2019電影《被光抓走的人》觀后感以及簡短影評【精選5篇】
《被光抓走的人》正式上線各大影院，《被光抓走的人》講述的是光代表什么?為什么人會被光抓走?誰會被光抓走?留下來的人要怎么辦?這一系列疑問未來都需要在片中得到解答。而關(guān)于觀看《被光抓走的人》電影觀后感以及影評，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對你有所幫助。
《被光抓走的人》觀后感及影評【1】
首先從劇情上看，整個電影都在探討愛情在不同年齡層，不同人群中到底應(yīng)該是什么形態(tài)。個人不太相信愛情，最后影片的結(jié)論和黃渤回歸家庭的大團(tuán)圓結(jié)局也不能使我信服，這是我打三分的原因。
這幾段愛情故事里，王珞丹黃璐那段故事最能吸引到我，一個男人在好幾個女人之間周旋，足夠狗血也足夠現(xiàn)實，就像電影里王珞丹說的一樣“他什么都愛又什么都不愛”。那個男人終其一生都不明白自己要的是什么，而喜歡他的女人們或狂熱或抑制或清醒的愛他，但最終都是竹籃打水一場空。
其次我要夸夸王珞丹故事的攝像，個人最愛的兩個鏡頭一是三個女人在廣場舞前的圓凳上坐著沉默，當(dāng)背景樂只要平凡一起，我就想哭。我感受到了電影中熱鬧角落里的三個女人的心碎，也好像看到了曾經(jīng)擁擠地鐵上，鬧市街中心，熙熙攘攘的人群中落寞的自己。二是男人葬禮結(jié)束后的那一縷煙，恰好遮擋住了兩個女人的身影。灰飛煙滅的，除了那個男人，還有兩個女人的執(zhí)念和愛。
《被光抓走的人》觀后感及影評【2】
一道光，帶給四條主線人物的考驗各不相同。對武文學(xué)來說，這是愛情與生活兩相難抉擇的問題。對李楠來說，這是尋找自我的冒險。對劉佳一來講，這是轟轟烈烈不死不休的虐戀情深。
對筷子來說，這是一個不能說的秘密。四組人物，在一道光的陰影中各自猜忌、懷疑、傷害，光并沒有給人們?nèi)魏谓忉?，它只是將人們?nèi)心最卑劣的角落揭示在眾人的目光中，迫使你去面對人性的惡，直視內(nèi)心的欲望，我最喜歡的是導(dǎo)演最終讓這四組人物以各自不同的方式達(dá)到了釋懷。
相對來說，我最喜歡的是白客扮演的筷子，那種不必言語的情愫，以及報仇得逞的快感，他把自己的秘密藏在心里，以內(nèi)斂的表演呈現(xiàn)給觀眾，這是電影最動人的光彩。
《被光抓走的人》觀后感及影評【3】
可以說《被光抓走的人》是目前特別好的以科幻之名聊情感生活、眾生百態(tài)的電影，在大科幻概念推出，除了《流浪地球》其他都沒動靜的前提下，終于有一部有一個不錯的科學(xué)概念，不需要太多特技，卻把當(dāng)前的感情生活拍得非常到位的一個生活流電影應(yīng)運(yùn)而生，讓人感到滿足。
首先自然而然提到這個人，這個人就是品質(zhì)保證：黃渤。
這次是黃渤的培養(yǎng)新人導(dǎo)演計劃，推出了這個新人導(dǎo)演，董潤年。我查了下他資料，做了很多次不錯項目的編劇，點(diǎn)映的時候就問導(dǎo)演怎么從編劇到導(dǎo)演，結(jié)果他答本來學(xué)的就是導(dǎo)演，黃渤調(diào)侃說你是曲線救國呀……
黃渤自己在拍完《一出好戲》以后已證明了自己導(dǎo)演方面的能力，作為國民好感度幾乎可以說是最高的演員，同時其高情商極其寬厚的人品讓人極度放心，一直扎實地落在社會底層考慮人們的情感需求，包括去年做了《忘不了餐廳》這個綜藝，關(guān)懷老年癡呆的老人，黃渤本身的眼光以及主演決定這個電影的品質(zhì)是足夠靠譜的，落實在民眾基礎(chǔ)，不玩太多虛的花活。
