我的父親母親觀后感5篇范文
觀看《我的父親母親》你會(huì)有什么樣的感想呢？《我的父親母親》是由張藝謀導(dǎo)演、孫紅雷、章子怡主演的一部電影，故事根據(jù)作家鮑十的作品《紀(jì)念》改編，下面是小編給大家整理的我的父親母親觀后感5篇范文_觀《我的父親母親》有感范文，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
我的父親母親觀后感范文(一)
《我的父親母親》是由張藝謀導(dǎo)演、孫紅雷、章子怡主演的一部電影，故事根據(jù)作家鮑十的作品《紀(jì)念》改編，影片采用第一人稱(chēng)“我”的角度來(lái)敘述關(guān)于我的父親母親的愛(ài)情故事。故事由我來(lái)敘述，這樣更能顯現(xiàn)出一種親切感，同時(shí)也增加了故事的真實(shí)性，從而引發(fā)觀眾的思考。這部電影講述的是期間，一個(gè)名叫招娣的農(nóng)村女孩愛(ài)上了從城里來(lái)的教書(shū)先生駱長(zhǎng)余，他們經(jīng)歷過(guò)重重困難，艱難等待后，最終走到一起的愛(ài)情故事。
影片的開(kāi)始采用黑白影調(diào)，講述我父親的死。我的父親在農(nóng)村教書(shū)多年，在一次為了學(xué)校修建籌款的路上去世。我從城里歸來(lái)為父親籌辦喪事，按照農(nóng)村習(xí)俗，需要將父親的遺體抬回來(lái)，可是農(nóng)村青壯年大多外出打工，母親卻仍堅(jiān)持把父親抬回來(lái)而不是用車(chē)?yán)貋?lái)，并且母親堅(jiān)持要陪同父親一起回來(lái)。這時(shí)候整個(gè)影片的色調(diào)是黑白的，這種黑白更凸顯出父親死去的那種凄涼以及母親的肅穆，從現(xiàn)實(shí)中母親的哭泣到父親的死去，整個(gè)情節(jié)是黑暗的，這讓我們也感到十分壓抑，在現(xiàn)實(shí)中卻感受到一種至親之人死去的感覺(jué)。我在幫母親整理東西的時(shí)候，看到了一張父母的合影，于是故事的回憶便從這個(gè)巧合中展開(kāi)。從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)接到回憶，張藝謀巧妙地利用了插敘和倒敘的蒙太奇手法，利用第一人稱(chēng)的角度開(kāi)始講述其父母的愛(ài)情故事，從現(xiàn)實(shí)色彩的黑白到回憶中色彩的鮮艷，正切合了現(xiàn)實(shí)的悲痛，以及過(guò)去愛(ài)情的美好。
張藝謀導(dǎo)演擅長(zhǎng)利用的拍攝技術(shù)以及色彩和聲音的利用在這部電影中展現(xiàn)得淋漓盡致，在我的回憶中母親都是穿著紅棉襖的，紅色寓意著美好，而回憶中的母親是幸福的，她圍著紅圍巾，對(duì)一切充滿(mǎn)著渴望，開(kāi)始她聽(tīng)說(shuō)來(lái)了一個(gè)教書(shū)先生，于是她奔跑著去看那個(gè)教書(shū)先生。同她一同前去的大多是看個(gè)熱鬧，看看城里的先生模樣。但是，一切的轉(zhuǎn)機(jī)，便從父親和母親的對(duì)視開(kāi)始。在母親的翹首盼望中，她望到了父親，也看到父親正在望著她，但是出于女性的矜持，母親害羞了，但是她的心確實(shí)砰砰亂跳，章子怡把招娣的神態(tài)演繹的淋漓盡致。母親在這一望中感受到了愛(ài)情的味道，于是她想跑著回到家里，換上了那件過(guò)節(jié)才會(huì)穿的紅色棉襖，她喜悅的表情，雖然眼瞎的姥姥看不見(jiàn)，但是卻能讀懂母親內(nèi)心的感受。
