《百年孤獨(dú)》讀后感征文作文標(biāo)題
《百年孤獨(dú)》讀后感征文作文標(biāo)題有哪些?當(dāng)仔細(xì)品讀一部作品后,相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少,這時(shí)就有必須要寫(xiě)一篇讀后感了!下面是小編為大家整理的《百年孤獨(dú)》讀后感征文作文標(biāo)題，僅供大家參考借鑒，希望大家喜歡!
《百年孤獨(dú)》讀后感征文作文標(biāo)題篇一
《百年孤獨(dú)，是誰(shuí)在孤獨(dú)中存活》
"我所以為的孤獨(dú)是什么?我所以為了孤獨(dú)到底而孤獨(dú)還是為了孤獨(dú)，還是為了孤獨(dú)而寂寞?″這是我看完《百年孤獨(dú)》后，所情不自禁發(fā)出的感慨?？晌蚁霊?yīng)該有什么人并不知道這一本世界名著，并不知道何為″百年孤獨(dú)″。
而這本書(shū)講的正是一個(gè)家族，一個(gè)世紀(jì)，七代人的故事:烏蘇拉爾，原書(shū)第一代男主人公的妻子。她大概是書(shū)中活的最久的人之一了。而我們正可以在她眼中，看到這個(gè)家族近百年的發(fā)展史。本一開(kāi)始烏蘇拉爾只是一位盡職盡責(zé)的妻子。后來(lái)，他最關(guān)心孩子的母親。再后來(lái)，她是祖母，是曾祖母，是曾曾祖母……她總是在忙碌，忙碌照顧家人。夸張一點(diǎn)的說(shuō)，她為這個(gè)家族操勞了近百年。在漫長(zhǎng)的時(shí)光后，她那青春容顏不再，她那干練的身手不再，她親手組織起來(lái)的熱鬧的宴會(huì)不再……歲月悄悄在他生命活力之后，又悄悄地收了回去，可烏蘇拉爾仍想為這個(gè)家族無(wú)私奉獻(xiàn)。她不想讓別人麻煩，不想讓別人知道自己已經(jīng)雙目失明，已經(jīng)到了生活完全不能自理的時(shí)候。到了最后的最后，烏蘇拉爾成為了曾曾曾孫兒的"大玩偶″，他們把蜥蜴等東西放在她身上做裝扮。她的背上一度被發(fā)現(xiàn)趴滿了水蛭……那個(gè)她操勞了大半輩子的百年家族啊，終于落下了帷幕。沒(méi)有人詢問(wèn)過(guò)他的故事，沒(méi)有人知道他的理想，沒(méi)有人，沒(méi)有人在意過(guò)她的感受，好像她所做的一切都是理所當(dāng)然。 然而，烏蘇拉爾一生并不是小說(shuō)的主線，家族最后一人被螞蟻拖走，那個(gè)熱鬧的孤獨(dú)的家才最終消逝光茫 。
也許吧，也許我只能用書(shū)中的一句話來(lái)總結(jié)她的一生吧:“生命中曾經(jīng)有過(guò)的所有燦爛，終將需要用寂寞償還，人生終將是一場(chǎng)單人的旅行，一個(gè)人的成熟，不是你多善于和人交際，而是學(xué)會(huì)孤獨(dú)和平相處，孤單之前是迷茫，孤獨(dú)過(guò)后便是成長(zhǎng)?！?/p>
《百年孤獨(dú)》讀后感征文作文標(biāo)題篇二
《生未百年，死不孤獨(dú)》
這是個(gè)持續(xù)百年的孤獨(dú)悲?。杭易宓牡谝粋€(gè)人被捆在樹(shù)上，最后一個(gè)人正被螞蟻吃掉。
——題記
孤獨(dú)，這是一個(gè)十分抽象的詞匯。它無(wú)形無(wú)狀，并無(wú)突體。我不知道孤獨(dú)象征著何物?也許是精神，也許是肉體。但是，在我看來(lái)，孤獨(dú)的力量是可怕的，這也是我在讀完《百年孤獨(dú)》后最真實(shí)的感受。
《百年孤獨(dú)》被譽(yù)為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會(huì)圖景的鴻篇巨著”，是哥倫比亞作家加亞亞·馬爾克斯的作品。
