針管筆的用法_如何使用針管筆
針管筆是繪制圖紙的基本工具之一，能繪制出均勻一致的線條，那么你對(duì)針管筆的使用方法了解多少呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理關(guān)于針管筆用法內(nèi)容，希望大家喜歡!
針管筆的用法
線條表現(xiàn)圖是建筑師設(shè)計(jì)思維過(guò)程中的一種圖象表達(dá)，乍看纖細(xì)的黑白線條，似比彩圖的表現(xiàn)力遜色，其實(shí)不然。離開(kāi)了線條的演繹，思維與構(gòu)成就難以展開(kāi)。“線條”是方案或施工圖的主要設(shè)計(jì)語(yǔ)言，線段的構(gòu)成及其組合形態(tài)具有思維的圖式確定意義。在方案構(gòu)思過(guò)程中，有時(shí)平、立、剖面圖還不足以反映設(shè)計(jì)對(duì)象的內(nèi)容與形式，應(yīng)用線條表現(xiàn)圖的繪制藝術(shù)、模型及電腦動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)，更加以彩色瀉染，可更好地闡明設(shè)計(jì)意圖，加深人們對(duì)設(shè)計(jì)的理解與認(rèn)同。對(duì)于黑白線條表現(xiàn)圖的作用是不可漠視的。
好的內(nèi)容需要有好的形式表述和演繹，在內(nèi)容確定的前提下，形式的表現(xiàn)是無(wú)限的。在相當(dāng)程度上，形式影響人們對(duì)內(nèi)容的理解。任何事物具有特定的內(nèi)外特征，二者不可偏廢。
日本平安時(shí)代的藝術(shù)家很善于用黑白斜線來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的空間深度。西方的美術(shù)作品，多有運(yùn)用線條的佳作。無(wú)論是繪畫(huà)、雕刻、工藝美術(shù)設(shè)計(jì)莫不如此。從畢加索、馬蒂斯、倫勃朗等巨匠的作品中，不難看到對(duì)各種復(fù)雜線條的運(yùn)用?，F(xiàn)代的廣告設(shè)計(jì)中，亦多運(yùn)用點(diǎn)、線、面構(gòu)成具象或抽象的主題，以表達(dá)作品所要傳譯的意義。在中國(guó)畫(huà)中，無(wú)論是潑墨寫(xiě)意、工筆重彩、山水人物幾乎都離不開(kāi)線條的組織與演繹。
建筑設(shè)計(jì)的線條表現(xiàn)圖是以線條來(lái)表述建筑對(duì)象的藝術(shù)語(yǔ)言。形態(tài)語(yǔ)言、視覺(jué)語(yǔ)言，同會(huì)話語(yǔ)言一樣，同樣有自己的語(yǔ)法。線條有長(zhǎng)短、粗細(xì)、寬窄、動(dòng)靜、方向等空間特性。就線條本身而言，有直曲之分。直線又有水平、垂直、斜向等線段;曲線有幾何曲線和自由曲線。在視覺(jué)心理上，直線具有銳利、豪爽、厚重、運(yùn)動(dòng)、速度、持續(xù)、刺激、明快、整齊、自由舒展等特性。曲線則顯得柔軟、豐滿、優(yōu)雅、間接、遷回、輕快、奔放、熱情、跳躍、含蓄。斜線具有不安定感，但方向性強(qiáng)，具有動(dòng)感，易產(chǎn)生緊張的畫(huà)面氣氛。這些看似單一、平凡的“符號(hào)”，若能得心應(yīng)手地運(yùn)用，便能促使建筑師在設(shè)計(jì)思維進(jìn)程中有更為廣闊的天地。
使用針管筆的注意事項(xiàng)
(1)繪制線條時(shí)，針管筆身應(yīng)盡量保持與紙面垂直，以保證畫(huà)出粗細(xì)均勻一致的線條。
(2)針管筆作圖順序應(yīng)依照先上后下、先左后右、先曲后直、先細(xì)后粗的原則，運(yùn)筆速度及用力應(yīng)均勻、平穩(wěn)
(3)用較粗的針管筆作圖時(shí)，落筆及收筆均不應(yīng)有停頓。
(4)針管筆除用來(lái)作直線段外，還可以借助圓規(guī)的附件和圓規(guī)連接起來(lái)作圓周線或圓弧線。
(5)平時(shí)宜正確使用和保養(yǎng)針管筆，以保證針管筆有良好的工作狀態(tài)及較長(zhǎng)的使用壽命。針管筆在不使用時(shí)應(yīng)隨時(shí)套上筆帽，以免針尖墨水干結(jié)，并應(yīng)定時(shí)清洗針管筆，以保持用筆流暢。
