致命魔術(shù)觀后感2000字作文5篇
致命魔術(shù)觀后感2000字作文5篇
電影致命魔術(shù)雖然是在講述兩個魔術(shù)師的戰(zhàn)斗，但最偉大的魔術(shù)師，其實(shí)是導(dǎo)演諾蘭。在《致命魔術(shù)》中，他再次展示了自己對于電影敘事結(jié)構(gòu)的精妙操作。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
致命魔術(shù)觀后感
《致命魔術(shù)》是一部讓小加君每過一段時間都會拿出來重溫的電影。作為克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演的經(jīng)典大作，除了“金剛狼”休·杰克曼和“蝙蝠俠” 克里斯蒂安·貝爾兩大銀幕英雄的加盟，這部電影本身無論是劇情還是制作都可圈可點(diǎn)，而諾蘭導(dǎo)演切來換去的拍攝手法，也無比契合電影的主題——魔術(shù)。
故事發(fā)生在維多利亞時代，安吉爾和波登是兩個一起長大的魔術(shù)師，但兩人性格完全不同，以至于友誼漸漸分裂，開始勢不兩立。他們都想證明自己才是這個時代最強(qiáng)的魔術(shù)師，甚至使用了各種當(dāng)時已有的輔助手段來讓自己的演出變得更加精彩。可是一起謀殺案，終結(jié)了所有爭斗和悲劇。
電影前期多為兩位主角的爭斗，雖然小意外不斷，但是多數(shù)都是平鋪直敘，直到魔術(shù)手法浮出水面，才讓電影的意外性達(dá)到了高潮。也許你在最開始時會以為主角之間的爭斗只是爭強(qiáng)好勝，要定個輸贏，但這一刻，你卻會發(fā)現(xiàn)，或許正是對魔術(shù)愛得深沉，才會愿意付出如此大的犧牲。
影片的開始采用類比蒙太奇，將老道具師為少女講解鳥籠魔術(shù)，和時間軸上更為推前的安吉爾的最后一場演出聯(lián)系到一起，以倒敘開場，將觀眾引入了電影中的時代和氛圍里。
電影的時間軸嚴(yán)謹(jǐn)，多種敘述方式運(yùn)用自如，雖然劇情復(fù)雜，卻不會讓人覺得雜亂無章，只需跟隨導(dǎo)演的節(jié)奏循序漸進(jìn)，卻又在即將知道謎底的時候，被給予了一個開放式的結(jié)局，讓觀眾在重復(fù)回憶之前所有劇情的同時，不得不對電影的嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)膩嘆服。
《致命魔術(shù)》處處是細(xì)節(jié)和伏筆。由于是倒敘開頭，所以不少觀眾剛開始會覺得一頭霧水，但是隨著劇情的發(fā)展，一個個懸念開始揭露，而觀眾的思路也開始逐漸開闊，主線開始明朗化。
然而事實(shí)上，這部電影本身就是一個巨大的魔術(shù)，在細(xì)枝末節(jié)之間，臺詞的遣詞造句之間，都能隱約讓人窺見最終懸念的謎底，卻又讓人難以注意到。以至于最后一刻，觀眾才會恍然大悟，頓覺一切不明了都豁然開朗，再回首看那些細(xì)節(jié)，才知道是真正可謂步步驚心。
這部電影中運(yùn)用了許多現(xiàn)實(shí)社會中存在過的人物，比如電學(xué)天才特斯拉。而電影中出現(xiàn)的那座特斯拉實(shí)驗(yàn)室，也是曾存在于世的建筑。特斯拉在該實(shí)驗(yàn)室長期研究的一個問題即是電力輸送，這也是《致命魔術(shù)》中那臺神秘機(jī)器的技術(shù)背景。
當(dāng)時的特斯拉正處于事業(yè)高峰，但災(zāi)難卻突然降臨，在1895年3月13日凌晨，這座著名的實(shí)驗(yàn)室被一場大火燒毀，包括所有的實(shí)驗(yàn)設(shè)備。幸好那天他沒有如平常那樣徹夜工作，否則可能也命喪火海。所以與歷史對應(yīng)的，電影中安吉爾去找特斯拉時，發(fā)現(xiàn)實(shí)驗(yàn)室成了一片廢墟。