這個電影立意和題材都分外不錯。故事是這么個故事，宇宙莫名來了一道科學(xué)家無法解釋的光，帶走了成雙成對的人，而留下的人被推理出沒有真愛，這給當(dāng)時宜昌這個地方的社會群體帶來巨大的沖擊，黃渤和譚卓飾演的中年夫妻開始懷疑彼此之間是否有真愛，雖然他們之前的生活也有倦怠，但黃渤自認(rèn)和妻子一直是相愛的，一度他需要制造假的車票，證明沒被帶走是因為妻子不在當(dāng)?shù)剡€差點(diǎn)被拆穿……
同時故事還主要交代了另外三條線索，分別是要離婚的妻子王珞丹和小三黃璐，兩個本該敵對的女人無法相信老公的消失，卻在尋找中發(fā)現(xiàn)男人還有其他很多女人……另一邊白客扮演的混混十分確定自己的兄弟被害，卻莫名消失了，以及還有一對小情侶本來是偷了戶口本準(zhǔn)備偷偷結(jié)婚，在民政局被女方爸媽阻止，光把女方爸媽抓走，他們留了下來，被懷疑沒有愛情……
同時影片結(jié)合這個創(chuàng)意，還有很多副線，完全是依托這個創(chuàng)意去延伸，但講的都挺高級。真的很像在看一篇《科幻世界》高水準(zhǔn)的軟科幻想象文，對中國整個社會構(gòu)成進(jìn)行了一次諷刺感的揭露，里頭要聊到的話題深度還挺多，立意是高的，是揭示的，這也源于主創(chuàng)請的文學(xué)顧問都是一幫高人，李誕不光出演了一分鐘，也還寫了同個創(chuàng)意自己的小說。包括馬東配音出現(xiàn)，這些高智商人才對影片的文本進(jìn)行了真正的“保駕護(hù)航”。
這個題材真的是不錯的，科幻只是個外殼，討論的還是目前群體關(guān)于如何界定人的情感的偏見與壓迫，但用了這么一個設(shè)定還真挺妙。大體“真愛”這個點(diǎn)誰都拿它說事，就是因為它極其不好定義，所以就有大量定義，突然一道沒來由的光，好像莫名給了一個權(quán)威性，當(dāng)然并不充分，但大家著急要個標(biāo)準(zhǔn)，于是一下子就制造出了更多烏龍，和更多文化人想講給普通老百姓的那些荒謬感?？吹臅r候?qū)Ξ?dāng)下的捕捉還是非常準(zhǔn)確非常好看。
同時整個電影幾乎沒拿得出手的特效，這個光一來也就是簡單的白光晃鏡，場景非常簡單，完全沒有科幻片的大逼格，主創(chuàng)把寶完全押在表演，這些人物情感和落實在真實的這些感情和人與人的困境。不得不說，里頭這些困境由于太過真實，通過演員的詮釋，真的看得太開心了，總?cè)滩蛔⌒觥?/p>
里頭好不容易熬到終于可以評職稱的黃渤，因為無法自證和妻子的“真愛”，就要讓給伴侶被帶走的同事，他不得不去仿造一個車票，證明妻子當(dāng)時不在場，卻因為這個事，在同學(xué)會大出洋相，真的讓情感陷入危機(jī)，因為這個設(shè)定，影片可以很好地呈現(xiàn)這些慌張，這些迷惘，打破了世俗規(guī)律，重組規(guī)則的時候，可以看到我們的生活如此道貌岸然，又是如此狼狽可笑。
相信黃渤幫了導(dǎo)演不少忙，具體細(xì)節(jié)都落地成功，不然這種類型要完全讓觀眾能接受還需要時間，但因為表演整個都很順暢，所以這個電影還真是有蠻明顯的黃渤《一出好戲》的影子。
這里是一個有趣的現(xiàn)象，成名導(dǎo)演扶植新人或多或少都帶有自己的喜好屬性，比如黃渤演《被光偷走的人》非常成立，都是有點(diǎn)科幻小背景，但完全落實在人物本分的底層表演，把善良人的困境說得淋漓盡致。而寧浩起用各路高手，但整體都保持了他所要的較勁。至于陳可辛起用的導(dǎo)演都有感情細(xì)膩的標(biāo)準(zhǔn)，而陳思成團(tuán)隊提供的凌厲和荷爾蒙也是一脈相承。這些都是電影有希望的好現(xiàn)象。黃渤團(tuán)隊出手，群眾基礎(chǔ)肯定是穩(wěn)的。當(dāng)然這里也暴露出了影片的問題：那就是過滿。
