最新觀看《南方車站的聚會(huì)》觀后感影評(píng)5篇精選
《南方車站的聚會(huì)》故事靈感來源于真實(shí)新聞事件，講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《南方車站的聚會(huì)》觀后感，供大家參考。
2019《南方車站的聚會(huì)》觀后感
一位叫周澤農(nóng)的男子，騎著紅色車身并亮著紅色車燈的兩輪車子，行駛在那條昏暗而漆黑的道路上。天空，朦朦朧朧地下著大雨。雨水，擊打在周澤農(nóng)的臉上、身上以及車上。
這個(gè)畫面場(chǎng)景，出現(xiàn)在由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演的劇情電影《南方車站的聚會(huì)》當(dāng)中。
談到這個(gè)電影畫面，雖然講述的是周澤農(nóng)逃亡路上的瞬間。但是，比較讓我們觀眾印象深刻的，很多時(shí)候是這個(gè)畫面當(dāng)中的紅色車身與紅色車燈。它們，正是這部電影當(dāng)中的視覺語言元素的色彩層面之表達(dá)。事實(shí)上，這部電影的視覺語言還是比較豐富而多元的。其中，包括了色彩、鏡頭以及明暗等多種視覺語言元素的運(yùn)用。
色彩
色彩，是電影作品中經(jīng)常會(huì)使用到的視覺語言。比較注重色彩應(yīng)用的電影作品，它們的藝術(shù)探索和價(jià)值往往都會(huì)有一定的深度。通過色彩去表達(dá)電影的主題或者思想，往往也是電影創(chuàng)作者善于創(chuàng)作電影作品的表現(xiàn)。因?yàn)椋适且环N比較直接而獨(dú)特的電影視覺語言。
影片《南方車站的聚會(huì)》，便是一部在色彩層面上展現(xiàn)了它的視覺語言運(yùn)用的電影作品。這部電影當(dāng)中，讓我們觀眾印象深刻的色彩運(yùn)用，又主要集中在紅色的運(yùn)用之中。
電影剛剛開始不久的時(shí)候，女主人公劉愛愛便在鏡頭畫面中進(jìn)行出場(chǎng)了。這個(gè)時(shí)候的她，有一個(gè)讓觀眾印象極為深刻的特征。那，便是她身上的紅色的上衣。紅色，也成為了劉愛愛與周澤農(nóng)會(huì)面交談的場(chǎng)景畫面中的主要色彩。
之所以會(huì)使用紅色的衣服去呈現(xiàn)此處的視覺畫面，很多時(shí)候是因?yàn)檫@種色彩在這部作品的故事里，有著它們自身特殊的意義。周澤農(nóng)作為一位逃亡者，他的出場(chǎng)就帶著自己心中希望實(shí)現(xiàn)的一個(gè)希望。他，希望家人好、希望家里平安。
而劉愛愛的出現(xiàn)，儼然為周澤農(nóng)帶來了一線實(shí)現(xiàn)心中希望的生機(jī)與期待。所以，劉愛愛身上的紅色衣服，在這部電影作品中除了張揚(yáng)壓抑環(huán)境下人物的求生心理外。其實(shí)，還寓意著對(duì)希望與愿望的實(shí)現(xiàn)生機(jī)和光亮。
影片為我們呈現(xiàn)了劉愛愛紅色的衣服元素，并且在電影中以視覺語言的形式進(jìn)行了表達(dá)。很多時(shí)候，是與這部電影的自我救贖主題以及周澤農(nóng)心中的期待和希望密切相關(guān)的。這種紅色的運(yùn)用，在賦予了影片特殊的價(jià)值意義外，也為我們觀眾傳遞了影片畫面的深刻印象。這，恰恰是色彩作為電影視覺語言之一的魅力所在。
鏡頭
鏡頭，也是電影作品當(dāng)中經(jīng)常會(huì)使用到的視覺語言。它們，不僅組成了電影作品的流暢的故事表達(dá)，而且還為我們觀眾呈現(xiàn)了故事所要展示或傳遞的思想主題。因此，鏡頭也是值得我們?nèi)ヌ接懞脱芯康碾娪白髌返囊曈X語言元素之一。
電影《南方車站的聚會(huì)》，也是一部在鏡頭這種視覺語言上有著獨(dú)到運(yùn)用的影片作品。它們通過不同的鏡頭運(yùn)用，為我們觀眾展示了故事內(nèi)容的過程以及故事背后的思想?？梢哉f，這部電影是一部在鏡頭運(yùn)用上是有所講究的作品。
周澤農(nóng)騎著摩托車，與他的伙伴們前往特定區(qū)域進(jìn)行相關(guān)行動(dòng)的時(shí)候，眾人的摩托車是行駛在有著昏黃燈光的道路上的。此時(shí)此刻，電影使用了多個(gè)流動(dòng)的跟拍長(zhǎng)鏡頭，分別從后側(cè)方、前側(cè)方等角度，去為我們觀眾演繹了他們前去行動(dòng)的過程。
