2019《古田軍號》紅色電影的觀后感影評心得范文精選5篇
《古田軍號》取材于古田會議前后的一段歷史，以一個紅軍小號手后代的視角，講述了1929年紅軍從井岡山突圍到達閩西后那段鮮為人知的歲月，真實再現(xiàn)了年輕的軍隊，在絕境中歷經(jīng)艱難探索真理，開辟革命成功之路的非凡歷程。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。
2019《古田軍號》觀后感
乍提起“古田”這個地方，想必很多人都不太熟悉，不過若說到“古田會議”，了解中國近代史的觀眾則不會感到陌生。沒錯，這次在中國共產(chǎn)黨和工農紅軍的發(fā)展史上有著極其重要的意義的會議，便是紅軍第四軍第九次黨代表大會，因在福建省上杭縣古田村召開，于是史稱為“古田會議”。
由著名導演陳力執(zhí)導，并于8月1日上映的紅色題材電影《古田軍號》，便是取材于古田會議前后的一段歷史，用跨越90年時空的藝術表達和史詩性的格局，重新講述了1929年紅四軍到達閩西后，那段鮮為人知的崢嶸歲月，真實鮮活再現(xiàn)了年輕的革命領袖帶領年輕的軍隊，在絕境中歷經(jīng)艱難曲折，終于開辟出了一條革命成功之路的偉大歷程。
事實上，這并不是第一部以古田會議以背景的影視作品。《古田1929》、《古田會議》等相關電影皆可謂珠玉在前，而《古田軍號》和前作相較，顯得個性十足，頗具創(chuàng)新性和突破性。
竊以為它的特色之處主要有四點。
一、影片的切入點比較特別。
一般革命歷史題材電影，都拍的較為中規(guī)中矩，內容的展開也往往是常規(guī)角度，而《古田軍號》出人意料地從小號手的孫子的視角切入90年前的歷史事件，并以當代年輕人的口吻作為部分橋段的畫外音旁白，如此一來，影片雖然是拍得是歷史故事，但在確保拍出故事于特殊年代背景下特有的厚重感的基礎上，最大程度地增強了一些現(xiàn)代感，從而無形中縮短了與觀眾——尤其是90后、00后年輕觀眾之間的距離感。
二、影片拍得很有震撼力。
此“震撼力”主要表現(xiàn)在兩個方面。一是戰(zhàn)爭場面恢弘大氣，于山野之間調動千人實景拍攝，槍林彈雨的慘烈感、驚險感與真實感無以復加，非某些在綠幕背景下完成的特效戰(zhàn)爭片可比;二是文戲言激情真，戲劇沖突的把握恰到好處，毛澤東等領導人在處理工作問題時，據(jù)理力爭的嚴謹態(tài)度以及一針見血的真知灼見振聾發(fā)聵，發(fā)人深省。
三、影片敘事手法非?！按竽憽薄?/p>
此片打破了以往同類影視作品中一味強調我黨我軍內部“一團和氣”的常規(guī)氛圍，不僅人物沒有臉譜化，而且還非常難得及大膽地展現(xiàn)了當時身在古田的毛澤東(王仁君飾)、朱德(王志飛飾)、陳毅(劉智揚飾)、劉安恭(胡兵飾)等領導人物，為了探索革命真理而發(fā)生的矛盾沖突，火藥味十足，既有臥談會上的“相愛相殺”，也有雙方僵持不下時的拍桌爭執(zhí);既有會議上的言語交鋒互不相讓，也有庭院中矛盾集中爆發(fā)時的劍拔弩張……這些相關橋段真真令人眼界大開，驚嘆導演陳力可“真敢拍”!
