黑暗中的舞者觀后感范文4篇
《黑暗中的舞者》，一聽(tīng)就是一種黑暗的世界，讓人感到黑暗的窒息。也許會(huì)有人認(rèn)為在無(wú)盡的黑夜里等待虛幻的黎明本就沒(méi)有任何好處，但這就是人類(lèi)關(guān)于生命的執(zhí)著和立于生活的信念。下面是的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
黑暗中的舞者觀后感
心情不是用苦澀可以形容的，象一把喙嘴的鐵鉗一樣緊緊地咬噬著我的靈魂，吞沒(méi)在泥沼的郁悶與黑暗中，不得呼吸，卻可以在勁舞中凄然地灑著淚水，來(lái)自天際的空靈而又激情的嗓音竟可以將生活的無(wú)奈與悲苦，甚至是希望與美好娓娓道來(lái)。
這便是《黑暗中的舞者》給與我的感受。
可以毫不夸張地說(shuō)，此片近乎于完美，為上個(gè)世紀(jì)的電影業(yè)作出一個(gè)令人發(fā)聵的宣言。毫無(wú)疑問(wèn)，這是一部作者影片，是與美國(guó)娛樂(lè)本質(zhì)的影片有著天壤之別，當(dāng)然該片的導(dǎo)演可能并不這樣認(rèn)為，但這絲毫不能影響觀眾對(duì)其的認(rèn)識(shí)。我在想，這部影片若是以文字的形式記述下來(lái)會(huì)有什么樣的沖擊力?產(chǎn)生這種想法的原因可能是由于本片的拍攝手段有些過(guò)于不講究技法，無(wú)論是景別，剪輯，還是轉(zhuǎn)場(chǎng)，都顯得有些不合常規(guī)，至少是在許多地方有悖于電影制作方面的理論。但這一切卻沒(méi)有影響此片獲得的成功，那么它的魅力到底在什么地方呢?
此片的故事使我聯(lián)想到中國(guó)影片《漂亮媽媽》，客觀地說(shuō)，兩部影片雖然有著近似的故事情節(jié)，但確實(shí)是無(wú)法相提并論的，原因在于我為國(guó)人而慚愧。我之所以拿出來(lái)作個(gè)比較卻也是有一定的原因，關(guān)鍵在于可以更好地說(shuō)明《黑暗中的舞者》的高明之處。同樣的，鞏俐與比約克的孩子都有著殘疾，她們?yōu)樽约旱暮⒆痈冻隽嗽S多，但問(wèn)題是在付出的過(guò)程中，兩人以不同的表現(xiàn)手法出現(xiàn)，鞏俐的苦大仇深(中國(guó)類(lèi)似題材電影的通病)與比約克的含蓄隱忍形成顯明對(duì)比，而這絕不是表演的問(wèn)題，卻是劇本已經(jīng)賦與的人物性格。鞏俐的生活與奮斗完全是為孩子而存在的，性格單一，缺乏作為人的一方面的要素，比約克則不一樣，她有自己的理想，有自己的追求，卻因?yàn)閮鹤佣艞墸@樣的處理使得人物性格更加豐滿，更具有人性的閃光點(diǎn)。當(dāng)然，我們可以有一種并不一定正確的猜測(cè)，即中國(guó)影片要表現(xiàn)的僅僅是概念化中的社會(huì)現(xiàn)象與概念中的善良母親，完全是一種宣傳與贊揚(yáng)，甚至是乞求憐憫，而至于人的內(nèi)心世界則無(wú)須反映，因?yàn)樗仟?dú)特的而不是社會(huì)的，盡管它最偉大卻不是必然。
由于劇本賦與了人物極其豐富的人格特點(diǎn)，所以這個(gè)角色表演起來(lái)有一定的難度，我們必須感謝導(dǎo)演的選擇，因?yàn)樗膱?jiān)持才有了比約克的傾情演出。有趣的是，在人們相繼討論比約克是否為本色演出時(shí)，比約克卻否認(rèn)自己的演出，并宣稱(chēng)今后不再參加任何影視的拍攝工作，當(dāng)然，這當(dāng)屬比約克的性格問(wèn)題，但我們無(wú)論如何也無(wú)法否認(rèn)正是由于她的演繹才有了影片巨大的成功。導(dǎo)演在確定劇本后首要的工作便是挑選演員，這顯然是很需要一定的功底，但他成功了。比約克將一個(gè)外表軟弱，內(nèi)心卻極為堅(jiān)強(qiáng)的女性演繹的淋漓盡致，在天真的，順其自然的表情中有著無(wú)法更改的信念，無(wú)論將要承受何等的壓力，這信念與這決心都無(wú)法更改。然而，僅僅的堅(jiān)強(qiáng)并不能代表主人公的性格特點(diǎn)，還有那對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，我想起碼在這一點(diǎn)上，比約克是完全的本色演出。