中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的無(wú)名氏研究考略論文

　　佚名，亦稱(chēng)無(wú)名氏，指身份不明或者尚未了解姓名的人。源于古代或民間、不知由誰(shuí)創(chuàng)作的文學(xué)、音樂(lè)作品會(huì)以佚名為作者名稱(chēng)。在漢語(yǔ)中，常用張三、李四、某君、某某、某甲、子虛烏有等暫時(shí)用作為無(wú)名氏的名字。以下是學(xué)習(xí)啦小編今天要與大家分享的：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的無(wú)名氏研究考略相關(guān)論文，內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!

　　中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的無(wú)名氏研究考略全文如下：

　　[摘　要] 無(wú)名氏是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的一位傳奇性作家， 是“潛在寫(xiě)作”的最為典型的代表。無(wú)名氏研究在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究中是從零開(kāi)始， 隨著對(duì)無(wú)名氏研究的不斷推進(jìn)， 無(wú)名氏及其作品越來(lái)越被人們所認(rèn)識(shí)和接受， 無(wú)名氏也徐徐進(jìn)入了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史。無(wú)名氏研究包括： 二十世紀(jì)八十年代的研究和九十年代的研究及二十一世紀(jì)的無(wú)名氏研究。

　　[關(guān)鍵詞] 現(xiàn)當(dāng)代文學(xué);無(wú)名氏; 研究; 考察

　　隨著中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究的不斷深入， 許多過(guò)去因種種原因被冷落的作家浮出水面， 且引起不少研究者的興趣， 無(wú)名氏就是其中之一。無(wú)名氏是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的一位傳奇性作家。無(wú)名氏及其代表作《無(wú)名書(shū)》在現(xiàn)代中國(guó)的文學(xué)史上是一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象， 因?yàn)閷?duì)個(gè)體生命和人類(lèi)終極命運(yùn)作如此思考的人在20世紀(jì)的中國(guó)只有他一人。無(wú)名氏是“潛在寫(xiě)作”的最為典型的代表， 其代表作《無(wú)名書(shū)》不僅代表了中國(guó)20世紀(jì)50至60年代潛在創(chuàng)作的最高成就， 而且也是自新文學(xué)運(yùn)動(dòng)誕生以來(lái)最獨(dú)特的小說(shuō)作品。隨著對(duì)無(wú)名氏研究的不斷推進(jìn)， 無(wú)名氏及其作品越來(lái)越被人們所認(rèn)識(shí)和接受， 無(wú)名氏也徐徐進(jìn)入了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史。本文就上個(gè)世紀(jì)80年代以來(lái)的無(wú)名氏研究作一歷時(shí)性考察， 試圖從中找出一些思考的問(wèn)題， 以引起研究者的共同關(guān)注。

　　一、二十世紀(jì)八十年代的無(wú)名氏研究。

　　由于種種歷史的原因， 在新中國(guó)成立后的三十年內(nèi)， 中國(guó)大陸對(duì)無(wú)名氏其人其文無(wú)人知曉，只是到了八十年代， 像沈從文、張愛(ài)玲一樣， 國(guó)人知道無(wú)名氏也是先從海外開(kāi)始。無(wú)名氏得到了香港中國(guó)新文學(xué)史家司馬長(zhǎng)風(fēng)和美國(guó)哥倫比亞大學(xué)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史研究專(zhuān)家夏志清教授的高度評(píng)價(jià)。隨著改革開(kāi)放， 港臺(tái)及海外的無(wú)名氏之風(fēng)逐漸傳入大陸。

