《姜子牙》國漫電影觀后感影評5篇最新精選

　　《姜子牙》講述了封神大戰(zhàn)之后，姜子牙因一時之過被貶下凡間，失去神力，被世人唾棄。為重回昆侖，姜子牙踏上旅途尋回自我的故事。這里給大家分享一些優(yōu)秀觀后感，供大家參考。

　　《姜子牙》觀后感【篇1】

　　由于《哪吒之魔童降世》的巨大成功，使得同為彩條屋制作出品的動畫片《姜子牙》聲量大漲，被認為是今年春節(jié)檔潛在的黑馬影片。不過如今的春節(jié)檔實在讓人難以預測，大前年的《功夫瑜伽》、前年的《紅海行動》、去年的《流浪地球》都是上映前不被看好的影片，最終都爆冷獲得了春節(jié)檔的票房冠軍。

　　隨著內地觀眾欣賞品味的提高，一部電影的票房數(shù)據(jù)和它本身質量的關聯(lián)性越來越強，比如去年票房超過10億的國產(chǎn)片中，沒有一部是口碑完全崩壞的影片，即使像《掃毒2：天地對決》《攀登者》等在上映前爭議比較大的影片，豆瓣最終評分也都在及格線以上。再比如正在沖擊10億票房的《葉問4》和《誤殺》，也都是憑借良好的口碑，才取得了超過預期的票房成績。

　　《姜子牙》目前在宣傳上，采取的是猛蹭《哪吒之魔童降世》流量的策略，影片放出的幾款預告片，都有強烈的“哪吒”元素，無論是“國漫迎春，做自己的神”的文案，還是“彩條屋神話宇宙”的提出，都試圖讓觀眾覺得《姜子牙》和《哪吒之魔童降世》同根同源，如同“漫威電影宇宙”里的《鋼鐵俠》和《美國隊長》。

　　不過綜合各方面信息來看，梗博士認為《姜子牙》和《哪吒之魔童降世》是兩部完全獨立的電影，雖然兩部影片都由彩條屋制作，甚至制作團隊也互有交集，但兩部影片的劇情沒有任何關聯(lián)，在制作之前，也沒有所謂的“彩條屋神話宇宙”的概念，但不排除在《哪吒之魔童降世》大火之后，彩條屋開始著手構建這個宇宙。

　　1月6日，《姜子牙》放出的一款“年夜飯短片”，這款短片將蹭流量做到了極致。在短片中，《哪吒之魔童降世》里的絕大多數(shù)人物，包括哪吒、申公豹、李靖夫婦、太乙真人、敖丙等都直接進入到“姜子牙的世界”，“一群人”還在一起吃了頓年夜飯。短片做得十分有趣，姜子牙也一改前兩款預告片中的嚴肅形象，變成了一個有強迫癥的逗趣人物，不知道在正片中，姜子牙會以怎樣的面孔出現(xiàn)在銀幕上。

　　比較詭異的是，在《姜子牙》的這款“年夜飯短片”中，出現(xiàn)了兩個申公豹，目前還不知道這是文案錯誤，還是《姜子牙》中也有一個申公豹，只是長得與《哪吒之魔童降世》里的“申公公”不同。如果是后者的話，那正好說明了《姜子牙》和《哪吒》原本就不是同一個宇宙的影片。

　　《姜子牙》將于今年的大年初一公映，與徐崢的《囧媽》、陳思誠的《唐人街探案3》、成龍的《急先鋒》、陳可辛的《中國女排》、林超賢的《緊急救援》等大片爭奪票房，如前所述，《姜子牙》能否在眾多強手中殺出重圍，復制《哪吒之魔童降世》的票房曲線，關鍵還要看它自身的質量如何。

　　《姜子牙》觀后感【篇2】

　　歷時三余年，由光線彩條屋、中傳合道、可可豆動畫等5家制作公司共同打磨的神話系列作品第二彈《姜子牙》，即將于大年初一與觀眾見面。

　　繼去年《哪吒之魔童降世》收獲了前所未有的50億票房和高口碑之后，國產(chǎn)動畫電影顛覆了此前受眾對其低齡化刻板印象。近日，隨著《姜子牙》多版預告片發(fā)布，中國風唯美畫面、姜子牙的“顏值”和斬斷善念從而封神的內容設計，都體現(xiàn)著這部神話續(xù)集同樣獨具匠心。