而對(duì)于影片來(lái)說(shuō)，關(guān)于歌舞的陳鋪則是影片的精神所在。本片中有大量的歌舞場(chǎng)面，并且都是用非現(xiàn)實(shí)的處理手段，這便解決了前面提到過(guò)的問(wèn)題，即此故事只有靠電影的手段展示出來(lái)才能有這樣巨大的沖擊力?？梢钥隙ǖ卣f(shuō)，此片若是沒(méi)有這六大段歌舞，它僅僅稱(chēng)得上二流電影，在這點(diǎn)上頗有些類(lèi)似于《殺手里昂》中的那盆花的功效。比約克本人是一名世界知名的歌手，她的歌喉奇特而富有穿透力，她對(duì)音樂(lè)的理解遠(yuǎn)遠(yuǎn)還在導(dǎo)演之上，關(guān)于對(duì)心靈的歌舞表達(dá)形式對(duì)于她來(lái)說(shuō)是再熟悉不過(guò)了，因此，她可以輕而易舉地將主人公內(nèi)心世界展現(xiàn)出來(lái)，如同《艾美的世界》一樣具有震撼靈魂的力度。當(dāng)一個(gè)人內(nèi)心中最美好的愿望由于現(xiàn)實(shí)的羈絆而無(wú)法實(shí)現(xiàn)時(shí)，那么他一定會(huì)以一種超出常規(guī)的方式表達(dá)出來(lái)，運(yùn)用在各種各樣的地方，生活，愛(ài)情，理解，藝術(shù)，公理與生命……
我們知道，本片的影視技法上顯得有悖于常規(guī)，但并不等于說(shuō)這樣的做法就是錯(cuò)誤，顯然如上所說(shuō)的歌舞場(chǎng)面就是依靠影視而達(dá)到效果的。這里我還要說(shuō)的是關(guān)于影片的鏡頭晃動(dòng)感，在言及這個(gè)問(wèn)題之前，我必須說(shuō)明此片據(jù)說(shuō)是由DV機(jī)拍攝而成的。在丹麥道爾斯電影研究小組中，一些年青人主張用DV機(jī)來(lái)拍攝影片。《黑暗中的舞者》大概也是在這一主張下誕生的產(chǎn)物。DV機(jī)體積小，份量輕，若是沒(méi)有三角架，它的穩(wěn)定性很差，因此拍攝出來(lái)的畫(huà)面也不穩(wěn)定，有一種輕微的抖動(dòng)與晃動(dòng)的感覺(jué)。但就此片而言，畫(huà)面的不穩(wěn)定恰恰影響到觀眾的觀影情緒?；味兜溺R頭與主人公的命運(yùn)非常恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合在一起，使我們觀影時(shí)的心情也漸顫，漸緊，漸痙攣。其實(shí)，這也應(yīng)當(dāng)屬于電影技法之一。在所有關(guān)于電影的技法中，其功能大體上可以分為兩大類(lèi)，一是簡(jiǎn)單地針對(duì)人們感官的需要，如極為流暢的剪輯，另一類(lèi)便是通過(guò)對(duì)感官的刺激直接影響到受眾的情緒，顯然后者對(duì)電影藝術(shù)的把握更為深刻。本片中的鏡頭不穩(wěn)定當(dāng)屬于后者。
從電影誕生到現(xiàn)在已有一百多年的歷史，從來(lái)就不存在完美的影片，《黑暗中的舞者》也不能例外。我們所說(shuō)的完美并不是在于它對(duì)電影技法的全部使用，而是恰如其份地運(yùn)用在合理的地方。這部影片幾近完美，但它的不足之處卻也明顯地?cái)[在我們面前。為了避免好萊塢式的最后的營(yíng)救，導(dǎo)演要求主人公死去，即便從影片的力度來(lái)說(shuō)，主人公也應(yīng)該死去，這是無(wú)可厚非的。但是關(guān)于最后那兩千多元錢(qián)的律師費(fèi)多少顯得有些牽強(qiáng)，也許我是從東方人的思維去考慮的，但面對(duì)生命，友情竟然是如此不濟(jì)，的確令我難以置信，難道是導(dǎo)演故意的反諷嗎?恐怕于影片來(lái)說(shuō)并無(wú)多大用處，若此時(shí)用以表現(xiàn)主人公的獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的性格也未免有些固執(zhí)地可笑了。
無(wú)論如何，這部影片注定是兩千年最優(yōu)秀的電影，它的得獎(jiǎng)在情理之中，它的震撼也是在所難免的。但有一點(diǎn)我想說(shuō)的是，這樣的影片不可多看，更不應(yīng)讀解，讓如我一樣為事的幼稚的人見(jiàn)鬼去罷!