此外，歷史上特斯拉早年是愛迪生的同事，曾在愛迪生公司負(fù)責(zé)研發(fā)直流電發(fā)電機(jī)，但他之后發(fā)明了交流電，并引發(fā)直流電和交流電之爭，這導(dǎo)致了特斯拉和愛迪生決裂。這一段隱藏在劇情后的歷史事件與劇情又有幾分神似，可見在《致命魔術(shù)》的劇本撰寫過程中，是包含一番苦功的。
《致命魔術(shù)》并不是一部容易理解的電影，也有不少觀眾在看了倒敘的開頭后覺得無法理解，而放棄了繼續(xù)看下去的欲望。
但是事實(shí)上，這部作品只有看到了最后才能知道它的精彩之處，電影用循序漸進(jìn)的敘述和時不時的穿插記憶，佐以細(xì)枝末節(jié)的線索，讓觀眾宛如置身迷局，親身體驗(yàn)這場“魔術(shù)”的發(fā)酵、壯大和最后的灰飛煙滅。
在此我們又要談起時間軸。比如波登因在水箱旁看著對手安吉爾溺斃而被捕，有重大殺人嫌疑。在獄中波登得到了安吉爾生前的日記，由日記引出時間軸的推移，插入安吉爾生前的劇情，結(jié)構(gòu)再次進(jìn)入倒敘，在此之后，開始了整個故事的正敘。
因此，若想要完整地看懂這部作品，仔細(xì)研究它魔術(shù)一般的時間軸，是必不可少的工序。
相信諾蘭這個金字招牌已經(jīng)可以吸引不少人的注意，更不要說“金剛狼”和“蝙蝠俠”的同臺對決，這兩點(diǎn)無疑增加了《致命魔術(shù)》的人氣。而劇情中處心積慮設(shè)置的懸念，令人頗感意外的答案，在謎底揭曉的一刻最讓人嘆為觀止。導(dǎo)演用獨(dú)特的手法，愚弄了所有觀眾，得來的卻是觀眾止不住的叫好和震撼。
《致命魔術(shù)》是一部包含了很多東西的電影。在表面上的斗爭里，隱藏的是魔術(shù)師對于自己夢想的執(zhí)著和堅(jiān)持。然而命運(yùn)讓他們走火入魔，反反復(fù)復(fù)開著玩笑，無數(shù)人和電影中的兩個魔術(shù)師一樣，歷經(jīng)千難萬險終于追尋到自己想要的，卻發(fā)現(xiàn)原來什么都沒有得到，或者一開始就走錯了路?！吨旅g(shù)》用一種絢麗又震撼的手法，造就了一個極端的結(jié)局，讓人為止唏噓不已。
致命魔術(shù)觀后感
《致命魔術(shù)》中最偉大的魔術(shù)師，顯然不是Angier或者Borden，而是導(dǎo)演克里斯托弗諾蘭。
迄今為止，克里斯托弗諾蘭的電影都重復(fù)著相同的母題：復(fù)仇，這種復(fù)仇又往往與偏執(zhí)、孤獨(dú)、異于常人，等特性相聯(lián)系。正如《失憶》中患有短期記憶喪失的主人公的復(fù)仇，《失眠》中患有失眠癥的主人公的復(fù)仇，以及《蝙蝠俠》中雙重身份的主人公的復(fù)仇?！吨旅g(shù)》中，復(fù)仇被轉(zhuǎn)化為兩主人公的針鋒相對，而這場針鋒相對的引子，也正是Angier對Borden的復(fù)仇。
克里斯托弗諾蘭在《致命魔術(shù)》中，再次展示了自己對于電影敘事結(jié)構(gòu)的精妙操作。影片的開始采用類比蒙太奇，將老道具師Cutter為女孩講解鳥籠魔術(shù)和時間軸上更為推前的Angier最后一場演出聯(lián)系到一起，完成了倒敘開場，比《失憶》中轟炸式的倒敘，更加圓潤自如，并由Cutter的“prestige”一詞，呼應(yīng)主題同時完成轉(zhuǎn)場，電影自然過渡到法庭部分。Borden因被目擊在水箱旁看著Angier溺斃而被捕，有重大殺人嫌疑。在獄中Borden得到了Angier生前的日記，由日記引出時間軸比最后演出更為推前的Angier科羅拉多之行部分，結(jié)構(gòu)再次進(jìn)入倒敘，更為巧妙的是：Angier的日記中，記載了他對于Borden日記的破譯過程，并由Borden的日記，話說從頭，開始了整個故事的正敘。這樣講起來似乎有些晦澀，我嘗試著做了如下的簡圖：
1、Borden日記所記載的二人成長恩怨史在時間軸上最為靠前，定義為A段，最后到Borden寫給Angier關(guān)鍵詞Tesla。
