電影《烈火英雄》觀看有感，《烈火英雄》影評范文精選
電影《烈火英雄》觀看有感，《烈火英雄》影評范文精選
《烈火英雄》根據(jù)鮑爾吉·原野的長篇報告文學(xué)作品《最深的水是淚水》改編，故事源于“大連7·16大火”真實事件，講述了沿海油罐區(qū)發(fā)生火災(zāi)，消防隊伍上下級團結(jié)一致，誓死抵抗，以生命維護國家及人民財產(chǎn)安全的故事。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。
2019《烈火英雄》觀后感
“我想借這個機會說一下‘太過煽情’這個事情。”8月1日晚，跑完一天路演的《烈火英雄》導(dǎo)演陳國輝接受《環(huán)球時報》記者采訪時稱，質(zhì)疑該片“太過煽情”的聲音從點映開始就一直存在，“其實真實世界遠(yuǎn)比電影殘酷得多”。
影片中“消防戰(zhàn)斗早晚會有犧牲”這句臺詞，在片尾彩蛋中出現(xiàn)了原型人物。“我們第一次聽到這事時，很多工作人員都哭了，”陳國輝告訴記者，“影片中的很多內(nèi)容都已經(jīng)在克制了，但現(xiàn)實是消防員的火場工作殘酷得已經(jīng)超出我們的接受范圍，所以我就更想通過電影把他們不為人知的一面展現(xiàn)出來”。
陳國輝稱，《烈火英雄》中每一位消防員角色都有人物原型：“從2017年籌備開始，我花了大量時間和精力與現(xiàn)實中的消防員接觸，影片中每一個情節(jié)、每一句臺詞，90%都是出自消防員之口。當(dāng)然從戲劇角度考慮，消防員性格上的不同我們也做了很多考量?！?/p>
談及如何平衡人物情感和場面特效，陳國輝說自己一開始就堅持這不是一部場面大、特效多的影片，“我希望展現(xiàn)的是災(zāi)難面前的人性——真實的消防員形象和他們背后的情感故事。我們1∶1搭建了油罐區(qū)，全程用真火拍攝，所以場景方面確實很真實。但所有走出電影院的觀眾說的都是流淚、戳心，那證明打動觀眾的是情感，不是其他?！?/p>
對于國內(nèi)電影為何缺少這類現(xiàn)實災(zāi)難題材，陳國輝的回答很直接：“就是市場難接受?！痹谒磥恚胍瓿梢徊亢玫臑?zāi)難電影，從時間、精力、投資等各方面都是一個很大的挑戰(zhàn)：“現(xiàn)在可能沒有太多人愿意花太多時間去達到一個沒有實際利益的目的，所以災(zāi)難題材電影在市場上的接受度自然就不夠高。”
2019《烈火英雄》觀看心得
在8月1日公映的《烈火英雄》中，黃曉明在這部國內(nèi)少有的消防題材影片中飾演了消防中隊長江立偉。
電影中，江立偉原本是特勤中隊備受尊敬的中隊長，但是在一次事故中，因為自己的疏忽而讓手下的新戰(zhàn)士犧牲，他也因此被調(diào)離了特勤中隊，在心理上也留下了不可磨滅的創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙。
長期在前線工作，他也和自己的家庭孩子有了距離感。在災(zāi)難發(fā)生后，已經(jīng)被調(diào)去郊區(qū)消防隊的江立偉帶領(lǐng)隊伍來到火場，在危機關(guān)頭，他義不容辭沖進最危險的地方，徒手旋上了需要8000轉(zhuǎn)才能關(guān)閉的輸油管道。這并不是為了逞英雄，直到生命的最后，他都懷著一個簡單的希望——滅火之后，能再見到自己的老婆孩子。
導(dǎo)演陳國輝和黃曉明相識多年，在劇本創(chuàng)作完成之后，他希望找到黃曉明來飾演這位在電影中有著重要戲份的角色。在了解了故事原型之后，黃曉明更加義無反顧，加入劇組。接著，他和其他演員一同進行消防訓(xùn)練?，F(xiàn)在，他自己穿上消防服的時間和專業(yè)消防員一樣。
對于如何塑造角色，導(dǎo)演對他沒有別的要求，只有一句話：“我不要在鏡頭里看到‘黃曉明’。”在拍攝江立偉參加兒子學(xué)?；顒拥膽蚍輹r，劇組本來給黃曉明準(zhǔn)備了一件皮夾克，他看了看身邊助理身上的軍綠色夾克，直接套上他的夾克——就是因為他希望江立偉在外形上顯得“普通再普通，平凡再平凡。”在后續(xù)路演宣傳時，黃曉明也總是和觀眾和媒體說：“希望電影結(jié)束大家記住的不是黃曉明，記住的是一個偉大的、平凡的消防英雄江立偉。”
如今身為父親的黃曉明也更能對江立偉的故事感同身受。在和《一線》的交流中，他非常坦誠飾演這個角色與他個人之間的某種相似性：“可能擱到幾年前，我不一定能夠演好這個角色，但是，每個人的人生都是這樣子的，有成功，有失敗，有高峰，有低谷，我也是經(jīng)歷了很多事情之后，對這個人物特別有感觸。幾年前的我可能會努著勁去演(這個角色)，但是擱到現(xiàn)在我會把自己放低了去演?！?/p>
2019《烈火英雄》觀看有感
在這部以消防戰(zhàn)士為主角的“男性”影片中，譚卓飾演一位消防員的妻子。從女人的視角，譚卓如何看待這部影片、看待消防員和消防員家屬呢?