我的父親母親觀后感范文(二)
再喧鬧的環(huán)境，再嘈雜的心都會(huì)因?yàn)橐徊俊段业母赣H母親》靜下來(lái)，昭蒂的回眸一笑，一望無(wú)際的田野，暖暖的陽(yáng)光，靜下來(lái)
透過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言，黑白畫(huà)風(fēng)，疾馳的車(chē)，荒無(wú)人煙，一望無(wú)際的田野，獨(dú)白娓娓道來(lái)，構(gòu)圖極為講究，破敗的小屋透過(guò)門(mén)框拍攝，狹窄的小屋更為擁擠，壓抑。泰坦尼克號(hào)的海報(bào)露出一角，揭示這個(gè)平凡而偉大的悲劇。初遇時(shí)，背景虛化，彼此特寫(xiě)，確認(rèn)過(guò)眼神，胭脂扣里十二少與妓女的定終身，此外，尤其是昭蒂倚門(mén)框的樣子像極了一幅畫(huà)，以及前景虛化，洛昌羽望向昭蒂的四目相對(duì)，構(gòu)圖唯美
音樂(lè)是影片里不可或缺的一環(huán)，把觀眾帶到那場(chǎng)如夢(mèng)似幻的愛(ài)情之中，影片中輕快舒緩的音樂(lè)反復(fù)出現(xiàn)，洛昌羽剛到三合屯，昭蒂聽(tīng)洛昌羽的讀書(shū)聲，工地送公飯，倚門(mén)框，送發(fā)夾，等待的那條路，跌跌撞撞奔向你，我達(dá)達(dá)的馬蹄是個(gè)美麗的錯(cuò)誤不是歸人 是個(gè)過(guò)客，那片田野那條路還有最后的定格，而現(xiàn)實(shí)，黑白影調(diào)的現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有音樂(lè)加持，不刻意渲染那股悲情，無(wú)悲自悲，音響，牛馬叫，昆蟲(chóng)鳴，自然風(fēng)光，而一聲聲的織布機(jī)聲響是無(wú)處不在的壓抑。
景別，極端，遠(yuǎn)景與特寫(xiě)運(yùn)用極多，遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神
鏡頭的運(yùn)用堪稱(chēng)教科書(shū)級(jí)別，現(xiàn)實(shí)里的固定鏡頭，炕上，桌子前，透過(guò)門(mén)窗玻璃，心里總像壓了一塊石頭似的沉悶。而回憶里的鏡頭則靈活了許多，即使是固定鏡頭也處處透著活潑的小心思，現(xiàn)實(shí)與回憶是兩種完全不同的感覺(jué)。移鏡頭，跟鏡頭，跟著昭蒂追隨他心頭的一抹暖陽(yáng)，像一個(gè)穿越叢林的精靈，慢鏡頭的使用，讓這份美好停留得久些。鏡頭轉(zhuǎn)接在我看來(lái)這是中國(guó)運(yùn)用疊畫(huà)最好的影片，不知是影片成就了疊畫(huà)還是疊畫(huà)成就了我的父親母親
色彩和光線的運(yùn)用賦予影片不一樣的感覺(jué)，深秋里特意營(yíng)造出的高光景象，織紅時(shí)光從昭蒂背后照射，那是她心底里升起的光，光線透過(guò)門(mén)窗，營(yíng)造霧蒙蒙的象，朦朧又純真，即使?fàn)T光昏暗也是暖黃色的調(diào)，從小窗打進(jìn)來(lái)陰影也柔和，曲折的路，微黃的光像油畫(huà)一樣美，暖色調(diào)，紅棉襖是回憶的主打，灰白，風(fēng)雪是現(xiàn)實(shí)的表達(dá)