2、Angier日記從科羅拉多之行開始，記錄了他前往科羅拉多尋找Tesla，一邊破譯Borden日記，以及第一次試驗(yàn)Angier版瞬間移動魔術(shù)，此段緊接A段，定義為B段。
3、在Angier科羅拉多之行開始后，到第一次試驗(yàn)瞬間移動，也就是B段的時間里，Borden的生活也在繼續(xù)，主要講了他和妻子Sarah以及情人Olivia之間的問題，定義為B'段。
4、Angier回到倫敦開始，直到他最后一場演出時消失在舞臺上，定義為C段。
5、Borden的妻子在爭吵后自殺，到Borden多次去看Angier表演瞬間移動，直到最后一場之前，是C段平行的Borden部分，定義為C'段。
6、D段為Borden在后臺看到Angier溺斃，受審，遇到Caldlow爵士的律師，閱讀Angier的日記，絞刑。
7、E段為最后的高潮戲，Angier的死。其中有多次閃回，并交待了重要劇情，但不做詳細(xì)分解了。
8、F段為Cutter為小女孩講解鳥籠魔術(shù)，直到電影結(jié)束。
以上為按時間軸順序的劇情，在電影中，大體上變成如下結(jié)構(gòu)：
|.F1.||.C2.||.D1.||.B1.||.A.||.B2.||.B'.||.C1.||.C'.||.D2.||.E.||.F2.|
從這個結(jié)構(gòu)軸上可以看出電影的敘事結(jié)構(gòu)是多么的復(fù)雜，實(shí)際上在A、B、D三部分是相互交叉的，比上圖更復(fù)雜，E部分也多次閃回到A、B、B'等部分，不做詳細(xì)分解。
電影在母題：“復(fù)仇”之下，還探討了“Obsession(癡迷) & Sacrifice(犧牲)”癡迷使得Angier和Borden不斷的追求提升，達(dá)到個人的極限，為此他們都做出了超出尋常的犧牲。在兩人觀看中國魔術(shù)師表演后，Borden的話已經(jīng)暗示了這一觀點(diǎn)：“完全的為他的藝術(shù)獻(xiàn)身，巨大的自我犧牲。”而隨后Angier在家同妻子的話，又包含著暗示。他說：Borden馬上就看出來了(中國魔術(shù)師的秘密)，而我卻不行。讓我一生都裝成另一個人(我受不了)?！?Borden能看出來，是因?yàn)樗呀?jīng)具有做出這樣犧牲的準(zhǔn)備，而且實(shí)際上他到死都裝成另一個人。
與諾蘭高超的結(jié)構(gòu)操作相比，Jonathan Nolan的劇本同樣出色。除了精心構(gòu)建出令人驚奇的故事內(nèi)容外，類似上面提到的暗示在電影中比比皆是，只待細(xì)心的觀眾逐一發(fā)現(xiàn)。
首先，在電影開頭Cutter給小女孩演示了鳥籠魔術(shù)，這個魔術(shù)正是整部電影中最重要的一個魔術(shù)。Borden和Angier的瞬間移動，和鳥籠魔術(shù)在本質(zhì)上沒有任何區(qū)別，只不過把籠子變成箱子，一個消失掉，另一個跳出來。在隨后的監(jiān)獄部分，Borden說Fallon會照顧他女兒，律師緊接著說：Fallon，A man with a past as obscure as you own(一個有著和你一樣卑賤過去的人)，obscure同時還有模糊不清的意思，暗示兩人之間的秘密。
當(dāng)Cutter應(yīng)法官的要求解釋Angier魔術(shù)的秘密時，Cutter說了這樣的一句話：玩雜耍的人，他們靠掩蓋一些簡單，有時也是殘酷的事實(shí)為生。這句話暗示了最主要的劇情。Angier和Borden都通過掩蓋一些簡單，但是殘酷的事實(shí)獲得了事業(yè)的成功。