首先在視聽上沒什么太大的變化，多數(shù)是依托表演解決。讓我覺得有趣的地方還在于，不知道是不是故意的，《誤殺》也好，《被光偷走的人》也好，開頭的視聽和表演都一般，讓我感覺這個電影很危險，接下來就越來越好，我甚至在想是不是故意的，這樣觀眾接受起來被打動的概率更高。像《誤殺》，由于后面實在過好，我就不記得開頭的視聽和表演其實有點(diǎn)刻意，這可能是一種接受過程。
像《被光偷走的人》開場的很多鏡頭調(diào)性就很接近是一個電視劇的質(zhì)感，所以的確就是賣表演，整體是一個拼盤式的故事，節(jié)奏順序很流暢，因為大家想看的東西太多了，有感動也有諷刺。但整體作為電影來說，我還是覺得長了，不夠松弛，有點(diǎn)像新人導(dǎo)演著急把握機(jī)會，一下子塞入太多東西，余味就不多。這點(diǎn)《一出好戲》就做得很好，他素材拍的有三小時，但電影只剪兩小時，全版本做網(wǎng)劇推。
而《被光》里面，尤其是結(jié)尾，意思都能明白，但導(dǎo)演要完整講掉一個中年夫婦慢慢重新確認(rèn)自己有信心建立情感的唏噓與真摯，通過做菜這段戲未免實在太長，也是我在現(xiàn)場提的意見，希望能有所刪減，這樣觀眾看起來更帶感。
一下子塞太滿未必是好事，還是要符合電影觀賞的習(xí)慣，導(dǎo)演也說其實還有很多好的故事，他們?nèi)幌?，其實這就涉及到影片的取舍。但不管怎么說，這個電影上映還是讓人覺得很感動的，是高級的，值得你去影院觀看，不羞辱你的情感。
最后還想說的是，我覺得這個電影的票房不會特別好。雖然拍得很難得，但一是講得太滿，二是更多是文化人對于這個題材有強(qiáng)烈的表達(dá)，其實普通觀眾還是相對更感興趣里頭的幽默，而整個電影里面那么多情感的探索，其實還是有點(diǎn)沒講得太透。拼盤能帶來豐富，但也意味著無法展開。包括里頭有幾個視角，我感覺還是前衛(wèi)了一些，是導(dǎo)演在搖擺要表達(dá)更殘酷的東西還是滿足受眾。比如那對本來要結(jié)婚的青年情侶，男方后來用暴力強(qiáng)奸，再自殺，女方再慢慢確認(rèn)他們有愛情，這些價值觀未必是準(zhǔn)確的，也容易觸及目前群體關(guān)于反家暴性侵的神經(jīng)。
《被光抓走的人》觀后感及影評【4】
這部電影的標(biāo)簽之一是科幻,其實科幻只是一個外殼，唯一的作用就是賦予 “白光”一種合理性，電影中不斷穿插中國新聞聯(lián)播和國外媒體的報道，向觀眾交代信息的同時也都是為了營造電影的“真實感”。電影中甚至還用了“量子力學(xué)”和“量子糾纏態(tài)”來試圖解釋“白光”，對“遇事不決，量子力學(xué)”這個梗都爛熟于心的21世紀(jì)觀眾來說，這個笑果在影廳的效果真的是“瞬間爆炸”。當(dāng)然本片笑點(diǎn)之密集根本無法一一列舉出來，更難能可貴的是每一個笑點(diǎn)都是和人物所處的環(huán)境緊密結(jié)合，簡單說就是笑點(diǎn)非常生活化，充滿原創(chuàng)性，簡直是把無數(shù)真實的生活場景鮮活的展現(xiàn)在熒幕上。契訶夫曾經(jīng)說過，去展示而不要去講述。《被光抓走的人》完美印證了這一藝術(shù)論斷的正確性并進(jìn)行了實踐?！罢鎸嵏小焙涂伞靶Α笔怯^看電影前期帶給人最明確的感受，當(dāng)時我的腦袋飛速旋轉(zhuǎn)，大致已經(jīng)想好了一個短評——用荒誕的形式講述現(xiàn)實的內(nèi)容，用零散的片段闡述凝練的主旨，用喜劇的外衣披裹悲劇?？赐炅酥?，我只覺得，媽的，不能這么寫，不是因為不對，而是因為太少，這些評論只囊括了影片的冰山一角。
