看《解放終局營救》最新觀后感影評5篇_看解放終局營救有感5篇
《解放·終局營救》講述了平津戰(zhàn)役末期，解放軍炮兵連長蔡興福與有正義感的國民黨軍需官姚哲臨時組隊，為了所有人的解放，與敵人同歸于盡，解救孩子的感人故事。這里給大家分享一些關(guān)于《解放·終局營救》的觀后感，供大家參考。
2019《解放·終局營救》觀后感
戰(zhàn)爭題材一直都是影院里的種子選手，除了情節(jié)上簡單粗暴，極具視覺沖擊力外，更是擁有不少粉絲和擁躉，《紅海行動》、《拯救大兵瑞恩》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》都是個中翹楚，瞬間將觀眾帶回到硝煙彌漫的戰(zhàn)場，近距離感受戰(zhàn)火紛飛的崢嶸歲月。正在全國影院上映的《解放：終局營救》，很可能成為下一個爆款，影片掘棄了戰(zhàn)爭題材固有的厚重表現(xiàn)手法，而是透過變幻莫測的時局、緊張激烈的戰(zhàn)況，以及小人物的獨特視角來展開故事，從而以小見大，折射出戰(zhàn)爭背后的艱辛歷程。
《解放：終局營救》聚焦于天津解放前夕，大戰(zhàn)已是一觸即發(fā)，解放軍派遣偵察小隊潛入到城內(nèi)展開調(diào)查，而一次簡單的行動卻改變了所有人的命運，想方設(shè)法逃跑的父女、城內(nèi)隱藏的地下組織、尋求報仇的歌女、以及窮兇極惡的國民黨官兵，走馬觀花般輪番登場，一次相遇把所有人的命運交織在一起，也交織在這場戰(zhàn)爭之中，匯聚成一張紛繁復(fù)雜的網(wǎng)，令所有人都陷入了謎局和困頓之中無法自拔……
片中，偵察小隊與逃亡父女結(jié)成了一對奇妙的組合，雙方不經(jīng)意間的相遇成為了一個導(dǎo)火索，而父女身上隱藏的秘密，也成為了整個行動的突破口，礙于彼此的身份和所屬陣營的不同，顯見的隔閡成為雙方之間最大的障礙，面對著共同的敵人和嚴酷的環(huán)境，雙方共同經(jīng)歷了一次次血與火的考驗，彼此之間放下成見攜手合作，為搜尋城內(nèi)隱藏的秘密，也為即將到來的大戰(zhàn)，展開了聯(lián)合大行動。
整部影片構(gòu)思巧妙，結(jié)構(gòu)流暢，情節(jié)更是毫不拖泥帶水，如同一盤布局巧妙的棋局，敵我雙方可謂是棋逢對手、見招拆招，接連走出妙手，目的不盡相同，無一例外都想成為最終的贏家。而迷局的關(guān)鍵，恰恰就隱藏在一群不起眼的小人物身上，軍需官、歌女、偵察連長、孩子、偵查員、地下黨、報務(wù)員，每個人都在不經(jīng)意間成為影響劇情發(fā)展的關(guān)鍵人物，都或多或少成為謎題的有效手段，也為接下來的故事走向增添了諸多的不確定性。
作為一部題材鮮見的作品，《解放：終局營救》擺脫了厚重歷史的桎梏，更注重用濃郁的情感和寫實的戰(zhàn)況來還原戰(zhàn)爭的殘酷無情，以父女情、父子情、戰(zhàn)友情等真實情感的引入，也令整部影片充滿了人文關(guān)懷。尤其是姚哲和姚君蘭之間割舍不斷的父女情，更是承載了片中的情感走向，面對著槍林彈雨、生死離別，父女之間依舊彼此牽掛著對方，那份感人至深的親情，征服了不少觀眾。一幕幕直面戰(zhàn)場的勇者無懼，不光增添了影片的現(xiàn)場感，更是能夠走入觀眾的內(nèi)心，進而產(chǎn)生強烈的代入感，引發(fā)觀眾的情感共鳴，在凸顯出戰(zhàn)爭殘酷的同時也閃耀著人性的光輝。