這種移動(dòng)跟拍鏡頭的運(yùn)用，很大程度上保持了畫面的流暢度、關(guān)聯(lián)度以及真實(shí)品質(zhì)。同時(shí)，又在流暢的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)了電影畫面的視覺沖擊力。這樣的鏡頭運(yùn)用，讓畫面富有了極大的張力。
再如廖凡扮演的隊(duì)長(zhǎng)帶領(lǐng)著眾隊(duì)員騎著摩托車在道路上前行的時(shí)候，畫面同樣使用了類似的鏡頭。與此同時(shí)，電影作品還在這里給了隊(duì)長(zhǎng)及隊(duì)員正面跟拍的鏡頭運(yùn)用。
如此，一方面既展示了隊(duì)伍的壯觀與氣勢(shì)的存在，另外方面則又把電影故事所要表達(dá)的緊張、急切以及嚴(yán)肅的氣氛進(jìn)行了有效的烘托。如此，通過這樣的電影鏡頭，實(shí)現(xiàn)了影片所要展示的視覺語言效果。從而，達(dá)到了故事、情緒與思想同步表達(dá)的作用。
明暗
明暗，也是電影作品中常會(huì)用到的視覺語言。因?yàn)椴煌碾娪?，在敘述故事以及表達(dá)思想的時(shí)候，往往都需要恰當(dāng)?shù)目梢耘c內(nèi)容密切相關(guān)的明暗畫面，來實(shí)現(xiàn)所要達(dá)到的效果。所以，明暗在電影作品中也是一種有著特殊意義的視覺語言。
電影《南方車站的聚會(huì)》，更是一部在明暗層面上運(yùn)用得恰到好處的影片作品。它們，通過電影畫面的明暗程度，去表達(dá)影片故事的同時(shí)也展示了內(nèi)在的情緒、思想以及氣氛等。
廖凡扮演的隊(duì)長(zhǎng)，拿著手電筒行走在那片黑暗的環(huán)境當(dāng)中。手電筒的燈光，在畫面中進(jìn)行掃動(dòng)呈現(xiàn)。在電光的周圍，則是黑暗的隱約可見的隊(duì)長(zhǎng)身影和各類植物。于是，接著手電筒的燈光，隊(duì)長(zhǎng)在秘密地行進(jìn)并探索著。
該處的電影畫面展示，便是這部電影采用明暗這種視覺語言進(jìn)行故事表述的較好地方。明亮的手電筒燈光，烘托出周圍的一片黑暗，一方面呈現(xiàn)了影片的緊張、壓抑的情緒，一方面又演繹出了隊(duì)長(zhǎng)探案的嚴(yán)肅、認(rèn)真以及凝重的氣氛。
再如電影前半部分周澤農(nóng)騎著紅色摩托車逃亡的那段畫面，當(dāng)中的紅色車燈與周圍的昏黃路燈的明亮，與周澤農(nóng)身影的暗淡形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。而燈光，又同時(shí)烘托出了周澤農(nóng)的神態(tài)表情。
這處地方的明暗運(yùn)用，也是恰到好處的。一方面畫面通過燈光與身影之間的明暗對(duì)比烘托出周澤農(nóng)的情緒，一方面又通過燈光與身影的對(duì)比增強(qiáng)了畫面的視覺印象。如此，我們觀眾在感受周澤農(nóng)情緒的同時(shí)又對(duì)這個(gè)電影畫面產(chǎn)生了深刻的印記。這對(duì)于影片的視覺效果來說，也是有著極佳的作用的。
色彩、鏡頭以及明暗等視覺語言，較好地呈現(xiàn)了這部電影《南方車站的聚會(huì)》的故事與主題。讓我們觀眾在觀看影片的過程中，能夠既體會(huì)到故事內(nèi)容的含義、氛圍以及情緒的同時(shí)，又可以對(duì)相關(guān)的電影畫面留有深刻的印象。因此，這部電影作品是值得一看的文藝作品。
2019《南方車站的聚會(huì)》觀看有感
毋庸置疑，《南方車站的聚會(huì)》注定會(huì)在2019年的所有電影中留下濃墨重彩的一筆，這不僅得源于電影在戛納電影節(jié)上的驚艷亮相，更難能可貴的是作為導(dǎo)演的刁亦男，在自我風(fēng)格的把控和有意為之上的突破。
紅顏秀影相信，如果大家經(jīng)常關(guān)注院線，那么在看完《南方車站的聚會(huì)》之后，會(huì)不可避免地回憶起婁燁的《風(fēng)中有朵雨做的云》，以及畢贛的《地球最后的夜晚》。因?yàn)闅w根到底，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這三部電影都同屬于“黑色電影”的范疇。
而所謂“黑色電影(Film noir)”，多指好萊塢偵探片，特別是強(qiáng)調(diào)善惡劃分不明確的道德觀與來自于性別的動(dòng)機(jī)的題材。