“白光”作為不可操控、不可琢磨之最高力量的代表，或者說是最高力量的一種象征，照進(jìn)了人們的生活，彼此相愛的人全都消失了。「在夜深人靜的時候，捫心自問，我們這些被留下的人，究竟是可憐人，還是騙子?！惯@是片中李誕的話。這束光照進(jìn)了片中四個主人公的生活，這被留下的四個人，代表了四種愛的困境。
一. 武文學(xué)——愛的真?zhèn)?/p>
黃渤飾演的中年語文老師，教學(xué)能力突出，夫妻關(guān)系和諧，有個上中學(xué)的女兒，一切看起來都很美好，可實際上與妻子的感情在不被察覺到的地方早已裂縫橫生，他們的關(guān)系就像他們的性愛一樣，隨時可能停擺。因為“白光“的出現(xiàn)，照出了武文學(xué)心中的鬼。武文學(xué)母親說：“她不愛你了，你不愛她了，那就是都不愛了。只有這幾種可能嘛。”武文學(xué)一直在否認(rèn)，因為他的內(nèi)心動搖了。這么多年的共同生活，激情早已退去，平淡如水的夫妻生活使他也在懷疑，自己和妻子之間是否還有愛情。作為一個知識分子，他身上的理性使他在一開始也質(zhì)疑這個理論——”白光“帶走擁有愛情的人，留下的人都是沒有愛情的。然而他的這種理性經(jīng)不起身邊人的再三影響，他為了面子開始做假，不余遺力的證明自己和妻子之間的愛情，可是什么東西一旦到了需要證明的地步，恰恰說明了它的缺乏。后來發(fā)現(xiàn)妻子與趙峰的曖昧，一切的問題全都赤裸裸暴露出來，武文學(xué)無從躲避。與此同時他的內(nèi)心也在經(jīng)受著小韓老師的誘惑，白光的出現(xiàn)猶如一道審判，審判了武文學(xué)，暴露了他道德上的虛偽和對愛情本質(zhì)的迷茫。然而，這道白光也牽引出來他身上的道德閃光，從外部歸因轉(zhuǎn)到內(nèi)部的自省，主動終止與小韓老師的偷情，坦白自己的卑劣和虛偽，就是此刻他終于明白了愛情的真諦，真正的相信了自己之前說過的：“愛情是人內(nèi)心的主觀感受，只在于自己?！庇纱怂撵`魂和人格在考驗中得以救贖，實現(xiàn)超越。
二. 李楠——愛的短暫
王珞丹飾演的李楠，丈夫從頭到尾都沒有出現(xiàn)，充滿滑稽意味和戲劇性的是她竟然聯(lián)合了丈夫的小三何曉芬(黃璐)，一起尋找丈夫究竟愛的是哪個女人。一步步追索到丈夫的初戀薛妍和另一個情人李倩，獨(dú)立自愛的她終于明白，她不需要再找下去了，丈夫之所以離開她，并不是因為她做錯了什么，問題而是出在丈夫身上。他最開始愛李楠的獨(dú)立，后來嫌棄她缺乏情趣。后來愛上何曉芬的熱情，卻又嫌棄她糾纏。初戀的不幸激發(fā)出他的保護(hù)欲，卻抱怨責(zé)任太重。這就是這個男人，所有女人全都愛，而全都愛的潛臺詞又是，全都不愛。用索取的心態(tài)去追求愛情，實質(zhì)上不過是單方面的滿足自我需求。他隨時可以抽身而來，又離身而去，他或許永遠(yuǎn)也感受不到愛情在激情階段過后的深刻蛻變——在被瑣事充滿的世間，在共同經(jīng)歷過無數(shù)次風(fēng)雨考驗，見證時光變遷，兩個人的靈魂真正得以融而為一，在虛無的世間鑄造了一個堅實而不可摧毀的基點(diǎn)，共同對抗世界的危險。
最后真相揭曉，帶走丈夫的并不是“白光”，而是一場意外。值得一提的是，葬禮結(jié)束后，喪葬人替“丈夫“傳達(dá)給李楠的道歉，堪稱靈性，道歉的口氣的確屬于丈夫，可是現(xiàn)實里不可能出現(xiàn)”傳話“。這種可能出現(xiàn)的”不可能“打破了熒幕，模糊了劇中人物和觀眾之間的界限，摧毀了觀眾置身事外的掌控感，使觀眾與劇中人共同產(chǎn)生命運(yùn)玄奧與繁復(fù)的感受。在賈樟柯《三峽好人》里，餐館里出現(xiàn)的帶著京劇臉譜的演員與此即異曲同工之妙。