這是一個(gè)充滿神奇與狂歡的故事，是現(xiàn)實(shí)世界及其困境、迷信的一面鏡子，它也是一個(gè)充滿虛構(gòu)的世界，吸引每一位讀者步入浮想聯(lián)翩的幻境。這部作品采取魔幻現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)作手法，把現(xiàn)實(shí)和幻想，寫(xiě)實(shí)和夸張結(jié)合起來(lái)，加上《圣經(jīng)》和印第安人的種種神話傳說(shuō)，在描繪出一幅巨型壁畫(huà)的同時(shí)，卻也再現(xiàn)出了活生生的現(xiàn)實(shí)。
布恩迪亞家族的歷史不斷重復(fù)，布恩迪亞家族的人無(wú)論消極又或是積極，都無(wú)法擺脫孤獨(dú)。在這個(gè)可怕的循環(huán)中，能看到布恩迪亞家族所代表的拉丁美洲近百年的歷史，以及這塊大陸上人民所特有的生活狀態(tài)。
一部《百年孤獨(dú)》是一本人類(lèi)心靈孤獨(dú)的苦難史。小說(shuō)一直在交錯(cuò)兩個(gè)主題：孤獨(dú)和宿命。在故事的不斷推進(jìn)中，布恩迪亞家族經(jīng)歷了從純樸的鄉(xiāng)村生活到戰(zhàn)爭(zhēng)、革命，接著受到殖民入侵的西方思潮的沖擊，最后，一切歸于平靜的絕望。整個(gè)布恩迪亞家族連同小鎮(zhèn)馬貢烏消失在一陣颶風(fēng)之中。羊皮紙手稿這一小說(shuō)中的重要物品，卻也象征了布思迪家族的衰敗。馬爾克斯在全書(shū)的結(jié)尾處寫(xiě)到“羊皮紙手稿所記載著的一切將永遠(yuǎn)不會(huì)重現(xiàn)，遭受百年孤獨(dú)的家族注定不會(huì)在大地上第二次出現(xiàn)。”
當(dāng)真正了解了那一段發(fā)生在拉丁美洲上的歷史，就會(huì)發(fā)現(xiàn)《百年孤獨(dú)》其實(shí)是一本透過(guò)哈哈鏡所折射出的南洲史詩(shī)，他所揭示出的不是單純的生活，而是表層下面一些更深刻的東西，不被理解的人和無(wú)法聯(lián)合的力量，這種孤獨(dú)貫穿了這本書(shū)。
在讀這本書(shū)時(shí)，我的心情是壓抑的，因?yàn)闀?shū)中充斥著濃濃的孤獨(dú)與頹廢，令人窒息。但這實(shí)則也是一部極具現(xiàn)實(shí)批判意義的小說(shuō)。何謂孤獨(dú)?孤獨(dú)為何?人類(lèi)生而孤獨(dú)，死后靈魂也無(wú)法幸免。也許這個(gè)世界給予人類(lèi)唯一的一生，必須背負(fù)著的沉重烙印，便是如影隨形的孤獨(dú)。從這一點(diǎn)上來(lái)看，無(wú)人不孤獨(dú)，可若是接受這種孤獨(dú)，那么最后或許也會(huì)迎來(lái)一個(gè)凄慘的結(jié)局。
“過(guò)去都是假的，回憶是一條沒(méi)有盡頭的路，唯有孤獨(dú)永恒”。馬爾克斯所說(shuō)的這句話并非絕對(duì)，放眼未來(lái)是正確的，但孤獨(dú)并非永恒。應(yīng)竭盡所能，擺脫孤獨(dú)，縱使一個(gè)人的力量再怎么強(qiáng)大，也難敵千軍萬(wàn)馬。在整個(gè)民族的推動(dòng)下，促使個(gè)人的前進(jìn)，是中華民族日益強(qiáng)大的根本，也正因?yàn)橛辛苏麄€(gè)民族，個(gè)體才不至于感到孤獨(dú)無(wú)助。這也正是中華民族不斷向前邁進(jìn)的重要原因之一。
《百年孤獨(dú)》突出了馬爾克斯所定義的“孤獨(dú)的含義”——孤獨(dú)就是不團(tuán)結(jié)。即使是在當(dāng)下，這本書(shū)仍然有著警示作用。事實(shí)上，我們每個(gè)人都有一份屬于自己的孤獨(dú)。
《百年孤獨(dú)》讀后感征文作文標(biāo)題篇三
《喧囂的凄涼孤獨(dú)的狂歡》
翻開(kāi)封面，就像打開(kāi)一段歷史。與其他書(shū)不同，《百年孤獨(dú)》里的孤獨(dú)并不容易讀懂。它想表達(dá)什么?一個(gè)家族的興衰或是一段歷史的重現(xiàn)?雖不甚清晰，但當(dāng)你讀第二遍或更多時(shí)，那一個(gè)個(gè)荒誕離奇的故事會(huì)逐漸交織在一起，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，布恩迪亞家族雖有過(guò)極盛，但每個(gè)人都難逃孤獨(dú)的命運(yùn)。正如烏爾蘇拉所說(shuō)，這是布恩迪亞家族的宿命。