“《烈火英雄》是很不一樣的電影，消防員意志堅定、英勇無畏地奔赴火場，非常鼓舞人心，有很正向的作用，我覺得我們每個人內(nèi)心都是向往這種力量的。”除了意料之外的回答，譚卓更透露了拍攝及路演中的故事，像所有人一樣，消防員的形象是一點點地在她心中豐滿起來的。
找到靈感
消防員有帥氣可愛的一面
譚卓說看劇本是她接戲前必須要做的一件事，“我看完劇本后清楚地意識到，其實這是標(biāo)準(zhǔn)大片。”
這種類型片她以前接觸得不多，自然就想嘗試一下，“但我還比較理性，沒有盲目做決定，而是先跟導(dǎo)演溝通了一番。導(dǎo)演陳國輝做了許多針對消防員的采訪工作，他給我講了很多故事，我聽了很感動。對我來說，一個項目除了有品質(zhì)保證外，如果還能有更多的社會意義，我是非常愿意參與其中的?！?/p>
片中，譚卓扮演的是消防員黃曉明的妻子，譚卓說自己做的準(zhǔn)備功課就是想明白，女孩為什么會嫁給消防員，“因為大家都知道消防員這個工作意味著面臨很多生死，意味著照顧家庭的時間不多。”
為此，她就去網(wǎng)上查資料，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了很多有意思的圖片、故事：“比如有一個消防員拍婚紗照，因為經(jīng)常健身，身材好又帥氣，其他消防員戴著墨鏡超有型地站成兩排，新人站在中間，很酷。還有一張是其他的人拿著水槍沖一對新人，新郎拿透明的傘擋在前面，女生躲在他后面，那個表情又快樂又幸福……這些與以往不同的照片，很接地氣又幽默可愛，讓人看到消防員的另一面。”鐵漢柔情，當(dāng)然會有好女孩喜歡他們。這是譚卓想象中嫁給消防員的理由，而這只是走近消防員的第一步。
感慨角色
消防員家屬是了不起的群體
譚卓表示自己扮演的李芳代表了消防員家屬，這些人非常不容易，“我們在路演過程中就有一個家屬，她是消防員妻子的姐姐，她說，多少年來自己一直不喜歡妹夫，‘很不解我妹妹為什么會嫁給一個這樣男人：什么事情都不管，我妹妹生病了，也沒有人關(guān)心，家里出了事情，都是我妹妹來擔(dān)當(dāng)，他忙得連家都不回，但是，在我看完這個電影之后，想跟他說對不起。’”
譚卓由衷地感嘆消防員家屬是很堅強的一群人，她們在背后支撐著這些英雄?！八齻兊募彝ヒ彩瞧胀彝?，也需要有人分擔(dān)壓力、排解苦惱，但是作為消防員家屬，她們只能讓自己變得異常堅韌。她們內(nèi)心的力量難以形容，每天要面臨著煎熬的考驗，愛人每一次離開，有可能都是永遠(yuǎn)的離別。日復(fù)一日的煎熬，是常人難以想象的。所以，我覺得李芳不僅堅毅、勇敢，又有作為女人的溫柔體貼、細(xì)膩?！?/p>
至于自己，譚卓說自己原本是一個特別硬的女孩，“非常銳利，充滿棱角，但是在長大的過程中，突然在某些瞬間，很驚訝地感受到了一種溫柔的東西冒出來，這是成長帶來的變化。我覺得特別有意思，我也很愿意接納?！?/p>
感動常在
因一個真實故事情緒失控