　　在這部神話巨制背后，是一支有著豐富2D、3D和CG制作經(jīng)驗的勁旅：先后畢業(yè)于中國傳媒大學、美國南加州大學影視藝術學院的導演程騰，曾就職于美國夢工廠動畫公司，其作品《紀念日快樂》《紅領巾俠》等動畫短片曾斬獲了多項國際獎項;而李煒導演則在海外曾參與日本、美國迪士尼、歐洲等多部動畫影片的原畫制作和導演工作，國內方面參與了包括《寶蓮燈》《魁拔》《大魚海棠》等具有里程碑意義的國漫作品的制作。

　　為了掀開《姜子牙》這部史詩級神話電影的神秘面紗，鈦媒體專訪了其導演程騰、李煒，二位分享了三余年制作中的許多細節(jié)、面臨的主要困境與挑戰(zhàn)，還和鈦媒體深度剖析了一些困境產(chǎn)生背后的深層次原因。

　　人文環(huán)境源于考據(jù)資料，內容尋求與當代觀眾共情點

　　電影《姜子牙》是如何呈現(xiàn)三千余年前的人文社會風貌的呢?

　　盡管同為描述3500年前神話的電影，不同于影片《哪吒》中虛構的主角，姜子牙和商紂王、妲己等人都是現(xiàn)實中的人物。因此，兩位導演告訴鈦媒體，《姜子牙》的內容會需要更多的考據(jù)。

　　“我們對商周時期的建筑特別頭疼，因為當時的畫面記載很少，我們的團隊就從土堆的遺跡中去挖掘了一些當年的建筑痕跡，給電影的建筑形制作參考;對姜子牙的相關考據(jù)，我們還請了山東臨淄的專家去研究姜太公墓穴的地址?！?/p>

　　在影片的人物、環(huán)境畫面設計中，《姜子牙》首先參考了《封神演義》《我的師父姜子牙》等大量影視文學作品;此外，除了對一些需要特別考證的地方進行了實地考察，該片還有兩三位專家對人物服化道等細節(jié)全程參與了建議與指摘。

　　“姜子牙的長辮子源于老版影視作品的設計;影片中刻畫的大象、犀牛等戰(zhàn)獸，源于文獻中提到的、當年河南相當于亞熱帶氣候的一些背景;士兵盔甲的設計則是從文物上去尋找樣式，體現(xiàn)出那個時候的上古感?！崩顭樚峒坝捌械脑O計細節(jié)如數(shù)家珍。

　　而對于古籍中付之闕如的內容，二位導演思考的是盡力還原出當時時代背景之下可能呈現(xiàn)的人文景觀：商周時期的王宮應是尊貴卻不奢華的，于是就有了畫師筆下開篇王宮呈現(xiàn)的茅草頂和一些木板材質的建構;三千余年前的王宮須彌座不可能外觀繁復，影片中的須彌座就設計得相對簡單，但底座較高、突顯王室地位;宮殿的柱子不可能精巧，片中就只是將柱子設計得較粗、從而體現(xiàn)氣派，涉及的圖騰紋飾也參考了當年的文物。

　　此外，為了將這些經(jīng)過考據(jù)、審慎設計的內容更豐富地呈現(xiàn)在畫面之中，《姜子牙》采用的是3D的技術和2D的畫風。

　　程騰介紹，以往傳統(tǒng)的3D動畫作品多半是用寫實的照片材質來表現(xiàn)，而《姜子牙》的不同之處在于所有的材質基本上都是手繪的，包括打光、角色的毛發(fā)還有服飾、化妝，都會用比較新的方法去實現(xiàn)。由此，觀眾可以在享受3D動畫的立體感的同時，捕捉到平面手繪的動人細節(jié)，讓傳統(tǒng)的中國風元素撲面而來。