《解放：終局營救》雖是一部戰(zhàn)爭題材，但影片并沒有沉醉在戰(zhàn)爭場景構(gòu)建與還原上，而是從大處著眼、小處著手，透過一眾小人物的經(jīng)歷和遭遇來展開故事，將普通人的情感歷程與悲歡離合，融入到一觸即發(fā)的戰(zhàn)爭和歷史的滾滾洪流中來，從而以特殊的視角，折射出大時代背景下小人物的執(zhí)著與堅守、隱忍與不屈，以及戰(zhàn)場背后感人至深的故事，從而令整部影片質(zhì)感十足。
2019《解放·終局營救》觀看心得
臨近歲末，大熒幕的影片視角多聚焦合家歡的模式，電影《解放·終局營救》雖然是一出主旋律的戰(zhàn)爭大片，但是與以往“大格局”的影片敘事方式不同的是，既延續(xù)了戰(zhàn)爭片的大爆破大場面給人的震撼力，又從小處著眼，以兩個父親保護子女營救子女的線索中讓觀眾感受另一種驚心動魄。該部影片是由韓三平總策劃，李少紅任總監(jiān)制兼總導(dǎo)演、常曉陽導(dǎo)演，鐘漢良特別主演，周一圍、鐘楚曦、王迅等領(lǐng)銜主演，大環(huán)境下的城市保護戰(zhàn)、守護親情之戰(zhàn)讓觀影者目睹戰(zhàn)爭的殘酷，也見證了親情的溫暖與守護，是一部適合全家一同步入影院感受的另類親情片。
電影《解放·終局營救》故事發(fā)生的背景是解放前夕，天津一戰(zhàn)的情境，當時天津城內(nèi)，暗堡、工事林立，士兵荷槍實彈進入狀態(tài)，大戰(zhàn)前的天津城黑云壓城，兩條敘事線索由此展開：一個是鐘漢良飾演的軍需官姚哲想盡辦法想把自己的女兒救出去，一個是潛伏的共產(chǎn)黨蔡興福(周一圍飾)想要在戰(zhàn)火中尋找到自己失蹤的兒子。小人物在戰(zhàn)爭環(huán)境下的“營救之路”步履維艱，而就在這短暫幾個小時的營救過程中，由此迸發(fā)的角色之間的立場矛盾，以及在黑暗中撕開的人性一隅，讓人感受光明之所在。
看似是終局營救，營救的是子女的生命，但是喚醒的，也有人性良知的一面。
故事從國民黨軍需官姚哲的角度開始展開，他負責轉(zhuǎn)移北平守軍眷屬，但是卻在在憲兵營長錢卓群的暗算下成為了通緝犯。他開始的目的很單純，只是想要帶著女兒安全離開。鐘漢良對這一角色的詮釋很到位，影片對這一角色開始的設(shè)定其實是“自私”的，在逃亡的路上，為了自身的安全，他不惜置“團隊”于危境之中;在生死抉擇之間，他還是選擇了自我逃跑，直到女兒的一句：“爸爸，我們走了，叔叔們怎么辦”?在黑云壓城的患難之間，姚哲只想帶著女兒安全離開，但是在這出逃亡的過程中，他內(nèi)心深處的大義和良知也在漸漸蘇醒，直到影片最后他也選擇了“舍生取義”，保全大家。
另一條線索中周一圍飾演的蔡興福，他果斷勇敢、心懷家國，對于這一角色的刻畫來源于其對兒子的擔憂守護，以及與姚哲的相處中。在得知兒子生死未卜之時，周一圍演繹出了角色的絕望和悲憫，又不得不繼續(xù)前行的擔當。蔡興福一角不似姚哲內(nèi)心有更多的糾結(jié)與抉擇，他的內(nèi)心更像是百折不彎的鋼，他的內(nèi)心得一直繃著，周一圍在處理這一角色的情感把握，讓觀眾隨之觸及到營救的緊張。