為愛(ài)瘋狂，是因?yàn)楣陋?dú)嗎?阿瑪蘭妲，她那樣的為愛(ài)癡狂，甚至不惜想要?dú)⒘素慃惪āＫe(cuò)過(guò)了皮埃特羅，拒絕了馬爾克斯，但最后與她入殮的，除了一箱鎮(zhèn)上人們希望她帶去給死者的書(shū)信，剩下的便只有孤獨(dú)。奧雷里亞諾愛(ài)上了還是孩子的雷梅黛絲，便迫不及待的要娶她回家。庇拉爾年輕時(shí)，與無(wú)數(shù)男人歡愛(ài)，到老，又為又為無(wú)數(shù)男女提供歡愛(ài)之所。
布恩迪亞的人幾乎都如出一轍的沒(méi)有感情貫通。他們?cè)诟髯缘氖澜缋锘钪?，窮極一生也沒(méi)有真正愛(ài)過(guò)一個(gè)人……
我仿佛從泛黃的書(shū)頁(yè)中看到了現(xiàn)在，越來(lái)越淡薄的情感，越來(lái)越疏遠(yuǎn)的人們。人們的微信好友欄里可能有上百個(gè)好友，但翻到底后才發(fā)現(xiàn)沒(méi)有一個(gè)人可以說(shuō)說(shuō)心里話。人們赤條條的來(lái)到這個(gè)世上，最終又赤條條的離開(kāi)。與年齡無(wú)關(guān)，與閱歷無(wú)關(guān)，孤獨(dú)滲透在每個(gè)人的生命里。
我常常有些稀奇古怪的想法。當(dāng)我把它們告訴家人，告訴朋友，他們或無(wú)奈，或好笑的神情讓我明白，如何解釋都是徒勞。沒(méi)人能真正懂一個(gè)人，只能將心中的那一方天地留給孤獨(dú)。朋友的環(huán)繞，家人的陪伴總是讓我們忘記孤獨(dú)。但當(dāng)一切喧囂散去，孤獨(dú)便會(huì)像潮水一樣涌來(lái)。但即使孤獨(dú)，也能像品嘗美酒一樣細(xì)細(xì)品味。當(dāng)舌尖的苦味散去，總歸會(huì)有別樣的滋味。
人生，難免要獨(dú)自咀嚼孤獨(dú)。一個(gè)百年前孤獨(dú)的故事卻在今天得到了映射。
烏爾蘇拉，親手將布恩迪亞家族推向鼎盛，親眼見(jiàn)證家族的命運(yùn)，卻也漸漸耳目不清，爛在了黑暗的角落里。當(dāng)奧雷里亞諾參透了羊皮卷的奧秘，一陣颶風(fēng)把馬孔多抹去，從世人的記憶力根除?！耙?yàn)樽⒍ń?jīng)受百年孤獨(dú)的家族不會(huì)有第二次機(jī)會(huì)在大地上出現(xiàn)”。
布恩迪亞在書(shū)中，亦可能在現(xiàn)實(shí)中，亦或許，我們每一個(gè)人都姓布恩迪亞。
《百年孤獨(dú)》讀后感征文作文標(biāo)題篇四
《百年一孤寂，百年一參透》
孤獨(dú)是個(gè)頑疾，當(dāng)死亡成為我們路之終點(diǎn)的時(shí)候，孤獨(dú)也就隨之而來(lái)，這世間有多少吵鬧，就會(huì)有多少孤獨(dú)。無(wú)疑，孤獨(dú)本身就是一道枯澀而不可理解的背影，但馬爾克斯的筆卻是含笑的。他沒(méi)有徒勞地去化解苦難，而是裹了一層糖衣在外面，那幾欲和神話接壤的想象力，讓每個(gè)冰冷的字都長(zhǎng)了一雙翅膀，也曾讓我讀這本書(shū)的時(shí)候，有一種飛的沖動(dòng)。
我永遠(yuǎn)記得中考考完的那個(gè)夏天，每天下午，坐在屋頂上，低頭，一頁(yè)一頁(yè)地欲罷不能地讀。七代人每一個(gè)名字，迷宮般的血統(tǒng)都能以一張譜系表來(lái)區(qū)分。我一直驚異于作者想象力的無(wú)邊無(wú)際，后來(lái)，看到一段話，說(shuō)是每一個(gè)作者都只能描摹自己或者周?chē)说纳?。我就在想，哥倫比亞，那個(gè)遙遠(yuǎn)的國(guó)度，究竟發(fā)生過(guò)什么，發(fā)生著什么。會(huì)不會(huì)有人，擁有像奧雷良諾上校一樣的孤獨(dú)神情?在大雨后，那輪新鮮的、磚末一樣的紅日，真的在大地上升起過(guò)么?