譚卓自己是一個非常感性的人，但是在拍電影和看電影時都沒有失控。讓譚卓“淚崩”的是在路演的過程中，聽到的一個真實故事：“李局是一位退伍的領(lǐng)導(dǎo)，也是我們這個戲關(guān)于消防部分的技術(shù)總監(jiān)，我們操作的環(huán)節(jié)，包括消防員的臺詞，都是由他親自來監(jiān)督指導(dǎo)。故事是這樣的：有一次出火警，大火燒得很厲害，同伴又失聯(lián)了，李局他們一邊要救火，一邊還要聯(lián)系這些人，最后找到兩個人的時候，發(fā)現(xiàn)兩個人是相擁在一起犧牲的。消防官兵都跪在地上號啕大哭，李局作為領(lǐng)導(dǎo)，必須要站出來。他講到這段的時候，我的情緒一下子就失控了?！?/p>
后來李局把衣服掀開給他們看，他身上有好幾塊顏色很深的燙傷、燒傷的疤，“他說會有火星從消防員的脖子掉進衣服里面，因為扎著腰帶，火星就會掉進衣服里，卡在腰帶上面。但是還要救火，就忍著燒傷、灼熱，身上有很多這樣的疤。聽到這些，我覺得這不是電影里的，這就是真實的生活。我們這部電影用不煽情、不夸張的手法，真實地還原了消防員和群體。所以，我非常希望有更多人去看到這部電影，知道是有多少人為我們?nèi)缃衿桨残腋５纳疃?fù)重前行?！?/p>
2019《烈火英雄》觀看體會
日前，電影《烈火英雄》正在全國各大影院火熱上映中，上映以來收獲一致好評，獲封“眼淚收割機”，網(wǎng)友紛紛充當(dāng)自來水安利，更有網(wǎng)友夸贊《烈火英雄》是“中國英雄片的代表”。
《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學(xué)《最深的水是淚水》、由劉偉強、李錦文監(jiān)制，陳國輝導(dǎo)演，由黃曉明、杜江、譚卓領(lǐng)銜主演，楊紫、歐豪特別出演，侯勇友情出演，張哲瀚、谷嘉誠、印小天、高戈聯(lián)合出演。
截至東方網(wǎng)記者發(fā)稿前，據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示《烈火英雄》上映一天已斬獲1.88億票房收入，預(yù)計本周末將會迎來票房大爆發(fā)，自點映以來，《烈火英雄》收獲一眾好評，淘票票評分9.4分，貓眼評分9.6分，微博大V推薦度100%。網(wǎng)友紛紛留言在觀影時大哭，稱電影是“眼淚收割機”。有網(wǎng)友直接感恩主創(chuàng)，“感謝陳國輝劉偉強用電影記錄歷史，把主旋律拍成了夠勁的類型片，中國的‘英雄電影’就該這么拍”。而演員杜江和歐豪則貢獻了本片最大淚點，網(wǎng)友評價“從頭哭到尾，兩個小時的電影，哭了一個半小時，我現(xiàn)在看見雞腿就想哭”，“歐豪真的讓我意難平，看得我嚎啕大哭”。
監(jiān)制劉偉強表示，很榮幸可以成為這部電影的監(jiān)制，“消防員真的非常辛苦，不光是要救火，包括地震以及各種各樣的災(zāi)難，只要人們遇到危險，他們都會出手幫忙，所以我很榮幸可以參與到這部電影當(dāng)中來?！敝餮荻沤瓌t表示：“為這部電影拼命是應(yīng)該的，因為我們的消防員都在為了保護人民的生命財產(chǎn)安全拼命，我們作為演員，也應(yīng)該把自己的生命拿出來奉獻給這部電影?！睔W豪也表示：“消防員就是離我們最近的超級英雄，因為有他們在我們才會安心。”在片中飾演消防員家屬的譚卓表示：“消防員家屬眼看著最愛的人奔赴最危險的火場，那種痛和煎熬是難以言喻的，所以也要借這部電影向所有消防員家屬致敬?！?/p>