同時值得一提的是，毛朱陳劉等領導人之間吵歸吵、鬧歸鬧，但片中并無反面刻畫，只是各人的立場和理念不同而已。即便是在看似最不討喜的劉安恭的身上，我們也能明顯地看出，他為人雖然過于刻板保守及教條主義，但同時又非常富有犧牲精神，而且對于革命事業(yè)的無限忠誠和磊落襟懷，完全不輸毛朱陳等人，因此當他壯烈犧牲時，他的身先士卒與英勇無畏依舊令人肅然起敬。
至于毛朱二人，影片更是于他們動輒便針尖對麥芒的不斷爭執(zhí)中，拍出了滿滿的CP即視感，尤其是片尾二人暫別時遙遙相對，心有靈犀地互道別離，更是有愛——要知道，這也是在以往同類型的影片中絕對見不到的人物關系。
四、演員表現(xiàn)出色，個個給力。
導演陳力此次大膽啟用了王仁君、劉智揚、胡兵、張一山等青年演員，出演多位家喻戶曉的領導人，雖然有王志飛、孫維民、李幼斌等資深老戲骨跨刀助陣，但相信在影片面世之前，其此舉仍令許多人為之捏了一把汗。
而事實證明，王仁君等人并沒有讓人失望，他們分別演出了各自角色的熱血與激情、堅定與執(zhí)著，而他們身上的偶像特質，也沒有成為塑造人物方面的拖累，反而為影片增添了一抹青春與朝氣的底色，從而令人對《古田軍號》這一部整體顏值頗高的紅色題材電影更加刮目相看!
總而言之，《古田軍號》令人耳目一新，其震撼力、沖擊力以及藝術感染力都非常強烈，是一部深度與個性并重，情懷與熱血齊飛的歷史史詩佳作。
2019《古田軍號》觀看心得
在《哪吒之魔童降世》獨霸票房排片比例第一的位子6天之后。終于有其他的電影上映來搶奪市場了。其中競爭力最強的就是黃曉明、楊紫、歐豪等飾演的《烈火英雄》。上映首日獲得1.68億的票房。也直接導致了《哪吒之魔童降世》的排片比例降到42.8%。
而其他的電影例如《古田軍號》、《鼠膽英雄》也逐漸上映。但競爭力本來期望很高的《古田軍號》上映首日票房僅僅456萬。排片比例僅為6.2%。本來很好的主旋律戰(zhàn)爭片又淪為炮灰。
《古田軍號》是由陳力執(zhí)導，張一山、王志飛、胡兵等主演的戰(zhàn)爭電影。不得不說，在建軍節(jié)這樣的節(jié)日上映。本來是可以獲得不錯的票房的。但是受到各種因素的影響。首日的票房不是很理想。
該電影講述的是1929年發(fā)生在“古田”的紅色故事，以司號員的回憶做主線，演繹了“軍民魚水情”，民眾擁護的政權是經(jīng)得起考驗的，無論時代如何變遷，“三大紀律八項主義”的影響力依然留存在心，“毛委員、朱德、陳毅”等老一輩無產(chǎn)階級革命家的友誼使這支隊伍發(fā)展的基礎。團結才是力量，愛民才能壯大隊伍。
影片中老百姓帶著食物給“紅四軍”送食物的鏡頭尤其令人感動。 影片最后的鏡頭如今祖國軍隊翻天覆地的變化與上一代紅色革命家的流血犧牲真的是分不開的，令人感嘆。向偉大的無產(chǎn)階級革命家致敬!
其實縱觀這幾年的娛樂圈，類似于《古田軍號》這一類的戰(zhàn)爭片最后基本都沒有好的成績。即使眾星云集的《建軍大業(yè)》。最會也只獲得4億左右的票房。而其他類型的戰(zhàn)爭片票房更是在千萬左右。
其實戰(zhàn)爭類的電影題材已經(jīng)很久沒有出好作品了。依稀記得上一部還是馮小剛的《集結號》。而管虎的《八佰》本來期望很高。但是由于各種原因沒有上映，所以國內觀眾很難看到優(yōu)秀的國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影了。
而在中國的近代史上，有無數(shù)的戰(zhàn)例可以成為戰(zhàn)爭電影的題材。從甲午中日戰(zhàn)爭，抗日戰(zhàn)爭，三大戰(zhàn)役等等。每一個歷史時期都可以挖掘出很多的戰(zhàn)爭題材劇本。但是為什么最后電影都沒有太好的結果呢?
