畫(huà)家范寬的簡(jiǎn)介
范寬是北宋畫(huà)家，范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫(huà)派，并能獨(dú)辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列，譽(yù)為“三家鼎峙，百代標(biāo)程”。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的畫(huà)家范寬的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
畫(huà)家范寬的簡(jiǎn)介
范寬(?—1031)，北宋畫(huà)家，名中正，字中立，陜西華原(今陜西銅川耀州區(qū))人，性疏野，嗜酒好道，擅畫(huà)山水，為北宋山水畫(huà)三大名家之一。初學(xué)李成，后感悟“與其師于人者，未若師諸造化”，遂隱居終南、太華，對(duì)景造意，寫(xiě)山真骨，自成一家。其畫(huà)峰巒渾厚端莊，氣勢(shì)壯闊偉岸，令人有雄奇險(xiǎn)峻之感。用筆強(qiáng)健有力，皴多雨點(diǎn)、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖，屋宇籠染黑色。代表作品有《雪景寒林圖》、《溪山行旅圖》、《臨流獨(dú)坐圖》和《雪山蕭寺圖》等。
范寬的繪畫(huà)風(fēng)格
范寬早年師從荊浩、李成，后來(lái)他覺(jué)悟到應(yīng)當(dāng)重視對(duì)自然山川景物的觀察、體驗(yàn)，因而長(zhǎng)期生活于陜西華山、終南山等處，觀覽云煙慘淡風(fēng)月陰?kù)V的微妙變化，對(duì)景造意，將崇山峻嶺的雄強(qiáng)氣勢(shì)老樹(shù)密林的荒寒景色，生動(dòng)地現(xiàn)于筆下。他畫(huà)山石落筆雄健老硬，以短而有力的筆觸(被后人稱為雨點(diǎn)皴)，畫(huà)出巖石的形貌質(zhì)感。畫(huà)上的大山巍然矗立，渾厚壯觀，具有壓頂逼人的氣勢(shì)。北宋后期畫(huà)家王詵將李成與范寬的山水畫(huà)相比較，喻為“一文一武”，說(shuō)明范寬的山水形象與李成的煙林情曠、氣象蕭疏的情調(diào)體貌相反，而別具風(fēng)格。北宋劉道醇《圣朝名畫(huà)評(píng)》中，也認(rèn)為“李成之筆，近視如千里之遠(yuǎn);范寬之筆，遠(yuǎn)望不離座外”。并與兩位師長(zhǎng)并稱北宋初年的三大家。范寬的作品多取材于其家鄉(xiāng)陜西關(guān)中一帶的山岳，雄闊壯美，筆力渾厚。注意寫(xiě)生，多采用全景式高遠(yuǎn)構(gòu)圖，著名書(shū)畫(huà)家米芾在其《畫(huà)史》中說(shuō)“范寬山水，顯顯如恒岱”。
范寬善用雨點(diǎn)皴和積墨法，以造成“如行夜山”(《宣和畫(huà)譜》)般的沉郁效果，襯托出山勢(shì)的險(xiǎn)峻硬朗，元朝人湯垕星評(píng)價(jià)稱“范寬得山之骨法”。但是米芾認(rèn)為范寬用墨過(guò)濃，“土石不分”，是其缺點(diǎn)，但是這是范寬獨(dú)有的風(fēng)格。
范寬還善畫(huà)雪景，是其一大創(chuàng)造，被譽(yù)為“畫(huà)山畫(huà)骨更畫(huà)魂”。所畫(huà)的崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢(shì)，山麓畫(huà)以叢生的密林，成功地刻畫(huà)出北方關(guān)陜地區(qū)"山巒渾厚，勢(shì)狀雄強(qiáng)"的特色，被譽(yù)為"得山之骨"，"與山傳神"。
