《送我上青云》觀后感5篇800字精彩作文
《送我上青云》是由姚晨，袁弘等明脅同出演的劇情電影，有的認為它是一部文藝片，有的認為是黑色幽默篇，故事主要講述了生活自立進取的現(xiàn)代女性盛男，渴望真愛卻總是孑然一身。希望以下影評對您有所幫助!
《送我上青云》觀后感一
《紅樓夢》第七十回講的是：林黛玉重建桃花社，薛寶釵偶填柳絮詞。
暮春時節(jié)，柳絮翻飛，大觀園中的眾姐妹重建詩社，以柳絮為題，作各色小調(diào)。
林黛玉作的是：
粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團團、逐對成球。漂泊亦如人命薄：空繾綣，說風流!
草木也知愁，韶華竟白頭。嘆今生、誰舍誰收!嫁與東風春不管：憑爾去，忍淹留!
不同于黛玉和眾人“喪感”十足的老腔老調(diào)，薛寶釵作的卻是：
白玉堂前春解舞，東風卷得均勻。蜂圍蝶陣亂紛紛：幾曾隨逝水?豈必委芳塵?
萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根：好風憑借力，送我上青云。
此詞一出，高下立判。
然而紅樓之所以為紅樓，在于這位擁有著頂級的野心與聰慧的女子，仍逃不過“金簪雪里埋”的命運。
曹雪芹老爺子肯定想不到，兩百多年后，寶釵的這句“送我上青云”，重新被賦予了對愛欲、對成功、對生死的求而不得、一觸即破的多重隱喻。
對于電影來說，我認為這是一件不可多得的幸事，甚至有一種遙相呼應(yīng)的高級感。
本片的主角盛男(姚晨飾)，似乎是傳統(tǒng)理想型女性的反面——有才能卻心氣高，沒錢又嘴臭，老煙，愛爆粗口。嘴上絕不摧眉折腰事權(quán)貴，行動上卻一再為了五斗米而低頭。
她似乎順理成章地就走到了一個大齡單身女青年最慘的境地：多年沒有性生活卻被查出卵巢癌，路上見義勇為回頭就被小偷報復，唯一能向他借錢治病的人是個斤斤算計的渣男，即將破產(chǎn)的父親有錢給情人買包卻朝她借錢填公司的坑，想一出是一出的母親是一個把她當成救命稻草的巨嬰......
有人說這是一部女性電影，因為里面破天荒地的以極其直白的方式展現(xiàn)了女性的欲望，在熱議穿衣自由，強調(diào)女性話語權(quán)的當下，十分應(yīng)景。
如果不局限于性別的視角擴大來看，這部片子講的是已經(jīng)跌進污泥中的人，在渴望被送上青云的過程中，都要經(jīng)歷些什么。
與愛對抗，與欲相擁
“愛欲是生死之門，我們從哪里來，還要回哪里去?！?/p>
這部片子在美術(shù)上自帶一種魔幻現(xiàn)實主義的氣質(zhì)，很大程度上得益于山間的迷霧。
從盛男拉著她媽媽上山，遇到李老，到李老的山上居所，畫面始終氤氳著一層朦朧的水汽，把人從現(xiàn)實中抽離開來，隔絕到了一方世外之境，時間與空間就像一場與真實世界中的人事都不沾不碰的夢境，它似乎是平行的。
待到動了念、下了山、喝了酒、吃了肉，這霧散去，夢也就成了泡影。
當盛男被騎著摩托車呼嘯而過的匪徒打倒在地上，視角中的天空，是明晃晃的太陽和流動的云。人只有倒在地上的血污之中，才能以如此專注又完整的視角注視青天。
盛男渴望的是好風，而終究走進的是無風來吹散的山間迷霧。
李老的遺言中說：“愛欲是生死之門”，似乎是特意點出的中心句。然而細推起來，不管是對于盛男、李老、還是媽媽梁美枝，愛是一個過去褪色的童話，而欲，是人呼吸飲食間的常伴。
盛男對于劉光明(袁弘飾)的片刻迷離，那一句“我想和你做愛”，是欲。這種欲求的不滿很快就會被撲倒四毛(李九霄飾)所補償，甚至無所謂強迫與被強迫。在這個故事里，愛是猶抱琵琶，而欲是認真、莽撞、無賴、與炙熱。
電影展現(xiàn)了對于一個躺在谷底的人來說，欲較之于愛的“優(yōu)越”——愛無法自我滿足，而欲可以。
有觀眾在看完此片后發(fā)微博稱，不喜歡盛男最后和渣男上床的片段。姚晨回應(yīng)道：
“對于那場戲我的解讀是：兩個卑微如塵的靈魂彼此擁抱，相互取暖。沒有愛，但有溫度?！?/p>
像極了《甜蜜蜜》中李翹對黎小軍說的那句：昨晚風大雨大，兩個孤獨的人稀里糊涂地吃了頓團圓飯而已。
我覺得全片唯一一處流露出一絲愛的高光，不是梁美枝手機里瓷器開片的清脆聲響，而是在看她跳廣場舞時，李老眼睛里亮晶晶的閃爍。
然而在這片刻的閃爍之后，李老選擇了死亡。開始于因欲而下山、表白，終結(jié)于因愛而無憾離去。整部影片在那個覺得自己能接收宇宙信號的瘋子對盛男說了“我愛你”后，畫上了句號。愛欲確是生死之門，可我們從哪里來?到哪里去?