在回憶部分中，Borden在演出后臺說：“真正的魔術(shù)師會創(chuàng)造出他的同行絞盡腦汁也想不出的新花樣。”這句話隨后成為了Borden和Angier最大的心魔。后來，Cutter嘲笑他說：你一定有這樣偉大的魔術(shù)，你可以把它賣給我么?Borden說：“我當(dāng)然有。但別人變不了我這個魔術(shù)?！边@句話暗示了Borden最大的秘密，并提示在學(xué)徒時，他已經(jīng)在那樣做了。
Borden先一步離開后，Angier問Cutter關(guān)于Borden從哪里來的問題。Cutter反問：你從哪里來?結(jié)合后面妻子問Angier的話：你不是也在裝成別人么?Angier回答：我覺得換個名字算不上偽裝。以及最后的Caldlow爵士劇情。表明Angier學(xué)徒時也掩飾了自己的過去，他本就出身貴族。這是兩個人最初為魔術(shù)做出的犧牲。
Borden和Sarah在鳥籠魔術(shù)后相識，這一段為觀眾演示了真正的鳥籠魔術(shù)，實(shí)際上是兩只相同的鳥，其中一只在魔術(shù)中被殺死。這個魔術(shù)和最后Angier的瞬間移動幾乎一模一樣。
在Borden送Sarah回家時，Borden沒法到Sarah家做客而離開，Sarah關(guān)門，發(fā)現(xiàn)Borden已經(jīng)在屋子里了。這一劇情，實(shí)際上正是后面Borden的瞬間移動魔術(shù)。也是幾乎一模一樣。
以上僅是電影前20分鐘內(nèi)出現(xiàn)的隱喻情節(jié)，已基本暗示了整部電影的內(nèi)容。此后，Angier的妻子在魔術(shù)事故中喪生，兩人的恩仇故事正式展開。
另外，導(dǎo)演在電影中還故意放置了彩蛋，當(dāng)Angier從科羅拉多回到倫敦后，Cutter按他的提示，到他的排練場找他。Cutter一進(jìn)屋，盲人看守聽到動靜，問“是誰?”在隨后短暫的兩個鏡頭中，你會看到兩個一模一樣的盲人看守，一個坐在雜物上，一個在瞬間移動的箱子邊彎著腰。
這部電影由于劇情的關(guān)系，也存在一些爭議之處。比如：到底哪個Angier是真的的問題。第一次試驗(yàn)時，他射殺了出現(xiàn)在遠(yuǎn)處的Angier，但后來的表演中，每次都是在道具內(nèi)的被殺。也許這里面沒有真假主次之分，總之不好解釋，Tesla不是說過科學(xué)存在隨機(jī)性么。
電影中的Tesla在歷史上確有其人，早年是愛迪生的同事，曾在愛迪生公司負(fù)責(zé)研發(fā)直流電發(fā)電機(jī)，但他后來在西木公司的資助下發(fā)明了交流電。隨后引發(fā)直流電和交流電之爭，Tesla和愛迪生決裂。這一段隱藏在劇情后的歷史事件與劇情又有幾分神似。天知道劇本里，到底還有多少秘密。
致命魔術(shù)觀后感
美國電影《致命魔術(shù)》自從上映以來，稱不上好評如潮，也是叫好連連，這里不再詳談該片了，只是從個人愛好角度談?wù)勗撈澈蟮碾妼W(xué)斗爭背景，權(quán)當(dāng)好玩。
應(yīng)該說，本片一個意外影響便是讓特斯拉(Tesla)這一電學(xué)天才重新浮出水面，他絕對是一個天才人物，來自塞爾維亞，童年時即是數(shù)學(xué)和物理學(xué)神童，當(dāng)時的電學(xué)尚屬新興科學(xué)，但是已經(jīng)深深吸引著他。他是一位典型的帶著夢想家氣質(zhì)的發(fā)明家，在他的一生中，他以驚人的想象力和瘋狂的干勁創(chuàng)造了一項(xiàng)又一項(xiàng)電力發(fā)明，而其中雖然有很多沒有具體的商業(yè)應(yīng)用或者根本不具商業(yè)可行性，但是卻充分展示了他在這方面的才華。在片中，特斯拉也被渲染成一個充滿神秘色彩的人物，而Angier前去尋找特斯拉時，那座實(shí)驗(yàn)室也在歷史上是存在的，而且非常著名，他在該實(shí)驗(yàn)室長期研究的一個問題即是電力輸送問題，特別是無線的能量傳送問題，這也成了《致命魔術(shù)》中那臺神秘機(jī)器當(dāng)時的技術(shù)背景。