《使徒行者2諜影行動(dòng)》觀后影評以及觀后感悟【五篇】
《使徒行者2》的故事以一對幼時(shí)意外失散的兄弟為引，三十年后，已然身處不同陣營的兩人因?yàn)橐黄鹂鐕讣?被命運(yùn)鏈接在了一起，電影也隨之帶出了一如《使徒行者》的元素，警匪、兄弟與臥底。關(guān)于觀看《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評以及觀后感，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對你有所幫助。
《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評觀后感【1】
臥底無間風(fēng)云起，生離死別揪人心。臥底，是香港警匪片的靈魂調(diào)料。隨著街頭的恐怖襲擊，兩位高級警司先后失聯(lián), 《使徒行者2》從“片片蝶衣輕, 點(diǎn)點(diǎn)猩紅小”渲染開來, 把簡單的一個(gè)問題:“誰是黑警”變成了一個(gè)懸念重重、多方爭斗的質(zhì)變過程。
為了隱藏身份，黑警不得不心思縝密、黑白通吃。孰正孰邪, 不到最后一刻不得皆知。如何甄別港片是精彩還是無味，但看《使徒行者2》無妨, 劇情中驚心動(dòng)魄的打斗場面和鋪墊圓熟的情感敘事，在不斷牽縈纏繞的張力中將氣氛推向巔峰。
古天樂、張家輝、吳鎮(zhèn)宇的卡司集結(jié)，其市場號召力自不必言。單是大排檔三人圍坐圓桌，拔槍對峙的一場戲，就堪稱方法派演技教科書。以前夸演員，到頂也不過是眼角眉梢都是戲，而三人在片中的表現(xiàn)已經(jīng)讓魚尾紋都能傳遞情感了。
唯一的疑問就是，從《鐵探》到《使徒行者2》，是不是警察的女兒都叫晴晴?劉宇寧的友情出演倒沒有特別出戲，不管你抖音有多少粉絲，碰到國際黑幫也在劫難逃。就是臨死前，那一聲“硬盤”的呼喚把人逗笑了。試想宅男的硬盤里有多少粉紅資產(chǎn)，殺手搶盤形同害命啊。
《使徒行者2》是一部優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都同樣鮮明的影片，雖然從故事的感染力、人物的可信度、類型的完整度上，都比《使徒行者》有了質(zhì)的提升。但篇幅過大的情感敘事，進(jìn)一步壓縮了懸念設(shè)置與劇情反轉(zhuǎn)空間。導(dǎo)致“連發(fā)盒飯，迅猛催淚”的前作缺點(diǎn)也被繼承和放大了。
大衛(wèi)·波德維爾評價(jià)香港電影是“盡皆過火，盡是癲狂”。這份過火與癲狂，被《使徒行者2》變成了含蓄與迷茫。在主題曲《Here we are》的淺吟低唱中，直達(dá)東方人重情崇義的內(nèi)心深處，猛戳觀眾的視覺淚點(diǎn)。
無論你是黑幫還是臥底，在我這你都是兄弟。在生死危急關(guān)頭，都會(huì)用身體替對方擋刀槍?？此坪唵斡字傻某扇送?，卻是香港警匪片永恒的魅力所在。我的兄弟是黑警怎么辦?當(dāng)然是和他并肩作戰(zhàn)!