黑暗中的舞者觀后感
丹麥著名導(dǎo)演拉斯·馮·提爾的《黑暗中的舞者》是一部有著震撼人心的力量的電影。這種力量既來(lái)自于影片主題中溫暖與殘酷之間的激烈對(duì)抗，也來(lái)自于影片視聽(tīng)語(yǔ)言中華麗與質(zhì)樸之間的強(qiáng)烈對(duì)比，還來(lái)自于影片超越期待的另類(lèi)風(fēng)格。
溫暖與殘酷
影片的主人公塞爾瑪是一個(gè)從捷克移民到美國(guó)，在一個(gè)鄉(xiāng)村工廠工作的單身母親。她的精神支柱是對(duì)音樂(lè)的激情，特別是對(duì)充滿著歌唱、舞蹈的好萊塢音樂(lè)喜劇感興趣。但塞爾瑪有一個(gè)令她心痛的秘密：她的視力正慢慢地衰退，而且她發(fā)現(xiàn)她的兒子因遺傳的原因而有同樣的疾病。為了使兒子逃脫變瞎的命運(yùn)，她每天超負(fù)荷工作，為兒子做手術(shù)存錢(qián)。但一開(kāi)始好心收留他們母子的警官比爾卻在后來(lái)偷了她要給兒子治病的錢(qián)，為了拿回錢(qián)，塞爾瑪絕望中殺死了比爾。兒子成功地進(jìn)行了手術(shù)，然而她卻被處以了絞刑。
作為拉氏“良心三部曲”之一，塞爾瑪即是人類(lèi)良心和美德的化身。她樂(lè)觀豁達(dá)，孩子般的面孔常常帶著微笑，你無(wú)法不被這種堅(jiān)強(qiáng)打動(dòng)。她對(duì)音樂(lè)有著天生的癡迷，繁重的勞動(dòng)之余還參加音樂(lè)劇的排演，每當(dāng)生活中遇到困境，她總能通過(guò)幻想中的音樂(lè)釋?xiě)岩磺?。她的音?lè)深深地感染了我。她真誠(chéng)善良，面對(duì)司機(jī)杰夫的愛(ài)，她感動(dòng)而又坦白相告：“我現(xiàn)在不想要男朋友，我沒(méi)有時(shí)間。你很好，如果我想要一個(gè)男朋友的話，那個(gè)人一定是你?！狈ㄍ徟袝r(shí)，為了維護(hù)比爾的尊嚴(yán)，遵守他們保守秘密的誓言，她放棄了為自己辯護(hù)的機(jī)會(huì)。她的善良和真誠(chéng)令人欽佩更令人心疼。她的身上閃爍著偉大的母性的光輝，當(dāng)杰夫絕望地質(zhì)問(wèn)她為什么明知孩子會(huì)有先天性失明遺傳還要把他生下來(lái)的時(shí)候，她淚光閃爍地回答令人動(dòng)容，“我只想要一個(gè)孩子抱在懷里的感覺(jué)”。這是一種天然的母愛(ài)。她深?lèi)?ài)這她的兒子小俊，為了給小俊治眼睛，她離開(kāi)祖國(guó)，超負(fù)荷工作，節(jié)儉生活，甚至犧牲愛(ài)情，最后她終于以自己的生命換取了小俊的成功手術(shù)。難能可貴的是，導(dǎo)演并沒(méi)有為了贊揚(yáng)主人公的奉獻(xiàn)和母性夸大其的勇敢，他真實(shí)地反映了人性。作為一個(gè)柔弱的女子，塞爾瑪在面對(duì)死亡的時(shí)候她也會(huì)緊張得不停地彈打手指，害怕得不能站立，痛哭流涕。
塞爾瑪這一角色極具真實(shí)感，這一方面與導(dǎo)演的意識(shí)密不可分，除了用紀(jì)錄片式拍攝手法，拉氏還提倡即興表演。“只要演員們高興，他們就可以在畫(huà)面中走動(dòng)，他們從不需要做指定的表演動(dòng)作。在以后的畫(huà)面剪接中，我們唯一的想法是增加表演的張力，而無(wú)須顧及影像是否聚焦，也不去顧及是否越軸。”另一方面要?dú)w功于出演這一角色的冰島流行歌手比約克。對(duì)扮演角色一竅不通的她只好讓自己成為這個(gè)令人痛苦的角色。她還親自創(chuàng)作并演唱了所有的歌曲，從而達(dá)到了歌聲與表演，情感與情境的高度統(tǒng)一。