黑色主要用來描述該類風(fēng)格晦暗、悲觀且憤世嫉俗的此類型電影，這類電影通常將背景放在犯罪舞弊叢生的底層社會(huì)，充斥著被過去的羈絆，對(duì)未來欠缺的安全感，正邪無法自拔的角色。
更為有意思的是，《風(fēng)中有朵雨做的云》、《地球最后的夜晚》、《南方車站的聚會(huì)》這三部幾乎算是同年上映的電影，在除開其黑色電影的敘事風(fēng)格之外，它們或多或少都有著某種異常相似的特征，或者更為精確的表述是：標(biāo)識(shí)著某種秩序的地域表征意味!
在《風(fēng)中有朵雨做的云》中，被表征的是改革開放時(shí)期的廣州的某種新舊社會(huì)秩序之間的劇烈摩擦，當(dāng)然，在表征意義之外，所借重的是唐奕杰、林慧、姜紫成、連阿云四者之間的關(guān)系鏈。
在《地球最后的夜晚》中，被表征的是作為欲望客體的凱里的喀斯特地貌：洞穴文化~(紅顏秀影上次有提到過關(guān)于《地球最后的夜晚》的地域文化的表征意義)
而在《南方車站的聚會(huì)》中，被表征的卻不是作為電影標(biāo)題的“車站”，而是“野鵝湖”。
而在這樣的地域表征中，地域作為一種符號(hào)化的指涉，對(duì)于電影主題的呈現(xiàn)是具有非常重要的意義的。(特殊的地貌、地方性語言、日常文化等符號(hào)化標(biāo)識(shí))
透過電影的講述我們可以知道，“野鵝湖”在電影中是“三不管”地帶，或者說是權(quán)力機(jī)制(或者說是秩序)無法，或是尚未完成建構(gòu)的地帶，或是可以更為直觀地表述為秩序的失衡。
那么這里的“秩序”所指的是什么呢?我們可以將之理解為某種規(guī)則，或者說是對(duì)于某一個(gè)東西(街區(qū)、權(quán)力、話語)的掌控。
我們可以看到，在電影中的三方角逐：(犯罪分子中的兩方人馬 - 一方以周澤農(nóng)為首，一方以貓耳為首，而警方作為第三方的介入力量)每一方，都試圖在自以為是自己在控制的轄區(qū)中建立屬于自己的某種秩序，但每一次的嘗試都必然會(huì)導(dǎo)致另外兩方所建立的“秩序”的解構(gòu)。
事實(shí)上，我們看到在電影中，周澤農(nóng)為首的一方與貓耳為首的一方最大的矛盾點(diǎn)就在于對(duì)故事中某街道的轄區(qū)“控制權(quán)/所屬權(quán)”，并進(jìn)而引起雙方的劇烈沖突，也才產(chǎn)生了后面的劇情。
而在這樣一組被不斷消解，又不斷試圖重建的“秩序”關(guān)系中，警方作為正義的，或者至少是正面的“秩序”代表，在執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候，卻以另外“一重身份”活躍在那樣一種地域環(huán)境中。
這里，我們尚可以理解為：如此一來便意味著正義方暫時(shí)放下了“自身的秩序?qū)傩浴?，轉(zhuǎn)而進(jìn)入到了另外的一種“秩序之中”，并試圖從內(nèi)部瓦解這種秩序，事實(shí)上，他們也確實(shí)做到了，在電影的最后，無論是周澤農(nóng)，還是貓耳，都死在了作為“秩序”象征的槍下。
當(dāng)然，在秩序的另外一層表述上面，作為性別的指涉，男性象征“秩序”的表意十分明顯，“槍”作為一種概念化的表征，它象征著某種男性秩序的建立，可是這種作為性別指涉的秩序卻在野鵝湖中重新消解。
這也不僅僅是因?yàn)橐谤Z湖作為“三不管”地帶，秩序尚且不能建立，或者說是健全，而是因?yàn)樵谝谤Z湖的“欲”象征下，人性作為動(dòng)物的一面，已然被無限放大。
在警方搜查周澤農(nóng)的時(shí)候，每一處被特寫或近景所拍攝的動(dòng)物，以及此起彼伏的動(dòng)物吼叫聲，無一不在告訴我們：這是一個(gè)“純野性”的世界，而人性在其中也只剩下了作為動(dòng)物的本能— 狩獵/捕食/繁衍。
而這也是為什么，在野鵝湖會(huì)充斥著“陪泳女”的原因，她們的存在是意味著金錢與欲望的某種交匯融合，這種“錢欲交易”在野鵝湖這樣一個(gè)“純野性”的，卻又有著“作為人”的痕跡(旅游開發(fā)區(qū))的地方，顯而易見，被比喻成了既是自然的(生物本能)，又是非自然的(人性欲望)的行為，或者說，更為準(zhǔn)確的表達(dá)，在這里，并不存在理性，因而也就不存在我們所謂的“從人的角度出發(fā)”的“秩序”的建立。
因而，在《南方車站的聚會(huì)》中，“秩序”是一種不斷的在被消解而又試圖重建的表征符號(hào)，電影其實(shí)并不是為了讓人知曉周澤農(nóng)也好、正義方也好、貓耳也好、劉愛愛也好，是如何通過自己的方式來達(dá)到自己的目地的。