真正的愛(ài)與了解，真的存在么?奧雷良諾上校在心底拼命搜尋，卻找不到與母親之間真正的情感紐帶，終于還是在孤獨(dú)的硬殼中高傲的死去。他至死都披著毛毯，難以解脫的孤獨(dú)和沒(méi)有前途的高傲。高傲激起怒氣，怒氣讓他去反抗，只是最終，他也沒(méi)有學(xué)會(huì)，怎樣去表達(dá)愛(ài)。
喜歡雷蓓卡，這個(gè)被烏蘇拉稱為家族中唯一的一個(gè)具有堅(jiān)強(qiáng)意志的女人，在婚事被一再耽擱后，終于拋棄了虛榮，選擇了踏實(shí)自在的生活，選擇了自己的欲望所指的生活?；ㄟ吅屯婢?，只是愛(ài)情的幻想而已。少女時(shí)代的愛(ài)情，都是可以為心愛(ài)的人退化吃土的。皮埃特羅`克雷斯庇在地球的另一端，精美的漆皮靴踩在潮濕的石徑上，每一步都踩在愛(ài)人的心上。一個(gè)悲劇，這個(gè)怯懦的男人的兩次愛(ài)情，最后只能以死結(jié)束。
阿瑪蘭塔，家族歷史上的最溫柔最深沉的女人，卻沒(méi)有勇氣去承受自己和另外任何人的命運(yùn);沒(méi)有勇氣去嘗試接受愛(ài)的羞恥和絕望。一直在想，為什么她不能接受克里奈多.馬爾克斯上校?為什么她明明愛(ài)著，卻不能邁出那一步?直到后來(lái)的后來(lái)，才了解愛(ài)情的羞恥與絕望。才明白，原來(lái)那種不明所以的恐懼和怯懦真的存在。終于明白，她寧愿孤獨(dú)終老，也不愿意伸出手去采摘的是什么。
馬貢多那與大地渾然一體的原始、未經(jīng)開(kāi)化的純粹，仿佛讓我看到了最初傍河而居的人類(lèi)部落。那個(gè)時(shí)候他們是團(tuán)結(jié)的，是大膽的，是赤誠(chéng)的，也是智慧的。而后的故事就可以簡(jiǎn)單歸結(jié)為外族和殖民者的入侵。馬貢多的居民一步步由“愚昧”走向“文明”的長(zhǎng)征中，歷經(jīng)了一次次沖擊，精神的物質(zhì)的，在蛻變?yōu)槲拿魅酥?，馬貢多連同它的居民在颶風(fēng)中消失了，如同從未存在過(guò)一般。
在錯(cuò)亂的時(shí)空中，在亦真亦幻的馬貢多，沒(méi)有一樣至真至貴的東西沿著慢慢難休的循環(huán)到達(dá)了孤獨(dú)的背面。
就像馬爾克斯自己說(shuō)的那樣“人的內(nèi)心苦楚無(wú)法言說(shuō)，人的很多舉措無(wú)可奈何，百年一參透，百年一孤寂?！?/p>
《百年孤獨(dú)》讀后感征文作文標(biāo)題篇五
《陽(yáng)光照進(jìn)來(lái)》
《百年孤獨(dú)》是加西亞·馬爾克斯的著名作品之一，他是哥倫比亞的著名作家，在1982年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這本書(shū)可謂是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的經(jīng)典之作，作者再現(xiàn)了拉丁美洲的歷史，描寫(xiě)了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事。這本說(shuō)，是我比較喜歡的外國(guó)小說(shuō)之一，第一次看的時(shí)候會(huì)有點(diǎn)吃力，花了一兩個(gè)月把它看完，但是還是有很多故事情節(jié)不是很清晰，等到第二次讀的時(shí)候，完全對(duì)故事的架構(gòu)有了清晰地思路，并且也對(duì)布恩迪亞的家族史和馬貢多地區(qū)的衰亡史有了大致的了解。
我在讀這本書(shū)的時(shí)候和讀其它書(shū)都很明顯的不同，很多的書(shū)籍都是在向人們宣揚(yáng)一種樂(lè)觀積極向上的生活態(tài)度，可是在這本書(shū)上，我們看到的更多的是孤獨(dú)和頹廢的氣息。即使如此，讀完《百年孤獨(dú)》我的收獲并不亞于任何一本宣揚(yáng)積極人生態(tài)度的文學(xué)作品。
馬孔多多半是在下雨的，陰暗、潮濕讓種種欲望暗暗滋生。
然而有一雙眼睛，在這小鎮(zhèn)里洞察了逾百年，她就是烏爾蘇拉。
她仿佛是作者在書(shū)中的形象，洞察了拉美近百年的社會(huì)動(dòng)蕩。殺戮，專(zhuān)制，封建，就成了烏爾蘇拉所仇視卻無(wú)力改變的事實(shí)。自十九世紀(jì)中期到二十世紀(jì)七十年代的一個(gè)多世紀(jì)，拉丁美洲幾乎都處在軍人獨(dú)裁政權(quán)的統(tǒng)治下。政客們的虛偽，統(tǒng)治者們的殘忍，民眾的盲從和愚昧，拉丁美洲百年的歷程不斷重復(fù)著怪圈，不是前進(jìn)，而是徘徊。