《烈火英雄》是首部大規(guī)模聚焦中國消防官兵的現(xiàn)實主義題材的影片，也是首次將火場營救呈現(xiàn)在大屏幕上。
2019《烈火英雄》觀看影評
暑期檔已經(jīng)進入了后半程。雖然今年不少被寄予厚望的大片撤檔，《銀河補習(xí)班》反響不及預(yù)期，好在《哪吒之魔童降世》以極佳口碑逆襲，成為暑期檔一大爆款。但今年暑期檔不會只有“哪吒”，在8月1日上映的《烈火英雄》，首日票房已經(jīng)破億元。
《烈火英雄》由香港導(dǎo)演陳國輝執(zhí)導(dǎo)，黃曉明、杜江、譚卓、楊紫、歐豪等領(lǐng)銜主演。電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學(xué)《最深的水是淚水》，以2010年“大連7.16油爆火災(zāi)”為原型，并融合了其他地方火災(zāi)的一些案例。
電影講述的是：在濱海市，有一座海港碼頭發(fā)生了管道爆炸，大量原油外泄，催生了驚人的火海和接連不斷的爆炸?；馂?zāi)如果不能得到有效控制，可能引發(fā)相當(dāng)于20枚原子彈威力的爆炸，威脅整座城市。在這樣的危難時刻，一批批消防隊員告別家人，趕赴火場……
《烈火英雄》既是一部消防題材電影，也是一部主旋律商業(yè)片。它有哪些優(yōu)點和不足?之于主旋律創(chuàng)作有怎樣的啟示?
主旋律的商業(yè)大片策略
這兩三年來，主旋律商業(yè)大片成為市場上的香餑餑，《湄公河行動》票房11.8億元、《戰(zhàn)狼2》票房56.8億元、《紅海行動》票房36.5億元……而今年時逢新中國成立70周年，下半年市場上還有不少主旋律大片上映，比如博納影業(yè)的“中國驕傲三部曲”(《烈火英雄》《決勝時刻》《中國機長》)，比如國慶檔吳京、章子怡領(lǐng)銜主演的《攀登者》，等等。
“中國驕傲三部曲”
主旋律已經(jīng)成為影視圈的通用語，那么主旋律電影有什么基本特征?
主旋律本是音樂領(lǐng)域的術(shù)語，指的是在一部作品或一個樂章行進中再現(xiàn)或變奏的主要樂句、音型，在整個作品或樂章中居于重要地位。電影挪用主旋律一詞，為的是凸顯主旋律電影的中流砥柱的地位。
1987年，在全國故事片廠長會議上，電影局提出“突出主旋律，堅持多樣化”的口號，被公認(rèn)為是“主旋律”的首次提出。主旋律電影被規(guī)定為弘揚民族精神、體現(xiàn)時代精神的現(xiàn)實題材與表現(xiàn)黨和軍隊光榮業(yè)績的革命歷史題材作品。不過，隨著電影創(chuàng)作實踐的深化，主旋律的內(nèi)涵也在不斷拓展，可以簡單地用古人的“文以載道”來形容，主旋律既是自主創(chuàng)作，同時也是國家意志的一個載體，它是核心價值觀的重要媒介，承擔(dān)著塑造國家的正面形象、凝聚國人的共同情感的功能。
因為主旋律是意識形態(tài)領(lǐng)域的重要組成部分，所以古今中外都有主旋律。就比如大家所熟悉的好萊塢超級英雄大片，看上去是普通的商業(yè)片，但它也宣揚著個人英雄主義等美式價值觀;而奧斯卡最佳電影中，像《為奴十二年》《逃離德黑蘭》等，也是典型的主旋律。
但為什么國內(nèi)很大一批觀眾一聽到主旋律這個詞就皺眉頭，甚至有的條件反射就是“不好看”?
