《新世界》電視劇觀后感評價5篇精選_看新世界大結(jié)局有感5篇

　　最近上映的一部《新世界》吸引住了大家的眼球。這部劇由徐兵編劇及執(zhí)導，孫紅雷、張魯一等一票實力派演員主演的現(xiàn)實題材電視劇。講述了1949年建國前夕北平城的22天里發(fā)生的時代洪流變遷。這里給大家分享一些關于電視劇《新世界》的觀后感，供大家參考。

　　2020《新世界》觀后感【篇1】

　　最近晚上都沒有看書，也沒有聽課。因為我在追劇——《新世界》。

　　在豆瓣上，這部劇只有6分，我覺得有點過了~。

　　如果說這部劇有什么特別大的問題，無非是節(jié)奏有些慢。

　　但劇情基本合理，演員表演也都在線，再加上展現(xiàn)了舊北京的風貌，我還是很喜歡的。

　　如果按演技來排序的話，我是這么排的：

　　1、金海——孫紅雷：

　　我覺得他就是這部戲的戲核兒，他死了，我都不愛看了。

　　2、沈世昌——秦漢：

　　多年不見的實力派戲骨，很是驚喜。70多歲了，氣質(zhì)更佳，演技過硬!

　　3、鐵林——張魯一

　　這個人物太可恨了，可是演得真好。慫相兒，哈哈。

　　有人說像胡歌，這個角度確實有點像。

　　4、徐天——尹昉

　　人特性格有點渾，但熱血，正義，有可愛之處。小鮮肉不錯。

　　排完了才發(fā)現(xiàn)，全是男的。

　　對于女一號，我感覺一般。

　　其它配角大部分都很不錯：

　　比如刀姨，柳爺，寶慧兒，徐天他爸，關老爺子，還有華子，長根……

　　特別出演的就更棒了：

　　梁天，李誠儒，___，洪劍濤(那個嫌疑犯醫(yī)生的同事)，尤其驚喜的是宋丹丹，把個胡同里的老太太演活了，我回看好幾遍都不過癮。

　　綜合起來，我評分會給7.5，減分全在節(jié)奏上。

　　2020《新世界》觀后感【篇2】

　　《新世界》播出已近尾聲，觀眾一直以來關注的“小紅襖”，終于露出廬山真面目。與常見的“反轉(zhuǎn)”“黑化”套路不同，“小紅襖”只是毫不起眼的獄警十七。

　　在編劇與導演徐兵看來，“小紅襖”的設計，并非他有意為之。不是想加入懸疑元素，也沒有用他“勾”住觀眾的意思，只是在筆下的人物“活”了之后，作為作者，他順勢而為，順理成章地讓十七成為了“小紅襖”。

　　洪洋飾十七/小紅襖

　　“‘舊世界’里有個人在殺人，他是這個世界的一個組成部分，而他叫做小紅襖，僅此而已?！毙毂?。

　　2014年的一部《紅色》，讓更多觀眾認識了作為編劇的徐兵。

　　沿用《紅色》中主角徐天的姓名，賦予完全不同的性格，進行完全不同的敘事，在踐行自己“一名千人”這個創(chuàng)作理念上，《新世界》又成了徐兵的一個“試驗場”。

　　但與當年《紅色》讓年輕觀眾都發(fā)出一片驚艷之聲不同，圍繞著《新世界》的，是更大的爭議，甚至是質(zhì)疑之聲。

　　對徐兵本人來說，他其實不太計較播出后外界的評價。這位創(chuàng)作者給自己劃定的工作范圍就是書房、現(xiàn)場、后期剪輯的機房，對自己的作品總有遺憾是一種正常狀態(tài)，但這僅限于他的自我反思。

