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魯迅一生的最大的財富是什么

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魯迅一生的最大的財富是什么

  你知道魯迅一生最大的財富是什么嗎?看完這些相信你會有個答案:

  生平

  魯迅(1881年9月25日-1936年10月19日),原名周樟壽,后改名周樹人,字豫山,后改豫才,“魯迅”是他1918年發(fā)表《狂人日記》時所用的筆名,也是他影響最為廣泛的筆名,浙江紹興人。著名文學(xué)家、思想家,五四新文化運(yùn)動的重要參與者,中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人。毛澤東曾評價:“魯迅的方向,就是中華民族新文化的方向。”[1-6] 魯迅一生在文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評、思想研究、文學(xué)史研究、翻譯、美術(shù)理論引進(jìn)、基礎(chǔ)科學(xué)介紹和古籍??迸c研究等多個領(lǐng)域具有重大貢獻(xiàn)。他對于五四運(yùn)動以后的中國社會思想文化發(fā)展具有重大影響,蜚聲世界文壇,尤其在韓國、日本思想文化領(lǐng)域有極其重要的地位和影響,被譽(yù)為“二十世紀(jì)東亞文化地圖上占最大領(lǐng)土的作家”。魯迅的小說選材獨(dú)特,在題材的選擇上,魯迅對古典文學(xué)中只選取“勇將策士,俠盜贓害,妖怪神仙,才子佳人,后來則有妓女嫖客,無賴奴才之流”的模式做出了改革,以“為人生”的啟蒙主義式的創(chuàng)作目的,開創(chuàng)了“表現(xiàn)農(nóng)民與知識分子”兩大現(xiàn)代文學(xué)的主要題材。他的取材“多采自病態(tài)社會的不幸的人們中。”魯迅在處理這些題材時又具有極其獨(dú)特的眼光。在觀察和表現(xiàn)自己的主人公時,他有著自己獨(dú)特的視角,即始終關(guān)注著“病態(tài)社會”里知識分子和農(nóng)民的精神“病苦”。因此,在《故鄉(xiāng)》中,最震動人心的不是閏土后來的貧苦,而是他一聲“老爺”所顯示的心靈的麻木。對知識分子題材的開掘,又著眼于他們的精神創(chuàng)傷和危機(jī),如《在酒樓上》老辣的眼光看到了辛亥革命中獨(dú)戰(zhàn)多數(shù)的英雄擺脫不了孤獨(dú)的命運(yùn),在強(qiáng)大的封建傳統(tǒng)壓力下又回到原點(diǎn),在頹唐中消耗著自己的生命。魯迅的這些改革在《吶喊》和《彷徨》中就演化為“看/與被看”與“歸鄉(xiāng)”兩大小說情節(jié)、結(jié)構(gòu)模式。小說《示眾》中所有人的動作只有“看”,關(guān)系也只有“看”與“被看”,由此形成了“看”與“被看”的二元對立,這種對立在《狂人日記》、《孔乙己》、《祝?!返刃≌f中都有展現(xiàn)。而在“歸鄉(xiāng)”模式中魯迅不僅講述他人的故事也講述自己的故事,兩者互相滲透,影響,構(gòu)成一個復(fù)調(diào),如在《祝福》中,講“我”、“祥林嫂”與“魯鎮(zhèn)”的三重關(guān)系,這個關(guān)系中既包含“我”與“魯鎮(zhèn)”的故事,又包含祥林嫂與魯鎮(zhèn)的故事,然而讀者往往忽視前者,前者講一個“永遠(yuǎn)漂泊者”的故事,后者講一個封建社會吃人的故事。兩個故事相串聯(lián),以祥林嫂的問題拷問“我”的靈魂,從而揭示“我”與魯鎮(zhèn)傳統(tǒng)精神的內(nèi)在聯(lián)系。類似這種模式的小說還有《故鄉(xiāng)》、《孤獨(dú)者》和《在酒樓上》。