　　程騰、李煒與他們的設計團隊在追求完美的視覺效果之外，還在音樂、聲音等方面細致打磨?！督友馈反蛟斓氖且粋€自洽的人、妖、神混居的空間，給觀眾搭建出一個非常新鮮又可信的世界。

　　與此同時，《姜子牙》在故事內容和角色設計上也頗具亮點?！肮饩€傳媒希望打造不同風格的作品，對神話系列沒有立意、基調上的限定。因此，我們可以在內容、制作上放手一搏，在《哪吒》之后，你們會看到耳目一新的《姜子牙》。”李煒表示。

　　在姜太公的角色設定上，兩位導演從原著出發(fā)，在保留姜子牙剛正不阿、心系蒼生的品質的同時，也將其角色從純粹虛構的理想主義形象中解脫出來，賦予了他一些人的特質，從而與觀眾之間產(chǎn)生更多的共情感。

　　影片中，這位原本在神話傳說中十全十美的姜子牙，經(jīng)歷了犯錯被貶的時刻，并在接到斬除九尾妖族時心生不忍，在天上與人間修行、完成使命時體現(xiàn)出了肉身凡胎的惻隱之心和七情六欲。這是一種對原本凌駕于眾生之上的神仙角色全新的詮釋，在超我中流露出本我，又通過歷練重新找回超我的過程。

　　與此同時，影片中試圖去探討申公豹與姜子牙之間產(chǎn)生矛盾的原因，將申公豹的角色立體化，不去制造刻板的二元對立。

　　“我們會在傳說中挑出我們覺得對故事有價值的部分來呈現(xiàn)，同時將古代神話中與當代觀眾之間有著共情點的內容放大。”程騰這樣介紹《姜子牙》的內容設計。

　　自電影《哪吒》開始，傳統(tǒng)神話的古典性開始顯著地與如今社會文化語境中的當代性相結合，將被寄予了天定之命的古典悲劇內核故事，改變?yōu)楦鼜娬{大環(huán)境下自我抗爭的文本內涵，打造了與時俱進的內容。

　　而這部國漫《姜子牙》中人物性格的調整，是在傳統(tǒng)的經(jīng)典性與當代性中尋求平衡與共融的延續(xù)。這些改編也預示著未來經(jīng)典作品二次開發(fā)被賦予全新價值的發(fā)展趨勢。

　　制片人角色缺位，國漫工業(yè)化道阻且長

　　《姜子牙》在歷時長達三年多的創(chuàng)作過程中，少不了遇到制作瓶頸、面臨諸多挑戰(zhàn)。李煒感慨，在二維動畫制作中的一個極大挑戰(zhàn)，就是將自己的想法傳遞給動畫師、再由動畫師的筆觸具象化地表達出來。

　　“所有的動畫師都類似于演員，我們跟他們溝通想法，就像導演和演員講戲，在信息傳遞過程中會有缺失，到最終電腦畫面呈現(xiàn)出來，可能會是很不一樣的東西?！痹谶@個過程中，程騰和李煒做的，就是堅信自己想要的東西，和動畫師不斷交流并修正理解時有偏差的部分。

　　由于馬拉松式的制作過程需要能力、悟性，還包括良好的體力，二位導演還會根據(jù)動畫師的個人素質和體能，去調配他們的工作內容和強度。

　　在以導演為中心制的國內，中傳合道導演程騰、李煒，在與彩條屋、大千陽光、紅鯉這些公司通力合作時，少不了親力親為地去監(jiān)督每一個鏡頭，這是一個必須面對的浩瀚工程。

　　而程騰和鈦媒體聊到，以制片人為中心制的美國，導演很少會親自去落實制作的每一個環(huán)節(jié)，去負責制作團隊中人與人間的溝通問題，這部分工作會由制片人分擔。由此，導演可以解放出更多的時間和精力在自己的創(chuàng)作環(huán)節(jié)?！督友馈访媾R的繁復的溝通與設計問題，體現(xiàn)的本質也是中外影片制作工業(yè)體系之間的不同。