因?yàn)槲覀兛梢苑浅Ｇ逦庇^地看到：電影開場(chǎng)的不斷閃回，以及后半段的某些看似不相關(guān)的角色(譬如黃覺所飾演的角色，又如曾美慧孜所飾演的角色等等)的不斷涌入，以及電影本身的片段化敘事，都會(huì)在一定程度上造成觀影理解上的障礙。
或者說，如果我們嘗試去理解劇中每個(gè)角色的心理反應(yīng)以及行為動(dòng)機(jī)，那么我們一定會(huì)進(jìn)入某種觀影誤區(qū)，會(huì)覺得這是一部常規(guī)的犯罪題材的黑色電影，可實(shí)際上，電影只是以周澤農(nóng)的視角在闡述著那一時(shí)期/時(shí)刻，關(guān)于秩序的建構(gòu)，關(guān)于人性的欲望，關(guān)于某種超現(xiàn)實(shí)的的思考。
2019《南方車站的聚會(huì)》觀看體會(huì)
12月6日，電影《南方車站的聚會(huì)》在觀眾期待中正式公映。影片由西安籍導(dǎo)演刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演。影片不僅入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，也在此后國(guó)內(nèi)多城放映中收獲好口碑。
早在2014年，刁亦男執(zhí)導(dǎo)作品《白日焰火》就曾在第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)摘得最佳影片金熊獎(jiǎng)及最佳男演員銀熊獎(jiǎng)，成為柏林影史上第二部金熊銀熊雙收的作品?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》作為刁亦男五年后潛心打磨的誠(chéng)意之作，同樣憑借過硬的水準(zhǔn)，入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元等數(shù)十個(gè)重要的國(guó)際電影節(jié)，更被外媒贊為“別出心裁的犯罪史詩”、“絕妙的黑色電影，浪漫而又激動(dòng)人心”。
記者獲悉，影片在武漢取景拍攝，要求演員全部說武漢話。而此次影片的表演難度，讓幾位實(shí)力主演們絲毫不敢掉以輕心：胡歌突破自我，詮釋在邊緣掙扎的小人物，每天練習(xí)格斗，甚至刻意保持焦慮、疲憊的狀態(tài)，只為貼近角色;桂綸鎂提前來到武漢居住，走訪大街小巷，體會(huì)人物的生存環(huán)境;廖凡常與當(dāng)?shù)匦∝溄涣?，感受地方警察必需的市井?萬茜則為了幾秒鐘的鏡頭花了兩個(gè)星期來學(xué)習(xí)木工活。
能令主演們?nèi)绱巳橥度耄捌匀挥兄腿藢の兜墓适聝?nèi)核。電影《南方車站的聚會(huì)》講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路。除了“故事會(huì)”般的戲劇化內(nèi)核，影片中激烈場(chǎng)面也比比皆是：“街頭飆車”、“巷內(nèi)槍戰(zhàn)”、“團(tuán)伙內(nèi)斗”，讓觀眾看得過癮。
談及片中人物的深層意義，胡歌表示：“我從這些邊緣的小人物身上看到每個(gè)生命個(gè)體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運(yùn)的抗?fàn)?，同時(shí)我們也可以在這個(gè)過程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝?！?/p>
2019《南方車站的聚會(huì)》觀看心得
《南方車站的聚會(huì)》昨日上映，這是胡歌首次擔(dān)任男一號(hào)的大銀幕作品。
該片還入圍了今年戛納電影節(jié)的主競(jìng)賽單元。5月18日在戛納全球首映后，外媒不吝贊美，集體為這部電影獻(xiàn)上了掌聲，給出一致好評(píng)。
戛納的場(chǎng)刊最終得分2.7，排在主競(jìng)賽單元26部電影的第六位，給出的評(píng)價(jià)是：”一部錯(cuò)綜復(fù)雜的中國(guó)黑色電影，也印證了黑色電影在中國(guó)的生機(jī)?！?/p>
在中國(guó)內(nèi)地上映后，很多人看完電影后談到這么一點(diǎn)：胡歌的演技。
說《南方車站的聚會(huì)》對(duì)于胡歌來講，是一個(gè)非常高的起點(diǎn)，他在電影中的演技堪稱驚艷。
事實(shí)確是如此嗎?