第一、戰(zhàn)爭片太難拍了。在此次的《古田軍號》中據(jù)說用了3600多個戰(zhàn)爭鏡頭，8000多的官兵，戰(zhàn)爭場面宏大。這估計也是國內導演拍攝戰(zhàn)爭片的通病。為了追求宏大而宏大。
戰(zhàn)爭宏大固然可以吸引部分的觀眾，但是戰(zhàn)爭題材的內容更多的是要反映人性，反應歷史，反映復雜的歷史背景等等。如果只是一味的炸來炸去。那和普通的抗日神劇有什么區(qū)別。
第二、觀眾的審美疲勞。國內拍攝的戰(zhàn)爭片基本都是千篇一律。很多的內容為了凸顯主人公，整個劇情都圍繞主人公來。到之在劇情上，觀眾不感興趣。題材更是模仿，創(chuàng)新較少。
第三、不知道觀眾需要的是什么。近幾年，很多題材的電影最后票房都是撲街的。并不是電影本身不好，其中也有一些優(yōu)秀的電影。但是觀眾不買賬，即使你拍攝的再好。最后也只能灰溜溜的走了。
而喜劇類、懸疑類、奇幻類等電影非常受觀眾的喜好。雖然爛片很多了，但是爛片的票房基礎都是幾個億的票房。一邊是罵罵咧咧的觀眾。一邊是賺得缽滿盆滿的制片方、導演、投資方。而觀眾也在罵聲中變得聰明。
2019《古田軍號》觀看體會
對于現(xiàn)在很多年輕觀眾來說，福建省上杭縣古田這個地方，可能會感到陌生，然而就在90年前，1929年12月28日，中國共產(chǎn)黨和在當時剛剛建軍兩年的紅軍，在這里召開了一次重要會議，會議上確立了思想建黨，政治建軍的根本原則，因為這次會議對于黨和軍隊的發(fā)展史有著極其重要的意義，后被稱作“古田會議”。
由八一電影制片廠藝術指導、國家一級導演陳力執(zhí)導的電影《古田軍號》，就是以這次會議為背景，選在八一建軍節(jié)當日全國上映，為即將到來的祖國70歲生日和古田會議勝利召開90周年，獻上的一份厚禮。
影片講述了紅軍從井岡山突圍到閩西期間，年輕的革命領袖帶領年輕的紅軍，在絕境中探索真理，開辟了中國革命成功的非凡歷程，而像《古田軍號》這樣一部高還原度的重大革命歷史題材影片，為了確保在尊重史實的前提下，最大程度的還原歷史瞬間，主創(chuàng)團隊的在前期準備時，也是下足了功夫，據(jù)了解，在2018年開機前，從醞釀到資料收集，再到劇本的修改與打磨，就經(jīng)歷了長達8年的時間，尤其是陳力導演，親自帶領主創(chuàng)走訪了閩西地區(qū)的紅軍駐地，體驗生活，并分別采訪了當?shù)睾芏嗬先?，做了大量的收集資料等工作。
正是有了前期這些無數(shù)的準備工作作為基礎，才有了今天影片中鮮明動人的故事，而影片中也是很注重細節(jié)的表現(xiàn)，將當年的場景一一重現(xiàn)，不僅在片中看到古田會議舊址、紅四軍司令部舊址“中興堂”、紅四軍前委機關舊址“望云草堂”、閩西特委機關舊址蘇家坡“樹槐堂”等等真實歷史遺址，所用的槍支、彈藥等也符合史實，就連當時紅軍的軍裝領章，為什么要綴上黑邊，這一個對于現(xiàn)代多數(shù)年輕人鮮為人知的細節(jié)，也呈現(xiàn)的非常細致認真，片中這些細節(jié)的積累，也增強了影片整體觀賞性和真實性。
影片敢于大膽啟用王仁君、張一山、胡兵等年輕演員領袖人物，也是《古田軍號》的一大亮點，從他們的表演效果來看，也沒有辜負導演對于他們的信任，也讓改變了觀眾心中以往有些影視作品中的偉人印象，尤其是王仁君飾演的毛主席，并沒有一味的去追求“形似”，而是通過對角色背景的理解，最大程度的表現(xiàn)出“神似”，將一代偉人呈現(xiàn)在觀眾面前，尤其是自己作為年輕觀眾，當看到大銀幕中性格豐富、鮮明的年輕革命領袖，生動的日常工作、戰(zhàn)斗，讓人肅然起敬，演員非常接地氣的表演，也讓影片顯得更加貼近生活。
