關(guān)于春潮電影觀后感作文5篇
在影片中，導(dǎo)演楊荔鈉著重對(duì)母女之間的關(guān)系進(jìn)行了探索，但這種探索并未僅僅停留在反映現(xiàn)實(shí)和無奈感慨的層次上，而是加入了她的主觀元素。因此在這個(gè)層面上來講，《春潮》屬于比較典型的作者電影。小編整理了關(guān)于春潮電影觀后感作文5篇 ，希望能幫助到您。
2019《春潮》最新觀后感5篇精選
《春潮》觀后感心得5篇
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2019春潮電影觀后感精選精選5篇
2019《春潮》電影觀后感精選5篇
春潮電影觀后心得
金燕玲作為老牌實(shí)力派演員，至今保持著華人女演員獲最佳女配最多的記錄。她本人也正像戲中的姥姥一樣，果敢堅(jiān)強(qiáng)、樂觀開朗。前些日子，她因罹患癌癥化療而缺席《春潮》的首映典禮，也在公共平臺(tái)上公開呼吁對(duì)女性健康的關(guān)注。
在我看來，沒有人比郝蕾更適合演女兒這個(gè)角色。曾經(jīng)，她在婁燁導(dǎo)演的電影里，成功地勝任了各式各樣的人物角色，不論是文藝青年還是家庭婦女，“演員就是演一個(gè)人，而不是所謂的戲”，她始終這樣要求自己。
評(píng)論界流傳著這樣一句話：“郝蕾是內(nèi)地最被低估的女演員。”看似是影迷對(duì)偶像的追捧，但當(dāng)你真正被她的表演所打動(dòng)時(shí)便會(huì)發(fā)現(xiàn)，這樣的說法并不是空穴來風(fēng)。除了需求和欲望表達(dá)，郝蕾完全地把握到了女兒這一角色的精神狀態(tài)——迷茫、隱忍，渴望反抗卻又無所適從。
她的精神氣質(zhì)融入到了人物的形象之中，被表演所外化，更好地契合了電影的主題，沒有撕心裂肺，沒有激情澎湃，平靜中透露著克制和堅(jiān)決。在影片結(jié)尾處，導(dǎo)演楊荔鈉給了郝蕾一次演技迸發(fā)的機(jī)會(huì)，大段的獨(dú)白解釋了這樣一個(gè)“女兒國”般家庭的內(nèi)在矛盾。
隨著第13屆FIRST青年電影展的開幕，更多觀眾得以在第一時(shí)間看到這部?jī)?yōu)秀的電影。正如楊荔鈉自己所言：“電影為人們制造美好與希望”，這便足夠了。
春潮電影觀后感悟
有幸成為第一批看片的觀眾，同時(shí)聆聽了主創(chuàng)的映后分享。 導(dǎo)演有些緊張，但郝蕾真的很有氣質(zhì)也很有文化底蘊(yùn)。
怎么說呢，對(duì)這部片的代入感不會(huì)很強(qiáng)，畢竟為了主題表達(dá)，導(dǎo)演把角色的原生家庭設(shè)置的比較特殊?？赡苡蓄愃平?jīng)歷的人會(huì)更容易產(chǎn)生共情吧。其實(shí)片子前半段的編排非常好，針鋒相對(duì)，室內(nèi)小空間調(diào)度和攝影都很精巧，又在失控之際巧妙的用幽默緩和節(jié)奏。但這種套路在后半段難免會(huì)有些濫用之嫌，三個(gè)角色的功能性被過度放大以至于消弱了部分表達(dá)上的東西。
關(guān)于片子的主題，我個(gè)人感覺不能簡(jiǎn)單的看做是表現(xiàn)原生家庭對(duì)人的傷害，反而是幾個(gè)女性角色正面的性格同樣是來自于母性的遺傳和原生家庭的傷害。從這個(gè)角度看，片尾處郝蕾的大段臺(tái)詞也不能簡(jiǎn)單的看做對(duì)主題的復(fù)盤，畢竟對(duì)鏡說話的調(diào)度往往蘊(yùn)含著跟自己的對(duì)話。最后的水流個(gè)人非常喜歡，對(duì)這種來自日常生活中的超現(xiàn)實(shí)奇觀毫無抵抗力。
春潮電影觀后收獲
1.長(zhǎng)春女子圖鑒，作為一個(gè)出生在長(zhǎng)春的人，看到了2019年的長(zhǎng)春和這些年中的長(zhǎng)春人以及他們的情感，北方人特別是東北人的情感，是比較適合用電影表達(dá)的，而南方則比較適合電視劇(比如我的前半生)，這里沒有高下褒貶，只是南方的更細(xì)水長(zhǎng)流，北方則是不停蓄積，爆發(fā)力十足;