也不盡然?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》的好，當(dāng)然不是靠胡歌的演技撐起來的，換句話說，在這部電影里，其實(shí)你看不到胡歌的演技。
當(dāng)然不是說胡歌演得爛，也不是指胡歌沒有演技，這不怪演員。只是這部電影，它本身就不是一部能夠接納演員演技的容器。
為什么這么說?
看過電影的都知道，導(dǎo)演刁亦男和攝影指導(dǎo)董勁松展示了一種近乎偏執(zhí)的光影運(yùn)用，每一個(gè)鏡頭都是完美主義驅(qū)動(dòng)下，精雕細(xì)琢的“展覽陳列品”。
這本身就體現(xiàn)了導(dǎo)演強(qiáng)大的控制欲，在這樣的“獨(dú)裁”之下，演員是沒有多少發(fā)揮空間的。
美其名曰“演員”，倒更像是導(dǎo)演為達(dá)到某種目的而安置的棋子，也就是布列松所說的“電影中的模特”——表演的效用據(jù)稱是為“捕獵”，裝扮成獵物的模樣，易接近，并保護(hù)自身不被覺察。
電影中的“三不管地帶”野鵝塘，是故事發(fā)生的主場(chǎng)地，而且多數(shù)時(shí)間是在夜晚。
被圈起的是一個(gè)使人感官鈍化的封閉區(qū)域，弱光，破敗，黑漆漆一片，充滿桎梏，演員們?cè)谶@樣的環(huán)境內(nèi)表演，難以施展，僅憑聲音和動(dòng)作完成表演，依靠本能行事。這跟電影中那一只只被照亮的動(dòng)物無甚區(qū)別。
是人，也是困獸。
不只是胡歌，還包括飾演陪泳女的桂綸鎂，在《南方車站的聚會(huì)》中，你看不到他們的演技。
在電影極度強(qiáng)烈的風(fēng)格化視聽語言之下，觀眾們的注意力不會(huì)落在演員的演技，一心一意沖著演員去的粉絲除外。
潮濕的雨夜，嘈雜的環(huán)境音，霓虹冷光，電影的空間因此變得濃稠，污濁，晦暗，時(shí)間的流逝也變得緩慢。
這些人物之外的因素被無限放大，他們回饋給觀眾的只剩下肢體語言了，就連臺(tái)詞都非常少，沒有內(nèi)心戲，也很難察覺到他們情緒的變化。
胡歌在電影里的大部分時(shí)間都在干嘛?在奔跑，在反抗，在開槍，騎著摩托車狂飆，獨(dú)自一人包扎傷口，就連舉著槍畫面給出也是第一視角，甚至看不到他的表情。
很多時(shí)候，鏡頭甚至完全“拋棄”了演員，轉(zhuǎn)而對(duì)準(zhǔn)了他們的影子。因?yàn)樵诤谝估?，影子是比真人更有表現(xiàn)力的存在。
而這種做法，恰恰就是刁亦男導(dǎo)演想要的。他在接受采訪時(shí)也談到了演員的表揚(yáng)你問題，“不希望演員有太多心理上的東西，只要呈現(xiàn)動(dòng)作就行”。
導(dǎo)演有意強(qiáng)調(diào)，不要過多表演。
在導(dǎo)演這樣的掌控之下，演員如何施展演技?不是胡歌不夠好，而是換其他人來演也一樣。
如果演員本身沒有自己鮮明的個(gè)人表演風(fēng)格，能夠壓過導(dǎo)演的風(fēng)格，那他就是一個(gè)“傀儡”。
很顯然在這樣一場(chǎng)“風(fēng)格之爭(zhēng)”中，胡歌是處于下風(fēng)的。
今后我們?cè)僬劦竭@部電影，會(huì)先說這是一部刁亦男導(dǎo)演的電影，而不會(huì)先說這是一部胡歌出演男一的電影。
但《南方車站的聚會(huì)》并非完全不給演員機(jī)會(huì)，片中其實(shí)給胡歌留了兩場(chǎng)戲，兩場(chǎng)都是吃東西的戲。
一是地下盜車團(tuán)伙開會(huì)時(shí)，胡歌倚在地下室的門口啃香腸，連包裝一塊兒吃，嚼爛了再吐出來;二是在飯店里吃面。