導(dǎo)演李少紅曾在見面會上坦言，該劇兩個父親對孩子的感情是當初看劇本時最打動自己的部分。這邊是影片“以小搏大”的動人之處，從某種程度上來說，姚哲和蔡興福都是戰(zhàn)火年代中生存和奮斗的小人物，在任務(wù)和生死的抉擇面前，他們被時代裹挾前行，不斷去找尋自己的立足點，以讓家人能夠安身立命。包括鐘楚曦飾演的歌女梅艷，她同樣無法左右自己被掌控的命運，但是她的信念便在于一定要為父報仇雪恨，殺了錢卓群。也許在她的心中沒有民族大義、舍生取義，更多的是個人情感在亂世之中的爆發(fā)，也便是這樣的小人物，愿意以自己為誘餌，誘殺錢卓群，這樣的生死抉擇也讓觀眾感受到戰(zhàn)爭環(huán)境之下，小人物雖是無名之輩，也是為了自己的信念拼命走到結(jié)尾。
《解放·終局營救》便這樣以一城、一雙父子的定義去展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，那座長煙落日孤城閉的天津城，那時戰(zhàn)火一隅家萬里的絕望，我們走出影院的時候，不禁抬頭看下蔚藍的天空，感嘆和平來之不易，人生之路且行且珍惜罷。
2019《解放·終局營救》觀看有感
今年是新中國成立七十周年，在舉國歡慶的日子里，我們自然會更加緬懷為共和國付出青春與鮮血的戰(zhàn)斗英雄。1949年的1月，平津戰(zhàn)役勝利結(jié)束，千年古都北京得到了和平解放，為新中國的成立奠定了堅實基礎(chǔ)。
而北平之所以不用承受戰(zhàn)火洗禮，與天津的順利解放關(guān)系很大。即將在元旦檔上映的《解放·終局營救》，就以天津為故事背景，講述了一個驚心動魄且真實震撼的救援故事，更將主要人物在槍林彈雨中的熱血豪情與犧牲精神，展現(xiàn)得淋漓盡致。
《解放·終局營救》由李少紅和常曉陽這對“黃金搭檔”執(zhí)導(dǎo)，周一圍、鐘漢良、鐘楚曦和姜皓文等實力明星領(lǐng)銜主演。
平津戰(zhàn)役打響之后，敵軍將上百名北平軍官家屬拘押在天津。為了實現(xiàn)和平解放北平的目標，我軍安排炮兵偵察連連長蔡興福(周一圍飾)等四人喬裝潛入天津城;國軍軍需官姚哲(鐘漢良飾)則帶著女兒，一路逃脫憲兵營長錢卓群(姜皓文飾)的追捕;歌女梅艷(鐘楚曦飾)等人一直想殺錢卓群報仇。他們組成了一個互不信任、各有考慮的團隊，卻展現(xiàn)出了驚人的戰(zhàn)力與血性……
《解放·終局營救》的切入點相當巧妙，它并沒有以很大篇幅展現(xiàn)兩軍對戰(zhàn)的激烈與殘酷，而是精心營造了一場直接改變了戰(zhàn)爭進程的“終局營救”。讓觀眾既意外又感動的是，營救的對象，居然是敵方作戰(zhàn)人員家屬。如此一來，就大大提升了影片的境界與格局，也避免了角色的模式化、臉譜化，讓劇情更能打動人心。
影片既有李少紅導(dǎo)演一貫的對人性命運刻畫之細膩，又有《勇闖奪命島》《空中監(jiān)獄》一類好萊塢大片的火爆打戲與震撼場面，更有雙男主從互不服氣到惺惺相惜、從互相戒備到同仇敵愾的感人轉(zhuǎn)變。