該片的其他角色個(gè)性鮮明而豐富。塞爾瑪?shù)暮糜鸭诬胶荜P(guān)心朋友，雖然常常說(shuō)狠話，實(shí)際上是嘴硬心軟，她常常給予塞爾瑪無(wú)私的幫助。司機(jī)杰夫堅(jiān)韌、熱心，他深深?lèi)?ài)著塞爾瑪。兒子小俊則和大多數(shù)青春期男孩子一樣叛逆、厭學(xué)，因?yàn)檠劬拓毟F的緣故還有點(diǎn)害羞、憂郁。導(dǎo)致塞爾瑪走向絕境的房東夫婦，導(dǎo)演并沒(méi)有對(duì)他們進(jìn)行片面丑化。他們一開(kāi)始是很同情塞爾瑪?shù)模３＝o予她一些幫助。但身為警察的丈夫比爾軟弱而自私，妻子杰奎琳則愛(ài)慕虛榮。比爾在無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了塞爾瑪?shù)拇驽X(qián)的地方，于是在自己走投無(wú)路的時(shí)候，也將塞爾瑪拖入了深淵。他有時(shí)甚至讓人覺(jué)得是值得同情的。
塞爾瑪?shù)纳屏?，母?ài)，朋友們的幫助和關(guān)心使得這部影片充滿了溫情。同時(shí)，生活的艱難，疾病的困擾，朋友的背叛，法律的局限又使得這部影片殘酷不堪。這兩者同時(shí)存在，同時(shí)作用于觀眾的心靈和情感，形成了強(qiáng)烈的矛盾和反差，起到了強(qiáng)化彼此的效果，從而使觀眾受到了超乎平常的震撼。
華麗與質(zhì)樸
這是一部另類(lèi)的黑色歌舞片。影片中穿插的歌舞場(chǎng)面與非歌舞場(chǎng)面用的是不同的拍攝手法，有著截然不同的風(fēng)格——一個(gè)華麗，一個(gè)質(zhì)樸。也正是由于這樣的安排，導(dǎo)演對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的嫻熟運(yùn)用被展現(xiàn)得淋漓盡致。
塞爾瑪?shù)默F(xiàn)實(shí)生活的拍攝遵循了“道格瑪95”宣言的精神，大膽采用紀(jì)錄片式的拍攝手法(從某種意義上說(shuō)，這是對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用的一次拓展)。用手持?jǐn)z像機(jī)實(shí)地拍攝，鏡頭模糊而晃動(dòng)，以自然光為主，搭配同期聲，給人紀(jì)錄片式 的真實(shí)感。視點(diǎn)大多時(shí)間保持在肩部的高度。畫(huà)面色彩灰暗，色調(diào)偏冷。畫(huà)面結(jié)構(gòu)隨意。多采用類(lèi)似人眼觀看的移動(dòng)鏡頭，特寫(xiě)則用變焦鏡頭。值得注意的是，這部分中臉特別是眼睛的特寫(xiě)分量很重。它起到一種情緒強(qiáng)調(diào)和情節(jié)暗示的作用。當(dāng)塞爾瑪視力下降，陷入困境時(shí)便會(huì)出現(xiàn)她眼睛或者厚眼鏡的特寫(xiě)，在塞爾瑪感到無(wú)力絕望的也時(shí)候常常出現(xiàn)她的臉部(如法庭宣判時(shí))或者眼睛特寫(xiě)(如殺死比爾后)。這部分影片的剪輯常常不甚連貫。人物對(duì)話時(shí)大多采用搖鏡頭而不用正反打鏡頭，避免了主觀鏡頭，不讓觀眾沉醉在角色中，而是以一個(gè)旁觀的視角，持一個(gè)客觀的態(tài)度。特寫(xiě)常是慢慢拉近拉清晰，有時(shí)出現(xiàn)失焦鏡頭，模仿人眼觀察的習(xí)慣。這些做法使影片顯得很粗糙，畫(huà)面美感不足，但有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)感，故事和角色本身也更加突出?！