　　(一) 無(wú)名氏作品的出版情況。

　　中國(guó)大陸第一個(gè)在新時(shí)期推出無(wú)名氏作品的刊物是1980 年湖南的地方刊物《湘江文藝》，編輯部以提高作家藝術(shù)水平為目的， 在內(nèi)部出版《中篇小說(shuō)選》上中下三冊(cè)， 上冊(cè)有沈從文的《邊城》與無(wú)名氏的《北極風(fēng)情畫(huà)》和《塔里的女人》， 供作家內(nèi)部參考?！断娼乃嚒肪庉嫴看竽懹×宋迩?cè)， 沒(méi)想到一面世就被搶購(gòu)一空，于是立即添印。無(wú)名氏的短篇《一根鉛絲火鉤》也刊于《芙蓉》。此后， 《湘江文藝》、《花城》等刊物紛紛登載無(wú)名氏作品。無(wú)名氏成了“出土文物”， 引起越來(lái)越多的人們的重視。八十年代中期， 北京大學(xué)嚴(yán)家炎教授選編的《中國(guó)現(xiàn)代各流派小說(shuō)選》第四冊(cè)入選了無(wú)名氏的《逝影》、《海邊的故事》、《日爾曼的憂(yōu)郁》、《龍窟》等短篇， 把長(zhǎng)篇《塔里的女人》和《野獸·野獸·野獸》作為存目。1989年中國(guó)文聯(lián)出版公司把《野獸·野獸·野獸》作為《中國(guó)新文藝大系》的參考叢書(shū)與讀者見(jiàn)面。這也是無(wú)名氏的《無(wú)名書(shū)初稿》(后改為《無(wú)名書(shū)》) 的第一部作品在當(dāng)代與讀者見(jiàn)面， 而該書(shū)的初版是1946年12月由上海時(shí)代出版社出版。

　　(二) 無(wú)名氏研究中的不同觀點(diǎn)。

　　第一、無(wú)名氏的作品基本被否定。如： ①曾慶瑞、趙遐秋較早的介紹了無(wú)名氏的生平與創(chuàng)作，把無(wú)名氏概括為四十年代的新鴛鴦蝴蝶派的代表。非但如此， 還埋怨“讀者沉醉于無(wú)名氏的色情描寫(xiě)和性的挑逗里”， 并聲言“那歷史的教訓(xùn)， 實(shí)在是沉重的”。[ 1 ]1135顯然對(duì)無(wú)名氏的作品充滿(mǎn)了貶低成分。②錢(qián)理群、溫儒敏、吳福輝、王超冰等把無(wú)名氏的小說(shuō)列入了“洋場(chǎng)小說(shuō)”， 把《北極風(fēng)情畫(huà)》和《塔里的女人》看作“哀艷的鴛鴦言情體”， 并說(shuō)“隨著政治主張的趨于反動(dòng)， 他的創(chuàng)作生命等于終止了”。[ 2 ]484顯然與無(wú)名氏的實(shí)際創(chuàng)作不符， 因?yàn)闊o(wú)名氏非但沒(méi)有停止創(chuàng)作， 而且還寫(xiě)出了《無(wú)名書(shū)》六卷及其他作品。③黃修己把無(wú)名氏的作品在語(yǔ)言與描寫(xiě)方法上與徐訏作了比較， 所得的結(jié)論是無(wú)名氏“作品傾向也更壞”，認(rèn)為“《北極風(fēng)情畫(huà)》、《塔里的女人》均可視為洋鴛鴦蝴蝶派的代表性的作品， 且都用不同情節(jié)表現(xiàn)男性對(duì)女性的玩弄”， 并且把《無(wú)名書(shū)初稿》的前三卷概括為“整套小說(shuō)表現(xiàn)了一種沒(méi)落感，讓人覺(jué)得最為神圣的革命其實(shí)是污濁的， 最美麗的愛(ài)情也不能持久地支持人的生活， 人生是沒(méi)有希望的。”[ 3 ]612 - 613第二、肯定了無(wú)名氏的作品又指出了其不足。

　　與以上三種觀點(diǎn)不同， 嚴(yán)家炎把徐訏、無(wú)名氏的小說(shuō)都?xì)w入了后期浪漫主義作品。嚴(yán)先生在總結(jié)后期浪漫主義的特點(diǎn)之后指出： “在三四十年代現(xiàn)實(shí)主義主潮十分盛行的時(shí)候， 后期浪漫派小說(shuō)的出現(xiàn)， 打破了藝術(shù)上的一統(tǒng)天下，開(kāi)創(chuàng)了小說(shuō)創(chuàng)作的一種新的境界， 促進(jìn)了小說(shuō)領(lǐng)域的多樣化局面的到來(lái)。”[ 4 ]319嚴(yán)先生認(rèn)為無(wú)名氏小說(shuō)中的《無(wú)名書(shū)初稿》是一部“長(zhǎng)河型的詩(shī)與哲理小說(shuō)”， 并且認(rèn)為《海艷》這部小說(shuō)可以看作是整個(gè)《無(wú)名書(shū)初稿》乃至全部無(wú)名氏作品中最好的一部。同時(shí)， 也指出了無(wú)名氏作品的不足，如《無(wú)名書(shū)初稿》全書(shū)“浮詞多而主觀隨意性大”“在情節(jié)上仍有作者任意驅(qū)遣主人公的毛病”， 甚至“有些部分相當(dāng)色情、低級(jí)”， 顯得“粗俗”。

