雕塑性，并隨著時(shí)代的發(fā)展呈現(xiàn)出較大的發(fā)展空間。傳統(tǒng)諸如地毯、壁掛等纖維藝術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)的是平面性，而現(xiàn)代纖維藝術(shù)，自上個(gè)世紀(jì)60年代起，就從平面逐漸過(guò)渡到半浮雕形式，并逐漸發(fā)展演變?yōu)槿S表現(xiàn)形式，其代表形式就是軟雕塑，表現(xiàn)出較好的柔韌性和彈性。該形式的纖維作品的出現(xiàn)，使纖維藝術(shù)與建筑裝飾得到了有機(jī)的融合，使現(xiàn)代空間裝飾與自然得到了很好的協(xié)調(diào)，人類跟自然的接觸也變得更加親密。由此可見(jiàn)，現(xiàn)代纖維藝術(shù)在形式和樣式方面，都隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，這種過(guò)程，實(shí)質(zhì)是纖維藝術(shù)在人類生活中更加廣泛的應(yīng)用結(jié)果。

　　(二)材料和手法的豐富性

　　顧名思義，纖維藝術(shù)就是以纖維為材質(zhì)進(jìn)行加工和創(chuàng)造的，纖維材質(zhì)同其他材質(zhì)相比具有一定的特殊性。從材質(zhì)來(lái)源來(lái)看，纖維材料有天然和人造兩類來(lái)源，但是不管是哪一類，在色彩、機(jī)理、質(zhì)感等方面都存在一定的差異?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)在材質(zhì)來(lái)源上更加豐富，抑或是現(xiàn)代纖維藝術(shù)技藝的進(jìn)步，都使得纖維材料在質(zhì)量方面得到明顯改進(jìn)，同時(shí)也使纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形式得以拓展。從某種程度上說(shuō)，現(xiàn)代纖維藝術(shù)所用的材料范圍，幾乎涵蓋了所有和纖維有關(guān)的材料，這一概念雖然有點(diǎn)夸大，但纖維藝術(shù)的發(fā)展預(yù)示著這是必然的結(jié)果。

　　從現(xiàn)代纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形式來(lái)看，隨著當(dāng)前人們需求逐漸多樣化，纖維藝術(shù)編制工藝也隨著出現(xiàn)了較大的發(fā)展，在表現(xiàn)形式上呈現(xiàn)出多樣化，花樣翻新速度很快。傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)表現(xiàn)形式以緙織、高比林為主，所追求的是繪畫(huà)特性。而現(xiàn)代纖維藝術(shù)則通過(guò)編制、環(huán)接、纏繞，抑或是拼貼等方式，都使纖維表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出豐富性，而這些豐富性也使纖維藝術(shù)產(chǎn)品在形式語(yǔ)言上得到豐滿。這種豐滿性同時(shí)也在不斷發(fā)展，諸多的藝術(shù)家仍在不斷地探索新的纖維表現(xiàn)形式，現(xiàn)代纖維藝術(shù)在未來(lái)的發(fā)展中，將呈現(xiàn)出更多的表現(xiàn)形式，使其產(chǎn)品更加多樣化。

　　結(jié)語(yǔ)

　　新技術(shù)、新思維以及新材質(zhì)的不斷出現(xiàn)，為現(xiàn)代纖維藝術(shù)的發(fā)展提供了巨大動(dòng)力?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)將通過(guò)自身獨(dú)特的材質(zhì)、風(fēng)格以及豐富的內(nèi)涵，把人類與自然進(jìn)行和諧融合，用新的纖維藝術(shù)加工創(chuàng)造工藝去實(shí)現(xiàn)材質(zhì)功能與精神功能的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，從而促進(jìn)纖維藝術(shù)工藝的可持續(xù)發(fā)展，這將有助于人與自然的和諧相處，也有助于現(xiàn)代纖維藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

　　(注：本文為黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目：《中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作理念研究》課題項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：10c008 。)

　　參考文獻(xiàn)：

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　　[4]盧曉.論影響現(xiàn)代纖維藝術(shù)的審美因素[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005(4).

　　作者單位：佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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