人可以在欲的滿足中直上青云，而一句哪怕是虛假的“我愛你”，卻可讓人“大笑三聲，百病盡消”。
死生亦大矣
這棺材以前賣1500，現(xiàn)在漲價了，賣3000了。
整部電影中不乏一些寫意的表達方式，我最喜歡的一個設(shè)計，是那口被江水沖走的黑色棺材。
對于丟了棺材的老太太來說，沒有棺材她不能死，不敢死。在收到劉光明的好心施舍后，又返回來說棺材漲價了，向他討要更多錢，在生與死之間，是人心不停歇的貪婪與算計。
那口黑色的棺材靜靜地擱淺停泊在無人知曉的河灘，某一天再次順水而走，飄到了曾經(jīng)應(yīng)該?？康陌哆?。李老此時經(jīng)過，就如同與棺材約好了一樣。這口棺材像一艘渡人去世界那頭的船，在選擇它的乘客。這一幕太巧妙，太禪意，也太美好。
因這一口棺材，整部電影擴展了生死的維度。
在影片的開頭，盛男赫然是一個很硬的生命——獨自背包游走于荒蕪火場，跟瘋子打架打到流血也沒在怕，對四毛毫不避諱地直言雇主是傻X，面對結(jié)仇的小偷對她做出抹脖動作而報以輕蔑一笑......
就在你以為這個生命旺盛兇猛無堅不摧的時刻，她被查出卵巢癌。
死亡面前，再堅硬的外殼也會綻出裂痕。盛男不得不為賺取治病費用，而為明知是個道德低下的投機者的父親寫自傳。在倒在馬路上的那一刻起，她的“送我上青云”，是求生。
她還是很剛，很混不吝，然而此后的每一次剛，每一次混不吝，都變成了自殺式的飛蛾撲火，橫撞南墻。
這個面向死亡的前提，成就了盛男這個角色的魅力。
向上抑或向下
“眾所周知，我的兒子是個傻缺?！?/p>
這個電影還有一個向面，是我目前看過的關(guān)于此片的影評中都沒有提到過的。也許這根本就不是這個電影想表達的。
那就是我的母上大人看完此片后得出結(jié)論，她認為本片表達的中心思想是：學歷再高也沒有有錢重要。
而我對此并無法反駁。因為它好像確實是講了這么回事......