何塞·阿卡迪奧·布恩迪亞曾向?yàn)鯛柼K拉抱怨說(shuō)：“世界上正在發(fā)生不可思議的事情，咱們旁邊，就在河流對(duì)岸，已有許多各式各樣神奇的機(jī)器，可咱們?nèi)栽谶@兒像蠢驢一樣過(guò)日子?！彼麚碛兄鞯念^腦，強(qiáng)壯的身軀，是馬孔多的開(kāi)拓者，文明之祖，卻因?yàn)樯钚拧榜R孔多外面的世界”而被捆綁在樹(shù)上直至死去。或許當(dāng)時(shí)人民并不擁有像布恩迪亞那么優(yōu)秀，可當(dāng)權(quán)者之下，扼殺人數(shù)也應(yīng)該不少吧?“他痛苦地說(shuō)：咱們?cè)僖踩ゲ涣巳魏蔚胤嚼?，咱們?huì)在這兒活活地爛掉，享受不到科學(xué)的好處了?！?，我想，這算是坐著對(duì)當(dāng)時(shí)的不滿和控訴吧。
我不知道孤獨(dú)象征著何物，也許是精神，也許是肉體。人類(lèi)生而孤獨(dú)，死后靈魂也無(wú)法幸免。也許這個(gè)世界給予人類(lèi)的唯一的一生必須背負(fù)著的沉重的烙印，便是如影隨形的孤獨(dú)。從這一點(diǎn)上來(lái)看，無(wú)人不孤獨(dú)。肉體、外在與表面是停留在這個(gè)繁華熱鬧的世界，與無(wú)數(shù)人打著交道，生活在群體中。靈魂、內(nèi)在、卻是活在獨(dú)自、只有唯一的世界里，精神是獨(dú)立于肉體而存在的，思想能與外界分享、交流，可靈魂必須得到獨(dú)立的思考才能得以更高層次的深化。就像奧雷里亞諾上校，他一生遭遇過(guò)14次暗殺，73次埋伏和一次槍決，均幸免于難，當(dāng)他認(rèn)識(shí)到這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是毫無(wú)意義的時(shí)候，便于政府簽訂和約，停止戰(zhàn)爭(zhēng)，然后對(duì)準(zhǔn)心窩開(kāi)槍自殺，可他卻奇跡般的活了下來(lái)。與17個(gè)外地女子姘居，生下17個(gè)男孩。這些男孩以后不約而同回馬孔多尋根，卻被追殺，一星期后，只有老大活下來(lái)。奧雷里亞諾年老歸家，每日煉金子作小金魚(yú)，每天做兩條，達(dá)到25條時(shí)便放到坩堝里熔化，重新再做。他像父親一樣過(guò)著與世隔絕、孤獨(dú)的日子，一直到死。
“不管走到哪，都要永遠(yuǎn)記?。哼^(guò)去是虛假的，往事時(shí)不能返回的，每一個(gè)消逝的春天都一去不復(fù)返了。最狂熱、最堅(jiān)貞的愛(ài)情也只是過(guò)眼云煙。”這句話讓我反復(fù)讀過(guò)很多遍，生命的不可重來(lái)或許就是我們這輩子最大的財(cái)富，我們的所擁有的一切都是一瞬間的美好，因?yàn)槟悴恢老乱幻霑?huì)發(fā)生什么，過(guò)去了就成了云煙，沒(méi)發(fā)生的也只是浮云。所以，我認(rèn)為，作者的這種消極或許就是最積極的態(tài)度，值得每一個(gè)反思并且吸收其中的精華。
你以怎樣的態(tài)度去對(duì)待生活，生活同樣會(huì)以怎樣的態(tài)度來(lái)對(duì)待你。在我看來(lái)，作者除了憤慨，還有悲嘆。可能我們就像書(shū)里面的其中一員，在孤獨(dú)中不斷徘徊，只要有那么一絲陽(yáng)光，就能找到走出循環(huán)圈的門(mén)，生命必須有裂縫，如此陽(yáng)光才能照進(jìn)來(lái)。
《百年孤獨(dú)》讀后感征文作文標(biāo)題篇六
《孤獨(dú)不滅，記憶永恒》
1982年，哥倫比亞人加西亞·馬爾克斯也是以一部魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)——《百年孤獨(dú)》，成為南美獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的第一也是唯一人?？磥?lái)，魔幻現(xiàn)實(shí)主義是非歐美人叩開(kāi)這個(gè)古老而固執(zhí)獎(jiǎng)項(xiàng)的一塊有效敲門(mén)磚。
有書(shū)評(píng)說(shuō)，《百年孤獨(dú)》是一部魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的大成登峰之作，從未真正領(lǐng)略過(guò)這種手法有多精妙，就從這座山峰開(kāi)始入門(mén)吧，給自己的魔幻現(xiàn)實(shí)概念以一個(gè)高起點(diǎn)。