三. 筷子——愛的偏執(zhí)
白客飾演的筷子，身上出現(xiàn)了幾處十分具有戲劇性的反差，這使得筷子這個角色盡管出場不多，還是給人留下了深刻的印象。在外表上，筷子是兇惡的，專門討債，整天打打殺殺。然而他內(nèi)心卻十分柔軟。在被銬在警局窗戶上時，筷子遇到了同樣具有反差的社科院研究員，研究員從長相到舉止處處透露著娘，講到自己的事時還哭鼻子。導(dǎo)演就是通過這個人物將科學(xué)界對于“白光”的認(rèn)識向大家進(jìn)行講述，不得不說這是導(dǎo)演敘事技巧高超的又一處例證?？删褪沁@樣一個外表文氣，甚至可以說柔弱的人，他來警局的目的是自首自己殺了自家婆娘，他十分鎮(zhèn)靜而平常的說出自己殺婆娘的動機(jī)和過程——“她肯定是不愛我咯，沒有愛情活著有什么意思，她給我放蔥，我不吃蔥的，我把她掐死了”。這體現(xiàn)了研究員性格中的反社會傾向，在自首完了以后，他最想的竟然是還要再吃一頓火鍋，寥寥幾筆，這個人物偏執(zhí)與殘暴的一面完全給剖解開來。(Ps.這個演員的表演簡直吸睛，可以說是靈魂出演了，觀影時請留意。)細(xì)心的話大家會留意到研究員這個人和筷子有著驚人的相似，這就要提到電影在塑造人物復(fù)雜的內(nèi)心時有這樣一個手法，便是將人物性格或想法的一部分外化成一個新的角色，并讓他們之間發(fā)生互動從而幫助詮釋人物。因此在某種程度上可以做這樣的理解，研究員實則是筷子內(nèi)心的一個投影，也預(yù)設(shè)了筷子最后將要?dú)⑷俗詫绲慕Y(jié)局。
回到筷子自身的戲劇性反差上來，筷子對于同性戀人秦山的消失，他耿耿于懷，天天死蹲“殺死”秦山的主持人。在政府缺乏證據(jù)無法判刑主持人的情況下，它拿起屠刀為戀人完成了“復(fù)仇”。整部電影對于同性之愛的展示上，十分隱晦，但是表意已經(jīng)是足夠充分，從這個方面也可以看出導(dǎo)演高超的視覺語言運(yùn)用。如果說筷子殺人是為了替秦山復(fù)仇，毋寧說是為了否認(rèn)愛人另有所愛這一事實。正因此，在事實證據(jù)并不能完全證明主持人殺害秦山之時，筷子還是堅信秦山被殺，只有這樣他才能將被背叛的憤怒轉(zhuǎn)移到他人身上，同時毀滅自己。這種心理和小三何曉芳何其相同，愛人是死是活，存世與否甚至都已經(jīng)不在重要，重要的是自己必須確認(rèn)，對方是絕對愛自己的，在愛中落入了自我的偏執(zhí)。不同的是，筷子身上表現(xiàn)出了對愛絕對忠貞的“殉情者”傾向。
四. 劉佳——愛的無知。
李嘉琪扮演的劉佳一，一個典型叛逆富家女形象，家境優(yōu)渥，父母感情不和。她偷出戶口本跟男朋友登記結(jié)婚。她的這種做法揉進(jìn)了對父母的怨恨和反叛，同時缺乏了一絲堅定。同樣因為年紀(jì)輕，欠缺獨(dú)立判斷的能力，父母的反對已經(jīng)讓她開始對愛情產(chǎn)生搖擺，而“白光”的權(quán)威則更是讓她確定不移的相信和男朋友之間沒有愛情，因此在男朋友找到她時，她便可以很決絕的說拜拜。男友的問題在于表達(dá)的匱乏，多種方式可以表明自己心跡，可到了男友那里，挽回感情的方式卻只有“強(qiáng)奸”，他認(rèn)為人肉體上的親密可以代替自己傳達(dá)自己愛意?？蓻]想到這種極端方式只是讓對方感到更大的傷害。于是他采取了更加極端的方式，“為對方去死”以表達(dá)自己的愛。表達(dá)方式的欠缺和對待愛情的輕飄態(tài)度共同構(gòu)成了年輕人尋找到愛情真諦的阻礙。難能可貴的是他們的真實，不自我欺騙、虛飾感情，這也使得他們在最后，得到了彼此相愛的確信。