　　總的來(lái)看， 無(wú)名氏研究在中國(guó)當(dāng)代純屬?gòu)牧汩_(kāi)始， 無(wú)名氏被讀者認(rèn)知也是伴隨著其作品的陸續(xù)出版和批評(píng)文字的逐漸深入。無(wú)名氏研究在謹(jǐn)慎開(kāi)放中實(shí)現(xiàn)了可貴的突破。把無(wú)名氏的研究推向高峰的應(yīng)是九十年代及新世紀(jì)， 但沒(méi)有八十年代這樣的基礎(chǔ)是不可想象的， 也是不可能的。

　　二、二十世紀(jì)九十年代的無(wú)名氏研究。

　　隨著90年代以來(lái)文學(xué)研究多元化格局的進(jìn)一步形成， 對(duì)現(xiàn)代文學(xué)史上作家作品的挖掘也更趨深廣， 許多被歷史淡忘或忌諱提起的人和事獲得了展示的機(jī)會(huì)。無(wú)名氏研究的滯后性反而促進(jìn)了它的深刻性， 研究視野也更為開(kāi)闊， 評(píng)價(jià)定位更為全面、務(wù)實(shí)和科學(xué)。

　　(一) 無(wú)名氏作品出版情況。

　　1990年9月， 明天出版社出版的孔范今主編的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)補(bǔ)遺書(shū)系·小說(shuō)卷四》入選了無(wú)名氏的《海邊的故事》、《日爾曼的憂(yōu)郁》、《露西亞之戀》、《紅魔》、《龍窟》、《塔里的女人》; 《小說(shuō)卷七》入選了無(wú)名氏的《海艷》。1993年， 海天出版社出版了無(wú)名氏的超越時(shí)空的珍藏本———《北極風(fēng)情畫(huà)》和《塔里的女人》。1994年， 花山文藝出版社出版了無(wú)名氏的作品集《契闊》。1995年， 花城出版社推出了無(wú)名氏的《無(wú)名書(shū)初稿》的前兩卷《野獸·野獸·野獸》、《海艷》及青春愛(ài)情自傳小說(shuō)《綠色的回聲》、散文集《塔里·塔外·女人》、隨想錄《淡水魚(yú)冥想》、愛(ài)情小說(shuō)《北極風(fēng)情畫(huà)》和《塔里的女人》。1996年漢語(yǔ)大詞典出版社出版了許道明、馮金牛選編的《沉思瑣語(yǔ)———無(wú)名氏集》。1998年浙江文藝出版社出版了《無(wú)名氏散文》。1999年華夏出版社出版了《無(wú)名氏代表作》等， 無(wú)名氏作品獲得了進(jìn)一步推出。

　　(二) 無(wú)名氏研究傳記。

　　90年代出版了三部無(wú)名氏傳記： 即李偉的《神秘的無(wú)名氏》和《愛(ài)河中沉浮的無(wú)名氏》、汪應(yīng)果、趙江濱的《無(wú)名氏傳奇》。李偉的兩部傳記主要從無(wú)名氏的生平經(jīng)歷、愛(ài)情傳奇等方面讓讀者對(duì)無(wú)名氏進(jìn)一步全面了解。汪應(yīng)果等的《無(wú)名氏傳奇》主要從無(wú)名氏的創(chuàng)作， 特別是《無(wú)名書(shū)》進(jìn)行了分析與評(píng)價(jià)。后者認(rèn)為無(wú)名氏的創(chuàng)作是極其復(fù)雜的， 其作品包含著豐富的哲學(xué)思想、紛繁的知識(shí)信息、駁雜的文化藝術(shù)影響和深刻的矛盾。并且認(rèn)為無(wú)名氏對(duì)中國(guó)文學(xué)的貢獻(xiàn)表現(xiàn)在： ①他是二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史上很有思想的作家之一， 他的作品為中華文化的發(fā)展提供了寶貴的思想財(cái)富。②他為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)提供了一部人類(lèi)心靈探索的史詩(shī)性作品， 塑造了一個(gè)浮士德式的人物———印蒂， 從而為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史提供了一個(gè)嶄新的主體和人物形象。③無(wú)名氏是我國(guó)現(xiàn)代派小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者之一， 也是在這方面取得成就較大的作家之一。

