古董的收藏鑒定方法

時間：2017-04-18 09:54:34 曾揚892由分享

古董的收藏鑒定方法

　　古董的收藏近些年越來越受到追捧，這也就滋生了很多仿品，贗品，那么古董的收藏鑒定方法是什么呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的古董的收藏鑒定方法，一起來看看。

　　古董的收藏鑒定方法

　　許多人對藝術(shù)品市場望而生畏，敬而遠之，總覺得這個市場水太深，唯恐上當受騙，不敢涉足其中。這種狀況客觀上造成了藝術(shù)品流通只是少數(shù)人的游戲，制約了藝術(shù)品市場的健康發(fā)展。

　　在文物市場上，鑒定是關(guān)鍵環(huán)節(jié)。但在這個關(guān)鍵環(huán)節(jié)上，卻沒有一個專門的文物鑒定法，不能對鑒定部門、鑒定專家的資質(zhì)、鑒定的程序、鑒定失誤的賠償?shù)茸鞒雒鞔_規(guī)定。于是，一批所謂的鑒定專家，只認錢、不辨假，以至給贗品發(fā)“鑒定證書”的事例頻頻發(fā)生。

　　文物鑒定都涉及到哪些科學(xué)檢測呢?據(jù)資料顯示，目前的科學(xué)檢測和鑒定方法，大致可以分為有損測試和無損測試兩大類：有損測試主要包括熱釋光測年法和反應(yīng)堆中子活化分析法;無損測試主要包括能量色散X熒光能譜(EDXRF)、質(zhì)子激發(fā)X熒光能譜(PIXE)、同步輻射X熒光能譜(SRXRF)等方法，此類方法一般是利用光對古陶瓷胎、釉中含有的化學(xué)元素的種類和數(shù)量進行分析測試，直接將待測陶瓷器放入控測室內(nèi)即可。

　　玻璃分析：學(xué)術(shù)界一向認為，古代西方的玻璃制品以天然純堿或碳酸鈉、碳酸鉀的草木灰作助熔劑，而中國古代玻璃則以方鉛礦、白鉛礦為助熔劑。故通常以其成分為鉀鈉玻璃或鉛鋇玻璃來斷定其制作工藝和產(chǎn)地。

　　瓷器分析：為什么元代的瓷器，尤其是一些具有一定高度的琢器，其器型大多都不太規(guī)范周正，如元代一些青花蓋罐，往往在其頸部出現(xiàn)“歪脖”的現(xiàn)象?通過測試得出元代制瓷在其胚胎的泥料配方上，采用的是一元配方法制泥，即使泥料中添加了一些高嶺土，但其含量也不足8%，所以用這種泥料制成的瓷胚，很難保證其足夠的強度，在自然干燥時難免不變型，即使在自然干燥的過程中不變型，在入窯燒制時窯溫超過一定的溫度時，其器物也會產(chǎn)生變型的現(xiàn)象，這就是元代瓷器青花大罐出現(xiàn)“歪脖”的主要原因。發(fā)展到明代的洪武以后，在制瓷時用的泥料中添加了高嶺土的含量(約25%)，所以在明代的傳世瓷器中，這種變型現(xiàn)象得到了明顯的改善，尺寸較高的琢器，幾乎沒有再歪脖的現(xiàn)象。清初的制瓷泥料，其配方已接近40%的高嶺土含量，所以清代的瓷器器型更加規(guī)范和周正。制瓷泥料中添加高嶺土，用來提高大件瓷器的強度及烘成溫度，以減少器物的變型現(xiàn)象。從不十分規(guī)范周正的歪脖，到瓷器器型的十分規(guī)范周正，制瓷工藝上的這種發(fā)展過程，就是從傳統(tǒng)到科學(xué)的發(fā)展過程。

　　古董收藏撿漏技巧

　　易時撿漏

　　藝術(shù)品是人類歷史和文化的結(jié)晶，但由于種種原因，不同時候人們對藝術(shù)品價值的評價標準往往不同，對不同藝術(shù)品價值的認同也有一個漸進的過程。而不同的收藏者由于在學(xué)識、經(jīng)歷等方面存在的差異，對藝術(shù)品價值的評判也存在一些差異。因此，某種藝術(shù)品，也許早買合算，晚買上當;反之，也許早買吃虧，晚買反倒沾了便宜。收藏投資者要善于打時間差，以最低的價格買到合適的物品。大凡買家，都懂得“養(yǎng)一養(yǎng)”、“捂一捂”的道理。好東西不怕“放一下”，不怕沒買家和賣家。筆者在與南昌滕王閣古玩市場的商販們交談時，他們無不后悔，當初為了一點小利，將改革開放初期收到的官窯古瓷過早出手，感嘆要是能夠留幾件到現(xiàn)在就好了。

　　一位藏友曾花1000余元買了一幅于非廠先生的畫。于非廠是一位藝術(shù)造詣很深的畫家，擅長工筆花鳥，曾經(jīng)拜齊白石老人為師。后來于非廠的名聲漸起，其作品也為藏家所關(guān)注，這位藏友將此畫拿到拍賣會上參加拍賣，最終以近2萬元成交，8年增值15倍。

　　香港頗有名望的華人實業(yè)家、慈善家，國際知名的古董表收藏家和鑒定師梅強先生，在幾十年的收藏生涯中，始終堅持：“搞收藏不能貪圖小利，即便短期內(nèi)利潤可觀也不要輕易出手”。他通常收到一份藏品后，就把它鎖進銀行的保險箱，除非特殊需要，否則決不輕易動用。半個多世紀過去，他的保險箱變成了寶庫，其中不乏稀世珍品。梅先生因其豐富的收藏和卓越的鑒賞能力被歐洲的古董表權(quán)威機構(gòu)授予“古董表鑒定特權(quán)”，成為惟一一位被國際鐘表權(quán)威機構(gòu)授予古董表鑒定權(quán)的華人收藏家。他還在上海創(chuàng)辦了一個“古董藝術(shù)鐘表珍藏館”，免費向公眾開放。