碩士學歷，讀博士半途而廢的盛男，在走投無路之際，不得不向她最鄙視的人低頭，論知識水平對方顯然跟她不是一個量級的，但是這個人能給她救命錢。
浴池中，幾個男人坦胸漏肚正在泡澡，盛男站在浴池窗外等著給李總簽合同。一直堅持的記者理想，在對方口中是個“跑業(yè)務(wù)的”，并讓她承認自己是她的“衣食父母”。
你自然可以將其解讀為男權(quán)的油膩、資本家的丑惡嘴臉，甚至是某種潛在的反智傾向。這種知識與財力之間明顯的不對等，確實能夠讓人得出很多真實的結(jié)論。
李老對盛男說，希望自己的兒子能夠淹沒在茫茫人海中，千萬別引人注目，他說：“眾所周知，我的兒子是個傻缺?！?/p>
這是一句用來搞笑的臺詞，但也恰恰是對“有錢才能獲得尊重”的消解，也是對其他一切追逐的消解，是對“送我上青云”的消解——不管是四毛對于成功的追逐、劉光明對于學歷的執(zhí)念、還是李總通過貶低他人以獲得高高在上的優(yōu)越感，都是很虛妄的。
畢竟，即便平時有眾人鞍前馬后，但自己的親爹對一個你雇來的人說你是傻缺，并且是“眾所周知”。
眾生擠破頭的向上，何不是一種集體的沉淪。
送我上青云，是愛欲，是求生，也是一個徒勞的偽命題。
柳絮是如此輕飄而不足道，或許最終也逃不過隨逝水、委芳塵。
影片的最后，是一個雞湯式的半開放結(jié)局，也許盛男真的順利地做了手術(shù)，也可能不出所料、默默無聞地死去。
生而為塵埃，不必道歉。她鮮活而獨特，恰似你我。
PS：個人認為袁弘飾演的劉光明是最精彩也最出乎意料的角色!所以在上文就沒有對他做過多劇透。剛開始看這個角色的時候以為是個敗筆，看到后面一個大寫的“臥槽牛X”。所以......此影片推薦觀看!(跟父母一起去后果自負)
《送我上青云》觀后感二
整部電影給我的第一感覺就是節(jié)奏很慢 主要是因為對景色的鏡頭 加上音樂 針對故事本身來說 稍微有點拖 節(jié)奏感并不很強 但是對于一些細節(jié)的處理個人比較喜歡 比如 色盲的四毛 穿著粉色的西裝去參加葬禮 陳光明大談之乎者也生存死亡意義的背后缺是對現(xiàn)實的屈服 但最后跳下樓或者接受眾人的鞠躬都是他對自尊的一直無力的維護 李平的父親是一個不染世俗的人 但是卻把事事看的通透 對于疾病 生死 名譽 其實他都清楚 但他也大多順其而為 盛男就是一個好勝心和自尊都極強的人 當然還有她的社會責任感 這種力量大多是因為一個不甚完美的家庭不得不讓她擁有的 因為對性 對愛 所以她可以說 我們做愛吧 嚇走了懦弱的陳光明 和四毛的經(jīng)歷或許不錯 但是缺少了愛 她其實在渴望父愛母愛 在渴望伴侶的愛 渴望變成一個真正的女人 但最后她選擇的不過是接受自己 站在那個地方 聽錫兵對自己的公主說 我愛你。
《送我上青云》觀后感三
首先表明自己的態(tài)度，真的很喜歡這部片，真的很喜歡!感謝導演滕叢叢讓我看到了女性電影未來的希望，大家都說2019年是電影圈的寒冬，而我卻覺得那是撈錢爛片的終結(jié)，希望以后能看到更多像《我不是藥神》《哪吒之魔童降世》《送我上青云》這種好的作品。導演說我認為每個人都事獨的，孤獨是無法解決的。哪怕有很多錢，很多朋友，很幸福的家庭，但你人生中總是有一大半的時間事獨的。就只能自己跟自己相處，去面對它，確實比較悲涼。特別認可這段話，來自心靈的觸動。一個過了30歲的女人，身上會自然的被貼了很多標簽，沒男人，沒錢，沒事業(yè)，三無剩女簡直是“哈!哈!哈!”。作為一名正在學習編導的學生，抱著拉片的心態(tài)，看完了整部影片，每一個節(jié)點，反轉(zhuǎn)，反復出現(xiàn)的道具“棺材”都被我猜到但又理所當然并不覺得矯情或者爛梗，只覺得“有點意思，哈哈哈!”幽默。其實，跟男人做愛不一定能獲得真正的高潮，也許只能自己給自己!袁弘的白月光演的真好，合情合理又覺得莫名搞笑，姚晨的演技是真的好，作為她第一部監(jiān)制的影片，真的眼光獨到，發(fā)掘新人，給那些正真有才華的導演機會，給國內(nèi)好影片的未來和希望。當然也有遺憾的地方，瑕不掩瑜，李平和老瘋子這2個角色的地方處理不夠突出，剪輯邏輯不夠清晰。劉光明的妻子也不夠鮮明，作為文藝片還是可圈可點的!我也跟很多觀眾在觀影現(xiàn)場哈哈哈大笑!導演被采訪時有一句話深深地觸動了我：“想當導演，首先得自己去寫劇本!”我一定會好好努力的。嘻嘻!異常期待導演拍下一部愛情喜劇，女性觀眾太需要了，每年有那么一部兩部就很不錯了。熱衷取悅觀眾多好啊!電影院排片太少了，希望大家都多多支持!準備二刷!