線索暗示，瓷碗，發(fā)夾，還有那塊紅，瓷碗摔了，發(fā)夾丟了，紅變白了，那個(gè)人也走了。瓷碗鋸好，發(fā)卡找到，他回來(lái)了，因?yàn)橐环蓐P(guān)于愛(ài)情的承諾，念你成疾，遙遙無(wú)期，他冒著生命危險(xiǎn)，回來(lái)赴一場(chǎng)遲來(lái)的約。那條路上，她等過(guò)他，總有放不下的過(guò)往叫作執(zhí)念。幾十年了，仿佛時(shí)光穿越，布白了，人不在了，物非人也非。好在子承父業(yè)，了了他一樁心愿
除了視聽(tīng)語(yǔ)言，影片主題也值得深思，第五代導(dǎo)演人文情懷，文化旗幟的追求向來(lái)鮮明，愛(ài)情，教育，反右擴(kuò)大化。愛(ài)情自然不用說(shuō)了，更隱晦的是那個(gè)小鎮(zhèn)對(duì)知識(shí)的渴望，學(xué)校，老師，都采用仰拍，是村民對(duì)知識(shí)的渴望，洛老師的讀書(shū)聲昭蒂一聽(tīng)聽(tīng)了四十年，好像所有的悲情都在下雪天，一百多個(gè)學(xué)生陪著他走那段老路。而就是這樣一個(gè)倍受尊重的人，在反右擴(kuò)大化的時(shí)候被禁了好多年，就是這樣一個(gè)倍受尊重的學(xué)校，疲憊不堪，老師也死在路上，只有這爭(zhēng)先恐后的給這黑白色的曠野點(diǎn)點(diǎn)溫情，讀書(shū)識(shí)字，多長(zhǎng)見(jiàn)識(shí);能寫(xiě)會(huì)算，是件好事;大事小情，提筆就記;知今知古，知天知地;春夏秋冬，一年四季;東西南北，四方天地;風(fēng)霜雪雨，事事在意;長(zhǎng)幼尊卑，敬重有序;彬彬有禮，有情有義;人生在世，要有志氣。
我的父親母親觀后感范文(三)
《我的父親母親》就是這樣一部影片，一出場(chǎng)，就是暗沉寒冷的天氣，一絲寒意從心底慢慢滲透每道骨頭。黑白的畫(huà)面，穿著厚棉襖的人們，純樸厚實(shí)的氣息從畫(huà)面上吹落下來(lái)，沉積在我的內(nèi)心里。
父親死了，兒子趕回來(lái)為父親辦喪事，而母親，年老了，仍固執(zhí)地親自把相濡以沫幾十年的丈夫抬回來(lái)。
這黑白暗沉的色彩一轉(zhuǎn)，回憶兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)而來(lái)，明朗歡快俏皮的綠色鋪天蓋地地傾瀉下來(lái)。
四十多年前的偏僻小村莊，貧瘠落后，但是孩子們向往知識(shí)，姑娘們向往感情，村民們期望下一代有出息，于是，一個(gè)高大英俊的城里男人出此刻這座村莊里。他是坐一輛馬車(chē)來(lái)的。下車(chē)后，無(wú)數(shù)的村民們翹首仰望這個(gè)象征著知識(shí)和禮貌的男人。筆挺的中山裝，短短的蓋分頭，干凈的笑容。他回過(guò)頭去，一個(gè)女孩清亮的眸子緊緊追隨著他的身影。那是母親第一次見(jiàn)到父親。第一眼看到父親，便喜歡上了。
父親在鄉(xiāng)村唯一的一所學(xué)校教書(shū)，吃的飯是村民們弄得。而母親為了讓父親吃上她煮的飯菜，每次都用同一個(gè)白底青花紋的碗，并在不遠(yuǎn)處窺視父親是否吃了她煮的飯。
那樣等待心愛(ài)的男人的場(chǎng)面，那樣純樸執(zhí)著的感情，它們像一根線，牽引著畫(huà)面不斷變換。