2.郝蕾的好已經(jīng)臻于化境，完全融化在角色里，沒有技巧的技巧，曲雋希又進(jìn)步了，人精了，相比之下，金燕玲比較令我跳戲，雖然劇本給了她南方(鄉(xiāng)下)人的身份，但還是很難信服她的身世背景;
3.幕后的陣容異常華麗，所以覺得劇本和剪輯還是有很大提升空間的，郭婉婷的戲剛剛好(跟鮮族同學(xué)的部分功能和呈現(xiàn)都非常好)，郭建波少了(當(dāng)然醫(yī)院的獨(dú)白以現(xiàn)在的劇本還是足夠的)，紀(jì)明嵐有點(diǎn)原地打點(diǎn);
4.我比較接受母女倆看動(dòng)物和盲人按摩師聽動(dòng)物，比較不能接受兩段鬧鬼;
5.片中郭建波朋友的爸爸，眼熟，但片尾字幕沒抓到，不知道是不是長(zhǎng)影的老演員，片頭看到長(zhǎng)影多年不見的廠標(biāo)，還是很激動(dòng)的。希望長(zhǎng)影還有機(jī)會(huì)春潮泛起。
春潮電影觀后體會(huì)
可以說，導(dǎo)演楊荔鈉通過刻意削弱男性在家庭中的存在感，來凸顯女性身份所處位置。除了撐起男女關(guān)系的半邊天、男女平等等宏觀概念作為外部根源，正是生活使得楊荔鈉導(dǎo)演逐漸成為這樣一個(gè)細(xì)致的女性主義關(guān)懷者。
她通過自己的視野和經(jīng)歷建構(gòu)起觀眾對(duì)于以女性為主的原生家庭的關(guān)注，并最終通過電影這種媒介書寫平凡的生活史。
豐富的意象和隱喻亦是本片所具有的特征之一。歌曲《我和我的祖國》也映射了影片的主題，還有待宰的羔羊、水中的長(zhǎng)發(fā)女人、專門收集各種聲音的盲人……這些模糊的隱喻使得影片變得含混且復(fù)雜。尤其是結(jié)尾洶涌的潮水，在我看來，是家庭關(guān)系中愛的泛濫，更是女性意識(shí)的覺醒——這又從另一方面印證了這部電影的女性主義母題。
春潮電影觀后感受
在影片中，導(dǎo)演楊荔鈉著重對(duì)母女之間的關(guān)系進(jìn)行了探索，但這種探索并未僅僅停留在反映現(xiàn)實(shí)和無奈感慨的層次上，而是加入了她的主觀元素。因此在這個(gè)層面上來講，《春潮》屬于比較典型的作者電影。
影片取景地在東北，楊荔鈉對(duì)這里充滿著濃厚的感情，甚至稱為“第二故鄉(xiāng)”。在公開發(fā)表的《寫給<春潮>的信》中她說：“主場(chǎng)景是我大姨家，沒有任何一間屋子比它更好，房里的桌椅茶杯，床鋪鏡子，都該記得我的體溫，我在它們面前長(zhǎng)大。”
這是屬于她的記憶，劇中的人物都帶著回憶的色彩。往日的歲月通過角色和場(chǎng)景一一呈現(xiàn)，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)。這些昔日的舊夢(mèng)是一場(chǎng)場(chǎng)不間斷的夢(mèng)，而唯一實(shí)現(xiàn)的途徑就是通過影像再現(xiàn)出來。
在極強(qiáng)的作者性背后，創(chuàng)作者鮮明的女性主義視角自然不可忽視。通觀全片不難發(fā)現(xiàn)，《春潮》再現(xiàn)的原生家庭具有一個(gè)極其鮮明的特點(diǎn)——即男性角色的缺位。傳統(tǒng)的女性主義電影更多的是探尋女性在男權(quán)社會(huì)中的生存空間和地位，聚焦女性在新時(shí)期的男女關(guān)系中獲得的獨(dú)立與解放。
但此片卻另辟蹊徑。女性之間的關(guān)系被當(dāng)作要旨書寫，“父親”的角色在家庭關(guān)系中是可有可無的。不論是姥姥口中調(diào)戲婦女的登徒浪子，抑或是女兒心中和藹可親的引路人，這些性格特征都不能明確指代男性在這個(gè)家庭中所處的地位。