　　“其實一個戲的輿情和社會的輿情是一樣的，好賴都是同一撥人。”徐兵道，“只是作為一部戲，它并沒有辯解的能力?！?/p>

　　徐天的“不討喜”，

　　映照著現(xiàn)實生活人們的逃避心理

　　就像徐兵在許多采訪里都提過的，他是一個習慣“自我分裂”來寫作的人?！缎率澜纭防锩恳粋€角色，都是他認知世界的一部分。不是科班出身，徐兵的創(chuàng)作習慣更像依靠本能在寫作，寫哪個角色，便完全投身其中。

　　他的創(chuàng)作習慣源于自身的經(jīng)歷，或許正因如此，徐兵并不關心“大人物”如何改變歷史，而更喜歡敘述小人物在歷史大變遷的時刻，與自身，與環(huán)境的矛盾，以及自我的困惑與掙扎。

　　在徐天、鐵林、金海三人中，鐵林的“小人物”氣息最為濃厚，當這個一直唯唯諾諾的小特務在出賣兄弟，又誤殺了徐天的父親以后，便深陷于“惡”的泥潭中無法自拔。

　　“從根上說，慫人分兩種，一種天生慫，一種沒辦法，只能慫。久而久之，只能認慫的人，他心里的魔鬼便會越長越大?！?/p>

　　在徐兵的創(chuàng)作過程里，人物是“活的”，而他只要感受到腦子里的人物“立”住了，就能開始寫。到了一定的階段，這個人出門說的話，碰到人的態(tài)度，面對危險的應對，都成了角色自己的反應，而非徐兵本人的。

　　“鐵林不是一個好人，但他是一個常人。”徐兵道，“所有人物都得放到背景下去講，他是在社會環(huán)境下，在新舊世界交接這個特定時間里，一個特定的人。”

　　《新世界》里的徐天是一個愣頭青。在劇情播至中段時，便有評論將他視作一個成長型的角色，并期待劇作的最后，這個傻小子能夠有所改變。而徐天的“傻”，也讓更多的觀眾一邊看，一邊為他著急上火，以至于在劇集官微的評論區(qū)出言不遜。

　　“大家都在說徐天不討人喜，我覺得映照在現(xiàn)實生活徐天代表了一種逃避心理?！毙毂毖缘?，“金海有變通，鐵林懂圓滑，包括馮青波也有生存智慧，這都是觀眾們在現(xiàn)實中熟悉的性格，但徐天不是?！?/p>

　　以小朵的死開篇，徐天為了替心愛之人報仇，想求一個說法，一個真相，卻在這一過程中四處碰壁。但正因如此，他成為了唯一一個在禮崩樂壞的舊世界中去較真，去講道理的人。

　　“在一個大家都沉默的舊世界里，出來一個必須要把理兒講清楚的人，一點不變通，你說這討不討厭?！毙焯焓桥c“茍且”這一社會情緒格格不入的人，也是一個不甘于沉默的人。

　　“就像李文亮醫(yī)生，他當時被訓誡的時候，也有不少人叫好。但現(xiàn)在證明了，他說的是對的，社會上正需要這樣的人?！毙毂?，“徐天也是這樣一個‘討人厭’的角色?！?/p>

　　這并不是一個“成長型”的角色，從頭到尾，徐天的性格始終如一。一個不知變通的人，不懂“識時務為俊杰”的人，也是一個不圓滑的人。

　　“道理講不通了，你們錯了，他就一定要指出你們是真的錯了。這樣的人是不是很讓人討厭?確實。但這樣的人不能沒有，新世界就需要這樣的人去打開。”

　　節(jié)奏“慢”，是因為觀眾習慣去看“人”

　　《新世界》是徐兵第一次導演的電視劇，和寫劇本一樣，他并沒有覺得有多“難”。

　　有著多年的監(jiān)制經(jīng)驗，制作電視劇對徐兵來說并不陌生。在拍攝《新世界》前，徐兵還導演了一部電影《緝搶》。

　　“最大的難度還是長，電視劇太長了?！?/p>

　　《新世界》中，加上前期的籌備和后期的剪輯，制作時間長達一年三個月。而與其他導演有所不同的是，徐兵用了大量的鏡頭來拍攝天空，草叢，并在第一集一開始，就用了一個長鏡頭，像畫卷一般，將北平的風土人情緩緩展開。

　　當問到他拍攝空鏡和長鏡頭的用意時，徐兵立即反問道，“你這個問題，是不是在問為什么這部劇節(jié)奏這么慢?”