一個電影如果只需寥寥數(shù)語便能講清楚的話，那它的也只是這寥寥數(shù)語。許多消費(fèi)性的電影，創(chuàng)作團(tuán)隊煞費(fèi)苦心的往里塞包袱，這種電影制作起來相對是比較快的，觀眾看的時候笑哈哈，看完后也很快將其遺忘，因為它淺，它薄兒，沒有給觀眾咀嚼的空間。但一部好的，可以稱之為藝術(shù)品的電影，它必須是豐富的。引用一句被說爛的老話“一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特”，接下來我試著提取一個主旨闡釋我看到的哈姆雷特。
愛情與婚姻
由愛情走向婚姻，必然意味著一步步從激烈走向平淡，從幻想踏入現(xiàn)實。鮮花浪漫被財米油鹽所替代，腦海中完美配偶的幻想被近距離接觸后發(fā)現(xiàn)的數(shù)不勝數(shù)的毛病打破。你曾經(jīng)奉為“天人”的人，如今卻當(dāng)著你的面開著門拉屎，提著菜籃子在菜市場跟攤販討價還價。人生最大的幻滅莫過于此。難怪有人說婚姻是愛情的墳?zāi)埂？晌覀円股钊遂o的時候捫心自問，愛情真得僅僅如此了嗎?激情真的能夠完全涵蓋并代表愛情嗎?也難怪，人總是更容易發(fā)現(xiàn)天空的煙火，忽略水底的漩渦。那浮在水上的部分輕易被所有人看到從而銘記，而水面下的龐大和幽微卻被遺忘，甚至對其完全“無知”。殊不知對內(nèi)部做深遂的追索，方能讓人獲得最本質(zhì)的洞悟，接受自然給予人類最慷慨的饋贈。畢竟每個人都可以成為激情的奴隸，而只有少數(shù)人可以不斷追溯，成為深情的主人。只不過這種追溯需要悟性，也需要修煉，與其獲得難度相對應(yīng)的是酬勞的豐厚。
武文學(xué)的婚姻看似平靜，實則是掩耳盜鈴，妻子張燕的痛苦程度已經(jīng)到了不得已向其他男人尋求宣泄的程度。而在“白光”之前，最可悲的是不自知，如果沒有這道白光，武文學(xué)很可能就永遠(yuǎn)生活在自我欺騙的良好感覺中，這種將問題遮蓋起來以充作沒有問題的做法，魯迅先生早在我國國民的情性中極早的發(fā)現(xiàn)并揭露了出來，可時至今日，我們?nèi)耘f如此，因為我們實在太脆弱，以至于無法面對真相。武文學(xué)這個人物的代表性是十分廣泛的，當(dāng)然這個人物也是可愛的，當(dāng)人們勇敢的撕開遮羞布時，正視問題時，才能夠真正開始著手于解決問題。當(dāng)在令人心動的誘惑面前，內(nèi)心經(jīng)過百折千回的搖擺，千百次想要屈服，最終還是克制住，方顯露出人性的真實和堅守的可貴，方才具備將君子前面的偽字拿掉的資格。
當(dāng)然，文中的趙峰與其妻子發(fā)現(xiàn)了一條不同的道路，類似美國的戒酒會一般，將內(nèi)心的齷齪向眾人袒露，被曝光的齷齪被大家凈化掉了，同時也是將其合理掉了，他們的做法顯露出鮮受道德約束的西式風(fēng)格，既然婚姻的道德約束力越來越小，干脆取得配偶的知情同意，廢除掉夫妻雙方的忠實義務(wù)。
婚姻強(qiáng)調(diào)了愛情的責(zé)任與義務(wù)，愛情則滋養(yǎng)了婚姻的存續(xù)。從此意義上，李楠的婚姻早已是名存實亡，丈夫留戀于不同女人之間，他對于愛情的認(rèn)識停留在享受追求的過程和歡愉的時刻，當(dāng)情欲減退，宴會散場，他便匆忙逃去。這樣的男人懼怕責(zé)任，也無法擔(dān)當(dāng)起責(zé)任，跟這樣的男人步入婚姻是可怕的，因為他求愛時作出的承諾不可輕信，它的有效期實在太短，輕信的結(jié)果就是注定慘淡的收場。
