《長安道》電影觀后感影評心得5篇精選
《長安道》改編自海巖的小說《長安盜》，講述緝毒警察趙紅雨為了參與破獲一起文物盜竊案，在邵寬城的掩護下，化身臥底，來到多年未見的父親身邊，調(diào)查他的妻子林白玉的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《長安道》的觀后感，供大家參考。
2019《長安道》觀后感
這個月馬上又即將上映一部新片《長安道》。如果喜歡懸疑類型影片的觀眾們，一定要重點關(guān)注一下該片哦!這部片子的看點可謂是相當(dāng)多，不僅是由海巖的小說改編而來的，更是有范偉、宋洋、焦俊艷和陳數(shù)等多位大咖主演，陣容強大到不容忽視。作為11月要上映的影片，不妨先讓我們提前了解一下看點。
該片主打劇情、懸疑和犯罪的類型，從預(yù)告片中也可以看出很多懸疑色彩。預(yù)告片也有很多個版本，每個預(yù)告中的情節(jié)節(jié)奏把握地都很好，很多矛盾和沖突的情節(jié)點被巧妙地表達了出來。而且該片的題材在很大程度上取材于《長安盜》這部海巖的小說作品，所以大家不用擔(dān)心劇情方面的問題。因為海巖此人就已經(jīng)成為了口碑的代名詞，他此前的不少作品都是被翻拍成了影視作品的，也都有不錯的評價。相信這一部也不例外。
提到劇情，就不得不說這部影片的劇情簡介。本片圍繞著一起大型國寶失竊案而發(fā)展開來，故事也會從趙紅雨(焦俊艷飾演)這個女刑警的身上突破。她作為臥底，將利用身份的特殊性，潛伏到萬正綱(范偉飾演)的身邊。兩人本來就是父女關(guān)系，但是萬正綱后來卻和林白玉(陳數(shù)飾演)成為了夫妻，這也讓紅雨很不爽。三人之間的關(guān)系也很微妙，似乎一觸即炸。
而范偉作為老戲骨，他的演技也是受到了很多觀眾的贊賞。這次預(yù)告曝光之后，就已經(jīng)看得到范偉的演技實力了。他撕心裂肺地吼道，救救我的女兒!整個人物的內(nèi)心被他飾演得相當(dāng)?shù)轿?，連體態(tài)和聲線都配合著他的行動。他們之間的故事仿佛還有更多的東西。而他在片中的角色還有一層大學(xué)教授的身份。盡管如此，卻同樣被警察懷疑。且看趙紅雨是否能夠探尋到關(guān)于父親的真相，這也讓觀眾們感到期待。
值得注意的是，本片劇情是由真實事件改編而來，所以更有真實感。電影更是由金盾聯(lián)合出品，此前長安劇組也到過中國兩所公安清華院校，想必也是很有宣傳意義的。畢竟該片的女主正是一位女刑警，她身份的特殊性，也讓觀眾們有更多的好奇心。
據(jù)悉，該片的總時長為113分鐘，會在11月15日中國大陸上映。屆時有興趣的朋友們也可以前去影院觀看這部片子。相信范偉、陳數(shù)這樣有經(jīng)驗的老戲骨們一定不會讓觀眾們失望。
2019《長安道》觀看有感
范偉、宋洋、焦俊艷、陳數(shù)，影片的每位主演都是演技備受認可的實力派，與此同時影片又是同檔期唯一犯罪片，還是前兩年風(fēng)靡一時的盜墓題材。
說實在的，我現(xiàn)在碰到和“盜墓”兩個字沾邊的電影都是繞道行駛，然而《長安道》不僅沒有因為是盜墓題材就讓我望而生厭，反倒是瞬間激起了我的好奇和期待。
原因很簡單，這部《長安道》竟然是一部改編自真實盜墓大案的影片!