這兩場(chǎng)戲，導(dǎo)演短暫“退位”，胡歌接管，但都是用力過猛的。
前一場(chǎng)戲，表情非常猙獰，咬牙切齒，為了表現(xiàn)一個(gè)盜車團(tuán)伙小頭目的狠勁，可那個(gè)時(shí)候電影才剛剛開始，他還沒有殺人，也還沒有逃亡;后一場(chǎng)戲，胡歌吞面的樣子，要表現(xiàn)出窮途末路的感覺，也略顯刻意。
所以，真沒必要強(qiáng)行夸胡歌在電影中的演技有多出色，為時(shí)過早。作為電影界的新人，胡歌有實(shí)力在，路還很長(zhǎng)，他的演技，等下一部作品上映時(shí)再吹爆也不遲。
說完演員，再說回這部電影的故事，導(dǎo)演的心思也并沒有放在刻畫人物上。
一個(gè)長(zhǎng)期躲避家庭的的男人，不管妻子和孩子，在失手殺了一個(gè)警察后，走上了逃亡之路。
然后意外得知自己的懸賞金高達(dá)30萬，于是就心生一計(jì)：讓妻子去舉報(bào)自己，然后把這筆錢留給家人。
這個(gè)故事原本是刁亦男導(dǎo)演無意之中想想到的，當(dāng)時(shí)覺得略顯矯情，就暫時(shí)擱置一旁。
直到有天在新聞里看到了類似的報(bào)道，他這才覺得，原來自己的空想是可以跟現(xiàn)實(shí)社會(huì)直接產(chǎn)生對(duì)話的。
所以決定將其拍成電影。
但是在電影中我們也看到了，僅僅只是這么一個(gè)故事，流于表面，沒有深層次敘說的欲望。這不是一個(gè)好的故事，這是《與法同行》。
或許電影會(huì)涉及到一些導(dǎo)演的自我表達(dá)，例如邊緣人士?jī)冬F(xiàn)自我價(jià)值的悲壯過程，又或是無力的宿命感，以及底層人士間那種天然的不信任與互相背叛…可是這些在電影中的展現(xiàn)，都是極其敷衍的。
故事的薄弱，反倒讓風(fēng)格化的視聽語言成了一種累贅，炫技有余，情感不足。
不過《南方車站的聚會(huì)》肯定是一部好電影，只是它的好，不在于故事，也不至于表演，在于它依附于強(qiáng)大的視聽語言下，對(duì)根植于魔幻主義土壤的市井進(jìn)行了還原。
從《白日焰火》的哈爾濱到《南方車站的聚會(huì)》的武漢，刁亦男導(dǎo)演又一次電影中構(gòu)建起了一個(gè)破敗、兇險(xiǎn)、浪漫的小城。
電影雖是寫實(shí)的，但其中的荒誕感幾乎無處不在，不只是簡(jiǎn)單的符號(hào)羅列或是批判意識(shí)，似乎那就是全部的日常生活。
穿著熒光鞋跳廣場(chǎng)舞的人，他們看上去好像散落在黑暗中的一只只螢火蟲;
廣告招牌散發(fā)的桃紅色充溢著整個(gè)房間;
暴力可能來自任何一個(gè)人，任何一個(gè)普通食物，且突如其來，防不勝防——匕首隱于一沓鈔票之中，雨傘可以成為利刃，摩托車的U形鎖可以成為兵器，就連叉車，也可能是鍘刀;
逼仄的街道、老舊的居民樓、裝修浮華庸俗的賓館、分工明確的地下世界，這些也都是真實(shí)存在的。
電影在呈現(xiàn)這些城市底層空間的同時(shí)，始終把焦點(diǎn)停留在人的身上，關(guān)注著人在這些空間里的變化。
由此串聯(lián)出的眾生百態(tài)，都指向了這個(gè)時(shí)代下人的孤獨(dú)與失語。
有人評(píng)價(jià)《南方車站的聚會(huì)》這部電影為“非遺性的影像保護(hù)”，此言不假。
單純就是以上這些，已經(jīng)足夠值回票價(jià)。
《南方車站的聚會(huì)》是一部“新黑色電影”，它有別于“犯罪類型片”，如果你想要看一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的，警匪互博的犯罪大片，那么可以撤了。