充滿危險的工作，男同性戀，偏執(zhí)，單拿出一點(diǎn)，在中國當(dāng)下的社會環(huán)境下談婚論嫁都十分困難，當(dāng)這幾個標(biāo)簽融合在一個人身上的時候，連談?wù)撍奈磥矶甲兊挠陌怠？曜舆x擇斷送自己的未來，與其本身明白在周邊環(huán)境的傾軋下，他根本沒有呼吸的空間不無關(guān)系。
在病床上，男友被包裹成粽子，劉佳一說出了自己心里話，男友的以死明志換來的是劉佳一無論風(fēng)雨都照顧他的承諾，她究竟是一時興起還是矢志不渝，這一切都不好說，但此時此刻，兩人廝守的意愿如此強(qiáng)烈，某種程度上，這就是導(dǎo)演給出的答案，二人將以這種姿態(tài)進(jìn)入婚姻。
四人的愛情問題各不相同，采取的態(tài)度與方式也不相同，展現(xiàn)出了愛情的差異性，然而蕓蕓眾生在愛情剛剛來臨時，難掩的悸動，在愛情死去時的失魂落魄的悼念，在愛情中迷失時的迷惘，這些感受都是相通的?！鞍坠狻本烤勾砹耸裁茨?導(dǎo)演的回答說是一種象征，“有的人將其解讀成時光，隨著時間的流逝，我們年幼時一同的玩伴、初戀現(xiàn)在早已不在聯(lián)系，曾經(jīng)多么要好發(fā)誓永遠(yuǎn)在一起，如今都已天各一方，音信全無，長大的過程就是失散的過程，他們就是我們的，被時光抓走的人?！边@個說法讓人點(diǎn)贊，而我本人更愿意將“白光”認(rèn)為是一種最高意志，當(dāng)然作品的最高意志便是導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，通觀全局，不難發(fā)現(xiàn)，“白光”作為一種終極審判的力量，它來了，它審判，它回答。
《被光抓走的人》觀后感及影評【5】
影片的前提是一個非?；恼Q的設(shè)定，有一天在全球各個地方產(chǎn)生了幾秒鐘奇妙的光束，光束過后有部分人消失了。
去了哪里不知道，活著還是死了不知道。
經(jīng)過許多科學(xué)家們的分析，和消失人群的客觀規(guī)律，大家推測，被光抓走的人都是相愛的人們。
電影叫《被光抓走的人》，然而演繹的都是被剩下的那些人們。
這套路，簡直就是奇葩說的一道辯題，尤其是有馬東的聲音和李誕的客串，這不就是奇葩星球的一項新政策嗎……
這道題要辯的是什么呢?這道題要辯的是：
是主觀產(chǎn)生愛情還是客觀生產(chǎn)愛情。
開場就是已婚已育夫妻武文學(xué)(黃渤)和張燕(譚卓)的起床戲，武文學(xué)醒了的第一件事就是點(diǎn)煙，熏醒了老婆，在抱怨下不情愿地掐滅了煙，嘴里的那一聲似有似無的嘟囔是婚姻生活里偏弱男性的儀式性反抗，并不求結(jié)果。
隨后兩人開始房事，很自然地都用手抵住床頭，為的是不讓老舊的床發(fā)出聲響，怕吵醒隔壁的孩子。
期間張燕聊起了武文學(xué)評職稱的事情，這一點(diǎn)點(diǎn)隨機(jī)的情趣就像剛剛點(diǎn)著的演一樣被熄滅了。在我的理解，武文學(xué)的勃起可能不出于性致，而是早上的自然反應(yīng)，張燕的擔(dān)憂，是中年夫妻最常見窘迫，壓住了家中吱呀作響的床頭，壓不住社會中的人情事故。
這段精彩不僅僅在于表演，同時也給電影奠定了一個很重要的基調(diào)，真實。
為了這種真實，創(chuàng)作團(tuán)隊很大膽，在于他們采用了非常毛線的光影處理方法，幾乎趨近于自然光。
當(dāng)然現(xiàn)在社會題材、寫實風(fēng)格的作品越來越多，也越來越受歡迎，這一轉(zhuǎn)變讓人欣喜的是攝影、美術(shù)和燈光也越來越趨向真實感而非流行了許久的大片感。