兩位父親一個性格直爽粗獷，作戰(zhàn)能力爆表，一個為人儒雅謙和，甚至連槍都沒有開過;一個希望能在天津找到兒子，另一個希望能帶著女兒逃離是非之地。前者會因自己的意氣用事而引發(fā)危機，后者也能因自己的膽小怯懦而帶來災(zāi)難。他們不止一次地相互指責，甚至到了拿槍指頭的地步。
但是，在民族道義、大是大非面前，一切的個人恩怨，顯得也就無足輕重了。面對錢卓群毀天滅地式的瘋狂追殺，眼看太多無辜生命的即將隕落，原本矛盾重重的兩個人，終于在人性之光的感召之下，以自己的血肉之軀和有限資源，帶領(lǐng)著一支混雜著歌女與兒童的“特工隊”，在我軍發(fā)起總攻之前，完成了一個幾乎不可能完成的任務(wù)。他們有毅力，有勇氣，更有方法，有智慧。周一圍與鐘漢良這對實力明星的全情投入，互飆演技，也為影片增添了別樣魅力。
在歷史大格局下，小人物的掙扎與糾結(jié)，被李少紅導(dǎo)演塑造得立體豐滿，催人淚下。蔡興福原本有一個幸福的家庭，卻因工作需要而給妻子帶來了太多麻煩，讓自己留下了終身遺憾。在渡船上瘋狂添煤的鏡頭，再鐵石心腸的人看了也不會麻木。
姚哲的“寵女狂魔”作派，與姚君蘭的父女深情，更是令有孩子的觀眾感同身受，讓單身狗留下太多羨慕妒忌。抱起女兒的滿足感與欣慰，女兒發(fā)病時的緊張與不顧一切，最后交待事情的不甘與不舍，都詮釋得恰到好處。
《解放·終局營救》特意邀請參加過平津戰(zhàn)役的老兵擔任軍事顧問，并聘請馮小剛《集結(jié)號》動作團隊來打造戰(zhàn)爭與爆破場景。坦克沖進百貨大樓瘋狂掃射的驚險，敵我雙方爭奪鐵橋的慘烈，駕駛電車躲避炮火的千鈞一發(fā)和生死時速，大結(jié)局時的命懸一線與絕地反擊，都營造得非常真實震撼。而且，動作場面與劇情的貼合度非常高，絕不會“為打而打”。
主要人物直面死亡的勇氣，不惜一切救人家屬的信念，伴隨著一個個英雄的壯烈犧牲，將場面烘托得相當壯觀而感人，直到高潮戲份的最終到來。兩大主角自不用說，王迅、郭麒麟這樣的配角，都奉獻出了讓人流淚的悲壯場景;老戲骨姜皓文將大Boss塑造得壞到骨子里又極其狡詐，令這場對決才相對勢均力敵;而鐘楚曦及特別客串的楊冪，以自己的女性特質(zhì)懷，為這部熱血噴張的影片平添了不少柔情。
影片的美術(shù)指導(dǎo)郭鐘山就是天津人，對老天津的氣質(zhì)有深刻的領(lǐng)悟。劇組不惜重金，精心還原了解放橋、西開教堂和勸業(yè)場等著名地標。撲面而來的民國范兒，讓觀眾如同身臨其境，優(yōu)美的街景與慘烈的戰(zhàn)事形成了極其鮮明的對比，讓烈士的犧牲顯得是那樣崇高與果敢。
2019即將過去，2020就要來臨。新年是要闔家團圓的，今年的春節(jié)又來得特別早?！督夥?middot;終局營救》這樣很有年代質(zhì)感，充滿“回憶殺”的影片，特別適合與父母一道觀看。
2019《解放·終局營救》觀看體會
2019年平安夜，在英皇中心看《解放·終局營救》的首映禮，被其中一句宣傳語打動，“解放了，就平安了!”戰(zhàn)爭是人類社會自誕生以來危害最大的一類社會行為，無論對于參戰(zhàn)者還是無辜的平民，戰(zhàn)爭都是殘酷而且毫無意義的。最可憐的，莫過于戰(zhàn)爭中的孩子們，電影《解放·終局營救》正是從孩子的角度去看待戰(zhàn)爭，看待那些為了孩子們的平安，而付出一切的，偉大的父親與母親!