母親開(kāi)始了每一天跑到很遠(yuǎn)的地方去挑水，因?yàn)槟强诰拷逍W(xué)，能夠看見(jiàn)父親的身影。母親不停踮足回望，而父親，也帶著有點(diǎn)傻的笑容望向母親。沒(méi)有剩余的話語(yǔ)，只有柔情脈脈的眼神。
章子怡美得幾乎讓人不敢呼吸。太清純的美，太清亮的眸子，似乎不存在這個(gè)世界上。
世外桃源的平原，微微傾斜的山坡，一向蜿蜒著，起起伏伏，百折曲回。父親送學(xué)生回家，母親守候在父親必經(jīng)之路，一看到父親的身影，立即提起籃子，開(kāi)始了追逐父親的行程。最后，有一天，他們應(yīng)對(duì)面相遇了，父親對(duì)母親簡(jiǎn)單說(shuō)了幾句話，母親就歡喜得忘掉了整個(gè)世界，籃子丟落在地。她跑回去，對(duì)父親一笑，像一只小鹿一樣歡快地奔跑在山坡上。
這并不是影片的高潮，卻讓我感動(dòng)至極。懷著愛(ài)慕的情緒，忐忑不安地在路邊守候心愛(ài)的人，這樣的場(chǎng)景，或許我們每一個(gè)初戀的人都經(jīng)歷過(guò)?；蛟S，張藝謀也是這樣訴說(shuō)著初戀的情懷。
一天父親跑到母親的家門(mén)前，他拘束地立在柵欄外，說(shuō)，我要走了。母親的歡喜頓時(shí)煙消云散，父親又說(shuō)，過(guò)兩天，我會(huì)回來(lái)的，必須會(huì)回來(lái)的。并送母親一個(gè)紅色的發(fā)夾。母親呆了，回到屋里時(shí)，看到一碗餃子還沒(méi)給父親，她快速包好餃子，追趕父親。但是父親已坐上馬車(chē)走遠(yuǎn)了。母親就抄近路，幾次看到馬車(chē)就在前面了，追趕再追趕，愛(ài)的力量，超越了疲勞，超越了恐懼。很多次，跌倒在地上，很多次，爬起來(lái)。當(dāng)再一次跌倒時(shí)，摔得那么重，碗也摔破了。連同母親的心，也一齊破碎。然而，更讓母親悲哀的是，父親送的發(fā)夾不見(jiàn)了。她就一向找，一連幾天，最后最后在家門(mén)口找到。那只摔破的碗，母親請(qǐng)人縫補(bǔ)好了。
父親要回來(lái)的那幾天，母親都早早出發(fā)，到村路口等父親。漫天漫地的大雪，凜冽的大風(fēng)。冰天雪地里，母親一向張望，凍得感冒了，暈倒了。而父親最后回來(lái)了。
我的父親母親觀后感范文(四)
在跨越新世紀(jì)的時(shí)候，張藝謀導(dǎo)演為我們奉獻(xiàn)出了一部感人至深的，融唯美主義與浪漫主義于一體的“詩(shī)電影”——《我的父親母親》。感情是人類(lèi)永恒的主題。海明威曾說(shuō)過(guò):“世界上只有感情和戰(zhàn)爭(zhēng)值得一寫(xiě)?！狈▏?guó)著名導(dǎo)演克勞德·勒盧什說(shuō):“我認(rèn)為世界上只有感情值得一拍?！背鯌偈侨松蠲雷铍y忘的記憶，或完美或憂傷。雖然現(xiàn)代人對(duì)感情的看法和觀點(diǎn)有了很大的改變，但是那種純純的感情還是很多人都向往的，個(gè)性是每個(gè)人的初戀。在我們八十后的這一代人里，已經(jīng)很少有這種感情了。張藝謀導(dǎo)演在世紀(jì)之交用懷舊的姿態(tài)向我們這一代講述了自己父輩那個(gè)年代的感情。那個(gè)年代已經(jīng)結(jié)束，隨之那種感情也不復(fù)存在。在對(duì)時(shí)代進(jìn)行緬懷的同時(shí)，又是對(duì)古典感情的一次情祭。