　　在如今對劇作的評論中，的確不乏對劇情節(jié)奏的抱怨和調(diào)侃。甚至有觀眾表示，看過頭兩集，再看第38集，劇情完全也能接得上。

　　用七十集的篇幅，《新世界》講述了北平解放前二十二天的事情，這就形成了劇中時間軸和劇外真實時間的錯位，觀眾或許已經(jīng)看了一個月的劇，但劇中的時間其實還不到七天。尤其當“小紅襖”的身份一直成謎時，觀眾便更加急躁。

　　對此，徐兵表示，“應該說，這個戲和大部分觀眾在這10年接觸的戲的形式、節(jié)奏都不一樣。”

　　他以美劇為例。在美國如今的環(huán)境中，電視劇不管是在制作水準、社會話題性還是在人文關懷的深度上，都已經(jīng)超過了電影。而在看美劇的時候，觀眾并不會去質(zhì)疑在這些劇里對環(huán)境的描寫。

　　環(huán)境描寫是人物心境的反映和延伸，這在美劇中并不罕見，但在國內(nèi)電視劇中卻相當少見。

　　“所以我老說觀眾被養(yǎng)歪了。如今觀眾看戲，總是習慣于前三集就知道劇情。知道劇情了之后，他看什么呢?他就去看這個演員了?！毙毂?。

　　徐兵并不認為自己是一個批評家，但行業(yè)所存在的問題，的確在一定程度上影響了觀眾的審美。

　　“這些年我們這個行業(yè)越來越泛娛樂化，大家都在做產(chǎn)品，而不是在做作品。這個戲的劇情是什么樣的?給觀眾什么感受?都不重要，重要的是誰演的。在關注這個演員本身的時候，觀眾得到了很大的愉悅感，這就是泛娛樂化。”

　　當觀眾的注意力在“人”而不在“戲”，徐兵認為，這便讓國內(nèi)的觀眾無法接受《新世界》的節(jié)奏。

　　“因為看美劇的時候，觀眾對外國演員不熟，他就能踏實下來，去代入他們的故事。而這個戲里頭盡管這些演員觀眾認識，但這些演員是在演角色，和觀眾所熟悉的演員本身差距特別大。所以看它，其實就跟看美劇似的沒有熟悉感，觀眾就容易著急。”

　　然而，徐兵自己也承認，如今回頭看第一個長鏡頭，還是有點“長”，的確可以再剪短一些。

　　“長”是《新世界》給人最直觀的感受，篇幅長，故事長，現(xiàn)實中的時間也在劇作中被大幅度地拉長。

　　可以看出，徐兵希望能在《新世界》的“長”中，鋪陳開足夠的人物刻畫與信息量，將完整的人，完整的事擺出來，讓觀眾去慢慢發(fā)現(xiàn)。在劇情節(jié)奏講究“快準狠”的當下，《新世界》確實足夠新穎。

　　然而，類似的話換個情境再說，固然有信息量上的細微差別，重復感還是有的。本來劇情進展速度便不快，有時還要讓步于環(huán)境烘托、人物渲染。在一個事件上“原地踏步”久了，總是不免讓人產(chǎn)生疲憊之感。

　　人生苦短，我也擔心我?guī)啄旰缶汀皯Z”了

　　徐兵是一個時不時會采取“自我隔離”的人，為了避開在國內(nèi)必須應付的各種“局”，他總是選擇“躲”到國外進行創(chuàng)作。

　　“我一句英文也不會，所以我從來也不出門，就老老實實寫作?！?/p>

　　寫劇本需要技巧，但徐兵依靠的，更多是一種“隨興而至”，一種腦海中有了角色，就一氣呵成的寫法。

　　就像現(xiàn)在他正在創(chuàng)作的劇本，本來提筆要寫，但國內(nèi)的疫情卻極大地影響了他的心情，讓他一度寫不下去?！斑@個戲不適合我現(xiàn)在的心境，也不適合國內(nèi)的環(huán)境。天天都是糟心事，我這還寫別人談戀愛?”