譯本字如蟻大，厚如小磚，一氣讀完，暢意掩卷。感覺(jué)就象酒鬼豪飲完一甕佳釀，用衣袖一抹口角，酣暢淋漓地曰：“好酒!”。很久沒(méi)有一部小說(shuō)能如此引我入勝了。
故事講得曲折離奇，場(chǎng)面擺得浩蕩龐雜，脈絡(luò)骨感，內(nèi)容豐滿，手法多樣，匠心獨(dú)運(yùn)。小說(shuō)將不可思議的魔幻外衣披掛在赤裸的現(xiàn)實(shí)酮體上，讓你去欣賞、剖析洋洋社會(huì)大觀，去領(lǐng)略深刻的人性、豐富的情感。書(shū)中人物眾多，且名字雷同難記，開(kāi)始讀起來(lái)磕磕絆絆，需要不停地翻到前面核對(duì)人名。無(wú)奈邊讀邊按情節(jié)、血緣列了張祖孫七代人物關(guān)系圖譜，總算眉清目楚的讀完這本小說(shuō)。過(guò)程與當(dāng)年讀《紅樓夢(mèng)》有幾分相似。
其實(shí)不僅過(guò)程，細(xì)細(xì)對(duì)比起來(lái)，小說(shuō)架構(gòu)、內(nèi)容、手法也與《紅樓夢(mèng)》有幾分相仿：小說(shuō)的情節(jié)都是將一個(gè)家族由盛而衰的命運(yùn)，放在社會(huì)的大環(huán)境中鋪陳展開(kāi)，盡管人物都性格各異，命運(yùn)迥然，但眾多人物的生死悲喜卻一例限于一種宿命，或是一卷羊皮卷，或是一冊(cè)生死薄。二者還都采用了一種非現(xiàn)實(shí)的敘述手法，如果說(shuō)《百》是魔幻現(xiàn)實(shí)主義，那《紅》是不是能稱為仙幻現(xiàn)實(shí)主義?
撇開(kāi)種種對(duì)比，就《百年孤獨(dú)》的故事內(nèi)容，據(jù)說(shuō)作者是通過(guò)虛構(gòu)出馬孔多這個(gè)新興城市作為背景，以布恩同迪亞家族7代人充滿神秘色彩的坎坷經(jīng)歷，來(lái)反映哥倫比亞乃至拉丁美洲的歷史演變和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，進(jìn)而希望希望拉丁美洲的民眾團(tuán)結(jié)起來(lái)，走向文明、開(kāi)放、繁榮。我未深入了解過(guò)拉美的歷史、作者的生平，所以讀不出背景下的意味，甚至覺(jué)得，這種解讀，有可能是由于小說(shuō)獲獎(jiǎng)，為了給其以積極正面的意義，某些讀者或評(píng)論家為它臆撰的。
一部名著，只有能給人以多角度的解讀視野，多層次的豐富內(nèi)涵，才能稱之為名著。所以，一個(gè)讀者，也大可以自己相應(yīng)層次的閱歷、理解力去讀一部作品，哪怕品出的是與主流理解大相徑庭，甚至與作者本意相悖的滋味，那又何妨?必竟，你才是讀者。
我眼中的《百年孤獨(dú)》，難掩一種宿命輪回的孤獨(dú)無(wú)望感。馬爾克斯把孤獨(dú)的詛咒封印進(jìn)一卷羊皮卷，在“家族的第一人被困在樹(shù)上，最后一個(gè)正被螞蟻吃掉”的預(yù)言中，一座城市從無(wú)到有到繁榮到到自閉到化為齏粉，一個(gè)個(gè)生命從誕生到強(qiáng)大到要衰微到死亡。馬孔多城市的繁榮，祖先何塞·阿爾卡迪奧·布恩迪亞非凡膽識(shí)和開(kāi)放精神、妻子烏爾蘇拉堅(jiān)韌聰慧，后輩們零零總總的美丑善惡、蓬勃頹廢，在最后那陣將房子連根拔起的莫名狂風(fēng)中，都顯得如此蒼白空洞，只有孤獨(dú)的狂笑在虛空中回蕩。
無(wú)可救贖的毀滅讓人不由滋生出一種悲觀無(wú)為主義。
一個(gè)人，從脫離母體那刻起就烙上孤獨(dú)的印記，無(wú)論生時(shí)如何尋找、攀附，如何富貴榮華、紙醉金迷、窮困潦倒，到死皆不免孑孓而去，營(yíng)營(yíng)茍茍碌碌地存活一世，所為何?
一個(gè)朝代王國(guó)，從獨(dú)立起幟，歷經(jīng)征伐殺戮，勵(lì)精圖治，無(wú)論繁榮昌盛，積貧積弱，太平盛世之后必然暗藏摧枯拉朽的歷史循環(huán)。由賢明統(tǒng)治者庇護(hù)一個(gè)朝代得享永年只是一場(chǎng)奢望，權(quán)謀勾斗叱咤風(fēng)云一時(shí)，所為何?
一個(gè)星球，從獨(dú)自懸浮于浩渺宇宙那天起，就開(kāi)始為擺脫孤獨(dú)，苦苦尋求另一個(gè)星球回應(yīng)，無(wú)論生命是否光顧，寒暑是否更迭，最終歸宿也無(wú)非是無(wú)盡的黑洞，或復(fù)歸塵土。執(zhí)著閃爍，讓光線走過(guò)漫漫光年，所為何?