而當(dāng)時的特斯拉也正處于事業(yè)高峰，但是災(zāi)難突然降臨，在1895年3月13日凌晨，他的實(shí)驗(yàn)室被一場大火燒毀，所有的實(shí)驗(yàn)設(shè)備都被燒毀，而那天他沒有如平常經(jīng)常的做的那樣徹夜工作，否則可能也命喪火海。所以，我們后來看到Angier一次去找特斯拉時發(fā)現(xiàn)一片廢墟。這場大火對特斯拉打擊非常大，而到了他生命的后期，他也已經(jīng)到了幾乎身無分文的地步，而他的奇思妙想也很難再引起投資人的興趣，在1943年1月7日，他孤獨(dú)而又貧困的死去。值得一提的是，特斯拉一生喜愛鴿子，最后陪伴他生命的也是一只白鴿，不知當(dāng)時，如果他知道變魔術(shù)時，作為道具的鴿子會被那樣的殘殺，是不是當(dāng)Angier來找他時，立馬把那家伙電死了。
從以上描述看來，特斯拉是很厲害的人物，但我看一個帖子中看作者寫到說看了《致命魔術(shù)》才知道特斯拉如何如何了得，愛迪生跟他比算個P。我只能感嘆現(xiàn)在的人實(shí)在容易極端化，聽到東邊有動靜就往東邊猛沖，聽到西邊有動靜，立馬掉頭飛奔。特斯拉是偉大的電學(xué)奇才，但是也不要夸大了他，而另一個人物愛迪生卻也是那個時代的風(fēng)云人物。在《致命魔術(shù)》中提到了愛迪生的名字，而且暗示了他與特斯拉處于競爭關(guān)系。這就涉及當(dāng)時的直流電和交流電之爭的背景了，實(shí)際上愛迪生非?？粗靥厮估?jīng)親切的稱之為“我們的巴黎小伙子”(特斯拉成名于巴黎)，但是愛迪生盡管為電學(xué)的發(fā)展，特別是早期直流電應(yīng)用的普及做出突出貢獻(xiàn)，卻也有固執(zhí)之處，比如他堅(jiān)決的反對交流電即使最突出的一例。而特斯拉恰恰在交流電領(lǐng)域做出了突出貢獻(xiàn)，這樣，交鋒即不可避免了。但是，真正站在交流電陣營與愛迪生交鋒的實(shí)際上不是特斯拉，特斯拉是一位發(fā)明家，卻不是一個善于將之應(yīng)用于商業(yè)的人，而這點(diǎn)上愛迪生正顯示了充分的才能。于是，另一個人物出現(xiàn)了，這個人物在《致命魔術(shù)》中甚至名字都沒提一句，他就是威斯汀豪斯，當(dāng)時將交流電大力推向商業(yè)應(yīng)用的傳奇商人，他有著鋼鐵般的意志，同時對手下的發(fā)明家又分外慷慨，比如特斯拉便收到了豐厚的報酬。愛迪生和威斯汀豪斯之爭在當(dāng)時可謂激烈無比，雙方上得了臺面的手段和下三濫的手段都使了出來。當(dāng)然，最后，交流電一方取得了勝利，人類電學(xué)領(lǐng)域的發(fā)展也進(jìn)入了新的時代。
盡管愛迪生在交流電和直流電之爭中顯得固執(zhí)，但是，當(dāng)“死敵”特斯拉的實(shí)驗(yàn)室在前面提到的那場大火中被燒毀時，他竟然接納了特斯拉在他著名的西橙郡實(shí)驗(yàn)室建立臨時的工作室，或許這就叫做惺惺相惜吧。而愛迪生和威斯汀豪斯在商業(yè)上最后都不太順利，就愛迪生這邊來說，當(dāng)時，巨頭中的巨頭——摩根將他的愛迪生通用和湯姆森-休斯頓電氣合并成通用電氣，而摩根這么做時甚至懶得通知他一聲，愛迪生也絕望的說“人們將永遠(yuǎn)忘掉我的名字，忘掉我和電之間的任何聯(lián)系?！?。當(dāng)然，今天大家看到人們彈起通用電氣時總是很自豪的提起愛迪生，不知他泉下得知他心中的悲哀竟被后人稱為他的偉大成就時，心中作何感想。而威斯汀豪斯與之類似，在與資本的搏斗中敗下陣來，漸漸失去對公司的控制力，最終公司破產(chǎn)。
