設計師的日記讀后感
《設計師的設計日記》以版式設計為主線，以日記的形式對設計進行了一個由淺入深、理論加實戰(zhàn)案例分析的解說和展示。了解相關精彩內容請參考小編為大家精心準備的文章：設計師的日記
設計師的日記1
逼格很高，干貨很少。作者花了整整一本書來裝逼，把各種很基礎的理論包裝的很牛逼的樣子，但涉及到的真正有用的知識點卻是蜻蜓點水。就像你和人聊天，他說了一堆“波粒二象性原理”、“能級躍遷原理”、“熵增加定律”，然后你問他為何蘋果熟了會掉地上時，他就開始支支吾吾了。 一本再書店里翻幾頁很容易會決定買下的書，因為客觀的講，書的排版和設計本身是一個不錯的case，很容易給你一種很牛逼的感覺。但是細讀內容之后你會發(fā)現(xiàn)你在浪費時間。一本形式遠遠大過于內容的書，就這樣。
一本好書不在于你秀了多少你知道的東西，而是你教會了讀者多少東西?；ㄒ槐緯钠鶃硇阕x者一臉，顯示出自己多牛逼，然后這種廣告還得消費者自己掏錢買來看，實在是聰明。
設計師的日記2
已經(jīng)不記得是從哪里看到這本書了，看著封面還不錯產(chǎn)生了買這本書的念頭。拿到手之后大概的翻看了一下，內頁印刷精美，板式整齊，看起來很不錯，我還向朋友推薦說這書不錯。對此我事后十分懊悔，推薦這本書簡直是打自己的臉。同這本一起買回來的還有一本《文字設計的原理》日本的，在公司看了兩天，心情很好?；丶议_始看這本設計日記，不看不知道一看嚇了好幾跳，這種書也敢拿出來賣，想錢想瘋了吧。我憤怒的理由：1.在我看的前三分之一不到的內容里，出現(xiàn)2-3處段落語句的重復(為舉例而做的重復不計在內)，而且還很有意思，還不是完全重復，會改一到兩個字。兄弟你是在侮辱我的智商嗎?湊版面湊段落也不是這么湊的啊。2.這本書的創(chuàng)意點是以七天為一個設計周期來闡述設計理論。那么你是在講故事嗎?還有倒敘、插敘等等手法，12:30后面你給我來個9:30，這叫我從何理解。當然這是一個例子，每幾頁就有這個情況。3.設計是一件嚴謹?shù)氖拢诿空鹿?jié)開頭以及每個時間點開頭的時鐘圖標卻只是一個圖標，他們之間不相互對應，他們不與時間呼應。本來可以很有意思的一個點，卻偏偏僅僅成為了頁面版式的裝飾?；ㄆ?。4.內容與圖例脫節(jié)嚴重，大部分你很難從內容和圖例結合的角度去理解到什么知識。模式是這樣的，拉出來一個理論，再拉出來一個圖例，完后再重復兩三遍相同的幾句話。大部分圖例沒有標注，就算有標注的還有一部分還沒有對齊規(guī)整。
是否事實如此，大家自行鑒定。 對自己的作品如此的不負責任，如此輕率的刊印出來，作者是在輕賤自己，侮辱讀者。
我愛書，藏書。但這本書是唯一一本我看過后想燒掉的書。
設計師的日記3
這本書是去同學家吃飯時，朋友推薦的一本書。當時朋友正在看這本書，我們都是學這個專業(yè)的，也經(jīng)常會把作品相互評價和分享。所以，好看的書和有用的網(wǎng)站也相互分享。
給我的印象是講思維邏輯的設計書，主要是針對書籍和畫冊的設計。南征老師講的也很清楚，從設計基礎到設計的基本原則、溝通整理執(zhí)行的過程、網(wǎng)格的實現(xiàn)、案例分析，都有循序漸進的講明。勾畫草圖和構建網(wǎng)格是我覺得在設計書籍和畫冊是很關鍵的。做到胸有成竹才能從容做出來。在網(wǎng)格展示和設計的重分析解構，這一點上就可以讓創(chuàng)意應運而生了。很多時候，大家都說會抄別人的設計才是好設計，其實自己設計多了，也就覺得不外乎是那些基本的設計元素，而真正做到掌握好它們，卻是要下苦功夫的。光是排版，就可以有千萬種方式。
草圖能讓思維和創(chuàng)意理性化，規(guī)劃草圖能做到胸有成竹，對文字和圖片的一種整體的把握。網(wǎng)格的建立也是在有限的空間里，制造出無限的創(chuàng)意，因受束縛而釋放的靈魂。
還是從中受益很多，覺得不足的地方就是正文字體太小了，細看要把書靠近才可以。
上帝用七天時間創(chuàng)造世界，我們用七天能做什么?用七天感悟設計，也許不單單是設計本身，也有設計之外的東西更讓我們花更多的時間去學習。
設計師的日記4
恕我直言，這本書就是個垃圾，作者本身是個很好的設計師，但是并不擅長寫教學書籍?？赐晡业脑u論以后如果有人不信邪非要買，請聯(lián)系我，這有一本轉讓。
本書唯一可稱的上干貨的也就是一些作者自己的一些案例了。其他任何寫設計概念或者設計方法的地方都點到即止，仿佛某本百科全球的目錄。我想作者可能以自己平時做商業(yè)畫冊的方式做了這本書，全本目標在于湊頁數(shù)以及裝逼，對閱讀者并不友好。