新港片的暴力美學(xué)
吳宇森所處的港片時(shí)代，慢鏡頭下的彈孔流血與滿天亂飛的養(yǎng)殖場鴿子，成為一段經(jīng)典。而今天，當(dāng)我們把視角放在《英雄本色》33年后的《使徒行者2》，會(huì)發(fā)現(xiàn)如今港片的暴力美學(xué)已進(jìn)入“高速紀(jì)元”，稍不留神能死N次。
電影講述了童年時(shí)期，古天樂與張家輝兩兄弟意外失散，30年后因一樁罪案相見時(shí)，兩人已身處黑白陣營。隨著調(diào)查的深入，一個(gè)多年來隱于幕后的恐怖組織漸漸浮出水面。
劇情初段，就是緬甸街頭的一場激烈槍戰(zhàn)，緊張刺激先聲奪人。警方從黑客姚可儀處獲悉了國際恐怖組織的部分計(jì)劃，為了破解整個(gè)系統(tǒng)，必須先得到劉宇寧保管的硬盤。至此，飆車、槍戰(zhàn)、搏殺、生死對決的場面比比皆是。
如果僅此而已，《使徒行者2》充其量也只是一部驚悚動(dòng)作片而已。令人意外的是，在整個(gè)故事線索推開之前，電影先花了一定的篇幅去展現(xiàn)幼年古天樂與張家輝的感情。這和以往主要以“閃回”出現(xiàn)的方式不同，影片著力拓展兄弟情的歲月積淀。
兩人因?yàn)槎际悄Х礁呤侄Y(jié)緣，每次一方的進(jìn)步總會(huì)激勵(lì)另一方的奮起直追。然而好景不長，某日國際恐怖組織欲把兩人綁走，以訓(xùn)練成特工。古天樂為了救張家輝而被抓，從此兩人走向了命運(yùn)的兩極。這個(gè)悲傷的故事告訴我們，小朋友玩魔方太厲害，是會(huì)被抓去當(dāng)黑警的。
更巧合的是，古張兩人還先后成為了吳鎮(zhèn)宇的徒弟。吳鎮(zhèn)宇真是好慘一師父，臨死前才發(fā)現(xiàn)兩個(gè)徒弟好像都出了問題。通過男性視角看影片中的三個(gè)男主，師父吳鎮(zhèn)宇是最純粹的，他從未懷疑過另外兩人，并且始終關(guān)心他們的安危而非案情。復(fù)雜的劇情里陡然出現(xiàn)一個(gè)簡單的人物，老吳領(lǐng)盒飯的時(shí)候真心催淚。
而古天樂和張家輝，呈現(xiàn)在他們倆身上的敘事張力有三個(gè)方面:一是動(dòng)靜談笑間。在張家輝得知警隊(duì)有黑警，古天樂過來搶案子的時(shí)候，兩人是劍拔弩張的。尤其是張家輝那一句“我才問了兩句你就來了，我是不是該懷疑你”，更把懸疑感推向屏息的邊緣。
二是亦正亦邪真自在。本以為是黑警的古天樂，最后有妻子死亡女兒被綁的苦衷。本以為英勇就義的張家輝，卻為了蒙蔽國際組織，自稱是貪錢的警察;三是角色反轉(zhuǎn)無常態(tài)。如果不是張家輝看到了古天樂后背的疤痕，恐怕“誰是臥底”的游戲觀眾還要猜很久。懸念的設(shè)置，讓兩人之間正反角色顛倒數(shù)次，凸顯其張力美學(xué)的最大魅力。
沒有他我就是賊
阿恩海姆認(rèn)為，“電影的空間并非真實(shí)的三維空間，而是觀影主體的觀影心理與電影運(yùn)動(dòng)感和深度感的營造?！庇^眾在視覺上感知《使徒行者2》時(shí)，無疑也會(huì)不自覺地將自己融入滲透，進(jìn)而不斷地去填充影片所要表現(xiàn)的情感空間深度。
縱觀香港警匪片，簡單的黑白善惡之分總會(huì)失之偏頗。主人公那立體到復(fù)雜的性格常常將“臥底”身份錯(cuò)位后的困惑表現(xiàn)到極致，這是一種對抗而又融合的情緒。
在《使徒行者2》中，張家輝與古天樂進(jìn)行真臥底和裝臥底間的斗心與角力，而他倆生死過命的兄弟情誼，卻是最終左右劇情發(fā)展、調(diào)節(jié)警匪關(guān)系、促使善惡妥協(xié)，使電影開啟臥底敘事新空間的動(dòng)力源。