這與我們以前創(chuàng)作上走過的一些彎路有關(guān)。比如新世紀(jì)以前的很多主旋律作品，都是官方主導(dǎo)拍攝和發(fā)行，它們很容易變成觀念的圖解和生硬宣傳，大抵都有這樣一些缺點：藝術(shù)手法單一幼稚，故事模式老舊，人物“高大全”，關(guān)鍵時候就說教，電影本身的藝術(shù)魅力未能得到彰顯，市場化程度較低。久而久之，觀眾就會形成主旋律“不好看”的刻板印象。
好在電影人也在不斷探索。在大陸與香港文化交流不斷深入的背景下，一批香港導(dǎo)演“北上”，而這批香港導(dǎo)演在主旋律的商業(yè)化上發(fā)揮了舉足輕重的作用——他們將香港電影成熟的商業(yè)類型片元素，加入主旋律敘事中，成功地使主旋律電影成為好看的商業(yè)大片。
主旋律商業(yè)大片的操作邏輯是：電影首先得好看，你是警匪片就先符合警匪片的基本美學(xué)規(guī)范，你是軍事片就請拿出軍事片的范兒，在“好看”的基礎(chǔ)上就可以自然而然地傳遞價值觀。畢竟只有電影被觀眾接受了，主旋律才能“聲入人心”。像徐克2014年執(zhí)導(dǎo)的《智取威虎山》、林超賢2016年執(zhí)導(dǎo)的《湄公河行動》、林超賢2018年執(zhí)導(dǎo)的《紅海行動》，撇開價值觀不說，它們都是非常扎實的商業(yè)類型片，拿到好萊塢也是水準(zhǔn)之作。
2016年《湄公河行動》給業(yè)內(nèi)帶來了思想沖擊，原來主旋律也可以拍成如此酷炫的商業(yè)大片
而這一次《烈火英雄》，陳國輝同樣是一名“北上”的香港導(dǎo)演。
《烈火英雄》與“災(zāi)難片”
商業(yè)類型片的范式+主流價值觀的承載，是時下主旋律電影的敘事新面向?！读一鹩⑿邸芬嗳弧Ｄ敲?，從類型片角度考量，《烈火英雄》要如何做到“好看”?
重大火災(zāi)與救援，是商業(yè)電影中非常成熟的“災(zāi)難片”中的一種主題。所謂災(zāi)難片，即以人類社會面對重大災(zāi)難為背景，體現(xiàn)人類在災(zāi)難面前非凡的勇氣和戰(zhàn)勝災(zāi)難決心的電影。災(zāi)難片是好萊塢最青睞的類型片之一，比如說有表現(xiàn)自然災(zāi)難，《泰坦尼克號》《完美風(fēng)暴》;有怪物災(zāi)難，《哥斯拉》系列、《大白鯊》系列、《侏羅紀(jì)公園》系列、《環(huán)太平洋》系列;也有星球災(zāi)難，比如《后天》、《2012》等。
事實上，國內(nèi)也有不少災(zāi)難片，像《緊急迫降》(飛機驚險迫降)、《驚濤駭浪》(洪水)、《驚心動魄》(“非典”)、《驚天動地》(地震)、《超強臺風(fēng)》(臺風(fēng))，但這些普通觀眾大抵比較陌生，唯一比較有影響力的，是馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《唐山大地震》。無論是與好萊塢，還是與我們鄰國日本、韓國相比，國內(nèi)的災(zāi)難片一直處于比較稚嫩的階段。
原因在于：災(zāi)難片的核心美學(xué)特征之一是逼真的災(zāi)難場景(往往需要大量借助特效)，比如火災(zāi)、海嘯、地震、病毒入侵等帶來的城市瞬間毀滅，能夠在視聽語言上給觀眾帶來強烈的震撼和刺激。這種視覺沖擊進而演化為心理上的沖擊，通過營造一種末日感，激發(fā)觀眾內(nèi)心中的恐懼;災(zāi)難中最寶貴的是救援時間，主人公必須在封閉的空間和限定的時間內(nèi)完成任務(wù)，沖突非常集中，攥緊觀眾的內(nèi)心，投入感強烈;而最后的成功救援，既讓觀眾完成情緒宣泄和審美滿足，也啟發(fā)他們對于人類生存環(huán)境和生存意義的反思，提升人類的憂患意識和危機意識，具有重要的寓言和警示意義。