秉持如此深沉的愛，李少紅導(dǎo)演卻選取了另外一種形式去表達?！督夥?middot;終局營救》從故事類型上來說，是非常標準的戰(zhàn)爭片，常曉陽導(dǎo)演用自己最擅長的大陣列作戰(zhàn)和局部巷戰(zhàn)的表現(xiàn)形式，步步緊逼，以周一圍、王迅、郭麒麟、王鏘這四位炮兵小分隊為視角，以他們這支小分隊突入敵占區(qū)，探查地形，為大部隊確立坐標為故事開端，再以陰差陽錯地救下被追殺的敵軍軍需官，鐘漢良飾演的帶女逃亡的姚哲，從他身上發(fā)現(xiàn)一起針對正面戰(zhàn)場的巨大陰謀，由此，在炮火連天，迫在眉睫的總攻開始之前，展開“終局營救”。
影片節(jié)奏很快，通篇都在不斷地逃亡、營救、反殺過程中，戰(zhàn)爭場面營造十分逼真。從室內(nèi)搶奪人質(zhì)的對峙到對決，在廢棄工廠中布下重重埋伏，卻被大兵壓境的敵軍圍剿，在海河上的隔河對轟，再到炮火中的轉(zhuǎn)移等等。常曉陽導(dǎo)演所把控的整部電影的戰(zhàn)爭氛圍緊張而逼真，有驚心動魄的震感，幾乎讓人喘不過氣來。
透過如此高強度的戰(zhàn)爭場面，被卷入其中的每一個小人物的動機和命運卻更叫人動容。炮兵分隊小隊長，周一圍飾演的蔡興福，妻子在天津城內(nèi)潛伏，眼看夫妻團聚，可是他們唯一的獨生子卻在戰(zhàn)火中走失了;一直帶著女兒逃亡的敵軍需官姚哲，一身本事，卻偏偏在電影前半程表現(xiàn)得膽小如鼠，但是他的膽小更多是因為他必須要保證自己女兒小蘭的安全，他只想帶著孩子趕緊逃離這片戰(zhàn)場，直到他得知，蔡興福的兒子就是那個在沉船時救下他女兒的小號手，而為了救他女兒，蔡興福的兒子下落不明。老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼，直到這個時刻，他才真正懂得這個道理。為了讓全天下的孩子都能夠平安，他必須轉(zhuǎn)變。
鐘漢良很好地演繹出姚哲的這種轉(zhuǎn)變，最初的只想帶著女兒遠走他鄉(xiāng)，到痛心、悔悟，進而義無反顧地幫助蔡興福，甚至不惜犧牲自己的生命!可以看出，在電影中的連場戰(zhàn)斗戲，小哇都是親身上陣，身形動作和表演都非常到位。
戰(zhàn)爭是殘酷的，但是為了下一代的平安、幸福，哪怕是再殘酷的刀山火海，炮火連天，為人父母者都能感同身受，親身赴險。也正是有這些父母的犧牲，才換來我們?nèi)缃竦男腋Ｉ?。?019年歲末，也是影片中時間的七十年之后，盡管我們早已經(jīng)習(xí)慣平安的生活，但更應(yīng)該珍惜，同時帶著父母一道走進影院，去共同感受這種戰(zhàn)火中的親情，割舍不斷的血脈!