而當(dāng)我們拋開紛繁的線索，會(huì)發(fā)現(xiàn)這股動(dòng)力源簡單到“返璞歸真”了。張家輝始終在感慨“如果沒有你當(dāng)年救我，現(xiàn)在我就是賊”。他懇求上級，在行動(dòng)前同意他和古天樂單獨(dú)談5分鐘;而聲稱“當(dāng)年的事很多都記不得了”的古天樂，卻對張家輝開了兩下空槍。
近乎白描的兄弟情，搭配不露聲色的師徒情，《使徒行者2》在技術(shù)層面復(fù)雜化的同時(shí)，將情感敘事做到了極誠極簡。吳鎮(zhèn)宇生日時(shí)，嘴里一直嫌棄張家輝送的手表，說要丟到床底下二十年?？伤R死時(shí)，張家輝卻發(fā)現(xiàn)那塊幼稚的手表就戴在吳鎮(zhèn)宇手上。
他反復(fù)向張家輝確認(rèn)：“你是不是在行動(dòng)?”張家輝將保密責(zé)任丟到一邊，“我是，我是在行動(dòng)”。這個(gè)老警司的最后執(zhí)念，就是不愿意相信徒弟變節(jié)。戴著表的手腕垂下的那一刻，呈現(xiàn)給觀者的，恐怕不僅僅是敘事空間里搏殺動(dòng)作的達(dá)成感，也有柔軟溫情的失落感。
比較意外的是古天樂和張家輝，最后搏殺反派Demon的慘烈。沒有了靈光一現(xiàn)的金手指，更沒有兄弟齊心其利斷金的老雞湯，而是“殺他之前先過我這一關(guān)”的原始孤勇。當(dāng)Demon用刀扼住古天樂喉嚨時(shí)，血泊中的張家輝將命運(yùn)的無力感呈現(xiàn)到了極致。
生死關(guān)頭，哪有什么漂漂亮亮的贏，如果有一定是主角在凹造型。沒有凹造型的《使徒行者2》反而找到了“型”，看著兩個(gè)血淚縱橫卻又不肯咽氣老男人，竟覺得熒幕上大部分的兄弟情都不夠味了。
張亦馳的Demon也可圈可點(diǎn)，始終掛著蜜汁微笑的殺手真的讓人后脊骨冒冷汗。暴戾之外的孩子氣，更接近一種天真的、夢魘般的殘忍。唯一的缺點(diǎn)就是粉有點(diǎn)太白了，咱是國際殺手不是東廠高手啊!延續(xù)前作的李光潔，《使徒2》的反派boss也由內(nèi)地演員黃志忠出演。內(nèi)地大佬人狠錢多的套路何時(shí)能改?
港片的螺旋回潮
香港影評人列孚最早在1995年提出“香港電影之死”,但是面對香港警匪片的未來，列孚解釋香港電影并非真的已注定了死亡日期，它或以另一種形態(tài)出現(xiàn)。
時(shí)至今日，在好萊塢打盹大陸疲軟的檔期，教你做人的還是唱衰了多年的港片。這不是“百足之蟲死而不僵”，而是只有電影工業(yè)化才能長存的明證。7月的《掃毒2》票房近13億，超越清明檔《反貪風(fēng)暴4》的近8億票房，接續(xù)了2018年《無雙》12.63億的成績。
在《掃毒2》之后，《使徒行者2》首日票房破億、暑期檔即將上映的《沉默的證人》等港式警匪片也被業(yè)內(nèi)看好，港片正在經(jīng)歷一股螺旋式回潮。不同于“港片無港味”的論調(diào)，我反倒認(rèn)為港式警匪片已經(jīng)通過“合拍”借殼重生。
《掃毒2》糅合香港電影最熱門的警匪類型，卻又跳脫開常規(guī)的類型敘事。邱禮濤放棄了近年港片追求復(fù)雜敘事和智性愉悅的慣常做法，警察是片中的正義擔(dān)當(dāng)，也是一只“弱貓”。他既缺乏尋蹤追兇的智慧，更無力阻止財(cái)雄勢大的“天”與“地”的毀滅對撞。
和《掃毒2》做減法一樣，《使徒行者2》用并不華麗的敘事去包裹厚重的兄弟情?！笆雇叫姓摺睉?yīng)該比任何人，都熟諳臥底命運(yùn)的兇險(xiǎn)和身不由己，但他們?nèi)匀辉诼暪馑淼览镧H鏘前行。影片真正傳達(dá)的，其實(shí)是某些跨越時(shí)空藩籬、不論身份地位的命運(yùn)悲愴之美。