這就是《致命魔術(shù)》當(dāng)時的一些背景，如果從這個角度看這部電影，就會發(fā)現(xiàn)一些好玩的東西了。我不知道魔術(shù)是否有傳統(tǒng)魔術(shù)和現(xiàn)代魔術(shù)這類的分法，但是，我們看到，在片中最初的魔術(shù)都是采用如機(jī)械裝置等手段進(jìn)行創(chuàng)作，靠的是思維的力量，而且嚴(yán)格限定這魔術(shù)師的圈子內(nèi)，不會借助外力。而當(dāng)Angier去尋找特斯拉時，似乎也表明著一種新的魔術(shù)時代的到來，即借助現(xiàn)代科技，其手段也變得更加多樣。這讓我想起了日本的武士片，經(jīng)常會出現(xiàn)的一樣道具便是火槍，片中常有這樣的鏡頭，一個很強(qiáng)的武士狂砍人，但是突然一陣槍響，他悲壯的到地，而這往往有武士時代行將滅亡的象征意義。Angier借助神秘機(jī)器的舉動也似乎帶有類似意味。
最后，向大家推薦一本書《光電帝國——電力發(fā)展史上的巨人和他們的戰(zhàn)爭》，本書詳細(xì)介紹了那場直流電與交流電之爭的精彩故事，本文的資料也多來自于此。
致命魔術(shù)觀后感
我想起我中學(xué)時代的讀過的維多利亞時代晚期一些通俗小說，像福爾摩斯或者凡爾納的一些作品，在這些工業(yè)革命之后的小說里，可以看到許多奇形怪狀的機(jī)器，因?yàn)槟菚r的人們迷信機(jī)器就像今天的人們迷信知識;也可以看到和機(jī)器對應(yīng)的許多陰暗的人群以及人群之間的怨憤，我不知是人類天性的憎惡制造了光怪陸離的機(jī)器，還是機(jī)器的觸手異化了人類的靈魂。也許19世紀(jì)末20世紀(jì)初是人類最瘋狂的時代，新興的科技力量使我們的能力大增，但同時也讓我們手足無措，以至于最終導(dǎo)致了人類史上空前的戰(zhàn)爭。電影中Angier毫不猶豫地殺死自己的復(fù)制品，是這種瘋狂的一個終極隱喻，也是機(jī)器時代人類魔術(shù)的難逃宿命。
也許把這部好看的商業(yè)片套上這樣的一個主題顯得不合時宜的夸張，但好玩的電影永遠(yuǎn)不會排斥解釋的多重性，況且Nolan也是一個十足好玩的導(dǎo)演。既然他可以在極精巧的結(jié)構(gòu)下來探討人類的記憶歷史，那么為什么不能更巧妙地談?wù)撊祟惖摹澳g(shù)”呢。
魔術(shù)需要犧牲。這個犧牲可以是一個真相，一只鴿子，一根手指，一個人，乃至一個人的靈魂。影片一開始的幾個小魔術(shù)昭示了這一點(diǎn)，一位瘦削的中國魔術(shù)師把自己偽裝成胖子，一個把小鳥變沒的魔術(shù)其實(shí)是把小鳥壓扁。也許兒童的眼睛最銳利純真，他知道真相，他固執(zhí)地哭著說小鳥死了，但大人們選擇被欺騙，因?yàn)樵诒黄垓_時，人們獲得快感。影片開頭的這個小魔術(shù)其實(shí)是電影提綱挈領(lǐng)之處，它的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過展示魔術(shù)的一般過程和引出人物，而是在于它創(chuàng)造了一種籠罩全片的比喻和氛圍。一種對于犧牲生命和真相的機(jī)器的隱喻和一種悲劇氛圍。
影片的中段是兩個魔術(shù)師的互相拆臺和矛盾的發(fā)展。敘事一向是Nolan的殺手锏，他不會在意時空的跳接會給觀影者造成麻煩，他在意的是敘事結(jié)構(gòu)與影片的整體氛圍的聯(lián)系。所以我們不會在蝙蝠俠中看到分段倒接式的敘事，因?yàn)轵饌b并不會失憶，蝙蝠俠也不會和觀眾談?wù)撚洃浀倪吔?，同樣，蝙蝠俠不是魔術(shù)師，他不會走迷宮，所以這種迷宮式的相互疊加式的敘事，和魔術(shù)師很般配。當(dāng)然我也說過這些非常規(guī)敘事可以被稱為“針尖敘事”，就像針尖上的芭蕾，很好看，很危險，觀眾很過癮，導(dǎo)演很囂張。敘事的終極目的不是讓觀眾明白劇情，而是讓觀眾明白導(dǎo)演想讓觀眾明白的那部分劇情，所以我們“一頭霧水，要想想才知道”的這種效果，它可謂完美呈現(xiàn)，因?yàn)槲覀兪窃诳从嘘P(guān)魔術(shù)的電影，不“一頭霧水”，怎么行?