  書法

  魯迅不僅是偉大的文學(xué)家和思想家,而且是一位優(yōu)秀的書法家,由他的思想和文學(xué)成就之大,使得人們往往忽略他的書法成就。郭沫若曾稱其書法“遠(yuǎn)逾宋唐,直攀魏晉。”魯迅書法多為行書。綜觀其風(fēng)格特點(diǎn),當(dāng)以顏真卿《爭坐位帖》脫出,上融篆隸、章草意,下?lián)剿稳斯P、明清間翰札法,形成了樸質(zhì)渾厚、外柔內(nèi)剛、疏朗雅潔、灑脫靈便的藝術(shù)風(fēng)格。大幅書作,注重章法、結(jié)體工穩(wěn)、用筆凝重樸拙,舍細(xì)節(jié)而重大體,氣緩意闊、氣韻直入魏晉,足見其書法藝術(shù)修養(yǎng)之精深。小幅信札、文稿,則信手拈來,心閑手熟,因時變體,草草不工而古法具備,常得天真爛漫之趣,足見其早年書法臨池之功厚。[131] [132] 魯迅書法可分早、中、晚三期,各有其特點(diǎn)。早期為1901年前,書作主要宗法唐宋,上窺二王行書,下?lián)綍r人筆意,字體稍偏雙逸、秀瓦筆勢較放,筆畫多見瘦長線條,筆力也愁紗露,結(jié)體章法多茂密。此期間筆端時夾少年血?dú)?,故韻味稍遜。中期為1911年至1927年間,書作主要取法魏晉楷行,兼摻章草、篆隸法,書風(fēng)向樸質(zhì)、簡練、含蓄、疏朗轉(zhuǎn)變。但此期間書作面目較多:如有的存魏晉小楷筆意;有的顏行中兼摻二王法;有的筆畫圓渾、書體質(zhì)樸、章法疏朗;有的融入篆隸筆意、帶章草體勢;也有的是其前期書風(fēng)的復(fù)出等等。凡此均可視為過渡期書作。晚期為1927年至1936年間,書法已定型成熟。在魯迅早年堅(jiān)厚功底和中期審美選擇以及長期勞作、抄錄的基礎(chǔ)上,出于工用為目的的魯迅書體從技法到審美已趨成熟和穩(wěn)定,形成了獨(dú)自的風(fēng)格。在技法上,用筆以中鋒圓轉(zhuǎn)、藏而不礴的渾厚線條為主;結(jié)體因字成形、形疏意密為特點(diǎn);章法疏朗雅潔、氣緩意逸、灑脫自然為主要風(fēng)貌。在審美上,以質(zhì)樸、典雅、自然、古厚為宗旨。

  美術(shù)

  魯迅的一生和美術(shù)有著極為密切的關(guān)系。他不僅有深厚的藝術(shù)修養(yǎng),對美術(shù)有著精深的研究,而且還積極倡導(dǎo)大眾美術(shù),親自參與了大量的美術(shù)實(shí)踐活動,在中國現(xiàn)代美術(shù)史上書寫了光輝的一頁。由愛國主義精神出發(fā)的改造國民性思想是魯迅美術(shù)思想形成的根源基礎(chǔ)。其主旨是:肯定美術(shù)的社會功利作用,強(qiáng)調(diào)美術(shù)與社會、時代、國民之間緊密的聯(lián)系,把美術(shù)作為與一切黑暗、落后、腐朽的勢力作斗爭的武器,從而改變國民的精神。魯迅美術(shù)思想的豐富內(nèi)容體現(xiàn)出兩個最基本的精神:一是注重并提倡大眾的藝術(shù),一是倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義的精神。魯迅提倡現(xiàn)代的大眾藝術(shù),并注重古代的大眾美術(shù)——民間美術(shù),以此來說明美術(shù)只有尊重大眾,才會具有不息的生命力。魯迅的現(xiàn)實(shí)主義精神在對待美術(shù)遺產(chǎn)上集中表現(xiàn)為“拿來主義”在對待藝術(shù)創(chuàng)作本身這個問題上。則表現(xiàn)為強(qiáng)調(diào)作品的思想性和精神內(nèi)涵。提倡大眾藝術(shù)和倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義精神交相輝映。串起了魯迅美術(shù)思想的豐富內(nèi)容。

  評價

  魯迅是20世紀(jì)的文化巨人,他在小說、散文、雜文、木刻、現(xiàn)代詩、舊體詩、名著翻譯、古籍??焙同F(xiàn)代學(xué)術(shù)等多個領(lǐng)域都有巨大貢獻(xiàn)。作為中國現(xiàn)代文學(xué)的偉大奠基者,魯迅創(chuàng)作的為數(shù)不多的小說建立了中國小說的新形式;他所創(chuàng)作散文更是“顯示了文學(xué)革命的實(shí)績”;他的所開創(chuàng)的雜文文體富有現(xiàn)代性、自由性、批判性和戰(zhàn)斗性,是后世作家最常使用的“批判武器”,他所創(chuàng)作的雜文更是中國社會、政治、歷史、法律、宗教、道德、哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)乃至文化心理、民性、民情、民俗……的百科全書。幾乎所有的中國作家都在魯迅開創(chuàng)的基礎(chǔ)上,發(fā)展了不同的方面的文學(xué)風(fēng)格體式。作為翻譯家他大量的翻譯了外國的文學(xué)作品、科學(xué)自然作品為開啟民智,引入先進(jìn)的科學(xué)文化思想做出了巨大的貢獻(xiàn)。而作為美術(shù)愛好者魯迅大量引進(jìn)了西方木刻、版畫作品,并在精神、理論和精神等多方面支持青年人學(xué)習(xí)木刻、版畫藝術(shù),極大的推進(jìn)了現(xiàn)代木刻、版畫在現(xiàn)代中國的傳播與發(fā)展,為現(xiàn)代中國的美術(shù)事業(yè)做出卓越的貢獻(xiàn)。

  魯迅一生清貧,但杰出成就如此之多,可以說,不朽的思想就是他最大的財富

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