香港電影人的厲害之處，在于能把混亂的類型元素，統(tǒng)攝在主流敘事的外殼之中。《掃毒2》和《使徒行者2》，都是借此縫合了內(nèi)地與香港觀眾觀影習(xí)慣的差異。實(shí)現(xiàn)了對角色的移情與認(rèn)同，為槍戰(zhàn)飆車等“直接過癮的情感愉悅”打開了通路。
同時(shí)，以《紅海行動(dòng)》、《湄公河行動(dòng)》等為代表的新主流大片,在兼有港式警匪片強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏的類型元素之外，更結(jié)合內(nèi)地主流價(jià)值觀，賦予人物全新的使命感與責(zé)任擔(dān)當(dāng)。
當(dāng)然，港片在商業(yè)上的成功，并不能掩蓋品質(zhì)的瑕疵。造就這一奇觀的原因，可以說是暑期檔相對疲軟，劉德華、古天樂、張家輝作為明星的號召力，以及合拍片在警匪類型上的題材優(yōu)勢所呈現(xiàn)的合力。
慶幸的是，港片回潮既是合拍片兼顧兩地市場的商業(yè)謀劃，也是香港影人對本土電影文化的自信和復(fù)歸。以后大陸電影選檔期，就別再輕視港片了吧。
《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評觀后感【2】
沒想到，看《使徒行者2：諜影行動(dòng)》的時(shí)候哭了。
有淚點(diǎn)的地方不少。
張家輝失蹤后，吳鎮(zhèn)宇扮演的警長直接向上級表示自己更關(guān)心手下的安危，而不是硬盤去向。
這里有一個(gè)心理情境的設(shè)置，張家輝之所以生死未卜，很大部分是因?yàn)閰擎?zhèn)宇命令直升機(jī)撤離現(xiàn)場。
吳鎮(zhèn)宇當(dāng)時(shí)處在兩難情境中：一者是保住硬盤，履行他作為警察的責(zé)任，一者是解救受難的張家輝，這是友情和人性發(fā)出的吁請。
當(dāng)然，在這兩者之間，還有另一個(gè)因素在起決定作用：直升機(jī)覆滿彈孔，即將宕機(jī)。
在此情形下，吳鎮(zhèn)宇最終選擇保住硬盤。
與此同時(shí)，他也為自己的選擇導(dǎo)致張家輝下落不明陷入自責(zé)，張家輝與他的關(guān)系超越了長官與下屬的權(quán)職關(guān)系，而上升到純粹的兄弟之情。
這并不是《使徒行者2》中僅有的涉及兄弟情的橋段，更大一部分還埋設(shè)在后面，等待觀眾發(fā)現(xiàn)。
這就是發(fā)生在張家輝和古天樂之間綿延三十年的兄弟情。
而此時(shí)此刻，他們成為了正邪對立的兩方。
對于張家輝來說，一方面他要履行自己作為警察的職責(zé)，另一方面，他則希望曾經(jīng)救過自己一命的童年玩伴能改邪歸正。
兩者產(chǎn)生了劇烈的沖突，徘徊在道義和私利之間的兩難抉擇，這正是法哈蒂發(fā)現(xiàn)的敘事法則。
而對古天樂來說，情形更加復(fù)雜。
自小就被當(dāng)特工訓(xùn)練的他基本上已經(jīng)被洗腦，但人性的善仍然潛藏在他的心底，等待激發(fā)出來。
臥底的身份決定了他具有雙重人格：在警司里當(dāng)稱職的警察，在家當(dāng)好丈夫和好父親，與此同時(shí)，他為恐怖組織服務(wù)。
除此之外，他還要面對童年記憶帶來的侵襲。
他屢次幫助張家輝脫險(xiǎn)：推開張家輝讓自己中彈，對決時(shí)放棄殺掉張家輝……
他內(nèi)心的沖突是非常劇烈的，電影得到了呈現(xiàn)。
張家輝和古天樂之間的兄弟情已經(jīng)不再是老式港片中宣揚(yáng)的純粹的義氣或情義，這指的是可以為了兄弟出生入死。