　　“在美國，成熟的動畫創(chuàng)作團隊數(shù)量會達到千人級別。在這種規(guī)模之下，交流就特別需要一套穩(wěn)定的協(xié)作方法和完整的體系?！背舔v談到中美兩國的電影工業(yè)體系時表示，“美國會認為人才重要，但是認為方法比人才更加穩(wěn)定;在一套完整的體系之下，任何一個環(huán)節(jié)的人才出現(xiàn)更迭，也不會影響影視作品的質量。”

　　對于有著諸多海外學習與制作經(jīng)驗的兩位導演，想必始終抱持著國漫工業(yè)體系化的期待。在打開了該領域的話匣子之后，常年深耕于2D動畫的李煒還表達了對我國二維動畫領域現(xiàn)狀的一些擔憂。

　　李煒談到，本世紀初時，以上海美術電影制片廠為代表的動畫公司還依舊人才濟濟，影片制作基本上不用國外外包;而自此之后，中國二維動畫電影出現(xiàn)了大量的日韓外包制。

　　自上世紀八十年代以來，我國的六家電影制片廠開始施行“在國家計劃指導下，獨立核算，向國家征稅，自負盈虧”的改革。自此之后，改革一直在緩慢進行，但九十年代的電視行業(yè)猶如洪水猛獸，對電影行業(yè)迅速攻城略地。而體制內的幾大電影制片廠也不再有薪資優(yōu)勢。

　　本世紀初，上海美術電影制片廠的人陸續(xù)南下深圳，樂于享受美資、港資動畫代工公司中“計件工資制”、速見成效的高薪。由此，上美廠人才流失，也逐漸衰落。中國電影的普遍認知是從開拍到殺青歷時半年，最多不能超過九個月。動畫制作的持久戰(zhàn)役，與此后數(shù)年間投資方急功近利的、習慣了快速回本的預期相違背，因而難以出現(xiàn)慢工出細活的作品。

　　自2011年-2015年間，《魁拔》《大圣歸來》打開了國漫多年未見的叫好又叫座的局面后，3D動畫在行業(yè)信心的帶動之下步履不停。《不良人》《墓王之王》《秦時明月》等等作品均交出了不錯的答卷。但二維動畫因其耗時耗力更久，即便在國漫形勢向好之時，依舊發(fā)展緩慢。

　　此次影片《姜子牙》以3D動畫制作為主，但是李煒嵌入了一個二維的片頭。在團隊中平面動畫人才寥寥的現(xiàn)狀之下，他表示，這個片頭是為了挑戰(zhàn)自我?！拔蚁Ｍ銈兠襟w可以多提一些人才培養(yǎng)的建議，希望動畫市場越來越好，二維三維的人都能夠成長，讓工業(yè)更健康一些。”李煒如此殷切地期望著。

　　產(chǎn)學教育缺失，也是影片制作挑戰(zhàn)之一

　　那么，國內的動畫工業(yè)如何才能提升其水準呢?程騰導演和鈦媒體分享，在人才培育方面，高校教育不是國內動畫產(chǎn)業(yè)推進遇到的主要瓶頸。

　　一方面，隨著電影文化市場內容的不斷豐富，觀眾對技術的要求日益增高;另一方面，隨著技術的日新月異，現(xiàn)在做一部動畫所需的技術很難單純地靠學校3-4年的教育來完成。

　　“我們需要的是十幾年高強度的裂變，這種不斷的變化最需要的是產(chǎn)學研究?！背舔v和鈦媒體聊起在美國工作時的經(jīng)歷時談到，“美國的大公司‘迪夢皮’們(迪士尼、夢工廠、皮克斯)，會給剛畢業(yè)、或者即將畢業(yè)的學生設置長達半年的公司培訓課程，叫‘fellowship’，又可以稱之為企業(yè)小學期。”

　　不過，程騰也談到了一個殘酷的現(xiàn)實：從學校到產(chǎn)業(yè)的接軌是一個漫長的過程，大多數(shù)學生在進公司的頭兩年很難為企業(yè)創(chuàng)造價值。換言之，企業(yè)在電影的產(chǎn)學接軌方面的有關投入，必須有大公司穩(wěn)定而豐厚的營收做背書，從而承受得住長周期的、低收益，甚至無成果的種.種風險。