針管筆的繪制技法
光形與明暗
明暗、光影的對(duì)比是形象構(gòu)成的重要手段，黑白線條畫(huà)所采用的對(duì)作。：珠海市。筑設(shè)計(jì)晚。筑師比，主要體現(xiàn)在線條對(duì)比的形式上。線條圖中的光影效果可幫助人們感受對(duì)象的體積、質(zhì)感和形狀。如果沒(méi)有陰影，在二維平面圖中，便失去了對(duì)象的透視感。就線條的表現(xiàn)特性而言，細(xì)而疏的線條常表現(xiàn)受光面;粗而密的線條則表現(xiàn)背光和影面。這與有色畫(huà)利用色調(diào)、明度、飽和度等色彩關(guān)系的表現(xiàn)特點(diǎn)是不相同的。
在繪制線條表現(xiàn)圖時(shí)，作者動(dòng)筆前務(wù)須細(xì)致地分析被表現(xiàn)的對(duì)象的特點(diǎn)，選擇最能反對(duì)象空間特征的光影效果關(guān)系。
明暗關(guān)系是因光線的作用而形成。在黑白線條圖中是利用不同性質(zhì)的線條而處理之。利用光影的衰落現(xiàn)象來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的空間特性。人的視覺(jué)對(duì)明、暗高反差最為敏感。在線條圖中常須演繹設(shè)計(jì)對(duì)象前后左右的位置及體面的凹凸關(guān)系，以獲得畫(huà)面的立體感。
悄感與質(zhì)感
黑白線條同樣具有表達(dá)情感的功能。如粗線的剛毅，細(xì)線的軟弱，密集線條的厚重遠(yuǎn)慮，稀琉線條的渙散無(wú)律，規(guī)整線條的有序整齊，自由線條的奔放熱情。即使線條形態(tài)相同，也可通過(guò)線條方向、長(zhǎng)短硫密及位置和間隔的變化隱含著情感的內(nèi)涵。如前所述，水平線條的祖定安寧，斜線的張力動(dòng)感，豎線的挺撥，自由線條的委婉遷回。以線條的強(qiáng)勁、圈滑、單純、復(fù)雜、重疊組合能在某種程度上展現(xiàn)一定的情感愈義。
質(zhì)感表現(xiàn)離不開(kāi)對(duì)細(xì)部的刻畫(huà)。質(zhì)感與距離有關(guān)，在線條圖中可利用對(duì)象的關(guān)健部位加強(qiáng)表現(xiàn)，使之產(chǎn)生視覺(jué)“刺激”?？臻g位置是表現(xiàn)質(zhì)感的要素，隨著距離的增加，視網(wǎng)膜映像中的細(xì)節(jié)減少，對(duì)象就越趨向整體，抽象性更強(qiáng)(如剪影)，而細(xì)節(jié)和質(zhì)感就越模栩。
距離與遠(yuǎn)近感
距離是物質(zhì)的空間屬性。距離的效果乃由于“密度”和“間隙”的衰落現(xiàn)象而造成。線條圖中點(diǎn)、線的排列密集，則物體之間的距離感減弱，反之則強(qiáng)。線條圖正是利用衰落率來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的空間特性。粗線較臨近，細(xì)線則退后;疏線條群較明亮，密線條群則灰暗;單純的線條近，復(fù)雜的線條遠(yuǎn)。在線條表現(xiàn)中宜根據(jù)不同的對(duì)象，運(yùn)用透視關(guān)系、配景布局、構(gòu)圖角度、人物車輛的大小、畫(huà)幅整體的疏密層次等來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的空間屬性。
托馬斯·B在《巴尼特·紐曼》一文中寫(xiě)道：“我要想讓我的畫(huà)對(duì)人們有所觸動(dòng)，無(wú)論畫(huà)人物、還是畫(huà)風(fēng)景，我都希望表現(xiàn)，不是表現(xiàn)那種衰弱的沮情，而是要表現(xiàn)出嚴(yán)肅的悲哀……要讓人們最終說(shuō)我的作品給他的感觸這樣深、這樣的親切……”線條圖同樣具有這些傳譯的品質(zhì)。
線條圖有明確、肯定，印刷效果好，且繪制工具簡(jiǎn)單易行，對(duì)紙張無(wú)苛求，易于修改等優(yōu)點(diǎn)。線條圖的黑白底稿跡可輔以彩鉛、馬克筆、粉彩、噴繪等彩繪。筆者就曾利用圖黑白稿輔以彩鉛繪制成彩圖。
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