雪景寒林圖圖中描繪了一群偉峰聳立，渾厚雄壯;寒林蕭蕭，幽深枯硬。畫(huà)面的最前方是寒水深湛，寒林以外可見(jiàn)巖渚汀州，錯(cuò)落有致。此幅作品畫(huà)面寬大，氣勢(shì)磅礴。畫(huà)面中樹(shù)木、山峰是景物中的主體，兩側(cè)村莊、山巒、小橋則是陪襯之物。但此畫(huà)整幅作品全用圓鈍無(wú)細(xì)尖的筆畫(huà)成，顯示出一種古拙敦厚的風(fēng)貌。
范寬的代表作品
由于年代久遠(yuǎn)，范寬的真跡現(xiàn)存并不多，但是僅存的數(shù)件均為精品。如溪山行旅圖、雪景寒林圖、雪山蕭寺圖等等?！堆┥绞捤聢D》(臺(tái)北故宮博物院)，表現(xiàn)大雪覆蓋下的深山幽谷，點(diǎn)綴以古寺、關(guān)隘、寒泉及行旅情節(jié)等。皴筆不多而健硬有力，章法嚴(yán)整而有變化，墨色染出陰霾的天空，益加襯托出雪嶺高寒的氣氛。
《雪景寒林圖》(天津市藝術(shù)博物館)，也以沉穩(wěn)老辣的筆墨，畫(huà)出雪后北方山川奇觀。山勢(shì)嵯峨，巖壑幽深，近處樹(shù)木形象甚有姿態(tài)，平遠(yuǎn)處亦有峻嶺起伏，折落而有氣勢(shì)。范寬畫(huà)山峰善作冒雪出云之勢(shì)，由此二圖中可見(jiàn)其面貌。
《溪山行旅圖》(臺(tái)北故宮博物院)，絹本，水墨，縱206.3厘米，橫103.3厘米。畫(huà)中巨峰巍然聳矗，山澗中瀑布直瀉而下，峻厚的山巒長(zhǎng)著茂密的林木，巖石皴紋歷歷可辨，顯示出一種逼人的磅礴氣勢(shì)。山腳下霧氣迷蒙，近處大石兀立，老樹(shù)挺生，溪水潺潺。山路上有旅人趕著馱隊(duì)走過(guò)，人畜雖皆畫(huà)得其小如蟻，然卻真實(shí)生動(dòng)，使人仿佛能聽(tīng)到驢蹄得得之聲。
畫(huà)家范寬的影響評(píng)價(jià)
范寬的繪畫(huà)在宋時(shí)即已出名，《宣和畫(huà)譜》著錄當(dāng)時(shí)宮廷收藏他的作品達(dá)58件。流傳至今的代表作品有《溪山行旅圖》《臨流獨(dú)坐圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。
元代湯垕《畫(huà)鑒》則認(rèn)為“宋世山水超越唐世者，李成、董源、范寬三人而已”，又謂“董源得山之神氣，李成得山之體貌，范寬得山之骨法，故三家照耀古今，為百代師法”，都對(duì)范寬的藝術(shù)作出很高的評(píng)價(jià)。據(jù)文獻(xiàn)所載，宋代師法范寬的畫(huà)家有黃懷玉、紀(jì)真、商訓(xùn)、寧濤等人，南宋的李唐好學(xué)范寬，其后又有馬遠(yuǎn)、夏圭等人學(xué)習(xí)李唐，使得整個(gè)南宋時(shí)期的山水畫(huà)幾乎全部出自范寬一系。后人將范寬與李成、董源二人合稱“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵畫(huà)派”和現(xiàn)代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫(huà)風(fēng)的影響。
元朝大書(shū)畫(huà)家趙孟頫稱贊范寬的畫(huà)“真古今絕筆也”，明朝大畫(huà)家董其昌評(píng)價(jià)范寬“宋畫(huà)第一”。但是也有人有不同意見(jiàn)，比如蘇軾雖然非常推崇范寬，卻覺(jué)得其畫(huà)“微有俗氣”，與古代中國(guó)文人淡雅風(fēng)格略有不符。
2004年，美國(guó)《生活》雜志將范寬評(píng)為上一千年對(duì)人類最有影響的百大人物第59位。
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