　　由此觀之，國內的動畫制作公司若想遵循美國好萊塢的工業(yè)之路，在企業(yè)本身作品輸出質量不穩(wěn)定、盈利狀況起伏較大的情形之下，也絕非易事。然而，不盡早發(fā)力產(chǎn)學教育，同樣是造成行業(yè)作品質量良莠不齊的根本原因。在此悖論之下，大型影視公司想要改變現(xiàn)狀，必須狠下決心，先靠長周期的教育投入來提升自身的造血能力，從而為企業(yè)的長遠發(fā)展提供生命源動力。

　　“在如今中國的導演中心制之下，也有我們自身的優(yōu)勢：每一部電影會體現(xiàn)出很強的、導演的作者性?！痹趯υ捵詈?，程騰和李煒也和鈦媒體辯證地探討了如今的中美電影工業(yè)體系。

　　基于流水線式的工作，美國制片人中心制之下，導演在整個項目的創(chuàng)制中話語權相對較小。好萊塢最終出品的影視片，比起作品，更像缺少導演烙印的系列化產(chǎn)品，因而容易因同質化內容給觀眾造成審美疲勞。

　　數(shù)月前，《愛爾蘭人》的導演、76歲高齡的馬丁·斯科塞斯也曾就此放話：“漫威電影不是電影，我們不應該被它入侵，電影院需要多放映敘事性電影，電影院已經(jīng)變成了游樂園?！?/p>

　　今年，全球多部好萊塢影片口碑不佳，國內好萊塢電影票房滑鐵盧，也是流水線式生產(chǎn)影片存在弊病的體現(xiàn)。

　　而在國內，每看一部電影，觀眾就可以就可以通過電影與導演之間直接對話：與田曉鵬交流《大圣歸來》中東方神韻之下的武俠情懷，與餃子交流《哪吒》驚艷的中國風視效和與命運負隅頑抗的故事內涵。在國產(chǎn)影片的藝術風格、情節(jié)內容和寓意表達方面，編劇和導演的風格特征得以最大化。

　　這也是《姜子牙》在數(shù)日后的大熒幕上會給人帶來的、深蘊作者藝術張力的個性化表達。“中國的產(chǎn)業(yè)流程跟美國相比，是有欠缺的，但是中國會更加重視核心創(chuàng)作者的能力體現(xiàn)?！背舔v表示。未來，希望中國動畫產(chǎn)業(yè)能秉承自身的優(yōu)勢，并汲各方所長，不斷去探索、創(chuàng)造新的可能。

　　《姜子牙》觀后感【篇3】

　　電影《姜子牙》的故事背景設定在封神大戰(zhàn)之后，昆侖弟子姜子牙率領眾神戰(zhàn)勝狐妖，推翻了殘暴的商王朝，贏得封神大戰(zhàn)的勝利，即將受封為眾神之長。

　　在巔峰時刻，他卻因一時之過被貶下凡間，失去神力，被世人唾棄，為重回昆侖，姜子牙踏上旅途，電影結局中，姜子牙在戰(zhàn)后的廢墟之上重新找到了自我，也發(fā)現(xiàn)了當年一切的真相。

　　影片《姜子牙》對中國傳統(tǒng)神話中的姜子牙形象進行了大膽的改編：“眾神之長”姜子牙“去神化”。不同于封神故事中高高在上的姜子牙，影片中的姜子牙被貶下凡，在“初心”與“天命”之間進行艱難抉擇。

　　近日，電影曝光了“回家”版手繪海報，出自知名畫師早稻之手，描繪出影片“有溫度”的細膩一面。

　　海報中，身披蓑衣、手持打神鞭的姜子牙一改此前曝光的高燃形象，與小九、四不相溫暖相伴，與此同時，九尾暗藏于蘆葦叢中，危機四伏，引發(fā)觀眾對影片故事的討論。

　　海報也展示出影片女主角小九如當下女性一般“看似勇敢倔強，但內心仍渴望溫暖”的一面，引發(fā)無限共鳴。一路上，她從起初拒人于千里之外，到逐漸學會接受愛、付出愛，呈現(xiàn)了“一個女孩的蛻變成長”。