　　汪著對(duì)無(wú)名氏曲折坎坷的一生及愛(ài)國(guó)主義思想作了闡述和肯定， 對(duì)無(wú)名氏在創(chuàng)作方面的藝術(shù)創(chuàng)新和探索作了具體分析。它不僅對(duì)《無(wú)名書(shū)初稿》的前三部作了深入的探討， 而且對(duì)后三部半(即《金色的蛇夜》續(xù)集、《死的巖層》、《開(kāi)花在星云以外》和《創(chuàng)世紀(jì)大菩提》) 作了詳細(xì)剖析， 這是目前見(jiàn)到的唯一的一部全面介紹和分析《無(wú)名書(shū)初稿》的無(wú)名氏學(xué)術(shù)評(píng)傳， 尤其是對(duì)《無(wú)名書(shū)初稿》后三部半的分析， 填補(bǔ)了中國(guó)當(dāng)代無(wú)名氏研究的一個(gè)空白， 也是迄今為止的最有權(quán)威性的無(wú)名氏研究著作。該著高度評(píng)價(jià)了《無(wú)名書(shū)初稿》， 認(rèn)為它是一部思想深邃、藝術(shù)創(chuàng)新的巨著。但對(duì)無(wú)名氏的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品及散文、雜文、詩(shī)歌等未作觸及。

　　(三) 無(wú)名氏研究論文。

　　90年代的研究論文主要有： 錢(qián)理群的《〈北極風(fēng)情畫(huà)〉〈塔里的女人〉研究》( 《中國(guó)現(xiàn)代研究叢刊》1990年第1期) 、孔范今、潘學(xué)清的《論中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)發(fā)展中的后期現(xiàn)代派》(《中國(guó)現(xiàn)代研究叢刊》1990年第4期) 、郭德芳的《無(wú)名氏和他的〈海艷〉》(見(jiàn)《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)補(bǔ)遺書(shū)系·小說(shuō)卷七》明天出版社1990年9月版) 、劉玉凱的《無(wú)名氏小說(shuō)的生命律動(dòng)———兼論中國(guó)40年代浪漫派的哲學(xué)精神》( 《湖北大學(xué)學(xué)報(bào)》1993年第4期) 、宋劍華的《生存的探索與藝術(shù)的選擇———論無(wú)名氏與徐訏的小說(shuō)創(chuàng)作》( 《河北學(xué)刊》1995年第3期) 、劉光宇的《從無(wú)名氏小說(shuō)的人生哲學(xué)命題看四十年代中國(guó)現(xiàn)代主義小說(shuō)主題的新變》( 《山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)》社會(huì)科學(xué)版1995 年第4 期) 、趙凌河的《生命意識(shí)的浪漫色彩———讀無(wú)名氏的小說(shuō)》( 《中國(guó)現(xiàn)代研究叢刊》1998年第1期) 、汪應(yīng)果、趙江濱的《無(wú)名氏對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的貢獻(xiàn)》( 《中國(guó)現(xiàn)代研究叢刊》1998 年第1 期) 、皇甫曉濤的《后期浪漫派小說(shuō)漫說(shuō)》( 《中國(guó)現(xiàn)代研究叢刊》1998年第1期) 、廉文澄的《論無(wú)名氏的后期浪漫派小說(shuō)》( 《西安教育學(xué)院學(xué)報(bào)》1998年第3期) 、何蓮芳的《復(fù)調(diào)———徐訏、無(wú)名氏小說(shuō)的敘事模式———試論“后浪漫”小說(shuō)的文體特征》( 《烏魯木齊成人教育學(xué)院學(xué)報(bào)》1998 年第4期) 、陳思和的《試論〈無(wú)名書(shū)〉》(《當(dāng)代作家評(píng)論》1998年第6期) 、汪凌的《文壇的獨(dú)步舞———無(wú)名氏論》( 《當(dāng)代作家評(píng)論》1998年第6期) 、李俏梅的《極端色彩與沖突之美———論無(wú)名氏小說(shuō)的美學(xué)格調(diào)》( 《廣東社會(huì)科學(xué)》1999年第2期) 、黃永成的《論無(wú)名氏小說(shuō)中的生命主題》( 《天中學(xué)刊》1999年第3期) 、呂周聚的《現(xiàn)代主義與浪漫主義的合璧———論無(wú)名氏的創(chuàng)作風(fēng)格》( 《華文文學(xué)論壇》1999 年第4期) 、徐雁的《試論無(wú)名氏愛(ài)情小說(shuō)的美學(xué)風(fēng)格》( 《咸陽(yáng)師范專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào)》1999 年第5期) 等。