這起盜案的“受害者”，就是唐玄宗寵妃武惠妃。
提到唐玄宗，很多人第一時間想到的一定是楊玉環(huán)，其實在楊貴妃之前，武惠妃才是寵冠天下的女人，甚至有史學(xué)家認為，楊貴妃是武惠妃去世后的替身而已。
這位武惠妃是武則天侄孫女，自小在宮中長大，玄宗即位后便是最得寵的妃子，王皇后被廢除后，惠妃更是獨得專寵，宮中對她禮節(jié)等同于皇后。
武惠妃去世后被葬于長安城郊的敬陵，追贈其貞順皇后的謚號，以其受寵程度，其墓中的陪葬品之豐厚可想而知。
2004年一支多達20人的盜墓團伙，動用炸藥大型絞盤、起重機吊車、裝載車，將敬陵洗劫一空，連其中石槨都未放過。
這個巨大的國寶級彩繪石槨，被盜墓者以一百萬美金的高價出境，是整起案件中最重要的失竊文物。
直到2010年，包括彩繪石槨在內(nèi)的數(shù)百件唐代文物才被成功追回。
著名小說家海巖將這一案件改編成了小說《長安盜》，也就是電影《長安道》的原著。
從《長安道》預(yù)告中我們能看出，影片將敬陵被盜事件徹底還原到了銀幕之上，尤其是巨大石槨得到了完美呈現(xiàn)。
但相比盜墓過程，影片明顯更多聚焦在了案件的偵破之上，幾方勢力關(guān)系錯綜復(fù)雜，疑團重重看不出故事將向什么方向發(fā)展。
廢話不多說，先放上影片終極預(yù)告，大家自己感受一下《長安道》中錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系。
片中范偉飾演的知名史學(xué)教授萬正綱，被盜墓者盯上，成為了幫助出售贓物的最佳人選。
焦俊艷飾演的刑警趙紅雨，碰巧是萬正綱多年沒有聯(lián)系的親生女兒，奉命要臥底找尋自己后媽林白玉的犯罪證據(jù)。
當(dāng)趙紅雨偽裝成失足少女來到萬正綱家，萬正綱因為虛榮心把她介紹成自己的遠方親戚，趙紅雨一臉不屑的說到：“我是他遠房的，親生女兒。”
一句臺詞，父女之間的關(guān)系便被展現(xiàn)的相當(dāng)清晰。
宋洋飾演的趙紅雨搭檔，一心只想破獲案件，與萬正綱發(fā)生了激烈的正面沖突。
很明顯，雖然趙紅雨認為自己的母親遭到了萬正綱的拋棄，但萬正綱急于想補償自己多年來作為父親的失職，畢竟血濃于水，使得趙紅雨夾在了正義與親情之間。
陳數(shù)飾演的林白玉，身上自帶蛇蝎美人的致命誘惑力，是萬正綱拋棄趙紅雨母女的罪魁禍首，同時看起來又像盜墓事件的罪魁禍首，萬正綱仿佛被她玩弄于鼓掌之中。
但與此同時，林白玉對萬正綱也絕非沒有感情傾注，在她的眼中萬正綱是個多年來“吃她、睡她、用她”的王八蛋。
哇哦，怎么睡怎么吃怎么用，會展開講一下嗎?
趙紅雨的出現(xiàn)，對林白玉而言是威脅，同時也是她用以威脅萬正綱的新籌碼。
可見，在盜墓與犯罪背后，《長安道》的核心實則是正義、親情、利欲、誘惑等等人性大命題之間的交戰(zhàn)。
宋洋和陳數(shù)，就仿佛是焦俊艷和范偉角色背后兩種更為純粹的推動力，最終成就了趙紅雨與萬正綱之間這出錯綜復(fù)雜的愛恨較量。
不過影片“愛最終能戰(zhàn)勝恨”的slogan，已經(jīng)道破了影片最終的價值取向。
在預(yù)告中我們能看到，范偉這一角色身上最多呈現(xiàn)的標簽還是一個背負著愧疚的父親，面對一個完全不接受自己的女兒，背后其實又是一個在暗中調(diào)查自己的警察，家中還有一個心懷鬼胎的陳數(shù)，《長安道》最具有戲劇張力的矛盾都集中在了這一角色之上。