本片先在2000年的第50屆柏林國(guó)際電影節(jié)上獲得了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)“銀熊獎(jiǎng)”。隨后又在國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，再多的獎(jiǎng)項(xiàng)也比不上我們對(duì)他的喜愛(ài)?！段业母赣H母親》向大家講述了一段純粹的、純樸的、純真的、純情的感情故事。影片一向在頌揚(yáng)這種感情，情祭這種感情，質(zhì)疑和反省現(xiàn)代城市禮貌。其中又包含著尊師重教的主題，為鄉(xiāng)村教師唱響贊歌。
兒子在城里工作，接到父親的死訊，回家奔喪。奔喪期間，兒子充分感受到了純樸的鄉(xiāng)情和母親對(duì)父親深摯的懷念，讓兒子想起了聽(tīng)說(shuō)過(guò)的父親與母親的感情故事:年輕時(shí)母親是村里的美人，與來(lái)村子教書(shū)的年輕老師——父親，一見(jiàn)鐘情。母親用家傳“青花瓷碗”為記號(hào)，為心上人送最好吃的“派飯”，通宵為他織“紅”，每一天聆聽(tīng)他的朗誦聲，偷偷看他送學(xué)生放學(xué)……父親和母親相愛(ài)了。然而父親被打成“右派”被帶走，母親就一向在回村子的路上等待父親回來(lái)……
影片采用了時(shí)空交叉式敘事結(jié)構(gòu)，分為此刻、過(guò)去、此刻再到過(guò)去。表現(xiàn)此刻已過(guò)去分別用了黑白與彩色的畫(huà)面。人們?cè)诓噬倪^(guò)去時(shí)畫(huà)面中追懷，在黑白的此刻時(shí)畫(huà)面中感傷。第一段此刻時(shí)主要講了父親離世后，母親對(duì)父親這種40多年不變的感情。第二段此刻時(shí)著重與子輩與父輩的親情，鄉(xiāng)親對(duì)父親的敬畏之情。中間的彩色大段落是對(duì)年輕時(shí)父親母親純真?zhèn)ゴ蟮母星楣适碌母桧灐＿@一大段落又能夠分為四小章，講述著父親與母親的感情歷程:首先是相識(shí)，其次是暗戀，然后是相愛(ài)，最后是等待。四個(gè)章節(jié)就像四段樂(lè)章為感情奏響贊歌。影片處處透露出“情”字，又被“愛(ài)”包圍著。
我的父親母親觀后感范文(五)
有一種感情叫做堅(jiān)守，它愛(ài)如鴻毛，重如泰山，使天地化作一渺，讓時(shí)光化為一順。當(dāng)神創(chuàng)造感情這種東西，就將人類(lèi)的兩個(gè)主體緊密地結(jié)合在一齊。那什么是感情?在不同的年代，不同的國(guó)度，感情被賦予不同的含義。在富士山櫻花散落時(shí)，愛(ài)是家庭;在香榭麗舍的燈紅酒綠中，愛(ài)是浪漫;在曼哈頓的車(chē)水馬龍間，愛(ài)是自由;而在這片漫天飛雪的黃土地上，愛(ài)則是堅(jiān)守。
每次看《我的父親母親》，總會(huì)想起那個(gè)編著馬尾辮身著紅棉襖在山坡上等待愛(ài)人的山鄉(xiāng)姑娘形象。沒(méi)有只言片語(yǔ)的浪漫，沒(méi)有山盟海誓的誓言，也沒(méi)有與君相絕的治死不渝，張藝謀向觀眾詮釋的是一個(gè)不折不扣中國(guó)式的含蓄感情，就連它發(fā)生的背景也是如此純美的山村田園——村莊純凈的空氣，迂回的山坡，廣闊的平原，讓人的心瞬間得到沉靜。主人公的感情也就在這“水天相接”處播種滋養(yǎng)。