排版上好不好我評價不權威，但是內容上為了迎合排版真是差，以第一章為例，對所有網(wǎng)格體系的配圖都沒有任何文字說明，網(wǎng)格體系本身一兩百字的百度百科式介紹也不足以讓人看懂配圖。而且整個一二章的存在都毫無必要，后文也完全沒用到這里的概念。
另外確實如其他評論所說有湊字數(shù)段落重復的問題。
即使是我覺得可以看看的案例部分，我也不知道為什么先要放大了全版副印一遍，再縮小印一遍帶解說。
另外印刷也式夠夠的，給一星都嫌多，不同頁面相同的解說彩圖有嚴重色差，根本就是兩個顏色了，內頁有硫酸紙印網(wǎng)格用于對照彩圖，然而位置偏移偏移5毫米，完全重合不上。
我不同意其他評論，不推薦初學者看本書，除了讓你混亂以外別無所得，看完之后總結不出東西，不知道自己看了啥。
設計師的日記5
這本書買之前，有在站酷聽過南征老師的教學視頻。首先很負責的告訴大家，如果想買這本書完全可以看教學視頻就好。因為書本的內容與教學內容是一致的。甚至有講解會更好理解。
關于書的內容：
這本書如題，適合剛從業(yè)設計行業(yè)的人群。里面包括如何面對畫面素材稀缺，處理照片;創(chuàng)造元素;以及畫冊設計中版面如何運用柵格做出不同版式的設計;還有內文中的字號字距行距等進行的規(guī)范性設計。都是一些很基礎的東西。但是也并非毫無觀感。對于我來說，從業(yè)幾年，本書也起到一個歸納總結的作用，還是有一些用處的。
設計師的日記6
社會的發(fā)展，人們越來越注重自我體驗。和以往相比，人們在對美的追求的這條路上有過之而無不及。對于設計師來說，這是機遇，也是挑戰(zhàn)。那么作為一個優(yōu)秀的設計師，應該要注意什么呢?
01-版式設計的進化
一開始，版式的設計是嚴格遵照數(shù)學計算原理來設計出符合黃金分割比例的版面，這時候設計師沿用的是“原始網(wǎng)格”。
慢慢地，設計師們發(fā)現(xiàn)，在設計領域如果只是墨守成規(guī)，藝術的美和自由的美就會得不到展示。
但是由于多年以來，設計師們已經(jīng)習慣了網(wǎng)格式的設計，在沒有網(wǎng)格的時候仍舊遵守有網(wǎng)格時候的設計方法和設計理念，雖然在設計頁面上沒有顯示表格，但是仍舊有一張無形的網(wǎng)，使得設計師深陷“現(xiàn)代派網(wǎng)格”其中，無法自拔。
勤勞機智的設計師們在一代代的摸索中發(fā)現(xiàn)，“自由網(wǎng)格”具有多重適應性，這樣的設計不僅僅可以呈現(xiàn)文字畫面信息，更可以呈現(xiàn)一種可以看得到的視覺手法，可以被廣泛傳播的設計。
但凡是一個設計師，平面構成就是基礎。在《設計師的設計日記》這本書里指出：
平面構成指的是視覺元素在二次元的平面上(也就是我們經(jīng)常所說的平面宣傳資料、平面紙媒、二維世界)，按照美的視覺效果、力學的原理，進行的編排和組合;是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象、研究形象與形象之間排列的方法，是理性與感性結合的產(chǎn)物。
02-好的設計師的標準是什么? 不難看出，設計師的工作其實就是通過自己設計的作品，在為大眾傳達美的理念并且將這個理念化為實際。
但設計師也不能不吃飯呀?他們也需要接業(yè)務，需要滿足客戶的需求，有的時候，不可避免地，客戶會和設計師產(chǎn)生不同的意見。 客戶和設計師出現(xiàn)分歧的原因是因為我們每個人的心里都會有一個隱形的美的標準，而設計師就要通過自己的專業(yè)知識和素養(yǎng)，和客戶甚至是大眾達成一個對美的共性認識標準。我們可以完全負責任地說，這樣的設計師真的是一個頂尖的設計師，協(xié)調了矛盾，也傳達了美。
03-設計步驟的取舍 一個好的設計圖景是前提，畢竟中國老話也曾告訴我們一個至理名言：“凡事預則立，不預則廢”。 畫設計草圖，列好條框。就像是帶著腳鐐跳舞，這一步很重要。很多人不明白，沒有條框，隨心所欲自由發(fā)揮不是更加好嗎?
其實不然。《設計師的設計日記》里作者指出：優(yōu)秀的設計師往往能突破這些制約和影響，以限制性開發(fā)創(chuàng)造性，化限制為自由，作為設計師，要學會接受限制，掌握限制，利用限制。
與設計草圖一樣重要的是——確定設計風格。設計風格決定了我們接下來的設計方向和趨勢，給觀賞者以最好的體驗。在這個大前提下，設計師會針對設計規(guī)范、字號規(guī)范、字體規(guī)范和間距規(guī)范方面，做好調整，給觀者一個最好的體驗。
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