預(yù)告中我們能看到很多萬正綱的背部鏡頭，一個知識分子外表波瀾不驚、內(nèi)心波濤洶涌，已經(jīng)被焦慮吞噬的疲憊感，被范偉詮釋的淋漓盡致。
對于擅長詮釋小人物的范偉而言，萬正綱無疑是個挑戰(zhàn)。近兩年范偉作為“影帝”的身份已經(jīng)顯著壓倒了曾經(jīng)的喜劇人一面，《長安道》毫無疑問又將是其演技的一次集中爆發(fā)。
在預(yù)告結(jié)尾，萬正綱也終于不再頹然和淡定，對宋洋怒吼著：“這個世界有真相嗎?”發(fā)泄出了自己積壓已久的情緒。
這一刻的范偉我從未見過，那份憤怒之中的無力感，令人再次對范老師的演技刮目相看。
《長安道》在小規(guī)模點映之后，片中的人性糾葛和演員精彩的演出是口碑中被提及最多的。
總而言之，這部《長安道》可以說是近些年國內(nèi)盜墓題材影片中最不一樣的一部，終于沒有了怪力亂神，真實的不僅僅是事件，更是背后復(fù)雜卻又令人感同身受的人性。
再加上范偉等人強大的陣容助力，《長安道》毋庸置疑應(yīng)該妥妥占據(jù)我11月必看影片的一席，當(dāng)然究竟質(zhì)量如何，還要等11月15日影片正式上映后去影院里驗證了。
2019《長安道》觀看心得
守不住錢包的11月，除了每周至少一部的好萊塢大片，還有不少華語電影值得大家期待。
這其中，將在11月15日上映的《長安道》，就是一部可以關(guān)注的國產(chǎn)新作，而且它也是同檔期內(nèi)唯一一部犯罪題材的作品。
最初了解到這部電影，是因為它的演員班底：
范偉、宋洋、焦俊艷、陳數(shù)，全線演技扎實的實力派。
值得一提的是，這也是范偉繼金馬封帝之作《不成問題的問題》公映之后首部擔(dān)當(dāng)主演的電影，我們又可以再一次見證他的演技時刻了。
在首波點映和路演之后，觀眾們點名表揚最頻繁的，也是演員們的表演：
但就像范偉認為的，“演員需要作品來幫助，一個好的人物是站在巨人的肩膀上完成的”——
演員們能夠超出預(yù)期地詮釋角色，也在于這部電影本身，擁有的好故事。
《長安道》改編自作家海巖的小說《長安盜》，而小說故事也同樣基于真實罪案改編創(chuàng)作而成。故事圍繞著武惠妃棺槨失竊案件展開，這其中又涉及到探案、臥底、家庭、親情等復(fù)雜的元素。
焦俊艷飾演的緝毒警察趙紅雨臨危受命，被安排以臥底的身份調(diào)查親生父親萬正綱(范偉 飾)的現(xiàn)任妻子林白玉(陳數(shù) 飾)。
親情的牽扯，讓這次臥底任務(wù)異常困難。萬正綱在趙紅雨小的時候拋下了她和母親，十幾年后的再次相遇重逢，父親一直想補償對女兒的虧欠，而女兒則在愛與恨中掙扎平衡的同時，也要在法與情中作出艱難的取舍。
影片將原著《長安盜》改名為《長安道》，雖然只有一個字的差別，可就是一字之差，擴展了整個故事的格局。
實際上，這部電影不僅關(guān)乎一場文物盜竊案，而更關(guān)注案件背后種.種錯綜復(fù)雜的關(guān)系與因果：
道，是凡人生存之道，是世界運轉(zhuǎn)之道，也是人性善惡之道。
換句話說，《長安道》其實借用了犯罪、盜墓、探案等等類型片的外殼，講述了一個值得深入挖掘、探索、思考的反類型故事。
而對于導(dǎo)演李駿來說，這是一次有意而為之的“冒險”。