可見，一部災(zāi)難片要成功，首要的是，災(zāi)難場景的營造必須逼真，視聽效果得令觀眾觳觫。
大多數(shù)國產(chǎn)災(zāi)難片無法出圈，就在于災(zāi)難營造上面臨的技術(shù)桎梏和資金桎梏。像2008年上映的號稱首部中國災(zāi)難大片的《超強臺風(fēng)》，投資1000多萬，導(dǎo)演馮小寧自個都吐槽道，“我們是拿美國大片塞牙縫的錢，在做中國主流災(zāi)難大片的嘗試?！睘?zāi)難片非?？简炿娪肮I(yè)水準(zhǔn)，但之前我們沒錢、沒技術(shù)，因此特效很“災(zāi)難”，觀眾看得很出戲;再加上以前災(zāi)難片往往迎合主旋律宣傳需要，災(zāi)難過程被略寫，甚至死亡都不敢刻畫，之后的救援、家園重建等成了重頭戲，缺乏對災(zāi)難的恐懼與敬畏，更多是“人定勝天”的盲目樂觀。災(zāi)難片的核心價值被稀釋了。
在火災(zāi)災(zāi)難片中，國內(nèi)外都有一些佳作，比如好萊塢的《回火》《云梯49》《勇往直前》，中國香港的《逃出生天》《救火英雄》《十萬火急》，韓國的《摩天樓》等。既有大量特效鏡頭制造的烈火涌動、爆炸等驚險鏡頭，也有英雄主義情節(jié)的彰顯以及深刻的人性反思。
在火災(zāi)場面的營造上，《烈火英雄》比之前《逃出生天》《救火英雄》更進一步，場面更為宏大、逼真。電影中火災(zāi)的發(fā)生地點是港口，儲備原油達1000萬噸，而且還有數(shù)量非常龐大、可威脅整個城市生存的化學(xué)物質(zhì)儲備?！读一鹩⑿邸穼⒏劭谶M行1比1還原，從油罐到管道，搭建了超過50個油罐，觀眾可以從畫面上直觀感受到火災(zāi)的可怖威脅性。
《烈火英雄》雖也有借助特效的部分，但大部分場景都是在實際放火基礎(chǔ)上完成的，最多甚至曾燃起一個足球場那么大的火。這種真實感，既能給觀眾帶來更具沖擊力的視覺刺激(電影配樂滿且有強烈的緊迫感)，有身臨其境之感，仿佛能感受到灼人的熱浪，也讓演員表演時更為投入。這一次黃曉明、杜江都貢獻了優(yōu)秀的演出。
災(zāi)難場景不僅是視覺效果的需要，更是要激起觀眾內(nèi)心的恐懼感，讓觀眾揪心。《烈火英雄》在這方面完成度也很高。其劇本結(jié)構(gòu)與《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》相似，在港口火災(zāi)之前，先鋪墊了一次小一點火災(zāi)，將觀眾代入情境中。開篇的火災(zāi)發(fā)生在一家火鍋店，江立偉(黃曉明 飾)與馬衛(wèi)國(杜江 飾)成功進入完成了救援。正當(dāng)他倆以為火災(zāi)已被撲滅時，江立偉同意馬衛(wèi)國帶領(lǐng)一個新兵蛋子進入現(xiàn)場檢查，而這個時候，藏滿煤氣罐的封閉空間內(nèi)煤氣不斷泄露并大量聚集，有沖破門并與火星相遇之勢……這是驚心動魄的一刻，會不會再次爆炸?結(jié)果，它真的爆炸了，整棟樓都被炸毀，而這名新兵也不幸遇難。
在之后的港口火災(zāi)中，恐懼感升級。除了火災(zāi)現(xiàn)場烘托的氛圍外(意料不到的爆炸，幾個消防員的不幸犧牲)，電影也以火災(zāi)現(xiàn)場之外城市的驚慌與“逃亡”來營造一種無力感。整座城市仿佛失去了秩序，一切似乎都停擺了，市民們紛紛收拾行囊準(zhǔn)備逃亡。災(zāi)難之前既有人性的光輝，也有人性的自私——也反過來凸顯人們求生意志的強烈。
總之，在災(zāi)難場景和恐懼情緒營造上，《烈火英雄》算是達到了國產(chǎn)災(zāi)難片比較高的水準(zhǔn)，也有所突破(不再避諱災(zāi)難和死亡的呈現(xiàn))。無論是視覺效果還是故事情節(jié)，它都是“好看”的商業(yè)類型片。
但災(zāi)難場景，并非災(zāi)難片的全部魅力，面對災(zāi)難的人性抉擇和反思，決定了災(zāi)難片的思想高度。