拔业淖畲竽繕?biāo)是要在角色和環(huán)境中找出真理。我發(fā)誓會(huì)用一切辦法包括犧牲我個(gè)人口味及美學(xué)考慮去達(dá)到此目的。”但也有一個(gè)例外：在影片最高潮也就是塞爾瑪臨刑前唱最后一首歌的時(shí)候，為了增強(qiáng)感染力，畫(huà)面罕見(jiàn)地加入了顯然不是同期聲的心臟跳動(dòng)聲音，也反常地出現(xiàn)了許多角度的特寫(xiě)和較多的剪輯。
還有其他一些地方也體現(xiàn)了視聽(tīng)語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用。比如當(dāng)塞爾瑪告訴比爾秘密的那一段，采用的俯拍鏡頭。它暗示了塞爾瑪坦白了她最重要的秘密，正使自己出于一種不安全的境地，傳達(dá)出一種弱小感。再如比爾在警車(chē)?yán)锵蛉麪柆斀桢X(qián)時(shí)，運(yùn)用的是“背后”這一特殊視點(diǎn)，逆光仰角拍攝，人物成了看不清表情的剪影，并且還隔著鐵絲網(wǎng)，使主人公仿佛是被窺視的犯罪嫌疑人。整個(gè)場(chǎng)面隱秘而壓抑。還有塞爾瑪與比爾爭(zhēng)奪錢(qián)包的整個(gè)過(guò)程，用的多是俯拍鏡頭和搖鏡頭。拒絕了一般劇烈肢體沖突會(huì)采用的仰拍、大量特寫(xiě)和蒙太奇的處理手法，讓觀眾感到自己仿佛就是站在旁邊冷眼旁觀著這一切的一個(gè)人。
該段對(duì)特殊的聲音——無(wú)聲的使用也很出彩。最后一個(gè)場(chǎng)景，隨著塞爾瑪被絞死歌聲也戛然而止，同時(shí)一切的環(huán)境聲都消失了，畫(huà)面死一般的寂靜，這里一反前面的現(xiàn)實(shí)主義聲音處理方式，反而使觀眾注意力更加集中，畫(huà)面沖擊力更強(qiáng)，塞爾瑪擺動(dòng)的尸體更加刺目，讓觀眾在驚愕中情感卻不可抑止地大噴發(fā)。
塞爾瑪?shù)娜A麗絢爛、令人目不暇接的白日夢(mèng)則是采用經(jīng)典的歌舞電影拍攝手法，運(yùn)用了大量技巧拍攝而成。雖然，為了使畫(huà)面和諧，仍然采用了手提攝像機(jī)，但幾乎用的全是穩(wěn)定的固定鏡頭，拍攝角度也多達(dá)一百多個(gè)。頻繁的俯瞰鏡頭，使觀眾感覺(jué)仿佛翱翔于場(chǎng)景之上，使舞蹈也具有了一種抽象的幾何美感。場(chǎng)面調(diào)度別出心裁，物體多位于趣味中心或幾何中心。畫(huà)面結(jié)構(gòu)多變，多數(shù)時(shí)候比較穩(wěn)定，但在塞爾瑪殺死比爾后發(fā)生的那一段幻覺(jué)中采用的了反常的傾斜構(gòu)圖，傳達(dá)出一種危險(xiǎn)不安的氣氛。畫(huà)面光線明亮，對(duì)比強(qiáng)烈。這部分的色彩十分鮮艷，并以暖色為主。頻繁運(yùn)用蒙太奇，快速而富有節(jié)奏的剪輯，大量遠(yuǎn)景加特寫(xiě)的組合。在塞爾瑪將要做白日夢(mèng)的時(shí)候，空靈的音樂(lè)前置，連接提示夢(mèng)境的出現(xiàn)。在第一次白日夢(mèng)的結(jié)尾，運(yùn)用交叉剪輯，將夢(mèng)境結(jié)束于現(xiàn)實(shí)。其他的白日夢(mèng)結(jié)束時(shí)常用跳切，給人如夢(mèng)初醒的突然感。聲音部分，除了最后一次白日夢(mèng)加入了現(xiàn)實(shí)生活中的數(shù)數(shù)聲，其他的都采用的是后期制作的音樂(lè)和歌曲。