2019《解放·終局營救》觀看總結(jié)
與許多戰(zhàn)爭題材的電影不同，李少紅的《解放：終局營救》追求更多對人性情感的展現(xiàn)，一個要在戰(zhàn)爭中尋找自己兒子的小人物，卻在這個過程中成為了救國救難的大英雄……
電影以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，聚焦了戰(zhàn)火硝煙下的人性與真情。周一圍扮演的飾演的解放軍炮兵偵察連連長蔡興福所帶領(lǐng)的解放炮兵偵察別動隊將要執(zhí)行一個特殊的火線任務(wù)——不僅要將國民黨重兵看守的地下兵工廠一舉摧毀，還要救出被關(guān)押在監(jiān)獄中的人質(zhì)。同時，自己的小兒子解放也在這兵荒馬亂的戰(zhàn)爭中失蹤，本就寡不敵眾，還面臨雙重壓力，蔡興福急需援手，也不知道前路怎樣。
作為戰(zhàn)爭時代下的普通一兵，蔡興福這個人物即是軍人，也是父親，他一面捍衛(wèi)著保衛(wèi)家國的職責，一面又背負作為一個父親保護孩子的責任，所以蔡興福這個角色在片中有堅持，也有糾結(jié)，一面擔心孩子，一面又要執(zhí)行任務(wù)，他的內(nèi)心其實是不落底的，所以我們看到他兇悍、沖動、狂放的一面，其實這就是人性上的弱點，這樣的人物很真實。
作為女性，李少紅導(dǎo)演的視角細膩，通過對這樣一部戰(zhàn)爭電影中人物的刻畫，讓了解那段歷史的人看到了更加細微的一面。除了主角蔡興福，我們還看到了戰(zhàn)爭中的孩子，他們也通過種.種方式尋找自己的生存之道，努力在戰(zhàn)爭中生存;還有戰(zhàn)爭中的女性人物，在一切壓迫、壓抑避免不了的時候，她們的內(nèi)心也燃起了反抗精神。還有戰(zhàn)爭中的投機者，潘斌龍扮演的萬三就是一個利用戰(zhàn)爭投機取巧的機會主義者……可以說，電影中出現(xiàn)的每一個人物都很生動鮮活，這讓這部電影看起來溫潤了起來。
雖然所有的人性復(fù)雜的一面，光輝的一面，真實的一面都被逐一展現(xiàn)，但作為一部戰(zhàn)爭電影，它依然有它標志性商業(yè)化的元素，那就是激烈的戰(zhàn)爭場景，這也是片中的一大看點。影片從一開頭就把觀眾拉到了一個炮火連天的戰(zhàn)爭環(huán)境當中，耳邊連綿不絕的飛機炮火聲，倒塌的建筑物，廢墟上的城市，衣不裹體的平民，滿身泥土的戰(zhàn)士……這也交待出這場終局之戰(zhàn)也即將接近尾聲。翻盤之時，也是最危險之時，國民黨軍隊如困獸猶斗……影片的視效場面驚險刺激，幾場巷戰(zhàn)戲激烈，逼仄空間，子彈穿梭，躲都沒處躲的感覺，那種無助感與渺小感油然而生，一下子拉近了我們與殘酷戰(zhàn)爭間的距離，仿佛置身其中，真切體驗到了戰(zhàn)爭的殘酷。
戰(zhàn)亂紛爭下，人心叵測，良心難尋，每個人都在逃亡，每個人都在尋找依靠，黎明前的黑暗下，每個脆弱的生命都在凝望深淵，期盼著可以迎來絲縷曙光，戰(zhàn)爭是對人性最大的考驗，影片通過不同的人物、還有他們在這個過程中發(fā)生的轉(zhuǎn)變帶給了觀眾深刻的啟示，戰(zhàn)爭是為了和平，人性的善良也終究會贏得勝利，影片讓人們看清走過的道路，緬懷犧牲的父輩們，珍惜當下，保留希望，向往美好，帶著父母一同走進影院，相信能引起更多共鳴。