18歲，在這個(gè)青春盛開(kāi)的剎那，初戀如曇花般綻放，但純真的愛(ài)，卻像著“先生”來(lái)時(shí)的路那般綿長(zhǎng)不斷。隨著這蜿蜒的小路，總能看到那位母親急切盼望的眼神，那是一份執(zhí)著的堅(jiān)定的純潔的愛(ài)。那條蜿蜒的回家之路，似乎也證明這段感情的艱辛，這份平凡的相濡以沫的幸福。我自己很喜歡故事中婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的背景音樂(lè)，能夠說(shuō)正是這樸實(shí)的聲音一次次將平淡地情節(jié)推向高潮，而又在華麗之極歸于平淡，情濃到極處，便是一片純?nèi)惶鞕C(jī)，質(zhì)樸無(wú)華。這也正體現(xiàn)了整部影片所歌頌的“執(zhí)子之手。與子諧老”的感情。
天長(zhǎng)地久，這是我們中國(guó)人對(duì)感情的定義，這個(gè)定義已經(jīng)在我們的血液中流淌了五千年，前人不曾懷疑。但當(dāng)這些古老禮貌被現(xiàn)代觀念沖擊時(shí)，這種傳統(tǒng)感情觀卻被這天的中國(guó)人所不屑。有人說(shuō)中國(guó)的故事很少能感動(dòng)中國(guó)觀眾，尤其是張藝謀的鄉(xiāng)村感情影片，原因只有一個(gè)——土。18世紀(jì)中國(guó)有強(qiáng)烈的排外思想，也許是世事輪回，21世紀(jì)中國(guó)有出現(xiàn)了更加強(qiáng)烈的排內(nèi)浪潮，尤其在感情方面。中國(guó)的青年們開(kāi)始追求法國(guó)式的浪漫，美國(guó)式的自由，卻摒棄了眾多的中國(guó)式感情觀。我們已經(jīng)很少提起什么朝朝暮暮，什么地久天長(zhǎng)，甚至很少提起婚姻家庭，更不要說(shuō)那種40年的感情長(zhǎng)跑。所以對(duì)于這部電影中的感情觀，很多人也許僅僅是感動(dòng)或者一笑置之，畢竟地老天荒這種愛(ài)像夢(mèng)般可望而不可及。
堅(jiān)守，這看似簡(jiǎn)單的兩個(gè)字卻如此的厚重，以至于今人不曾理解和探求他的精要。學(xué)習(xí)西方，中國(guó)人似乎在生活的方方面面重復(fù)著這樣的思想，把它叫做文化入侵也好，禮貌殖民也好。總之，中國(guó)的年輕人已逐漸成為了西方禮貌的附庸，人權(quán)思想，金錢(qián)至上甚至于感情家庭。但我們有沒(méi)有想過(guò)當(dāng)這些人在追求西方式的自由，浪漫，追求那片刻的幸福安逸時(shí)忽略了一點(diǎn)，他們忘了東西方的文化鴻溝。西方有女權(quán)主義，中國(guó)沒(méi)有;西方有弗羅依德，中國(guó)沒(méi)有;西方有浪潮般的性解放運(yùn)動(dòng)，中國(guó)更是沒(méi)有。我們想讓自己看上去很現(xiàn)代，很時(shí)尚，卻掉進(jìn)了虛偽禮貌的陷阱。我們想讓我們的愛(ài)變得瀟灑，卻沒(méi)想到原先最灑脫的感情深埋在中國(guó)五千年的地下。
我不想高談闊論般講述感情如何，這樣只能讓自己更顯無(wú)知，因?yàn)楸揪蜎](méi)人明白感情究竟如何開(kāi)始，如何結(jié)束，然而，愛(ài)卻隱藏在每個(gè)人的一舉一動(dòng)，一顰一笑?！澳惆稚险n的聲音我聽(tīng)了四十年，還是沒(méi)有聽(tīng)夠”，主人公的這句話讓一切對(duì)愛(ài)的華麗詞藻黯然失色。沒(méi)有什么能夠跨越40年，能夠跨越生死，只有感情。
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