首屆深圳現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽《關(guān)內(nèi)關(guān)外》獲特等獎(jiǎng)

2024首屆深圳現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽獲獎(jiǎng)情況是怎樣的呢?下面給大家分享一些關(guān)于2024首屆深圳現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽 《關(guān)內(nèi)關(guān)外》獲特等獎(jiǎng)消息，希望能夠?qū)Υ蠹业男枰獛砹λ芗暗挠行椭?/p>

2024首屆深圳現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽《關(guān)內(nèi)關(guān)外》獲特等獎(jiǎng)消息

2024年是深圳建市45周年，此次征文大賽作為深圳讀書月的一部分，以“深圳故事：書寫奇跡之城”為主題，鼓勵(lì)廣大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者以深圳城市為藍(lán)本，挖掘深圳獨(dú)特的開放型文化，從不同類型和視角講述深圳故事。

頒獎(jiǎng)儀式現(xiàn)場，深圳讀書月組委會(huì)辦公室主任唐漢隆表示，文學(xué)作品是反映城市風(fēng)貌和民族精神的重要窗口，首屆深圳現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽為深圳獨(dú)特城市文化與城市魅力的展現(xiàn)提供了優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)平臺?；顒?dòng)主辦方閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官兼總裁侯曉楠表示，期待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為深圳文化新窗口，未來將從“培育文藝人才”“加速故事多業(yè)態(tài)開發(fā)”“探索‘IP+文旅’融合新模式”三個(gè)方面持續(xù)深化與深圳的合作，打造深圳城市IP。

本次征文歷時(shí)兩個(gè)月，收到近700部參賽作品，經(jīng)專家多輪評審，最終7部作品脫穎而出。特等獎(jiǎng)由《關(guān)內(nèi)關(guān)外》獲得，小說通過兩代深圳人的視角，展現(xiàn)了從20世紀(jì)80年代至21世紀(jì)初，深圳從小漁村到國際大都市的發(fā)展轉(zhuǎn)變。評委認(rèn)為，該作品深刻展現(xiàn)了深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立以來城市的高速發(fā)展和社會(huì)結(jié)構(gòu)的劇烈變遷，將在深圳土地上奮斗的個(gè)體形象刻畫得生動(dòng)鮮明。

一等獎(jiǎng)花落《與她共舞》，小說以兩家總部位于深圳的科技企業(yè)為背景，講述了分別就職于兩家企業(yè)的一對閨蜜，在企業(yè)從“你死我活”到“共克時(shí)艱”的過程中相愛相殺的職場故事。二等獎(jiǎng)為《煙云華強(qiáng)北》和《情定大亞灣：核電筑夢者》，三等獎(jiǎng)為《逐夢深圳灣》《海拔六十米》《制夢之城》。

現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)延續(xù)性

“進(jìn)城”,顧名思義,“(異鄉(xiāng))進(jìn)入城市”。從“現(xiàn)代通俗小說開山之作”《海上花列傳》開始,“進(jìn)城”就是通俗文學(xué)關(guān)涉的一個(gè)極其重要的主題。十七歲的趙樸齋抱著“還是出來做做生意罷”的“都市夢”進(jìn)入上海灘淘金,生計(jì)沒有起色,卻沾染上“都市人”的惡習(xí),只顧沉醉進(jìn)大上海平康里的鶯鶯燕燕中。1892年開始連載的《海上花列傳》開現(xiàn)代小說中“進(jìn)城”敘事的先河,基本上已是學(xué)界共識,同時(shí)這也是現(xiàn)代通俗小說和“都市”,特指“上?！边@樣的商業(yè)化大都市結(jié)緣的開始?！逗Ｉ匣袀鳌分?《海上繁華夢》《上海春秋》《人海潮》《人間地獄》等現(xiàn)代通俗小說都有“進(jìn)城”情節(jié),以此展開對上?！氨娚唷钡墓蠢蘸蛿憽?/p>

現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)扎根生活創(chuàng)作

文藝創(chuàng)作的方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。____同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中要求廣大作家深入工農(nóng)兵群眾和火熱的現(xiàn)實(shí)生活，“到唯一的最廣大最豐富的源泉中去，觀察、體驗(yàn)、研究、分析一切人，一切階級，一切群眾，一切生動(dòng)的生活形式和斗爭形式，一切文學(xué)和藝術(shù)的原始材料，然后才有可能進(jìn)入創(chuàng)作過程”。一個(gè)作家胸中裝有人民，牢固樹立以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，才能夠妙筆生花繪乾坤。何常在認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受益于中國式現(xiàn)代化進(jìn)程而誕生，與中國式現(xiàn)代化相向而行。所謂中國式現(xiàn)代化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表達(dá)，首先是要為人民書寫，以人民為中心，一心堅(jiān)持人民至上的創(chuàng)作原則。

現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)邊緣化的敘事嘗試

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在20世紀(jì)末興起之初，現(xiàn)實(shí)題材多以短篇或散文形式存在，內(nèi)容偏向個(gè)人情感的抒發(fā)和簡單的生活記錄。這一時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流類型是玄幻、仙俠等題材，現(xiàn)實(shí)題材因缺乏娛樂性而未能占據(jù)主流市場。然而，這一階段的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作初步嘗試了網(wǎng)絡(luò)寫作的可能性，為后續(xù)發(fā)展積累了經(jīng)驗(yàn)。

現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多樣化探索與受眾初步擴(kuò)大

進(jìn)入2000年代中期，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸從邊緣走向類型化。以都市、職場、軍旅、歷史為主的子類型開始出現(xiàn)，代表作如《蝸居》《杜拉拉升職記》等逐步吸引特定受眾群體。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)平臺的興起為現(xiàn)實(shí)題材提供了展示空間，作家能夠通過更新與讀者互動(dòng)，從而對市場需求做出更快反應(yīng)。