　　徐兵

　　徐兵不是一個擅長表述自己方法論和創(chuàng)作經(jīng)的作者。這是一個從社會中摸爬滾打出來的編劇，15歲便進入工廠工作，直到26歲才讀了大學。大學畢業(yè)后，才開始當編劇。

　　一個勢單力薄的少年在社會上想要生存，總是需要迅速地跟社會建立起聯(lián)系，了解社會的規(guī)則，才不會讓自己吃虧。

　　這和如今年輕編劇科班畢業(yè)，大學里就開始寫劇本的路徑完全不同。學校教授的，大多是創(chuàng)作方法，并非對社會的體驗?！按髮W畢業(yè)也才22歲，都還沒混過社會，就要去剖析社會，肯定會累的。剖不明白，也就只能上橋段了?！毙毂?。

　　從《紅色》到《新世界》，徐兵的創(chuàng)作心境也在逐步發(fā)生變化?！都t色》在他看來，只是一個愛情故事，一切從一對戀人出發(fā)，初衷和主旨，都是兩個人如何保護自己心愛的人。但《新世界》發(fā)生在新舊時代交替的時間里，從格局到主題上，都比《紅色》更加龐大。

　　從創(chuàng)作角度來說，劇作的“格局”并沒有對徐兵造成困擾。“你往窗外一看，就是一個大時代?！?/p>

　　在徐兵看來，對美好事物的歌頌，對丑惡的抵抗，這樣的沖擊是創(chuàng)作者的動力。但隨著人的成熟，便會越來越容易產(chǎn)生對世界和環(huán)境的認同。對于美好的消失沒有惋惜，對于丑惡的抵抗也漸漸無力。

　　“隨著年紀越來越大，人的世界觀也在變化，往好了說叫成熟，不好聽就叫妥協(xié)。這是一個成長過程，雖然現(xiàn)在還不至于，但總有一天會這樣，我也挺擔心的?！毙毂穆曇袈犉饋碛行┢＞?。“可能我會把創(chuàng)作的邊際再擴大一點，就像攤雞蛋餅一樣，但總有一天會歇菜，都是自然規(guī)律?！?/p>

　　徐兵本人有些像他筆下《紅色》里的主人公徐天。一方面，他沒有太多的“雄心壯志”，另一方面，他也并不太關注已經(jīng)成為完成時的過去，就像他無意回頭細數(shù)創(chuàng)作中的艱難，也不愿意去過多地理會媒體、評論、觀眾給予他的一系列形容詞。

　　例如“徐天宇宙”，對他來說，一開始僅僅是因為他懶得給角色起名，如今卻被媒體和網(wǎng)絡包裝成了對他作品的一個標簽。但只要資方無所謂，他也并不在意。

　　“人生苦短?！彼?，“這些東西攔不住，我也沒工夫管?！?/p>

　　2020《新世界》觀后感【篇3】

　　2020年一部現(xiàn)實題材的電視劇《新世界》，徐兵編劇執(zhí)導，孫紅雷、張魯一、尹昉、萬茜、李純、胡靜等主演，王勁松、___、宋丹丹、周一圍友情出演。