《使徒行傳2》因?yàn)榧尤肓苏檻?zhàn)元素，張家輝和古天樂之間的兄弟情變得更加復(fù)雜。
這里有對人性的洞悉，對善惡的探討——人并非一貫的善或惡，而是兩者兼而有之，并受環(huán)境影響。
我想這是很難得的。
大多數(shù)警匪片在動(dòng)作場面上下足功夫，情感線僅僅作為輔助元素，這也成了它們詬病的原因。
《使徒行者2》相當(dāng)不同，前半部的懸疑點(diǎn)放在“找臥底”上，這是我們慣?？吹降恼檻?zhàn)片的套路。
后半部的懸疑焦點(diǎn)則轉(zhuǎn)移到了“誰是兄弟上”，這種將懸疑和情感相互結(jié)合的思路，使得《使徒行者2》又燃又好看。
譬如像我，久不對銀幕默淚的人兒，竟然會(huì)對一部警匪諜戰(zhàn)片中的兄弟情動(dòng)容，想想也是不可思議。
當(dāng)然，三大影帝(古天樂、張家輝、吳鎮(zhèn)宇)的演技功不可沒。
強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，互飆演技，讓人過足眼癮。
但也不能忘記，這更重要是編劇對角色形象和沖突情境的設(shè)置，以及導(dǎo)演的詮釋。
作為一部改編自高口碑、高收視率港劇的電影，《使徒行者》系列有其受眾基礎(chǔ)。
與第一部《使徒行者》相比，《使徒行者2》在故事和制作上既有延續(xù)、也有升級。
相同的核心元素、相同的主創(chuàng)班底、相似的警匪臥底，在單純的警匪故事中加入間諜元素。
同時(shí)，在保持高水準(zhǔn)制作的同時(shí)做了升級，遠(yuǎn)赴緬甸、西班牙等地取景，觀眾能感受到一種異國風(fēng)情。
而且為了保證港片慣有的真實(shí)效果，全程采用實(shí)景實(shí)戰(zhàn)拍攝，不過分依賴于電腦特技。
比如西班牙“奔牛節(jié)”飆車那一幕，奇詭的不是這個(gè)構(gòu)想怎么來的，而是怎么把它實(shí)現(xiàn)。
據(jù)說，攝制組用的是真實(shí)的蠻牛，其拍攝難度可想而知。
《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評觀后感【3】
如果說《無間道》系列是香港電影人在逆境中的一次勃發(fā)，那《使徒行者》就是香港電視人在新形勢下的突破，二者在立意上也有血緣上的聯(lián)系——“臥底與反臥底”的交鋒，你中有我，我中有你，誰是敵人，誰是兄弟的懸疑，直到最后一刻才揭曉。
《使徒行者》無論是TVB劇版還是三年前的電影版，都創(chuàng)造了后港片時(shí)代的不錯(cuò)口碑，6億票房足以讓這個(gè)IP延續(xù)下去?！妒雇叫姓?》既可以看作是續(xù)集，也可視為“外傳”，從導(dǎo)演到幾位男主演都是原班人馬，在動(dòng)作戲和情感方面繼續(xù)挖掘，也算來了次“平行宇宙”式的重啟。尤其是古天樂和張家輝之間撲朔迷離的關(guān)系，最微妙的“發(fā)小情”拿出來再度開發(fā)，拍出他們童年時(shí)的過命友誼，也在身份和立場上留足懸念。畢竟，觀眾最熟悉的還是他倆的顏值，能看到他們背靠背掩護(hù)的鏡頭就已足夠了，這種上接《英雄本色》和《喋血雙雄》的情懷，依然是港片最大的遺產(chǎn)。
一對勢均力敵的天才兒童，高階魔方玩得溜，原本可以讓他們跳出貧窮，靠智商跨入精英社會(huì)，卻也因此成了犯罪集團(tuán)的獵物?？鐕缸飯F(tuán)伙綁架天才兒童，訓(xùn)練他們當(dāng)特工的陰謀，《城市獵人續(xù)集天使心》等作品中早有涉及，在這種扭曲環(huán)境下長大的人，即便成年后心理上仍備受摧殘，《使徒行者2》就把漫畫里的噩夢給拍了出來，古天樂三十多年遭受的痛苦和煎熬，也真只有張家輝才能理解。“他也是受害者”，單憑這么一句話，也不枉古天樂把張家輝當(dāng)作知己，寧愿不顧身家性命也要和過去決裂，這就是港式兄弟情，哪怕三十年不見也肝膽相照。