影片的敘事方式也很新穎、特別，有別于同類型的其他作品，并沒只是簡單的將歷史事件重現(xiàn)銀幕，而是以片中一個當年跟隨紅軍的小號手，給他的孫子講故事的方式，通過紅軍小號手的孫子視角，將那一段的崢嶸歲月再現(xiàn)，從當年的中央“二月來信”再到“九月來信”，直到會議的勝利召開，確立了思想建黨，政治建軍的根本原則，吹響了黨和軍隊的勝利的號角，片中也沒有回避粉飾歷史，可以看到當時的領導人，為探索革命真理而發(fā)生的情感沖突，更看到他們對革命的忠誠，對軍隊完成中央任務的初心是一致的。
電影《古田軍號》從小人物視角出發(fā)，呈現(xiàn)出一個歷史的大格局，節(jié)奏明快、沒有明顯拖沓，宏偉的氣勢，更顯當年革命家們的激情，片中獨特的表現(xiàn)手法，也很適合年輕觀眾的審美口味，作為當下的年輕一代觀眾，應該更多的去了解這一段的歷史，沒有老一輩當初的努力和奮斗，正確的指導方針，也沒有今天偉大祖國的國強、軍強，每一位生活在和平年代的觀眾，也都應該銘記歷史，不忘初心。
2019《古田軍號》觀看影評
《古田軍號》是一部戰(zhàn)斗歷史片，影片以一個紅軍小號手的視角，講述了紅四軍1929年從井岡山突圍到閩西期間，年輕的革命領袖帶領年輕的紅軍，在絕境中歷盡曲折，開辟了中國革命成功的非凡歷程。
既出演過歷史革命劇《中國1921》，也加盟過偶像劇《知否知否應是綠肥紅瘦》的王仁君在劇中飾演主角。
在談到如何塑造角色時，王仁君說，小時候對他老人家的認識是高大偉岸、和藹可親而英明決斷的。參演這部戲后，又更多地感覺到他深思熟慮、講原則不動搖的一面，并且他非常擅于團結群眾，這個力量很強大。
為了演好這個角色，王仁君提前做了很多準備，除了拜讀經(jīng)典著作外，還觀看了不少珍貴的影像資料，不斷揣摩人物的說話方式和舉手投足間的小感覺。
王仁君說，我覺得拍完這部戲之后，人生觀都發(fā)生了很大改變。因為他通過這部影片更加了解到革命前輩們，真的是深入到人民群眾中去調研老百姓的疾苦，然后想辦法改善他們的生活，團結周圍的戰(zhàn)士和同志。這個一種難能可貴的大胸懷。
演員張一山則表示：我也是年輕人，在拍攝過程中了解到很多歷史和偉大人物。我希望能用我的一些號召力，能夠吸引到一些年輕的觀眾，讓他們也走進電影院，了解我們拍的每一段歷史。
胡兵參演影片的最大感受就是戰(zhàn)斗場面太震撼了，他開始以為屏幕中的槍林彈雨是假的，是后期做上去的。沒想到現(xiàn)場使用了真槍實彈，真的能看到子彈從你身邊‘嗖嗖嗖’飛過。在拍攝中，還有個道具組的工作人員跟他說：兵哥哥這個槍很貴，不能把它摔壞了，就是摔倒了也要抱在手里。
許多戰(zhàn)斗戲都是拍了好幾次，因為當你拍一遍兩遍，三遍，四遍的時候已經(jīng)忽略了所有一切，而導演就要等你忽略所有的一切，豁出命往前沖的那一條。
在8月1日這個特殊的日子里，向革命先烈致敬!有了他們的前仆后繼、無畏犧牲，才有了我們今天的幸福生活。
2019《古田軍號》觀看有感
時光似電，日新月異，有時候不經(jīng)意的一個轉身，可能就已經(jīng)是滄海桑田，生活在繁華與和平中的我們，有太多需要牢記的歷史，比如說古田會議這一段!由陳力導演執(zhí)導，王仁君、王志飛、劉智揚、胡兵、張一山聯(lián)合主演的電影《古田軍號》憑著客觀、嚴謹?shù)膭?chuàng)作，宏大又不失細節(jié)的敘事手法，把90年前的古田會議搬上大銀幕，還原了一段革命老區(qū)的風云往事，給年輕一代的觀眾帶來一次遇見歷史、感受初心的機會。