和王小帥、婁燁曾是同班同學(xué)的李駿，在熱愛創(chuàng)作文藝作品的“同代人”中顯得非常特殊。他此前執(zhí)導(dǎo)的電影作品《驚天大逆轉(zhuǎn)》是一部中韓合拍的商業(yè)類型片。
和所有“雷聲大雨點小”的中韓合拍片一樣，這部電影在上映之前并不為看好，但影片最終口碑卻像它的片名，實現(xiàn)了超預(yù)期的逆襲。
到現(xiàn)在，影片在豆瓣7.0的評分，要遠遠高于其他及格線都沒過的中韓合拍片。
李駿曾經(jīng)說，“也許具有危險性的挑戰(zhàn)，對于創(chuàng)作者來講可能才是興趣所在”。已經(jīng)拍過無數(shù)成熟作品的他已經(jīng)不需要固守在框架內(nèi)的創(chuàng)作，來繼續(xù)為自己正名。相反，如他所言，“這個時候，更有趣的事情其實是所謂冒險。”
在《驚天大逆轉(zhuǎn)》后，《長安道》就是他跳出成功舒適區(qū)的一次冒險。
就像上文提到的，雖然影片充斥著犯罪類型化元素，但在內(nèi)核上，它與《驚天大逆轉(zhuǎn)》有著本質(zhì)的區(qū)別：不單處處貼著反類型的標簽，主題與情節(jié)也比后者要復(fù)雜得多。
《長安道》的復(fù)雜，首先來自敘事。
《驚天大逆轉(zhuǎn)》的故事結(jié)構(gòu)從電影名字中就能猜到，強調(diào)的是在遵循著普通線性敘述后出乎意料的反轉(zhuǎn)，注重在懸疑鋪墊后的最終結(jié)局能給人以出其不意的驚喜之感。
在《長安道》里，故事打破了時空的順序，鏡頭在過去、現(xiàn)在、未來中穿梭交織，每段情節(jié)如同一塊塊拼圖碎片，待由觀眾自己去拼湊出完整的圖形。
而影片更大膽的操作，是在一開始就宣告了故事的結(jié)局。
它將終極的懸念打碎，同時又借此制造出全新的懸念，牽引著人們?nèi)ヌ綄?，究竟是什么釀成了這樣的悲劇。這是針對模式化的犯罪類型的一次解構(gòu)與逆行，相較于結(jié)果，影片更關(guān)注的是那些將結(jié)局推向不可逆轉(zhuǎn)之境的原因與過程。
主題和方面，《長安道》也在《驚天大逆轉(zhuǎn)》的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了全面的升級。
用李駿的話來說，《驚天大逆轉(zhuǎn)》的概念“相對簡單”，影片的主旨無非是正邪之間的博弈與較量。和所有商業(yè)類型片一樣，它能給人帶來足夠的娛樂性的快感，使命就已經(jīng)達成了。
但《長安道》的故事，并非簡單的“正邪對抗”就可以概括的，它著眼的是黑白之間人性復(fù)雜微妙的“灰”。說白了，影片想要表達和探討的是“人”——人的厚度、深度與性格中的不同維度。
《長安道》從一開始就在物料中強調(diào)片中人物的復(fù)雜性，每個角色都擁有不同的面孔。
焦俊艷飾演的趙紅雨，既是臥底警察，又是叛逆的女兒，在颯氣十足的外表下，包裹的是一顆柔軟敏感的心。
對父親的愛恨交織構(gòu)成了這個角色形象中的內(nèi)在矛盾，她想要用恨來報復(fù)父親的拋棄，可是再尖銳的棱角卻始終會被親情難以割舍的羈絆所柔化。
宋洋演繹的邵寬城，是負責(zé)盜墓案的刑警，也是努力尋求投資的創(chuàng)業(yè)者。某種意義上，他代表著當(dāng)代人擁有的一種普遍共性——迷茫。