怎么逃走?誰先逃走?在有限的求生機會面前，讓誰先走?是自己得救即可，還是愿意拯救更多的人?災(zāi)難檢驗人性，它有時也構(gòu)成對權(quán)力的反思。比如韓國的一些災(zāi)難片中，官方的剛愎自用、粉飾太平或者為了選票利益，往往加劇了災(zāi)難的蔓延和升級。至于災(zāi)難如何發(fā)生，也會指向人類對物質(zhì)的放縱、對科技的濫用、對利益的貪婪等的檢討。
《烈火英雄》更側(cè)重的是，彰顯災(zāi)難中的人性光輝。災(zāi)難面前人人都會恐懼，消防戰(zhàn)士也是人，他們同樣也會恐懼;消防員的身份之外，他們同樣是別人的父親、丈夫與孩子，他們也有自己的小家庭。但消防員的身份與職責(zé)決定了，他們是向著災(zāi)難前行的人，人人都在躲避災(zāi)難，只有他們是逆行者。
哪怕內(nèi)心恐懼、哪怕牽掛家人，卻義無反顧地選擇逆行，這就是消防員這一份職業(yè)的榮光與偉大之處。
在人物塑造上，《烈火英雄》選取了幾個典型人物。一個是鄭志(張哲瀚 飾)，他是以“負(fù)面”的形象出場的，只剩幾個月就退役了，訓(xùn)練會偷工減料。當(dāng)隊友被大火包裹住請求他去搬救兵時，他朝著反方向跑，正當(dāng)大伙以為他是當(dāng)了逃兵時，他獨自一人扛著水槍回來，把隊友救了出來，自己卻葬身火海。
一個是黃曉明飾演的江立偉，他也是電影的“戲眼”?；疱伒瓯?，他的指揮失誤讓隊友喪生，他被下放到郊區(qū)消防隊，同時深受PTSD創(chuàng)傷折磨。面對港口火災(zāi)時，他起初也有恐懼和逃避心理，但他還是戰(zhàn)勝了恐懼，成為敢死隊員，到火災(zāi)的深處手動關(guān)閉流向燃燒油罐的每一個閥門，一個閥門80轉(zhuǎn)為一個扣，每個閥門有100轉(zhuǎn)，意味著關(guān)閉一個閥門他必須轉(zhuǎn)動8000轉(zhuǎn)。熱浪的烤熾，氧氣和水分的稀缺，他和隊友周浩(谷嘉誠 飾)臉部已被熱浪烤得脫皮模糊，周浩也已筋疲力盡。哪怕江立偉最大的愿望是“活著出去見我老婆孩子”，但他還是把求生機會讓給隊友，自己留下來將剩下的閥門關(guān)閉。高溫已經(jīng)將防火手套燒壞，周浩只得徒手關(guān)閉，最終所有閥門關(guān)上，成功阻擋了火災(zāi)的升級，他也壯烈犧牲。
還有一個是徐小斌(歐豪 飾)，他與防火監(jiān)督員王璐(楊紫 飾)是一對情侶，火災(zāi)發(fā)生時正拍著婚紗照，穿著婚紗立即往現(xiàn)場趕，倆人有爭吵也還來不及和好。徐小斌負(fù)責(zé)遠(yuǎn)程供水，消防車的水量儲備有限，得從大海抽水。但因為海上生活垃圾太多，堵塞了抽水機的泵，每隔一會就得下海清理一回垃圾。只是在第N次下水后，徐小斌沒能上來……
歐豪飾演的徐小斌，現(xiàn)實中的原型壯烈犧牲了
未能完成的婚紗照，在《最深的水是淚水》中是有原型的。“徐小斌”原型叫張良，一名年僅25歲的消防員戰(zhàn)士，本已定好三天后要拍婚紗照，但他不幸犧牲。他也是這部報告文學(xué)名字的由來，“大連消防支隊、全省消防官兵為張良灑下了無比深厚的淚水。世界上什么水最深?不是大海，是官兵的淚水?！?/p>
通過這幾個消防戰(zhàn)士的英勇無畏、舍生忘死、壯烈犧牲，《烈火英雄》讓觀眾深深被消防戰(zhàn)士的英雄主義精神所打動。而與好萊塢大片的個人英雄主義不同，我們的英雄是集體主義英雄，他們深受聽從指揮、保護家國、為民服務(wù)、黨員敢于犧牲等集體主義精神的感召，實現(xiàn)了與主旋律的呼應(yīng)。
由此，《烈火英雄》讓主旋律“聲入人心”。
感動之余：電影的不足
無論是從商業(yè)類型片還是主旋律角度看，《烈火英雄》都是合格之作。但電影是否有什么不足?或者說，離一部電影杰作，它還有怎樣的距離?