這些歌曲常常是主人公內(nèi)心和情緒的表達(dá)。比如當(dāng)杰夫難過(guò)地問(wèn)她是否已經(jīng)看不見(jiàn)時(shí)她在火車(chē)的節(jié)奏下唱的《我已都看過(guò)了(I've seen it all)》：“我已經(jīng)看到了我的選擇并且我已經(jīng)看到了我想要的，那就足夠了，想要更多就是貪心。我已經(jīng)看到了我是誰(shuí)，我已經(jīng)知道我將成為什么，我已都看過(guò)了，沒(méi)有什么再需要我看的了!”這是在回答杰夫，更是在安慰他，這還是主人公知足、平和的心態(tài)的直接表達(dá)。在塞爾瑪殺死比爾后出現(xiàn)的幻覺(jué)中，她對(duì)比爾唱 “天真的人兒在做夢(mèng)，就像你這個(gè)瞌睡蟲(chóng)一樣”，這正是她心里期望的表達(dá)，她多么期望比爾沒(méi)有死，只是睡著了而已!接著她對(duì)比爾唱到“疼不疼?”“我不知道該怎么辦，我好像做錯(cuò)了一切”幻覺(jué)中比爾回應(yīng)她“我傷你更深，所以不用擔(dān)心我“”一切都好好的，所以你要堅(jiān)強(qiáng)“，這和后來(lái)她唱的”我只是做了 我必須做的“”一滴淚水掉下的時(shí)間，一條蛇蛻皮的時(shí)間，寬恕的時(shí)間只需那么短“一樣，其實(shí)是善良的塞爾瑪在說(shuō)服自己接受發(fā)生的一切，說(shuō)服自己原諒自己。有些歌詞還起到了解釋的作用，比如塞爾瑪在殺人之后逃跑的心理動(dòng)機(jī)，就是通過(guò)歌詞來(lái)說(shuō)明的”他們(指警察)會(huì)拿走你的錢(qián)。為了你的兒子逃跑吧!“有些歌詞看似前后矛盾，其實(shí)更真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的心境，比如幻覺(jué)中的塞爾瑪剛告訴自己比爾只是睡著了，一切都好好的，接著卻向比爾的妻子唱“對(duì)不起，我殺死了你的丈夫”其實(shí)這恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了塞爾瑪在經(jīng)歷了巨大的驚恐和悲傷后半夢(mèng)半醒、邏輯混亂的狀態(tài)。歌詞還有提示的作用，比如“你(指音樂(lè))總會(huì)在那抓住我，當(dāng)我失足時(shí)”暗示了塞爾瑪是將音樂(lè)作為她的精神寄托和支柱的，也提示我們注意每次音樂(lè)響起時(shí)，也都是塞爾瑪陷入困境時(shí)。
這樣，他用聲像將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，華麗與質(zhì)樸放在一起相互碰撞，居然達(dá)到了一種驚人的感染效果。
另類(lèi)的風(fēng)格
與經(jīng)典好萊塢歌舞片相比，《黑暗中的 舞者》是一個(gè)徹徹底底的另類(lèi)。開(kāi)場(chǎng)即不俗。幾幅顏色由暖轉(zhuǎn)冷抽象畫(huà)隨著主題音樂(lè)逐個(gè)疊化，渲染氣氛，引發(fā)聯(lián)想，暗示故事的悲劇性結(jié)局，同時(shí)將觀眾漸漸帶入影片的情緒中。片中歌舞的插入方式也是不同于好萊塢的。在片中杰夫覺(jué)得，好萊塢歌舞片脫離現(xiàn)實(shí)，令人費(fèi)解，“我不明白為什么音樂(lè)劇中的人會(huì)突然載歌載舞，我就不會(huì)突然載歌載舞啊!”而本片歌舞場(chǎng)面是作為主人公塞爾瑪?shù)幕孟雸?chǎng)景出現(xiàn)，合理、自然。