　　易地撿漏

　　目前境內(nèi)與境外、城市與鄉(xiāng)村、沿海與內(nèi)地、北方與南方由于藏品存量的不同，生活指數(shù)、購買力和審美觀的不同，藏品價格存在地區(qū)差，有的藏品在不同地區(qū)的“身價”甚至?xí)泻艽髴沂狻?/p>

　　按一般常規(guī)，瓷器窯口產(chǎn)地瓷價格相對低些，比如景德鎮(zhèn)的宋代影青普通碗盤(不是湖田窯)，每件就百十元左右，而北方則數(shù)百元，品相稍好的可達千余元。又比如，現(xiàn)在江蘇、浙江、江西一帶藏家看好淺絳彩瓷，有人便到西北、東北等地淘貨，拿到南方銷售，扣除旅差費用，贏利仍十分可觀。

　　最近，南昌滕王閣古玩市場的一些古玩商販，紛紛出國尋寶，從東南亞等地購回一批品相精美的清代古瓷，生意十分跑火，掀起了一股不小的“海歸瓷熱”，商販們既游覽了海外風光，還賺取了不少利潤。

　　易念撿漏

　　撿漏除了要具備扎實的鑒定基本功，還需要超前的、不同于常人的觀念，能夠?qū)ξ磥硎袌霭l(fā)展趨勢進行預(yù)測，買入極具升值潛力的藏品。由于人們因時代、民俗、社會傳統(tǒng)等心理因素的影響，對一些藏品可能一時難以認識其真正價值，所以導(dǎo)致不少有價值的藏品未被發(fā)掘或被輕視，此時購藏，正是撿漏的大好時機，也是使一些被忽視和遺漏的藏品重放異彩的大好機會，絕對是潛力巨大的“績優(yōu)股”。

　　以書畫為例，這種撿漏體現(xiàn)在購入一些冷名頭的作品，或是一些有潛力的中青年畫家的作品。冷名頭是指歷史上一些知名的畫家，這些畫家因為沒有被市場包裝炒作或者其他緣故，目前還不具備高價位，但遠期的升值空間巨大。比如晏濟元，這位當年與張大千齊名的著名畫家，其畫價一直偏低，且多出現(xiàn)在小拍上，直到近來某文化機構(gòu)為籌劃其畫展等宣傳活動時，社會才普遍認識到他作品的真正價值，其畫價也隨之驟升。

　　易途撿漏

　　同樣的一件藏品，在地攤、藏家、古玩店、文物商店和拍賣會出現(xiàn)的價格是不一樣的，因此通過不同的途徑買進或賣出，如地攤買進、小拍賣出，小拍買進、大拍賣出等，均有漏可撿。

　　作為一名成熟的收藏投資者，目光不能局限于古玩地攤，還要有在文物商店、拍賣會“撿漏”的智慧和勇氣。尤其是小拍，由于不少賣家和買家對藝術(shù)市場行情的不夠了解，對市場趨勢的把握不夠敏銳，為眼力高的買家提供了一個撿漏的平臺。有這么一個真實的故事，有個人買了幅郭沫若的書法作品，拿不定主意后便請教某專家，這位專家用郭沫若20世紀60年代的書法風格去分析這幅20世紀40年代的作品，鑒定結(jié)論是假的，這幅作品不久后便以無底價起拍出現(xiàn)在小拍拍場中，讓真正懂行的人撿了個大漏。

　　易類撿漏

　　各類藏品在市場上有冷有熱，有高有低。如何正確把握其中之“度”，是投資收藏者必須了解的。

　　筆者的一位藏友，上世紀九十年代中期對古玩市場進行了認真的觀察比較，發(fā)現(xiàn)古瓷收藏已經(jīng)到了一個相對的高位，而銅墨盒有收藏價值空間，于是將收藏的著眼點從古瓷轉(zhuǎn)向銅墨盒。所費不多，先后收藏了100余件銅墨盒，其中不少是名品、精品。沒過多久，以往不被人注意的銅墨盒不但價格飆升，而且日趨見少，精品更是幾乎絕跡。

　　古瓷市場，前幾年，明代、清代青花瓷行情看好，而淺絳彩瓷價位低，一位玩友將手中的明清青花瓷拋出，及時吸入了許多淺絳彩瓷，現(xiàn)在淺絳彩瓷價位上升，又追熱點拋貨，大賺一筆。這里需要的是有眼力和魄力，收的是一些不被常人看好而實際上是經(jīng)得起市場考驗的冷門――優(yōu)秀的藝術(shù)品。

　　另外，要重視異型器物。俗話說：物以稀為貴，大凡收藏者和賣家都希望自己手頭上擁有“人無我有”的東西。異型的藝術(shù)品，不僅工藝難度大、成本高，而且具有特別的審美價值，不僅升值潛力大，想出手也容易些。獨特精美的器物，歷來都是收藏家追捧的，不僅過去如此，現(xiàn)在如此，將來更是如此。

　　撿漏是低投入高回報的樂事，讓人能夠得到一種意外的驚喜，既在意料之外，又在情理之中，其中蘊藏著巨大的樂趣。不少收藏大家仍然熱衷逛地攤撿漏，許多收藏者也是通過意外撿漏而堅定了繼續(xù)從事收藏的信心，甚至有些初涉藏海的愛好者對收藏樂此不疲就是從撿漏開始的。從某種意義上說，撿漏是收藏價值的再創(chuàng)造，已成為收藏文化的重要組成部分。

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