假設(shè)跟《紅海行動》這樣的主旋律商業(yè)大片做一個對比，筆者個人認(rèn)為，《烈火英雄》要遜一籌。主要并非是視覺效果等商業(yè)因素的距離，而是《烈火英雄》欠缺反思力度。
《紅海行動》屬于戰(zhàn)爭片的范疇，電影中的危機來自于敵人和恐怖勢力，這些都是不可抗因素，戰(zhàn)士們除了斗爭別無選擇。《烈火英雄》中危機是火災(zāi)，火災(zāi)的發(fā)生更多是一種“人禍”，它并非不可抗力。像電影中的港口火災(zāi)的發(fā)生，就源于一艘外籍油輪在為卸油附加添加劑時操作不當(dāng)。
換句話說，我們歌頌犧牲，也應(yīng)檢討：犧牲是否本可避免。電影中有不少類似的臺詞，“自從我們當(dāng)了消防員那天開始，我們就已經(jīng)做好了要犧牲的準(zhǔn)備”，這讓人對消防員非常欽佩，卻也令人非常難受。理雖是這個理，但我們能否避免讓消防員犧牲?讓消防員平平安安地活著不是比犧牲成就的偉大更好嗎?像今年四川木里縣森林大火發(fā)生后，媒體就進行了多重反思，澎湃評論《沒有一條生命是為了犧牲而存在》就點出了要害：我們雖然歌頌英雄主義和犧牲精神，卻也應(yīng)該謹(jǐn)記，“沒有一條生命是為了犧牲而存在”，讓消防員避免犧牲并不損其偉大。
消防員值得歌頌，值得記住，更需要保護
消防員需要的不僅是歌頌。杜絕火災(zāi)的發(fā)生，杜絕“人禍”的出現(xiàn)，才是真正愛護消防員、愛護我們的家園的方式。只有將反思抵達這里，《烈火英雄》才會是一部更有力度、更具現(xiàn)實意義的電影。
但電影沒有做到?！读一鹩⑿邸返闹黧w篇幅是歌頌，甚至因此落入了傳統(tǒng)主旋律電影的窠臼，為了凸顯英勇和營救，在人物塑造上“失真”，對于火災(zāi)的呈現(xiàn)邏輯bug比比皆是。比如那邊救火十萬火急，卻花費了不少篇幅在生離死別上，各種慢鏡頭;前文提及江立偉關(guān)閥門，烈火包圍，不戴氧氣罩(濃煙中會一氧化碳中毒)，徒手關(guān)閥門(烈火中鐵器的溫度可達幾百攝氏度)，是挺英雄主義的，但與常識明顯不符;再如關(guān)閉閥門如此重要，為什么僅派兩個人去關(guān)，遠(yuǎn)程供水如此重要，為什么也只有兩個人在負(fù)責(zé)……
烈火濃煙中，不戴氧氣罩，徒手關(guān)閉被烈火熾烤的閥門，并不符合消防常識
只有歌頌，反思則被簡單帶過。很多人聽說過“海恩法則”——每一起嚴(yán)重事故的背后，必然有29次輕微事故和300起未遂先兆以及1000起事故隱患;現(xiàn)實生活中，不少重大火災(zāi)的發(fā)生背后，也是多個環(huán)節(jié)的失守。《烈火英雄》對災(zāi)難的責(zé)任“輕描淡寫”，歸咎于外籍船工的失誤以及港口主管的掩蓋。徐小斌的犧牲，雖讓觀眾看到海上垃圾污染的危害，可惜沒有詳細(xì)展開講，以至于有些觀眾認(rèn)為徐小斌的犧牲是編劇的煽情安排(實際上是有原型的)。
結(jié)果就是，災(zāi)難發(fā)生其他人好像都沒有責(zé)任，好像犧牲都是不可抗的意外，也沒有過多檢討的必要。但只有歌頌，反思不足，杜絕不了下一次不幸的發(fā)生;只有感動與淚水，不足以保護好消防戰(zhàn)士。
假若《烈火英雄》能在渲染犧牲上稍微克制一些，不要為了煽情而煽情，而能夠在之后的反思上做一些延展，將對火災(zāi)的反思，落實到政府部門、企業(yè)、個人乃至消防部門身上，以避免火災(zāi)的再次發(fā)生，盡可能保障每一個消防戰(zhàn)士的安全，那么，《烈火英雄》會得到更高的評價。a
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