也正是由于它的幻想性質(zhì)，使得觀眾在觀看時(shí)體驗(yàn)到的完全不同于看好萊塢音樂(lè)劇時(shí)感到的歌舞升平、歡樂(lè)祥和，它帶給觀眾的是一種另類(lèi)的令人心酸的歡樂(lè)，觀眾看著她歡快舞蹈、歌唱的同時(shí)是替她揪著一顆心的，因?yàn)槲覀冎肋@是一場(chǎng)夢(mèng)，而夢(mèng)總是會(huì)醒的。另外，演員即興的表演，比約克特別的聲線和飽含深情的歌唱也使得本片具有了一種另類(lèi)的抒情風(fēng)格。本片的意識(shí)形態(tài)也是與好萊塢電影截然不同的。這在一個(gè)細(xì)節(jié)上有很明顯的表現(xiàn)：當(dāng)律師告訴陪審團(tuán)塞爾瑪曾說(shuō)捷克的共產(chǎn)主義更適合人類(lèi)的時(shí)候，一直比較鎮(zhèn)定的陪審員們卻開(kāi)始騷動(dòng)起來(lái)。這是導(dǎo)演對(duì)美國(guó)民主及其意識(shí)形態(tài)的一個(gè)諷刺。塞爾瑪是抱著美好的夢(mèng)想來(lái)到美國(guó)的，她勤勞善良，然而她的夢(mèng)仍然破滅了，甚至連她自己都?xì)缌?。這是美國(guó)無(wú)法忍受的邏輯，無(wú)法接受的故事，紐約一位著名影評(píng)人曾給它“當(dāng)年最糟糕的電影“的評(píng)價(jià)，它在奧斯卡遭到的冷遇一點(diǎn)也不奇怪。最后，還有什么比將溫暖與殘酷、華麗與簡(jiǎn)樸放在一個(gè)歌舞片中更另類(lèi)、更出人意料嗎的做法嗎?
特立獨(dú)行，打破期待，強(qiáng)烈對(duì)比，深化主題。這是拉斯·馮·提爾的電影個(gè)性，也是《黑暗中的舞者》打開(kāi)了觀眾思想大門(mén)和感情的閘門(mén)的鑰匙。
黑暗中的舞者觀后感
影片中有一種人類(lèi)最普遍的情感與最溫柔的情懷，感人至深，催人淚下——那是一種世界上獨(dú)一無(wú)二的母愛(ài)。
女主角莎蔓的堅(jiān)強(qiáng)的女性形象給我留下了深刻的印象。由于家族的遺傳，莎蔓的眼疾越來(lái)越嚴(yán)重，甚至?xí)?。但是她毫無(wú)怨言，有條不紊地經(jīng)營(yíng)著自我的生活，在暗地里為兒子攢錢(qián)，自我無(wú)時(shí)無(wú)刻把手里剩下的錢(qián)藏起來(lái)，只為兒子的眼睛能夠好起來(lái)，徹底地?cái)[脫眼疾。當(dāng)艱苦的日子來(lái)臨的時(shí)候，她的臉上總是呈現(xiàn)出一種似笑非笑的笑容，她是多么的平凡啊!她能夠安然的應(yīng)對(duì)周?chē)囊磺小?/p>
母愛(ài)是偉大的!我們從小時(shí)候開(kāi)始就在享受著這份偉大的母愛(ài)，但是我們有時(shí)候會(huì)把媽媽的囑咐當(dāng)成是刺耳的嘮叨聲，有時(shí)候會(huì)把媽媽的責(zé)罵當(dāng)成是媽媽對(duì)我們不好……熟不知這一切的一切都是媽媽對(duì)我們的愛(ài)啊!只是我們還理解得不夠透徹而已……母愛(ài)像一股清涼的風(fēng)，在你有煩惱時(shí)，它會(huì)輕輕地?fù)嵛恐愕男?母愛(ài)像一顆甜甜的棒棒糖，在你不開(kāi)心時(shí)，它會(huì)讓你得到應(yīng)有的甜蜜;母愛(ài)像一個(gè)美麗的笑臉，在你遇到困難時(shí)，它會(huì)激勵(lì)著你，讓你勇往直前……