而更加顯著的其實是攝影和美術(shù)，你可以看到《我不是藥神》這樣的片子，市井氣息以及生活的合理化做得非常接地氣了，然而燈光依然會有一個矛盾，那就是照顧角色和劇情的邏輯光源。
這可以理解，當(dāng)觀眾看電影時候，當(dāng)然非常需要看清楚演員的臉，或者劇情中所有的細(xì)節(jié)，這是再正常不過的觀影習(xí)慣。
然而如果更趨近于現(xiàn)實的話，你可以設(shè)想在拉著窗簾關(guān)著窗的房間里，沒有開燈的室內(nèi)，那種更接近于肉眼和記憶的環(huán)境的樣子，在這部影片中被呈現(xiàn)出來了。我并不能說誰好誰不好，確實有些鏡頭中是看不到觀眾想看的內(nèi)容的，但可以被聯(lián)想，個人覺得，也挺好。
這種壓迫性很強(qiáng)的真實感，向上追溯，是簡歷在一個荒誕腦洞的前提下，會佩服導(dǎo)演，并不是把一個噱頭做足，而是以此為起點(diǎn)來探討當(dāng)代社會中我們的真實生活和情感。
這種聰明很難得，和我看庫斯圖里卡的《地下》非常相似，沒看的時候讀劇情梗概，哇，那是多么絕妙的一個想法啊，為了革命一群人不得不委身藏于地下，生產(chǎn)勞動希望革命的成功，而這一切被他們唯一和地上世界聯(lián)系的同志利用背叛，這里面的沖突和糾葛想想都太精彩。
然而庫斯圖里卡并沒有把重點(diǎn)放在這上面，而同樣用了絕大部分篇幅探討在這荒誕前提下人們信仰和生存的意義。
這種強(qiáng)迫很強(qiáng)的真實感，向下，延伸到四五組不同社會階層的人物上面。
導(dǎo)演的意圖很明確，他想盡量多地照顧到可以思考到的類別，希望每個人都可以從中找到自己情感的影子。
上有老下有小的中年夫婦、丈夫頻繁出軌的即將離婚妻子、年輕沖動的小情侶、不敢逾越紅線的隱秘同性愛人、開放關(guān)系的夫婦們、病態(tài)愛妻的年輕科學(xué)家。
其中黃渤和譚卓飾演的這一對夫婦是主線人物，其他各組人物筆墨漸弱。
可以理解，畢竟似乎大都并不屬于社會所弘揚(yáng)的主流價值觀。
白客飾演的小混混讓我眼前一亮，那股子狠勁兒是用來武裝自己來面對這個社會的，骨子里卻是不敢承認(rèn)同性傾向的懦弱，所以那痞氣和戾氣是假的，表面的，不多不少正正好。
王珞丹飾演的丈夫頻繁出軌的妻子，似乎和白客的人物有些重疊，內(nèi)心愛著，嘴上不認(rèn)，面對一個又一個浮現(xiàn)出來的小三小四們，一點(diǎn)點(diǎn)打開自己對丈夫真實的情感，中規(guī)中矩，在這個大群像里比較下弱了點(diǎn)。
焦俊艷很驚艷，賓館里和武文學(xué)的一段戲看似簡單，卻很復(fù)雜，讓我想起了呂樂的電影《小說》里，王彤和王志文在賓館里的一夜。焦俊艷在這場戲中的一句話我很喜歡，“如果今天我們上床了，我可能就不愛你了，也許現(xiàn)在我已經(jīng)不愛你了”似乎就縈繞耳邊。
既然說到這里，不如說說所有片段的影子。
王珞丹丈夫不斷出現(xiàn)的情人們，讓我想起了婁燁的《浮城謎事》中秦昊所扮演的角色;
黃渤和譚卓的中年夫妻，讓我想起了許鞍華《男人四十》中張學(xué)友和梅姑;
黃覺讓我想起了一本書，《鄰人之妻》。其中一個章節(jié)里也有這樣一個領(lǐng)袖人物帶領(lǐng)小群體的人們打破禁忌。那個遞出來的玻璃碗，讓我想起了李安的《冰風(fēng)暴》，同樣的玻璃碗不同的里面是鑰匙。
唯一覺得有些遺憾的，大概就是主題過于單一，只探討了相不相信主觀的愛，會不會被客觀的約定所干擾，不喜歡的是那對小情侶，有些像無頭蒼蠅。
片尾有一個長鏡頭，黃渤和譚卓在廚房熱飯，文琪飾演的女兒從廁所出來，再簡單不過的一場生活戲，難在從中看到生活，畫幅和構(gòu)圖讓我想起了《海上花》中梁朝偉醉酒鬧事的一段，似乎什么也沒看到，又似乎什么都看到了。