　　(四) 無(wú)名氏進(jìn)入了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史。

　　從90年代到新世紀(jì)， 無(wú)名氏徐徐進(jìn)入了現(xiàn)代文學(xué)史。涉及無(wú)名氏的文學(xué)史著作主要有： 馬良春等主編《中國(guó)現(xiàn)代主義文學(xué)思潮史》(北京十月文藝出版社1995年11月第1版) 、孔范今主編《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》(山東文藝出版社1997年6月第1版) 、朱金順主編《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》(北京師范大學(xué)出版社1996年7月第1版) 、黃修己著《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史》(中國(guó)青年出版社1997年11月第2版) 、卜召林主編《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》(青島海洋大學(xué)出版社1997年12月版) 、朱壽桐主編《中國(guó)現(xiàn)代主義文學(xué)史》(江蘇教育出版社1998年5月第1版) 、錢(qián)理群等人著《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》(修訂本)(北京大學(xué)出版社1998 年7 月版) 、許道明著《海派文學(xué)論》(復(fù)旦大學(xué)出版社1999 年3 月版) 、凌宇等主編《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》(湖南師范大學(xué)出版社1999年7月第2版) 、朱棟霖等主編《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》(1917 - 1997) (高等教育出版社1999 年8 月版) 、陳思和主編《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史教程》(復(fù)旦大學(xué)出版社1999年9月版) 、吳宏聰、范伯群主編《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》(武漢大學(xué)出版社1999 年11 月第2 版)等。

　　(五) 無(wú)名氏研究中代表性觀點(diǎn)。

　?、俸笃诂F(xiàn)代派藝術(shù)?？追督?、潘學(xué)清把徐訏、無(wú)名氏和張愛(ài)玲稱(chēng)為后期現(xiàn)代派?？追督裰骶幍摹抖兰o(jì)中國(guó)文學(xué)史》(山東文藝出版社1997年版) 認(rèn)為， “創(chuàng)作于40年代后期的《無(wú)名書(shū)初稿》充滿(mǎn)了更強(qiáng)勁的生命力， 強(qiáng)調(diào)主體‘自我’”的生存意義和真正價(jià)值。“[ 5 ]920 ”在他為生命而藝術(shù)的主張下， 生命追求與藝術(shù)追求協(xié)調(diào)一致， 形成了無(wú)名氏的現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格。“[ 5 ]921郭德芳也認(rèn)為《無(wú)名書(shū)初稿》大膽創(chuàng)新， 打破舊有的小說(shuō)模式， 在現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展中顯現(xiàn)出一種全新的審美意向和杰出的現(xiàn)代派藝術(shù)。②用文學(xué)來(lái)探索生命意義的純文學(xué)作家。錢(qián)理群、溫儒敏、吳福輝三人對(duì)《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》作了較大修改， 修改本把《無(wú)名書(shū)初稿》的前三卷，看作”它作為一部心史的獨(dú)創(chuàng)性已經(jīng)具備“， 并聲稱(chēng)”無(wú)名氏集通俗、先鋒于一身， 兩種寫(xiě)作前后并舉， 而本質(zhì)上它是一個(gè)用文學(xué)來(lái)探索生命意義的純文學(xué)作家。