在經(jīng)歷青年步入中年的過渡期，在人生尋求突破與改變的十字路口，他會做出怎樣的取舍和選擇，這也是邵寬城的角色所暗含的潛臺詞。
陳數(shù)塑造的林白玉，在公眾眼中是大氣得體的電視臺主持人，私下里又帶有蛇蝎女人的精明與狠戾。
這個角色，也是此前在作品中大多以溫婉形象示人的陳數(shù)，頗具顛覆性的嘗試。
而整部電影最突出、最令人印象深刻的角色，還是范偉飾演的萬正綱。
電影中，萬正綱是歷史學(xué)教授，在電視臺有自己的講壇節(jié)目，同時也擔(dān)任古玩公司的顧問，是典型的知識分子形象。
在上一部《不成問題的問題》中，范偉塑造的丁務(wù)源同樣是一個有些小學(xué)問的知識分子。在那部影片里，他詮釋出了角色的貪婪、淺薄、清高、精明，以及中國人在人情社會中深埋在骨子里的劣根性。
如果說丁務(wù)源是個相對純粹的丑角形象，那么《長安道》里的萬正綱，則是一個性格更加豐富、立體、值得尋味的復(fù)雜人物。
電影中，萬正綱正值棘手的中年危機，事業(yè)與家庭的雙重困境。
他開辦的《唐史講壇》欄目收視不佳，面臨被砍的命運。他與電視臺的合約也馬上到期，職業(yè)前途一片晦暗。
另一邊，他在家庭中地位也岌岌可危。妻子林白玉掌控一切財產(chǎn)，與婚外情人有著穩(wěn)定的關(guān)系。失聯(lián)多年的女兒重新出現(xiàn)，卻始終無法原諒他曾經(jīng)長達十幾年的缺席。
在萬正綱的身上，我們可以看到頗具諷刺意味的矛盾性：
在公眾視野中，他是居高臨下的宣講者;而在個人生活中，他是被無限壓制的失語者。
社會環(huán)境中的失語，投射出的是知識分子在當(dāng)代社會的尷尬處境——商品時代下，知識已經(jīng)被量化為收視率與傭金，成為現(xiàn)代人精神空虛的可笑遮羞布。
家庭關(guān)系中的失語，則意味著父權(quán)的崩塌，是對萬正綱個體尊嚴再一次的致命一擊。
從故事里，不難看出身為中年知識分子的萬正綱可憐與悲哀。
但《長安道》對這個角色的刻畫，并不止步于向社會外部環(huán)境廣泛的映射與反諷，同時也向內(nèi)部不斷縱向挖掘人性深處的異變。
對萬正綱這個角色而言，可憐可悲的處境之外，影片又賦予了他可恨的一面。在知識分子的身份下，他同樣隱藏著城府極深的一面，對名譽、聲望的渴求，令他不惜走向自我毀滅。
至于這個人物究竟怎樣“可恨”，在這里就不劇透了，大家還是等影片上映后去電影院尋找答案吧!
不過可以告訴大家的是，這樣復(fù)雜多維的性格塑造，在范偉精準的演繹下，構(gòu)建出的知識分子形象，在華語電影中也是非常難得并且罕見的。從這一維度來看，這也是《長安道》值得被肯定的地方。
當(dāng)然，《長安道》并不是一部完美的電影，它也或多或少地存在著一些瑕疵。
但對角色的精細刻畫，對人性的直白剖析，對社會現(xiàn)實的關(guān)注，都讓影片在結(jié)尾處拋出最后一塊劇情拼圖，在電影院燈光再次亮起之后，留下一些值得琢磨的空間，一絲值得反思的回味。
在爆米花娛樂大片云集的11月，這樣能夠引人思考，啟迪共鳴的電影也是非常難得了。而作為在好萊塢商業(yè)大片中夾縫生存的國產(chǎn)電影，它當(dāng)然也值得我們給予更多的關(guān)注。畢竟，大片看多了也會膩，這部電影也不失為解膩的一個好選擇。
最后友情提示各位，片尾出字幕的時候先不要走開，最后還會有彩蛋等著大家，而且是那種后勁非常足的彩蛋哦!