孤獨(dú)就是一切人、事、物的靈魂，如影隨形，無(wú)法擺脫。綿長(zhǎng)的親情、激越的愛(ài)戀，行空的創(chuàng)想，都是無(wú)謂的自我救贖，曇花一現(xiàn)后，孤獨(dú)復(fù)孤獨(dú)，百年又百年。
那么，我們是否就此只能將孤獨(dú)的牢底坐穿?
撥開(kāi)《百年孤獨(dú)》看似頹廢的氣息，屏氣凝神，我又嗅到一種另類(lèi)的清新。書(shū)中布恩迪亞家族七代人物，都烙著無(wú)法抹去的孤獨(dú)印記，頂著雷同的名字，卻活出一種種不同的軌跡，或奮發(fā)有為，或聲色犬馬，或沉寂歸隱，或生命戛然，無(wú)論哪種演繹，都燦爛繽紛!回想起來(lái)，對(duì)書(shū)中形色人物人物死亡的歸宿無(wú)需設(shè)想，對(duì)生命歷程的關(guān)注，才是我讀下這部30萬(wàn)字巨著的一大動(dòng)力。結(jié)果并不重要，經(jīng)歷才最美妙。
孤獨(dú)是定論，尋找是求解。死亡是注定的結(jié)局，經(jīng)歷才顯得那么重要。因?yàn)槟軌蛲?jiàn)終點(diǎn)，才讓我們?nèi)松穆纷叩玫◤娜?。無(wú)懼風(fēng)雨，無(wú)畏艱險(xiǎn)，經(jīng)受歷練，享受孤獨(dú)，在孤獨(dú)中沉靜地觀照自己，觀照世界。
馬爾克斯自己曾說(shuō)：“活著為了講述生活，生活并非一個(gè)人的經(jīng)歷，而是他的記憶?！彼?，他的小說(shuō)應(yīng)該是讓我們?cè)跓o(wú)奈的輪回中，更勇敢地生活，堆積厚重的記憶，以之與百年復(fù)百年的孤獨(dú)相抗衡，孤獨(dú)不滅，記憶永恒!
有句歌詞說(shuō)：“狂歡是一群人的孤單，孤單是一群人的狂歡”。想必作者就是在獨(dú)自的狂歡中，為我們締造了一座豐饒的城市，一群豐滿的人物，一場(chǎng)豐盛的文學(xué)盛宴。他窮盡了世界，又自我窮盡。
感謝孤獨(dú)，百年不夠!
《百年孤獨(dú)》讀后感征文作文標(biāo)題篇七
《拉丁美人的孤獨(dú)》
《百年孤獨(dú)》里首先震撼我的，便是這部小說(shuō)宏大而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)以及悲劇和詭異的結(jié)局。該出來(lái)的都會(huì)出來(lái)，那個(gè)令烏爾蘇拉恐懼的長(zhǎng)著豬尾巴的孩子還是出生了。而他作為家族的最后一個(gè)人竟然被螞蟻吃掉!這種熱鬧之后煙消云散的巨大落寞像一盆冷水，從頭到腳把我澆了個(gè)透，讓我渾身顫抖。
這部小說(shuō)還有一個(gè)亮點(diǎn)便是作者魔幻現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)作方法。有很多章節(jié)和描寫(xiě)讓我覺(jué)得似真非真，似假非假，充滿了神秘魔幻的色彩，讓人如墜霧里。有些時(shí)候作者的文字像是忽明忽暗斷斷續(xù)續(xù)細(xì)若游絲的線，給讀者前進(jìn)的方向，卻又讓讀者無(wú)法牢牢抓住。那令人驚恐的失眠癥，那綿延不絕的血流，那下了幾年的暴雨，都給我留下了深刻的印象。
冷靜下來(lái)以后再去分析這部小說(shuō)，它的魅力就更加明顯了。這部小說(shuō)的名字叫百年孤獨(dú)，那么他所要寫(xiě)的應(yīng)該是與孤獨(dú)有關(guān)的內(nèi)容。從大的方面來(lái)看，這種孤獨(dú)可以是整個(gè)拉丁美洲的孤獨(dú)。從小的方面來(lái)看，這種孤獨(dú)體現(xiàn)在馬孔多這個(gè)小鎮(zhèn)上。從更小的方面看，這種孤獨(dú)則是布恩迪亞這個(gè)家族以及其中每個(gè)成員的孤獨(dú)。
從上校的經(jīng)歷中，我們可以隱約看出拉丁美洲的孤獨(dú)。不斷的戰(zhàn)爭(zhēng)讓人們失去了信認(rèn)，解決問(wèn)題的方法似乎只剩下了戰(zhàn)爭(zhēng)。不同的黨派之間缺乏交流。用人去類(lèi)比黨派，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)這些黨派也是孤獨(dú)的。