莎蔓對(duì)音樂(lè)有著濃厚的興趣，影片中莎蔓一向純真地活在自我臆造的音樂(lè)劇世界里，在那里她是踢踏舞大師的女兒，裙裾飛揚(yáng)，歌聲歡暢。在音樂(lè)劇的奇妙世界里她忘卻現(xiàn)實(shí)生活中工作的勞頓、失業(yè)的痛苦、法庭上的羞辱、監(jiān)獄中的孤寂、臨刑前的恐懼，在音樂(lè)中她化解了一切現(xiàn)實(shí)中的磨難，享受著自我的理想世界。甚至在電影的最后一幕，莎蔓套著繩索被綁在絞刑支架上時(shí)，當(dāng)明白兒子手術(shù)成功時(shí)她擺脫恐懼再一次高歌：“我從不孤單，這不是最后一首歌……”當(dāng)歌聲戛然而止時(shí)，生命如風(fēng)飄逝。同時(shí)莎蔓也是善良的，在即將上絞刑臺(tái)時(shí)，在完成給兒子治病的夙愿之后，她選取放下自我的生命捍衛(wèi)死去的比爾的尊嚴(yán)。
黑暗中的舞者觀后感
昨日發(fā)生了一件個(gè)性具有戲劇性的事情，那就是我居然在國(guó)際盲人節(jié)里看了電影《黑暗中的舞者》。PS：絕對(duì)不是本人的刻意安排^_^
了解我的人都明白我并不是很喜歡看電影，尤其是太藝術(shù)的電影。這次去看這部電影大概緣于我在前一個(gè)博客里寫(xiě)過(guò)的一篇同名為《黑暗中的舞者》的文章吧。(再次申明：絕對(duì)不是受了電影的影響，也算是一種機(jī)緣巧合吧)
能夠說(shuō)這是一部迄今為止，我唯一無(wú)法具體說(shuō)出觀后感的影片，因?yàn)檫@之間夾雜著我太多矛盾的感情，有敬佩、有憐憫、有憤怒、也有感動(dòng)……也許芳的形容比較貼切，那就是這絕對(duì)是一部讓你看時(shí)思緒幾近崩潰，看后情緒又十分郁悶的電影。
對(duì)于女主角，我確實(shí)有太多的不理解。不理解她為何能夠如此堅(jiān)強(qiáng)地生活、如此樂(lè)觀地應(yīng)對(duì)自我將瞎的事實(shí)但卻不能勇敢地在法庭上為自我的無(wú)辜做出最后的聲辯。或許這之中體現(xiàn)了她的善良，她的朋友義氣和她的從容淡定以及許許多多的作為一個(gè)女性而言難得的優(yōu)秀品質(zhì)。但是我卻還是忍不住想要罵她一句“真的好傻!”她的傻在于她在別人用極其卑鄙的手段和陰險(xiǎn)的計(jì)謀傷害了她之后，卻依然那么執(zhí)著地要為那個(gè)卑鄙小人去保守一個(gè)會(huì)致她自我于死地的秘密。
對(duì)于女主角，我也確實(shí)有太多的感動(dòng)。感動(dòng)她對(duì)于音樂(lè)對(duì)于舞蹈的執(zhí)著追求，感動(dòng)她應(yīng)對(duì)無(wú)望人生的堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀，但最讓我感動(dòng)的還是她作為母親所表現(xiàn)出來(lái)的無(wú)私和偉大!
我常常在想，這個(gè)世上或許只有一種愛(ài)的力量是最為強(qiáng)大和永恒的，那就是母愛(ài)。母親們總是不求所報(bào)地為自我的子女爭(zhēng)取他們的幸福。我也常常在想，這個(gè)世上又有多少子女是能夠真正體會(huì)到母親對(duì)他們的那份深沉的愛(ài)的呢?如果體會(huì)到了，那為何子女回報(bào)給父母的愛(ài)總遠(yuǎn)比不上母親所給予她孩子的愛(ài)呢?覺(jué)得這或許是因?yàn)槟赣H大多不會(huì)用語(yǔ)言告訴她的孩子她的愛(ài)，這一句“我愛(ài)你我可愛(ài)的孩子”似乎成了母親永遠(yuǎn)難于逾越的鴻溝。這一溝讓木訥的孩子完全感受不到來(lái)自媽媽最深切的愛(ài)。所以我還是堅(jiān)持認(rèn)為，既然愛(ài)，那就要勇敢地說(shuō)出口。
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