　　借由金海、鐵林、徐天三兄弟的命運選擇和轉(zhuǎn)變，以及與田丹的相識相知，講述著1949年建國前夕北平城里那22天所發(fā)生的時代洪流變遷。

　　《新世界》接近尾聲了，劇中跳梁小丑一樣的人物鐵林，從一開始窩囊的活著，到最后掙吧出來一條不歸路，都說是一步錯步步錯，他證實了這句話。

　　金海、鐵林、徐天插香拜把子的三兄弟，又連著親，最后毀在了鐵林手里。

　　在鐵林心里，金海是大哥，京師監(jiān)獄獄長，豪橫;徐天雖然是老弟，但是媳婦和老丈人是徐天家養(yǎng)著，加上徐天天生牛犢不怕虎的勁兒，也豪橫。似乎只有自己活得窩囊。

　　然而，就是那樣看似窩囊的鐵林，才是他的可愛之處。每天疼著媳婦，順著媳婦，在金海和徐天之間撮合，在保密局北平站四年都默默無聞，沒殺過人，混著日子，卻是他最好的日子。

　　第一次錯就錯在錯信了馮清波和柳如絲：

　　隨著北平的和談局面推進，鐵林在一場混亂中自以為是的開始掙前程，從四年的組員成為了組長，最后成為了站長，替他們?nèi)ケO(jiān)獄殺田丹，多次救出馮清波，為了升官，為了出人頭地，為了住上小樓，過上好日子，對金海和徐天的勸告完全不理解，一根筋地被人利用。

　　之后發(fā)現(xiàn)自己所謂的組長、站長，不過是一場鬧劇，虛名而已，鐵林似乎才醒悟，原來馮清波和柳如絲都在耍他。

　　第二次錯就錯在錯投在沈世昌手下：

　　以為找對了正主，這才真的是一切悲劇的開始。

　　鐵林佩服沈世昌的道貌岸然，兩面派，獨善其身，甚至想成為沈世昌這樣的人，被沈世昌利用著殺田丹，殺馮清波，最后被迫將屠刀對準了自己的兄弟金海和徐天。

　　其實，鐵林錯在自以為是，錯在看不清局面，錯在不肯回頭，也錯在本心。當他誤殺了徐允諾之后，將再也沒有回頭路了，之后又殺了金海，也注定了鐵林的結(jié)局。

　　然而他想要的沈世昌也給了他，京師監(jiān)獄獄長，黨國少將，可是這一切有什么意義呢，京師監(jiān)獄獄長，也無非是沈世昌對他的利用，給他權力也是為了更好地利用，至于少將，大部隊撤出北平，讓他留在這里制造些混亂，也無異于自尋死路。

　　當鐵林看到“同舟共濟”四個字的時候，似乎也才有所醒悟，只是一切都太晚了。

　　自己拼命的去掙扎來的是什么呢?當上了獄長，當上了少將又怎樣呢?失去了兄弟和最親的人，所謂的“出人頭地”有什么意義呢?

　　極其糾結(jié)與矛盾的結(jié)合，時而忠心黨國，時而悲天憫人，時而兄弟情深，時而自私自利，時而痛下狠手，時而手下留情……

　　當看到他自始至終對關寶慧的一片情深，又讓人恨不起來，這樣一個男人，當真是可悲。

　　在那樣的特殊情況下，鐵林一直不明白自己靠自己，去拼命的想奔好日子到底有什么錯?也許最大的錯就是相信了不該相信的人，卻失去了最親的人……

　　2020《新世界》觀后感【篇4】

　　《新世界》是由尹昉，孫紅雷，張魯一，萬茜等人一起主演的一部現(xiàn)實題材電視劇。

　　這部劇在開播之后，就一直都受到觀眾們的熱議，因為劇中一個“小紅襖”的角色，瞬間把這部劇搞火了，觀眾們紛紛都在猜測小紅襖到底是誰，可是基本上沒有人猜對。如今，小紅襖已經(jīng)鎖定，就是獄警十七，也是殺死賈小朵的真兇。