其實(shí)這部的臥底懸念并不是最重要的，古天樂的身份暴露時(shí)劇情才過了一半，張家輝的二重身份更是直接交代，后面的情節(jié)側(cè)重于兄弟情的補(bǔ)足和渲染，兒時(shí)的魔方也成了承載情感的重要道具，專屬于天才的心有靈犀。
從疑點(diǎn)重重到敞開心扉，片中幾場重要的動(dòng)作戲，其實(shí)也是兩個(gè)人從試探到重認(rèn)的過程。吳鎮(zhèn)宇飾演的警司作為前輩，同樣擔(dān)當(dāng)了情感上的紐帶作用，甚至可以說正是他的犧牲，讓古天樂下定決心告別過去，餐廳里那場三人戲相當(dāng)有復(fù)古感，導(dǎo)演文偉鴻畢竟是TVB出身，拍警匪也總帶著市井的氣息，把個(gè)“義”字展現(xiàn)了出來。
其實(shí)只要古天樂和張家輝的兄弟情夯實(shí)了，后面再怎么“碟中諜”都不為過，《使徒行者2》這次有意在正邪莫辨的動(dòng)作戲中，加入了高智商和高科技的成分，這也是在向《諜中諜》等好萊塢經(jīng)典學(xué)習(xí)的嘗試，黑客和反黑客的交鋒，通過虹膜加密和解鎖互探;警察與犯罪組織之間，也有車載炸彈和偽造攝像的博弈，這讓處變不驚的張家輝也有了湯姆·克魯斯的風(fēng)采，劇情也是靠他的閃回才揭開伏筆，多了份峰回路轉(zhuǎn)的贊佩。
至于片中最火爆的緬甸槍戰(zhàn)和西班牙奔牛節(jié)兩場戲，應(yīng)該歸功于動(dòng)作指導(dǎo)錢嘉樂和他的錢家班，前者在緬甸最熱鬧的街頭對決，上到飛機(jī)下到汽車，剪輯清晰，動(dòng)作利落，雙方都體現(xiàn)了不錯(cuò)的戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng);奔牛那場戲假如只是借個(gè)人多的節(jié)日背景不足為奇，難得是一陣亂槍后，要讓追車戲和牛群一起跑，這要控制起來就得別出心裁了。
看得出影片主創(chuàng)混用了實(shí)拍、CG特效和素材剪輯，利用現(xiàn)場人群在奔牛前的驚慌失措，營造出逼真的牛追車氛圍。而且最后的高潮里，那頭野蠻的公牛還起到關(guān)鍵性的作用，“一根筋”式的不畏生死，也算是用這種“充滿血性”的方式致敬了香港特產(chǎn)的兄弟情吧。
《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評觀后感【4】
“港片已死”這句話，每個(gè)影迷可能都聽到耳朵起繭了。
我想沒有誰不曾為香港電影感到自豪的，那個(gè)號稱“東方好萊塢”的年代，香港一塊小小的地盤，卻以每年兩百部的驚人產(chǎn)量，引領(lǐng)了整個(gè)亞洲的電影審美。
那些年，香港也出了數(shù)不清的好電影，好導(dǎo)演，好演員，時(shí)至今日，我們?nèi)阅茉诟鞔笳搲牭綉涯畹穆曇簟Ｒ埠秃髞砀燮乃ノ⑿纬闪缩r明對比。
不過隨著這兩年《追龍》，《無雙》等電影的出現(xiàn)，港片這頭沉寂已久的雄獅似乎又逐漸醒來，如今又有了這一部《使徒行者2：諜影行動(dòng)》。
它以港產(chǎn)懸疑片的風(fēng)格開場，在利用蒙太奇快速述完童年經(jīng)歷后，立刻轉(zhuǎn)入三十年后，將角色一個(gè)個(gè)列出，并直接拋出了問題“誰是臥底”。
于是每一個(gè)人都成了可懷疑的對象，生日派對上，程濤，井進(jìn)賢，葉國帆三人互相打量，是警察觀察誰是特工?還是特工在警惕警察是否對自己有懷疑?