2019《長安道》觀看體會
《長安道》將于11月15日上映，8日，影片在中國人民公安大學(xué)舉辦“人間正道·護國長安”公安系統(tǒng)首映式，導(dǎo)演李駿，主演宋洋、陳數(shù)等主創(chuàng)亮相?，F(xiàn)場同學(xué)稱贊影片“是一部精彩的犯罪心理學(xué)作品”，李駿導(dǎo)演坦言“這部電影就是拍給你們的”，對未來奮戰(zhàn)在一線的“人民衛(wèi)士”們送上暖心鼓勵與祝福。
電影《長安道》改編自海巖的小說《長安盜》，講述了因為一起大型國寶失竊案，身為刑警的趙紅雨(焦俊艷 飾)，在搭檔邵寬城(宋洋飾)的掩護之下，以臥底身份去調(diào)查親生父親萬正綱(范偉 飾)的現(xiàn)任妻子林白玉(陳數(shù) 飾)。
影片不僅對破獲敬陵被盜案的文物緝查警隊有著精彩刻畫，還展現(xiàn)了以趙紅雨、邵寬城為代表的人民警察為破獲文物盜案和圍剿盜墓賊所作出的犧牲和奉獻。和以往犯罪類型電影不同，《長安道》的故事雖然以案件形式展開，但除了驚險刺激的破案環(huán)節(jié)，案件背后錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系才是關(guān)鍵。因此現(xiàn)場觀眾表示：“這是一部精彩的犯罪心理學(xué)作品?！闭J為影片的選角也非常成功。
導(dǎo)演李駿表示，這部電影就是拍給即將和剛剛走進公安隊伍的年輕人的，也是拍給所有迷茫中的年輕人的。“現(xiàn)在的年輕人面臨很多選擇，但我們可以看到，邵寬城最終選擇了堅守初心?！?/p>
宋洋在面對現(xiàn)場觀眾“要理想還是選現(xiàn)實”的提問時，回答說“先考慮自己能做好什么”。談及出演這部電影，宋洋介紹說為了演好文物警察，他提前深入生活，去當(dāng)?shù)亓私馕奈锞斓墓ぷ鲀?nèi)容?！叭绻菀粋€英雄主義人物，那是角色本身自帶光環(huán)。但是如果演一個足夠平凡的人，還能引起足夠的共鳴，那就是一件十分有挑戰(zhàn)的事情。”
2019《長安道》觀看感想
敬陵，唐玄宗李隆基的寵妃武惠妃之墓。雖然早有史料記載，但被盜之前，考古界并不知道這座陵墓的確切位置。戰(zhàn)臺烽在這里不得不佩服盜墓者，總能穩(wěn)、準、狠地找到目標，一擊即中。武惠妃的敬陵，就是在這種情況下，被瘋狂盜挖、搬運，損失慘重，最令人觸目驚心的，便是墓中體型碩大的石槨，竟然被倒賣到了美國。
石槨，顧名思義，石質(zhì)的外棺。武惠妃墓中的石槨，高約2.45米、寬約2.56米、長約3.9米，共由31塊石構(gòu)件組成，其內(nèi)容為侍女、花卉建筑，具有極高的科學(xué)、歷史、藝術(shù)價值，是一件難得的唐代文物珍品。這座石槨，狀為宮殿型，儼然是一座小房子，竟然能夠被盜墓分子切割、分解，并到境外，賣了百萬美元，盜墓者這般的膽識、手法、途徑，無不令人瞠目結(jié)舌。
幸而，這件藝術(shù)珍品被從海外追回，這是我國通過法律途徑首次成功追索回國的體量最大的、色彩最好的國家珍貴文物，如今保存于陜西歷史博物館。雖然大家不一定都有機會到博物館的展廳，近距離感受這件稀世文物的厚重與瑰麗。但是，將于11月15日公映的影片《長安道》，也能從不同的側(cè)面，帶領(lǐng)觀眾近距離感受這件石槨所帶來的震撼與驚嘆。
影片中最驚艷的橋段是，眾人來到武惠妃的敬陵內(nèi)，地宮壁畫上的人物、花鳥、植物，瞬間都變得鮮活起來，閃著金光的鳥兒在墓頂盤旋，身著華服的侍女搖曳生姿，似乎也從壁畫中走出……那一刻，盛世大唐泱泱中華上千年的文化，在瞬間變得生動起來。影片用這樣極具藝術(shù)化的影像手法，給到影廳的觀眾以目瞪口呆的奇妙美感，似乎也讓大家分分鐘穿越到了大唐盛世，感受那繁榮與華麗。這是《長安道》特別值得點贊的地方。