　　看過這部劇的人都知道，劇情是又臭又長，有整整70集，至少有一半的劇情是注水劇情。明明35集就可以解決的時候，非要拖到70集。所以，《新世界》這部劇雖然很火，但口碑是一塌糊涂，可惜了那么多好演員的演技，碰到了這樣一部爛劇本，也是很無奈的。最重要的是，女主角田丹的無敵光環(huán)，男主角徐天的無腦沖動，讓《新世界》終究成為了一部神劇。

　　劇中田丹是由萬茜飾演，是這部劇的女主角。這是一部現(xiàn)實題材的電視劇，但是田丹的人設卻不現(xiàn)實，一個從洋留學回來的人物就這么厲害?無論是槍法，還是謀略，功夫，都樣樣精通，并且還懂各種知識，感覺田丹就是國外的“神奇女俠”，完全無敵狀態(tài)。最讓人不可思議的是，徐天劃了田丹三刀，本來快死了的田丹，在徐天的救助下，又奇跡般地活了過來，果然是女主角光環(huán)，這樣都不死，難道身體在冰柜里面，流出來的血不會凝固嗎?一點都不講科學，女主角田丹簡直就是無敵光環(huán)人設。

　　男主角徐天是由尹昉飾演，一位實力派演員?？墒牵谶@部劇的人設太差了，是整部劇中人設最差的一個。在劇中，徐天因為賈小朵的事情，喪失了理智，碰到什么事情都是無腦沖動，自己又沒有什么本事，跑到別人那里去鬧事，被別人吊打，最后還是金海去幫忙，才解救出來。

　　劇中這樣的場景起碼有三次，都是男主角徐天惹了禍，大哥金海過來收拾爛攤子。徐天這個人設太不討好了，很多觀眾都討厭徐天這個角色，而且徐天在劇中只會裝，沒有一點本事，也只會放狠話，碰到硬茬了，就等大哥來救。這樣的男主角，誰不氣?好歹你也是男主角，就不能自己獨當一面嗎?越看越覺得徐天這個角色氣人，很多觀眾都希望徐天在最后領飯盒，實在看不下去了。

　　這兩個角色直接讓《新世界》這部劇成為了一部神劇，太多不合理的情節(jié)在里面了，特別是田丹的無敵光環(huán)，像是開了掛一樣，一點都不符合當時的情況。還有一個地方就是該劇的劇情，小編已經(jīng)沒有什么話來吐槽這種劇情了，從來沒有見過比這部劇還拖拉的，一天更新兩集，就有一集半在講廢話，與主線毫無關系，怪不得總集數(shù)有70集，就是這樣拖拖拉拉，拖出來的集數(shù)。

　　如今，《新世界》就要大結(jié)局了，希望不要再拖拉劇情了，直接進入主題，讓我們看到新世界的曙光，這樣的話，口碑還會變得更好一點。

　　2020《新世界》觀后感【篇5】

　　在這個被疫情拉長的假日里，電視劇《新世界》在播了一個多月后，終于將迎來收官。

　　“劇情太拖沓”，“隔5集再看都能接上”，“一周的事演了70集”，“用二倍速看劇都嫌慢”……70集的劇集，不斷消磨著觀眾的耐心，以至于靠視頻平臺的倍速播放功能來“自我拯救”。

　　近年來，劇情拖沓已成許多電視劇的通病，也讓不少有潛力的作品虎頭蛇尾，最終淪為催眠劇。《新世界》的制作也相對精良，演員陣營也都是實力派，恰恰是拖沓讓部分觀眾中途“棄劇”，著實可惜。

　　◆過去30集的電視劇如何一步步長到80集?