這種曖昧的兩面性一直維持到角色主動(dòng)將身份揭曉，直到特工和警察面對面對決，身為觀眾的我們?nèi)詿o法分清。
然而令我沒想到的是，電影在四十分鐘左右，突然就轉(zhuǎn)了風(fēng)格。
臥底答案揭曉，一方逃走，另一方奉命追捕，并暗中希望重拾舊日情誼，走起了兄弟路線。
故事重點(diǎn)也從解謎轉(zhuǎn)到兩個(gè)角色的心理互動(dòng)上，阿DEE和奀仔情誼深厚，卻因立場相反，只能無奈將對方置于生死之地。
這種惺惺相惜，卻無法共為摯友的唏噓，是典型的“雙雄”模式，像《喋血雙雄》，《無間道》都是這類。
《使徒行者》頗為有趣的，將兩種截然不同的港片類型融合在了一起。
在片中，你還能看到許多大大小小，對港片的致敬。
像是身份揭曉后，那場用環(huán)繞鏡頭拍攝的三人對峙戲，有著典型杜琪峰的味道。表面不動(dòng)聲色，暗地里風(fēng)起云涌，每個(gè)人心里都打著自己的算盤。
西班牙那場戲更加明顯，導(dǎo)演特地設(shè)計(jì)了一個(gè)高速拍攝，身后白鴿飛舞的鏡頭，簡直就是對吳宇森的復(fù)刻。
其實(shí)這一方面是為了吸引觀眾，另一方面，也代表著傳統(tǒng)港片故事的創(chuàng)作艱難。
在好萊塢特效電影大行其道的今天，無論是懸疑片，還是“雙雄”式的江湖片，傳統(tǒng)港片的“小格局”，都已經(jīng)難以滿足如今口味變化的觀眾。
影人們明白，傳統(tǒng)的港片故事已經(jīng)不再適應(yīng)市場，也正因如此，新的港片們紛紛展開了“自我改良”，《無雙》將傳記片套路融入自身劇情當(dāng)中是一種辦法，《使徒行者2》用重新解構(gòu)老港片特點(diǎn)，消化融入，也是一種辦法。
而且它的融入并不止于港片，還包括了好萊塢電影。
跨國犯罪組織，數(shù)據(jù)硬盤，秘密交接，主角在全球各地完場任務(wù)，它的劇情推進(jìn)完全是特工片式的，相對前作，視野與格局都擴(kuò)大了許多。
電影在投資上的舍得也是顯而易見的，從開場的緬甸槍戰(zhàn)，到后面西班牙的小巷汽車追逐與公牛節(jié)的橫沖直撞，都有著強(qiáng)烈的“好萊塢”感。
就連吳鎮(zhèn)宇飾演的角色都在戲里開涮：你們真把自己當(dāng)湯姆克魯斯啊。
或許對于《使徒行者2》的改變，保守的人會(huì)反對，但至少在我看來，它以一種大膽的方式，為港片找到了一條新的出路。
三位主角，古天樂，張家輝，吳鎮(zhèn)宇，也依然敬業(yè)的展現(xiàn)出了他們最好的演技。無論是面對下屬叛變時(shí)的失落，發(fā)現(xiàn)對方是童年好友時(shí)震驚而悲傷的眼神，都表現(xiàn)得淋漓盡致。
說實(shí)話，電影的第三幕結(jié)局，有點(diǎn)崩。要不是兩位影帝演技撐場，真不敢想象是什么效果。
除了老戲骨，兩個(gè)新人也很亮眼。姜珮瑤飾演的姚可儀勇敢而堅(jiān)毅，顏值是真的賞心悅目。車中上傳數(shù)據(jù)那場戲，也算是電影最打動(dòng)人的地方之一。
而張亦馳飾演的“殺手”，更是讓人印象深刻。
他身手不凡，冷兵器，槍械，賽車樣樣拿手，從香港一路追到西班牙，是主角們最大的威脅。
最特別的是，他臉上永遠(yuǎn)帶著一絲笑容，可眼神卻毫無笑意，一開始還覺得有點(diǎn)滑稽，可越往后，無論是殺人，疼痛，將死，笑容都詭異的掛在臉上，就讓人感到有些毛骨悚然了。
這讓我想起了《黑暗騎士》中的小丑，同樣也是滿臉“笑容”，內(nèi)心卻陰暗的毫無人性。
電影中演員也給角色設(shè)計(jì)了很多小動(dòng)作去表現(xiàn)他的“變態(tài)”，像是拿起刀準(zhǔn)備殺人時(shí)，他偏著頭聳了聳肩，如同要玩一場游戲。
出于好奇查了一下演員本人，竟然就是《流浪地球》里那個(gè)四眼田雞李一一??這角色反差有點(diǎn)大啊。
在《流浪地球》里，他演的畏畏縮縮，膽小又懦弱，一副宅男模樣。這次演一個(gè)如此外放張狂的殺手，我愣是沒認(rèn)出來。