　　“[ 6 ]520而《無(wú)名書(shū)初稿》在中國(guó)提供了情節(jié)弱化小說(shuō)的唯一的長(zhǎng)篇巨制。無(wú)名氏在《北極風(fēng)情畫(huà)》和《塔里的女人》這兩個(gè)愛(ài)情悲劇中加進(jìn)生命探索的意味， 于通俗故事里顯出并不通俗的主旨。③浪漫言情與現(xiàn)代主義。楊義認(rèn)為”無(wú)名氏的文筆比徐訏更為粗豪舒展， 在徐訏展示西歐的柔情， 晃動(dòng)著若隱若顯的梅里美的倩麗的影子之時(shí)， 無(wú)名氏從抒寫(xiě)北國(guó)的強(qiáng)悍開(kāi)始， 呼喚著一個(gè)慘痛欲絕的靈魂， 閃動(dòng)著乍明乍暗的陀思妥耶夫斯基的悲戚的面容。它所展示的愛(ài)情畫(huà)面和心靈世界是更為陰凄、騷攏， 帶有濃郁的走投無(wú)路的沉重感了。“[ 7 ]501楊先生把《北極風(fēng)情畫(huà)》和《塔里的女人》歸入了浪漫言情小說(shuō)中的典型作品， 認(rèn)為無(wú)名氏是繼徐訏之后的又一浪漫作家， 稱(chēng)”《無(wú)名書(shū)初稿》是四十年代頗有分量的現(xiàn)代主義巨著“， 肯定了無(wú)名氏的創(chuàng)作在中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史上的地位， 指出了無(wú)名氏的創(chuàng)作所獨(dú)有的審美特點(diǎn)。

　　如《無(wú)名書(shū)初稿》在一定程度上受到了卡夫卡和陀思妥耶夫斯基的影響， 文筆風(fēng)格是”沉郁、凄厲而重濁的“。④精神探索的優(yōu)秀創(chuàng)作。陳思和把六卷本的《無(wú)名書(shū)》與夏多勃里昂的《阿達(dá)拉》和歌德的《浮士德》作一比較， 認(rèn)為這是一部超乎尋常的奇書(shū)。陳先生認(rèn)為無(wú)名氏擺脫了啟蒙的敘事立場(chǎng)， 所以他(指無(wú)名氏) 超越現(xiàn)實(shí)層面以后直接進(jìn)入了抽象的文化層面， 毫無(wú)顧忌地以融合東西方文化的實(shí)驗(yàn)作為描寫(xiě)對(duì)象。陳先生認(rèn)為中國(guó)二十世紀(jì)的文學(xué)不乏描寫(xiě)知識(shí)分子精神探索的優(yōu)秀創(chuàng)作， 但主要集中在政治層面的尋找，多以現(xiàn)實(shí)政治理想為人生意義的終結(jié)， 但政治理想在無(wú)名氏的精神文化結(jié)構(gòu)里不過(guò)是最低層次的探索。

　　而《無(wú)名書(shū)》遠(yuǎn)在一般以啟蒙為宗旨的探索之上， 這是一部反映現(xiàn)代中國(guó)知識(shí)分子精神歷程的長(zhǎng)河小說(shuō)， 在中國(guó)文學(xué)史上都是別具一格的探索。陳先生還從《無(wú)名書(shū)》的文體、語(yǔ)言、美學(xué)情致、心理分析及潛在創(chuàng)作的背景、原因、特點(diǎn)等方面作了深入的探討。⑤海派文學(xué)的又一代表作家。許道明在它的論著《海派文學(xué)論》(復(fù)旦大學(xué)出版社1999 年版) 中， 把無(wú)名氏歸入海派文學(xué)， 認(rèn)為無(wú)名氏與其他海派作家不同的地方， 只是無(wú)名氏追求著他的闊大， 追求著他對(duì)詩(shī)和哲理的信仰。讀他的小說(shuō)， 仿佛面對(duì)一片汪洋， 仿佛一股濃重的煙火恣意地向我們襲來(lái)， 給讀者多了些震撼力。