　　長劇的熱潮，大概是從2011年底的古裝劇《甄嬛傳》開始的，這部長達76集的現(xiàn)象級電視劇，帶來高收視的同時也帶來了高口碑。長劇集很快成為古裝劇的慣用操作，后來很快有了81集的《羋月傳》、70集的《延禧攻略》、87集的《如懿傳》等。

　　而在過去，30集是國產(chǎn)電視劇的經(jīng)典長度，《士兵突擊》《潛伏》《亮劍》《裸婚時代》經(jīng)典好劇都是30集，1986版《西游記》才25集，1987版《紅樓夢》也只有36集。

　　在拉長劇集的操作方式中，還有一種不太磊落的做法。一些電視劇在播出過程中，你根本不知道到底有多少集。這種模糊其實也是為了后期能夠臨時調(diào)整，實在是收視低迷話題慘淡，干脆草草結(jié)束，而當稍微有了話題熱度，那就慢跑成了“馬拉松”，電視劇長度儼然成了可長可短的“彈簧”。

　　前幾年的《武媚娘傳奇》播出時集數(shù)成謎，網(wǎng)友吐槽“怎么都看不完”，最后竟然硬撐到96集。都市劇《何以笙簫默》為了商業(yè)利益刻意把32集拉長到36集，不斷重復插入回憶，讓觀眾崩潰?！赌悄昊ㄩ_月正圓》熱度持續(xù)走高后，前期發(fā)布會顯示為50集，最終播出卻達到74集。

　　◆屢屢被吐槽，電視劇“注水”為何依然樂此不疲?

　　最近幾年來，盡管電視劇“注水”“虛胖”飽受詬病，為何依然樂此不疲，一次又一次上演?

　　業(yè)內(nèi)人士很早就指出，長劇可以稀釋成本。一部電視劇演員片酬和大的制作成本確定之后，要想獲得更高收益，集數(shù)便是一個可供調(diào)整的變量，如果按集數(shù)銷售，自然是集數(shù)越多收益越大。而如果演員片酬如果較高，有些甚至是按天收費，那相應地就要增加集數(shù)來取得收益平衡。

　　還有一個因素是，長劇的黏性更高。社交媒體的話題發(fā)酵需要時間，更長的播出時間，意味著持續(xù)更長時間的傳播發(fā)酵，戰(zhàn)線拉長，不斷生出的話題度，使得電視劇的關注度越來越高，相應的廣告等收益也水漲船高。

　　此前，還有編劇撰文建議，有關部門限制一下電視劇的集數(shù)。實際上，為影視創(chuàng)作劃定“畫布大小”并非良策，畢竟每個題材內(nèi)容不同，需要容納表達空間也不同，難以“一刀切”。

　　其實，也大可不必擔心，在口碑透明的影視市場，拖沓的作品在利益一時增加之后很難持續(xù)，而一些經(jīng)典電視劇的“長尾效應”，則可以持續(xù)獲得收益。

　　◆精品電視劇的關鍵詞里，沒有“拖沓”二字

　　但無論如何，精品電視劇的關鍵詞里沒有“拖沓”二字，當基于一時利益而注水，也就讓本有潛力的電視劇與精品擦肩而過。近年來虎頭蛇尾的電視劇例子不勝枚舉，著實讓人遺憾。

　　在電視劇沉浸在長劇之中時，短小精悍的優(yōu)秀網(wǎng)劇越來越受歡迎。近年來，《余罪》《河神》《白夜追兇》《破冰行動》等網(wǎng)劇賺足了口碑，這些網(wǎng)劇一般控制在二三十集，甚至只有十多集，內(nèi)容不拖泥帶水，彈幕上不斷有“進度條挺住”的呼聲，與一些倍速播放的電視劇相比，注水電視劇的競爭力正在下降。

　　與《新世界》同時期大熱的，還有網(wǎng)劇《想見你》為26集，而中國臺灣的原版才13集。豆瓣2019年評分最高的華語劇集，排名前十的6部是網(wǎng)劇，排在前兩位的都是只有10集，并且也都是中國臺灣的電視劇。

　　當動輒七八十集的注水電視劇成為常態(tài)，當觀眾選擇用“倍速播放”觀看成為習慣，也會促成相關影視從業(yè)者在競爭中被“倍速淘汰”，千萬不要被拖沓的劇集，拖住電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的步伐。