這也算是最近流行說的劇拋臉了吧，小伙演技，可以啊。
目前，《使徒行者2》憑借口碑，已創(chuàng)造首日一億+的票房佳績。
港片或許衰落過，但還港片電影人們從未衰落。
他們始終以大膽的想法和認(rèn)真的態(tài)度在制作電影，從導(dǎo)演到演員都是如此。
而且，作為政治特殊的地區(qū)，它不像內(nèi)地電影一樣有諸多條框，這導(dǎo)致拍攝這類題材，《使徒行者2》遠(yuǎn)比我們要沒有限制的多。
電影中，香港社會(huì)的不安動(dòng)蕩，警方系統(tǒng)的腐朽都明白的展現(xiàn)在觀眾眼前，正是這些陰暗面的存在，才讓故事更加刺激和充滿張力。在《使徒行者2》中，我真正看到了華語類型片工業(yè)成熟化的可能。
《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評觀后感【5】
創(chuàng)新對于港片來說，可能是永遠(yuǎn)的進(jìn)行時(shí)?！妒雇叫姓摺返腎P尤為如此。站在邵氏、TVB以及超人氣口碑的戰(zhàn)績之上，這部續(xù)集帶來的壓力可想而知。
整體來說，導(dǎo)演文偉鴻的創(chuàng)新是令人滿意的。看得出來，導(dǎo)演的目光放的更遠(yuǎn)，格局設(shè)定更宏大，跳出了傳統(tǒng)港片的傳統(tǒng)模式。續(xù)集著重“諜”字，故事從前傳的菲律賓，轉(zhuǎn)戰(zhàn)香港，交火緬甸，終結(jié)與西班牙，很明顯是在對標(biāo)更加國際化的《碟中諜》、《伯恩》系列。
《使徒行者2》主打兄弟情，三位影帝吳鎮(zhèn)宇、張家輝、古天樂同場飆戲，導(dǎo)演看來自信滿滿，連感情線都沒安排。這三位“銀河映象”時(shí)期被杜琪峰殘酷調(diào)教的演員絕對是影片的質(zhì)量擔(dān)當(dāng)。吳鎮(zhèn)宇和張家輝的對手戲已經(jīng)多年不見，心頭好當(dāng)然是十幾年前的《放·逐》。此次挑戰(zhàn)師徒關(guān)系，二人默契度不減當(dāng)年，雖然吳鎮(zhèn)宇的皺紋有點(diǎn)讓人感慨。張家輝更是多變，以高深演技掩蓋真實(shí)身份，不到謎底揭曉真的看不透。古天樂，對，又是他。今年的《追龍2》、《掃毒2》再到《使徒行者2》，古仔簡直變身港片黃金時(shí)期的“勞?！眲⒌氯A。此次古仔的角色難度不小，常常處于精神崩潰的邊緣，在正與邪之間被撕扯。三人談判那場戲，師徒的舊情、背叛的怨氣、彌漫著的猜疑把影片推向了第一個(gè)高潮，是近年來港片中“兄弟情”的最佳演繹。過命的交情，為兄弟擋的槍，同為淪落人的惺惺相惜貫穿全片，。
演職表看到動(dòng)作導(dǎo)演錢嘉樂，暗想動(dòng)作戲差不了。緬甸鬧市區(qū)的爆裂開打，為整部影片設(shè)定了高起點(diǎn)的期待。殺機(jī)四伏，最冒險(xiǎn)的場面則切換至西班牙奔牛節(jié)，大硬派動(dòng)作戲傾力獻(xiàn)上。不用在驚嘆于阿湯哥《諜6》的搏命特技了，“渣渣輝”帶來華人份動(dòng)作誠意。尤其要提到導(dǎo)演設(shè)定要讓動(dòng)作戲發(fā)生在奔牛節(jié)上，白色為主色調(diào)的服裝襯托噴射的血色，預(yù)設(shè)期待讓之后牛的出現(xiàn)助力男主制敵，鋪墊其合理性。
值得一提的是影片中小道具的使用非常巧妙，魔方不僅承載了童年記憶，還在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)揮了暗語的功能;卡通手表的前后呼應(yīng)也別出心裁，將兄弟之間化不開的情感再次升華。
《使徒行者2》并沒有延續(xù)第一部的故事，可以說是很大的挑戰(zhàn)。還好這種嘗試是成功的。IP的改編正是如此，有時(shí)需要先清零，才能走得更遠(yuǎn)，做得更出色?！稈叨?》在前打了個(gè)樣兒，《使徒行者2》完美完成接棒。