在當(dāng)下這樣一個(gè)無限趨近于同質(zhì)化的電影市場(chǎng)，刁亦男導(dǎo)演的美學(xué)追求和自我表達(dá)是值得鼓勵(lì)和被保護(hù)的。
要不然就太沒勁了。
2019《南方車站的聚會(huì)》觀看感想
12月6日，同檔上映的《吹哨人》和《南方車站的聚會(huì)》，我一口氣先后看完。
如果說，看《吹哨人》是沖著女神湯唯去的，那看《南方車站的聚會(huì)》應(yīng)該有不少人沖著男神胡歌去的吧。
除此之外，《南方車站的聚會(huì)》入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元、導(dǎo)演刁亦男曾以《白日焰火》奪得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，也是吸引電影愛好者前往的原因。
不過，和隔壁的《吹哨人》不同，《南方車站的聚會(huì)》并不是一部眾口皆宜的商業(yè)片。
恰恰相反，是一部重口介意的“B級(jí)片”——如果中國(guó)有電影分級(jí)制度的話，應(yīng)該會(huì)寫上“未成年人禁止觀看”字樣;同樣也不適合帶著老父老母前往。
雨夜車站前，她到底說了什么
故事從雨夜車站前天橋下的碰面開始。
胡歌飾演的周澤農(nóng)背負(fù)著一條警察的性命潛藏在逃。當(dāng)他得知舉報(bào)自己能拿到30萬元的懸賞后，就讓兄弟去找萬茜飾演的妻子楊淑俊，讓她來舉報(bào)拿懸賞，好讓自己的家人日子好過一點(diǎn)。
可惜的是，妻子楊淑俊沒有來，卻來了個(gè)陌生的“陪泳女”劉愛愛。她想代替周澤農(nóng)的老婆舉報(bào)他，為了得到兩萬塊的抽成。
一個(gè)拿得了槍、殺得了人的通緝犯，如何在沒有親信兄弟在場(chǎng)的情況下，相信一個(gè)素未謀面的女人，拿到懸賞30萬后，會(huì)守信地把錢交給自己家人?
我想，觀眾最好奇的恐怕是被火車聲音蓋過的那段話。
我們都想知道劉愛愛到底對(duì)周澤農(nóng)說了什么，才讓周澤農(nóng)放下了一半的懷疑，警覺地去信任這個(gè)女人。
要知道，“陪泳女”和“盜竊犯”都是生活在社會(huì)底層，沒法用道德和正義去衡量的人。
但顯而易見的是，劉愛愛是個(gè)通曉男人心思的女子。在一眾陪泳女中，劉愛愛頗受華哥的照顧，小船上那一幕看似和主線劇情無關(guān)的紛爭(zhēng)，就把劉愛愛的性格刻畫出來了。
短發(fā)、干瘦、沒有女性的嫵媚，從不用諂媚的手段去引誘男人。
雖然做著“陪泳女”的活兒，但看不起陪泳女群體，會(huì)抓住一切機(jī)會(huì)去過更好的生活。
生活在邊緣地帶，她知道風(fēng)險(xiǎn)，也害怕，但內(nèi)心狠厲，敢豁出去賭一賭。
我猜不出劉愛愛到底對(duì)周澤農(nóng)說了什么。但在天橋下，桂綸鎂閃爍的眼神，把這個(gè)心機(jī)深重的女人詮釋得極為到位。
有害怕，害怕殺人犯，害怕自己無法取得信任，害怕幫殺人犯套路警察的賞金。
也有籌謀，思索著要怎么說才能讓周澤農(nóng)相信自己，更在謀劃和衡量，如何才能利益最大化。
劉愛愛去找楊淑俊是經(jīng)過華哥的授意，這事兒要是成了，自己能拿2萬，華哥還會(huì)抽一筆，最后留給楊淑俊有多少，未知。
從影片結(jié)尾來看，劉愛愛和楊淑俊私底下又達(dá)成了協(xié)議，兩人如何分錢，依然未知，但總比三個(gè)人分錢要來得好。
對(duì)劉愛愛來說，如果自己能替代了楊淑俊，如果能讓周澤農(nóng)完全信任和迷戀上自己，如果能獨(dú)吞30萬，自然是最好的盤算。只是這個(gè)算盤顯然打不響亮——除非和周澤農(nóng)有關(guān)又知道她的存在的人，全都死干凈了。