1929年曾經(jīng)發(fā)生過多大事件，本片為什么要選擇古田會議作為切入口，估計很多年輕的觀眾并不是完全了解，沒有關系，等到看完電影，所有人都會對這場會議的前因后果，以及其重要意義，產(chǎn)生一個全新而又深刻的認識。
《古田軍號》沒有刻意的鋪設宏大，而是通過紅軍小號手后代的視角，以現(xiàn)代人從福建土樓里的舞龍入手，一舉打通了相隔九十年的時空，把觀眾帶回到戰(zhàn)火紛飛的根據(jù)地。在這里，我們看到了青年領袖毛澤東的智慧與意志，良好的大局觀和指揮能力，還有朱德的大將之風，陳毅的正直與理性，林彪的剛武和堅決，追隨這些大人物的腳步，影片經(jīng)過客觀而又新穎的演繹，重現(xiàn)了古田會議的前前后后。
除了這些大人物，影片還塑造了一批以往容易被忽略的一些小人物，和紅軍一起成長的小軍號手，李幼斌飾演的造紙坊老板，孫維民飾演的孫裁縫，同樣也都有完整且鮮活的塑造。他們以老百姓的身份參與到根據(jù)地的發(fā)展壯大過程中，有血有肉且富有真情實感的形象躍然紙上，栩栩如生。
在他們身上，體現(xiàn)的不止是個體的使命與傳承，更折射出家國的命運，透過現(xiàn)代人的思維，看到前輩的艱辛，讓觀眾能夠毫無距離感的置身其中，不僅僅是觀望和欣賞，更是與銀幕上的先輩產(chǎn)生一種精神的共鳴，就仿佛與他們在艱難歲月中并肩戰(zhàn)斗一般，聆聽著當年校場上的演練、牛馬耕耘的嘶鳴，還有后來響徹整個世界的號角。
除了紅軍與老區(qū)人民唇齒相依的魚水之情，《古田軍號》還呈現(xiàn)了大量鮮活有趣的細節(jié)，這些呈現(xiàn)讓影片變得層次豐富，在殘酷的戰(zhàn)爭中處處都充滿了趣味，比如說制作軍衣的過程，領章從純紅色到帶上黑邊的典故，紅軍內部的爭論，關于訓練方法、口號，以及對待戰(zhàn)俘的方式，關于軍餉的處理，都有生動的呈現(xiàn)。
正是這些詳實豐富的細節(jié)，讓影片具有了大片的娛樂性，同時也具備了非常深遠的文獻價值，這其實也是陳力導演的一貫風格特色，從《湘江北去》、《血戰(zhàn)湘江》開始，她一直堅持“以精品奉獻人民”，把作品扎根到生活的土壤里，這一次《古田軍號》依然如此，在制作上追求極致的嚴謹，細微到一針一線的道具，宏大到炮火橫飛的場面，都調度得井井有條。
為了使劇作能夠扎實好看，導演數(shù)次率領創(chuàng)作團隊深入到老區(qū)，重溫歷史發(fā)掘素材，最終使影片在真實客觀的基礎上，不失通俗易懂、大眾喜聞樂見的商業(yè)性，呈現(xiàn)出史詩大片的面貌與氣度，堪稱集戰(zhàn)爭、藝術和美學之大乘的一部作品。
2019年的暑期檔，對于國產(chǎn)片來說，似乎是有點失落的季節(jié)，市場在高速擴容后，進入疲乏期，很多電影在追求票房成績的路上越走越偏，越是在充斥著胡打亂鬧、情愛和荒誕的時候，越需要《古田軍號》這樣品質和意義兼?zhèn)涞暮秒娪?，讓我們在震撼和感動過后，懂得珍惜今天的昌盛與富強。由此可見，好的電影從來都是市場的主流，不分題材和類型，好看又有意義的電影，永遠會得到市場和觀眾的歡迎。
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