馬孔多是一個(gè)孤獨(dú)的小鎮(zhèn)，它交通不便，早期的開(kāi)拓者曾經(jīng)想要開(kāi)拓向外的道路，但卻沒(méi)能成功。后來(lái)這個(gè)小鎮(zhèn)也來(lái)了很多人，有吉普賽人，有美國(guó)人，建了香蕉廠，又修了鐵路，表面上看起來(lái)似乎是很熱鬧的。但這其實(shí)并不能緩解馬孔多的孤獨(dú)，正如同一個(gè)7歲的孩子待在一個(gè)空空的房間，他很孤獨(dú)。忽然房間里進(jìn)來(lái)了幾十個(gè)人，一人帶著一臺(tái)筆記本電腦，坐下來(lái)就玩，盡管房間里坐滿了人，也充斥著各種各樣的游戲聲，那個(gè)孩子仍然是孤獨(dú)的。
要說(shuō)布恩迪亞這個(gè)家族里面成員的孤獨(dú)，那就更有的說(shuō)了。這個(gè)家族的成員似乎都有孤獨(dú)這一遺傳性標(biāo)簽。其中有一類(lèi)是像上校，阿瑪蘭塔和費(fèi)爾南達(dá)那樣，封閉自己，不與外界進(jìn)行交流。還有一類(lèi)像奧雷里亞諾第二那樣大手大腳，宴請(qǐng)?zhí)煜沦e客。上校的孤獨(dú)來(lái)自于對(duì)愛(ài)情的絕望和對(duì)人生的失望。上校曾經(jīng)深?lèi)?ài)過(guò)蕾梅黛絲，但她死于非命。從那以后，他便對(duì)愛(ài)情產(chǎn)生了絕望。無(wú)休止的戰(zhàn)爭(zhēng)消磨了他的熱情，他的人生也失去了意義。后來(lái)他蜷縮在自己的作坊，做完小金魚(yú)就把它們銷(xiāo)毀重做，這種孤寂簡(jiǎn)直令人難以想象。奧雷里亞諾第二的孤獨(dú)很難體會(huì)，因?yàn)楸砻嫔峡此且粋€(gè)熱情好客的人。但正如《浮夸》所唱的：因?yàn)榕卤煌浿练糯髞?lái)演吧，所以他也是一個(gè)孤獨(dú)的人，他的孤獨(dú)來(lái)源于永遠(yuǎn)不能被滿足的渴望被關(guān)注的欲望。
百年孤獨(dú)，一場(chǎng)大戲落下了帷幕。
我們或多或少都會(huì)感覺(jué)到孤獨(dú)。我們渴望被關(guān)注，渴望被傾聽(tīng)，渴望去領(lǐng)導(dǎo)，渴望去成功，當(dāng)我們的渴望不能實(shí)現(xiàn)，我們就會(huì)感到孤獨(dú)。結(jié)合書(shū)中的人物經(jīng)歷，我覺(jué)得何塞·阿爾卡迪奧·布恩迪亞渴望的是征服和開(kāi)拓，上?？释氖亲饑?yán)和尊重，何塞阿爾卡迪奧渴望的是說(shuō)一不二的威嚴(yán)。經(jīng)過(guò)失敗，他們便會(huì)感到失落，進(jìn)而喪失了對(duì)人生的希望，于是選擇封閉自己，與孤獨(dú)為友。
總之，我認(rèn)為布恩迪亞家族成員的孤獨(dú)是由理想和現(xiàn)實(shí)的巨大落差或者說(shuō)是現(xiàn)實(shí)世界和自己精神世界的格格不入形成的。我們身邊應(yīng)該會(huì)有一些工作狂，他們渴望更好，所以他們拼命工作。一旦他們停下工作，心中就會(huì)惶惶不安，因?yàn)樗麄兣率ナ裁础＞枚弥?，他們便?huì)產(chǎn)生孤獨(dú)的感覺(jué)。舉例來(lái)說(shuō)，陶淵明也可以說(shuō)是孤獨(dú)的，他的孤獨(dú)源自現(xiàn)實(shí)世界與自身精神世界的矛盾。
另外的原因就是缺乏交流。我們?nèi)タ催@部小說(shuō)，會(huì)發(fā)現(xiàn)很少有成對(duì)的親密朋友出現(xiàn)。沒(méi)有朋友，很多事情就無(wú)法分享，無(wú)法分擔(dān)。知心的朋友有時(shí)會(huì)成為人生的靈魂伴侶。
回到生活中，我認(rèn)為大部分人是不希望孤獨(dú)的。那么我們就要對(duì)生活有一個(gè)積極的態(tài)度，不要奢求生活給予我們更多東西，接受自己并不完美的現(xiàn)實(shí)，把目標(biāo)定得低一些，努力去接受和欣賞現(xiàn)有的一切。還有就是要多與人溝通交往，需要有幾個(gè)知心的朋友。我相信只要做到這些，我們就不會(huì)孤獨(dú)。