盜墓事件有原型，故事也有原著支持，那便是由著名作家海巖創(chuàng)作的《長安盜》，此次的電影化，已經(jīng)不僅僅是片名上的一個"盜"與"道"字的區(qū)別，導(dǎo)演李駿通過這部作品，樹立了全新的反類型典范，影片不僅刻意弱化了商業(yè)化的鏡頭語言調(diào)度，而且給了演員們更多的表演空間，使得范偉、宋洋、焦俊艷、陳數(shù)等演員，于其中煥發(fā)出與眾不同的光彩。
而整部《長安道》更值得詳細剖解的，則是影片通過一個盜墓事件，將一千年前的唐朝皇宮的過往，與一千年后，一個普通家庭的離合，有機的勾連起來。從其中，我們能看到古人和今人對于愛情、親情的不同理解與處置方式。雖然盜墓案件不可回避，但人性與人心的描述，更是在滾滾的歷史長河之中，有繼承、有傳揚、有變革，于其中，更能感受古往今來的洶涌澎湃。
提起敬陵的主人武惠妃，可能大家會比較陌生，但就這一個"武"姓，在唐朝就很不一般。沒錯，武惠妃和武則天同為武家女，她是武則天的侄孫女，武惠妃的親祖父武懷遠是武則天的堂弟，父親武攸止自然就是武則天的堂侄子。雖然在武惠妃的少女時期，因為武周王朝的垮臺，自己也只能作為一個小宮女，但憑天生麗質(zhì)，贏得了未來的丈夫——唐玄宗李隆基的喜愛，以至于長達二十年的專寵專房，集萬千寵愛于一身。這樣看來，唐朝的這幾位厲害的女人，出身和上位的經(jīng)歷，真的如出一轍。
武惠妃是唐玄宗非常寵愛的妻子，也是他的第一位妻子，能歌善舞、超凡脫俗。唐玄宗非常寵愛武惠妃，據(jù)說曾經(jīng)為了她，一日之內(nèi)，連殺三個皇子。當(dāng)然，連殺三王事件，也是因為武惠妃有意構(gòu)陷。據(jù)說此后，武惠妃時常被噩夢困擾，于三十八歲的時候因病去世，并被追封皇后。唐玄宗也是在武惠妃去世幾年后，才又納了同樣能歌善舞的楊玉環(huán)，更據(jù)說，是因為他在楊玉環(huán)身上，看到了武惠妃的影子。所以，沒有武惠妃，便沒有楊貴妃的說法，一直存在。
當(dāng)然，唐王朝皇族的婚姻，總是有些混亂，楊貴妃其實曾是武惠妃的兒子李瑁的王妃，也就是說，李隆基與楊貴妃的愛情，其實是公公和兒媳婦之間的不倫之戀。但若回望現(xiàn)代社會，雖然愛情之間也有跨界，但絕不會這么凌亂。比如在《長安道》中，由范偉飾演的歷史學(xué)教授萬正綱，和陳數(shù)飾演的妻子林白玉，雖然是二婚，但也是男才女貌式的因情結(jié)緣。身為著名主持人的林白玉，將這個學(xué)究丈夫，通過媒體包裝，一步步的將他推向了學(xué)術(shù)界的高位，而自己，也由此獲利頗豐。這對看似牢固的夫妻關(guān)系間，不僅有愛情，還有可以互相利用的利益關(guān)系，也有朋友戲謔他們的關(guān)系是"營業(yè)式夫妻"，時刻處于"營業(yè)"狀態(tài)，各自的功利心昭然若示。
印象特別深刻的，是范偉稱贊陳數(shù)"美到不可方物……"，沉溺于美艷溫柔鄉(xiāng)的他，是否也會讓我們想起，沉溺于武惠妃、楊貴妃美色的唐玄宗李隆基呢?相較之下，萬教授和親生女兒趙紅雨的關(guān)系，就相當(dāng)一般，二婚之后，和這個女兒幾乎沒什么來往，雖然再次相遇之后，想到要盡力補償虧欠，但無奈，兩人間的隔閡，已經(jīng)難以抹平。再有，從角色的名字看，二婚的妻子叫白玉，前妻的女兒叫紅雨，一紅一白，一玉一雨，也似乎有著難以融洽的宿命。
當(dāng)然，在這段有些糾結(jié)的親情關(guān)系背后，還是這樁轟動海內(nèi)外的武惠妃墓的被盜案件，影片并沒有極致的還原當(dāng)年的事件，而是對罪案過程，以及涉案人物，都有了更具戲劇化沖突的調(diào)整，比如說那個碩大的石槨，竟然是在考古與保衛(wèi)人員的重重看守下消失，也加重了整個故事的懸疑性。當(dāng)浪漫主義與現(xiàn)實主義相交疊，當(dāng)史實記載與故事演繹相交疊，當(dāng)歷史人物與現(xiàn)代社會相交疊，《長安道》所帶來的獨特的觀感，讓人有觀一場電影，恍然間往返千年的穿梭之感。