　　關于小九與姜子牙的關系，網(wǎng)友眾說紛紜，對此導演程騰在微博上打趣回應“姜子牙在電影中很忙，沒空談戀愛”。據(jù)悉，二人間是頗有新意的“大叔與小女孩”搭檔組合，引人期待。

　　2019年，《哪吒之魔童降世》取得了49億元的驚人票房成績，其姊妹篇《姜子牙》自然也就更受外界期待了。近日國產(chǎn)動畫電影《姜子牙》官方宣布，該片將于2月7日在北美上映，官方還公布了美版預告以及海報。

　　對于這樣的動作大作，不少老外也是很期待，據(jù)悉，《姜子牙》北美發(fā)行方仍然是Well Go USA，影片也是繼《哪吒之魔童降世》后，又一部走出國門的動畫電影。

　　《姜子牙》雖然是一部動畫電影，但它有很大的商業(yè)價值，這種價值不局限于電影本身。眾所周知，《哪吒》與《姜子牙》之間是有聯(lián)系的，前者還為后者出了彩蛋。

　　這兩部影片跟《大圣歸來》一起，正在搭建屬于我們本土特有的封神宇宙，就像漫威或DC宇宙那樣。

　　這樣由多個影片串聯(lián)起來的龐大宇宙一旦形成，那么衍生作品會接踵而至，且它們會互為犄角抬高彼此的口碑和票房，形成最佳產(chǎn)業(yè)鏈。不夸張地說，這種巨大商業(yè)價值是可以影響一個時代的電影發(fā)展的。

　　《姜子牙》觀后感【篇4】

　　電影《姜子牙》的故事背景設定在封神大戰(zhàn)之后，昆侖弟子姜子牙率領眾神戰(zhàn)勝狐妖，推翻了殘暴的商王朝，贏得封神大戰(zhàn)的勝利，即將受封為眾神之長。

　　在巔峰時刻，他卻因一時之過被貶下凡間，失去神力，被世人唾棄，為重回昆侖，姜子牙踏上旅途，電影結局中，姜子牙在戰(zhàn)后的廢墟之上重新找到了自我，也發(fā)現(xiàn)了當年一切的真相。

　　影片《姜子牙》對中國傳統(tǒng)神話中的姜子牙形象進行了大膽的改編：“眾神之長”姜子牙“去神化”。不同于封神故事中高高在上的姜子牙，影片中的姜子牙被貶下凡，在“初心”與“天命”之間進行艱難抉擇。

　　近日，電影曝光了“回家”版手繪海報，出自知名畫師早稻之手，描繪出影片“有溫度”的細膩一面。

　　海報中，身披蓑衣、手持打神鞭的姜子牙一改此前曝光的高燃形象，與小九、四不相溫暖相伴，與此同時，九尾暗藏于蘆葦叢中，危機四伏，引發(fā)觀眾對影片故事的討論。

　　海報也展示出影片女主角小九如當下女性一般“看似勇敢倔強，但內心仍渴望溫暖”的一面，引發(fā)無限共鳴。一路上，她從起初拒人于千里之外，到逐漸學會接受愛、付出愛，呈現(xiàn)了“一個女孩的蛻變成長”。

　　關于小九與姜子牙的關系，網(wǎng)友眾說紛紜，對此導演程騰在微博上打趣回應“姜子牙在電影中很忙，沒空談戀愛”。據(jù)悉，二人間是頗有新意的“大叔與小女孩”搭檔組合，引人期待。

　　2019年，《哪吒之魔童降世》取得了49億元的驚人票房成績，其姊妹篇《姜子牙》自然也就更受外界期待了。近日國產(chǎn)動畫電影《姜子牙》官方宣布，該片將于2月7日在北美上映，官方還公布了美版預告以及海報。

　　對于這樣的動作大作，不少老外也是很期待，據(jù)悉，《姜子牙》北美發(fā)行方仍然是Well Go USA，影片也是繼《哪吒之魔童降世》后，又一部走出國門的動畫電影。