其實(shí)中段之后結(jié)局已經(jīng)隱隱可見。兩敗俱傷似乎可以預(yù)見，問題只是他們的終極魔術(shù)到底以何種面目呈現(xiàn)，犧牲的又都是什么。復(fù)制機(jī)的出現(xiàn)使電影的觀賞性躍上新境界，而從整體的構(gòu)想和一開始的隱喻來說，復(fù)制機(jī)的出現(xiàn)恰好從最極端程度上體現(xiàn)了犧牲和異化。每一次精彩的魔術(shù)背后，都是一次光明正大的謀殺謀殺的是自己，殺人者也是自己，當(dāng)透骨的冰涼爬上脊背時，留下的那一個在想些什么?機(jī)器時代的象征是社會化大生產(chǎn)，在這種生產(chǎn)中，產(chǎn)品被統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)約束著，創(chuàng)造者也被統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)桎梏著，似乎這整個社會就是一臺龐大的復(fù)制機(jī)，我們每天面對一樣的東西，想著一樣的事情，吃著一樣的快餐，我們殺死著自己，再創(chuàng)造著自己，這樣的我們，“魔術(shù)”里的我們，犧牲了什么?我不認(rèn)為這部片子是一部純粹的娛樂片，可能是它的悲劇感和陰暗色調(diào)勾起了20世紀(jì)初的慘烈回憶，也可能是今天的社會只是維多利亞時代的升級版，根本的矛盾遠(yuǎn)未解決，甚至遠(yuǎn)未被認(rèn)識到，或者我們寧愿視而不見。就像影片最后一句話：我們選擇被愚弄。
致命魔術(shù)觀后感1600字
今天看完了《致命魔術(shù)》。
一氣呵成，從頭到尾，如同諾蘭其他作品——一貫的流暢與完美。
首先你不得不感慨諾蘭對敘事結(jié)構(gòu)巧妙的處理，和情節(jié)發(fā)展節(jié)奏精妙的推動，和無數(shù)值得回味的細(xì)節(jié)與暗示。
之前總說這部片子燒腦，但是我看完后覺得并非是對智商的考察，而是對耐心與細(xì)心的檢驗(yàn)。
就像里面那句經(jīng)典的臺詞“現(xiàn)在你想找出秘密，但是你無法找到，因?yàn)槟銢]有真正在看。你并不是真的想知道，你希望被愚弄?！?mdash;—你沒有明白這部片子，是因?yàn)槟阋婚_始就不準(zhǔn)備看懂。當(dāng)你沉浸其中，你就會體驗(yàn)到其中的樂趣與奧秘。
先講情節(jié)的展開，由安吉爾和波登早年的恩怨講起，再由他們而人閱讀對方的日記推進(jìn)，再回到現(xiàn)實(shí)二人的終極對決。清晰，有糾纏，但是很直接。
從一開始波登始終說不出自己究竟打了什么繩結(jié)，安吉爾發(fā)現(xiàn)他日記中的掙扎，再到他的妻子薩拉說的：”你有時候不是真心“，我就懷疑波登有間接性失憶或者人格分裂，但直到形如幻影的法隆反復(fù)出現(xiàn)，和薩拉自殺后他對情婦的那段獨(dú)白，我才明白波登和法隆是Twins……
這時我們再仔細(xì)想想那只綠色小鳥的魔術(shù)，那個小男孩哭著問波登：”這不是那只鳥，你殺死了它，你把它的兄弟弄到哪里去了?“以及安吉爾變魔術(shù)時最開始的堅(jiān)決不愿殺死那只鳥，都后來被逼到走投無路終于痛下決心準(zhǔn)備殺掉時的轉(zhuǎn)變，再到其實(shí)并沒有殺死鳥的結(jié)果，我們不難看出魔術(shù)里的那只鳥其實(shí)暗喻波登法隆兄弟。安吉爾最終還是決定干掉他們中的那一個。