難逃黑暗的劉愛愛
因?yàn)橐粋€(gè)小失誤，劉愛愛最終沒能騙過廖凡飾演的警察，改變自己的人生。
影片的結(jié)局回到了“邪不勝正”四個(gè)字，而生活在黑暗中的劉愛愛，有無可能因?yàn)檫@件事重新做人?仍然是未知。
同樣是復(fù)雜的女性，和隔壁湯唯飾演的周思涼不同，劉愛愛是底層女性的代表。她活在泥濘之中，就像哥譚市這樣的罪惡之城，人心人性都無法用道德、正義、法律去衡量。血腥、死亡，可以離自己很近，但只要能保住小命，為了金錢利益，怎么做都可以。
說白了，劉愛愛的底線是生死，除此之外無所顧忌。
至于和周澤農(nóng)的那點(diǎn)事，有人問他倆之間是否有感情，是否有愛情。能提出這樣的猜測(cè)，只能說我們生活在光明之中。
要知道，“愛情”這個(gè)美好的詞眼，并非自古就有，最早是歐洲貴族女性和騎士之間的一種“游戲”。以此來形容劉愛愛和周澤農(nóng)之間的關(guān)系，倒有了些黑暗的諷刺意味。
但若準(zhǔn)確說來，恐怕倆人之間的互動(dòng)，不過就是基于“利益”二字。
對(duì)劉愛愛來說，周澤農(nóng)就是“行走的30萬人民幣”，是可以兌現(xiàn)金錢的直接利益，更是可以讓她洗白的間接利益。
這一次，她失敗了。但若下次再遇到另一個(gè)周澤農(nóng)呢?她是否還會(huì)再嘗試一次?
中年“小花”的轉(zhuǎn)型典范
桂綸鎂很擔(dān)心自己演繹的劉愛愛是否恰當(dāng)。其實(shí)我覺得劉愛愛這個(gè)角色比湯唯的周思涼要難演繹得多。
在我的印象中，桂綸鎂清純、甜美的樣子仍然清晰生動(dòng)，但83年出生的她，確實(shí)已經(jīng)開始步入中年女演員的行列。
還記得之前在網(wǎng)上熱議的“中年女演員無戲可拍”的話題嗎?
客觀來說，除了影視行業(yè)需要更有創(chuàng)作力、更注重品質(zhì)、拒絕同一化之外，演員是否愿意突破本身形象，也是很重要的一方面。
如果說《白日焰火》中的桂綸鎂，還是披著優(yōu)雅外衣的普通女性。那南方車站的黑瘦女人，整個(gè)兒的狀態(tài)就脫離了正常意義的美。
天生麗質(zhì)自難棄的“小花”，如果無法接受“脫相”，只能通過化妝手段去“丑化”，那又如何擺脫少女、美女的角色定位，去成為一個(gè)可以詮釋各種角色的女演員呢?
南方車站沒有聚會(huì)
《南方車站的聚會(huì)》優(yōu)點(diǎn)突出、缺點(diǎn)突出;有人愛極，有人厭惡。
客觀來說，演員的表演、燈光、攝影、剪輯等等構(gòu)成電影藝術(shù)的工序，完成得都很精致，細(xì)節(jié)刻畫到位。
然而刻意而為的痕跡也很重。
整部電影，可以說是很平鋪直敘地講了一個(gè)案件，每個(gè)角色就像是卷宗里的名字，存在于情節(jié)中，但都不過是個(gè)參與者。哪怕主角胡歌、桂綸鎂，其實(shí)存在感也不強(qiáng)，都是為劇情推進(jìn)在做服務(wù)。
對(duì)普通大眾來說，除了難得在影院看到的暴力鏡頭外，會(huì)有種云里霧里不知道講了什么的感覺。甚至可能如果沒有胡歌的參與，院線票房會(huì)慘不忍睹。
因?yàn)樗袷桥慕o外國(guó)觀眾看的影片，或者說，就是一部標(biāo)準(zhǔn)參賽片，從頭到尾奔著參賽而去。
導(dǎo)演刁亦男說自己想著“不破不立”，這部影片“破”是“破”了，但立沒立起來，有些擔(dān)心。
想要從電影節(jié)拿獎(jiǎng)又能票房大賣，這也算是一個(gè)大眼最大的野心了吧。
想要實(shí)現(xiàn)，恐怕《南方車站的聚會(huì)》仍有差距。