　　《姜子牙》雖然是一部動畫電影，但它有很大的商業(yè)價值，這種價值不局限于電影本身。眾所周知，《哪吒》與《姜子牙》之間是有聯(lián)系的，前者還為后者出了彩蛋。

　　這兩部影片跟《大圣歸來》一起，正在搭建屬于我們本土特有的封神宇宙，就像漫威或DC宇宙那樣。

　　這樣由多個影片串聯(lián)起來的龐大宇宙一旦形成，那么衍生作品會接踵而至，且它們會互為犄角抬高彼此的口碑和票房，形成最佳產(chǎn)業(yè)鏈。不夸張地說，這種巨大商業(yè)價值是可以影響一個時代的電影發(fā)展的。

　　《姜子牙》觀后感【篇5】

　　今日，春節(jié)檔國漫巨制《姜子牙》發(fā)布“神仙大拜年”海報，正值小年之際點燃春節(jié)紅火氣氛。海報喜慶十足，姜子牙、哪吒、大圣等國漫角色首度齊同框互動，上演“神仙鬧新春”。此番優(yōu)質國漫的聯(lián)動助力，展現(xiàn)了中國動畫人之間的“相惜”之情，望用各自不同的方式，嘗試探索中國動畫更多可能性。作為光線彩條屋影業(yè)“中國神話系列”第二部，電影《姜子牙》由國內頂尖動畫團隊歷時四年打造，是一部重量級、大制作原創(chuàng)影片。電影將于大年初一(1月25日)正式上映。

　　神仙“紅紅火火”齊拜年大年初一國漫迎新春

　　此次釋出的海報色彩紅火喜慶，融入“紅燈籠”、“煙花”等極具年味的中國傳統(tǒng)春節(jié)元素，畫面溫馨熱鬧。海報中，《姜子牙》《哪吒之魔童降世》《大圣歸來》三部影片主角首度齊聚，以逗趣十足的互動演繹“神仙鬧新春”，極具“反差萌”。其中，哪吒與四不相搶紅包、小九與江流兒搶糖葫蘆的畫面更令不少網(wǎng)友捧腹大笑，直呼“仿佛看見春節(jié)上門拜年的熊孩子”!此外，海報中還埋藏了“敖丙偷瞄大圣定海神針”等諸多趣味彩蛋，引發(fā)觀眾“放大鏡”式尋找。值得一提的是，此番“國漫神仙齊拜年”的海報也引發(fā)了觀眾對于“中國神話系列”的熱烈討論。不少人表示：非常期待能有更多神話故事以動畫的方式搬上大熒幕，讓優(yōu)秀傳統(tǒng)文化得以傳承與弘揚。

　　中國動畫精神薪火相傳 “以自己的方式”助力國漫精彩

　　此番“哪吒”、“大圣”等優(yōu)質國漫共同助力電影《姜子牙》，望用各自不同的方式，嘗試探索中國動畫更多可能性。影片導演程騰(前夢工廠聯(lián)合導演)表示：作為動畫人應該守住每一個創(chuàng)作動畫的機會，來之不易。為此，電影《姜子牙》全體制作團隊幾乎是以注入靈魂式的創(chuàng)作方式精細打磨了四年，最終造就了這部風格獨樹一幟的國漫巨制。

　　在主題上，影片對傳統(tǒng)神話進行大膽改編，打造了一個全新的“東方英雄”。不同于“哪吒”、“大圣”所打造的理想化、超我的形象，姜子牙更像是現(xiàn)實中充滿迷茫與困惑的我們，極具現(xiàn)實共鳴感。在制作上，影片創(chuàng)新性地使用了國內罕見的“倒金字塔”式開發(fā)流程，在較好保留團隊全體成員的創(chuàng)意的同時也大大提升了制作效率。主創(chuàng)團隊表示：希望通過這部影片以自己的方式助力國漫多元精彩。這部兼具文化底蘊與顛覆創(chuàng)新的國漫四年巨制，將在大年初一呈現(xiàn)怎樣的視聽與心靈盛宴，值得期待。