再到“復(fù)制機(jī)器”這個超越科學(xué)的科幻機(jī)器的出現(xiàn)，影片開始走向最終的高潮。其中有一個小細(xì)節(jié)，教授演示時復(fù)制出的那只黑貓，沒有金屬項(xiàng)圈，所以我們知道，這臺機(jī)器，不能復(fù)制金屬，和安吉爾上臺表演時脫掉戒指的動作形成了照應(yīng)。(感覺自己棒棒噠看得好仔細(xì)233333)
以及安吉爾第一次用這臺機(jī)器復(fù)制出自己時，那個剛復(fù)制出的替身對準(zhǔn)備開槍的安吉爾“no，no，no，其實(shí)我才真的”時我們可以知道，這臺鬼畜的機(jī)器，在復(fù)制肉體的同時還能復(fù)制精神，記憶，與自我認(rèn)知(艾瑪，這腦洞真大)。再結(jié)合安吉爾每次處理其中一位的方式，那個最初的安吉爾，也就是所謂“本體”早已在某次魔術(shù)里被淹死，因?yàn)榛钕聛淼亩际切聫?fù)制出來的“安吉爾”。所以才會有結(jié)尾處，他對法隆說“你不懂那種感受，你不知道自己會被淹死還是活下去”，我們可以感受到，他的每次表演都要帶著親手處死自己的決絕與心理折磨。
而這一切對抗，比拼與折磨的開始都因?yàn)樽载?fù)瘋狂的波登因?yàn)樽约旱钠珗?zhí)害死了安吉爾的妻子。之后安吉爾的一切痛苦，悲傷絕望，不過是來自他對妻子的愧疚與深愛。
他不會為了魔術(shù)而瘋狂，他不會為了欲望去冷酷。
他自始至終，悲傷無奈而又善良。
反觀波登與法隆，尤其是波登，簡直為了魔術(shù)喪心病狂。不惜傷害，自殘，偽裝，殺戮，欺騙。巧合的是，那兩個愛著他們的女人，早已察覺到了端倪，可他們?nèi)宰砸詾槭嵌肿运娇瘫〉膱?jiān)持偽裝，逼得薩拉自殺，另一個本愛他的女人，被他的冷酷傷害，在絕望氣憤后選擇離開。
安吉爾變魔術(shù)，為了維護(hù)心中所愛;
波登與法隆變魔術(shù)，為了金錢欲望和瘋狂。一個人要多么殘忍與自私才能做到這么無情的傷害。
所以我更愿意把《致命魔術(shù)》當(dāng)做一部科幻基礎(chǔ)上的倫理情感片。
它用有些殘酷的事實(shí)質(zhì)問人們”什么才是真正意義上的擁有與得到?“，
它問我們每一個人，你是否過于自私或是自負(fù)，把傷害當(dāng)做理所應(yīng)當(dāng)，甚至是當(dāng)成一種天賦與獎賞?
關(guān)于結(jié)尾，其實(shí)是一個開了個小口的開放式結(jié)局。以我的理解，安吉爾并沒有真正死亡，法隆打死的不過是安吉爾的又一個復(fù)制品而已。從一直把安吉爾當(dāng)兒子對待的老人柯特的反應(yīng)就可以推理出一二。
柯特從劇院走出遇見法隆時情感毫無波動，他對安吉爾”最后“的那幾句話也不像是訣別。所以我認(rèn)為，報仇成功的安吉爾不愿再進(jìn)行這種無意義而又傷害不小的”魔術(shù)比拼“，于是聯(lián)合柯特，對著法隆，自以為是的法隆，進(jìn)行了又一次的魔術(shù)表演。而且影片之前，安吉爾強(qiáng)調(diào)表演場數(shù)似乎和這段有所呼應(yīng)。
并且結(jié)尾處二人對峙的場景，是裝滿了安吉爾替身的水缸旁，所以我覺得這也在暗示，法隆開槍射殺的這個安吉爾也是一個復(fù)制品罷了。
”不瘋魔，不成活“，這句話是對每一個過于癡迷或貪心的人類的提醒。
無休止的欲望，只會帶來無休止的黑暗與悲傷。
表演終了，怎么想，全在于你自己的思想。
最后，再一次，致敬諾蘭!
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