《送我上青云》觀后感四
這是一部值得看兩遍的電影，我第一次看的感覺就是，電影好亂呀，主線和副線的比重差不多。然而女兒和母親都是為了找尋屬于自我的那份獨立的愛;同時也表現(xiàn)出一些男性面對性這個主題時的困惑。這樣看來也就都是主線了。本篇主題就是，公開談性平等。
盛男，這個名字就暗示主題，女性獨立。女性獨立不應(yīng)僅僅是擁有了表面上的一些權(quán)利，更在于大部分國人避而不談的性。但愿我們的社會能從只能用羞澀，被動，含蓄等詞語變成用多元化詞語來形容女性在性上的需求的社會。
“人生在世，就是食色二字”，這句臺詞不僅僅針對男性，生而為人，女性也有追求性的權(quán)利。
年度好片，希望我們在看主旋律影片和大熱國漫看的熱火朝天的同時，可以去看一看這部關(guān)乎與我們每一個人都息息相關(guān)的社會問題的影片。
《送我上青云》觀后感五
不吐不快。刨去得癌這個設(shè)定，盛男和千千萬萬的我們是一樣的，跟慘這類字眼也沒什么關(guān)系。不過是存款難以負擔自己重疾高昂的手術(shù)費，漂泊無依，而已。然而這樣的數(shù)額即便對于某些小康家庭來說也有些局促，何況是一個自立自足的獨身女性。導演由此勾勒了如下景況: 童年不幸，家庭失和，瀕臨破產(chǎn)，無依無靠，無愛無戀，窮困潦倒，得了病還要先問同事借錢。導演借幾個角色之口對盛男進行了歸類: 大齡，剩女，高知，脾氣差，自我大，清高，理想主義，愛掉書袋。“盛男”這個名字暗示了獨當一面的作風和偏向于刻板男性氣質(zhì)的印象，盛男也的確給人類似的感覺，以至于同事、媽媽數(shù)次對她施以獨身羞辱，無非是你這樣嫁不出去，哪有男人要你，你會孤獨終老的，之類我們屢見不鮮的內(nèi)容。
盛男和家庭是半脫節(jié)的狀態(tài)。她不滿于父親出軌十年，也忍受不了母親愚蠢造作，虛榮愛炫耀。影片后半段盛男和母親的一次爆發(fā)中，她提起小時候坐飛機，暈機嘔吐被雙親嫌棄，意指自己童年不幸，他們對自己沒有愛。就影片呈現(xiàn)的內(nèi)容來看確實也鮮見關(guān)懷，父親只顧自己的情人，而母親跟盛男出差時，像個巨嬰掛在盛男身上，只會哭啼撒嬌。盛男于是脫離家庭獨自生活，很少和家人聯(lián)系，連患病都不愿跟家人說。在導演的價值觀里這顯然不值得提倡，盛男需要和父母真正“和解”才能達成“快樂”。就連母親不懂愛、不了解女兒、不關(guān)愛女兒也情有可原，畢竟十九歲產(chǎn)子，還不懂怎么當媽媽，后來跟盛男的關(guān)系也不大親密。作為雙親和解情節(jié)的代表人母親強硬跟隨盛男出行，盛男一路從厭惡冷淡到逐漸接受母親，與母親和解，體現(xiàn)為開始愿意為母親拍照，喝下母親打的土豆汁。母親是一定要原諒的，畢竟她已年邁，風華不再。
在這里，母親和李老的關(guān)系也耐人尋味。李老一眼相中母親，開始套近乎、夸獎贊美，母親頗有受寵若驚之感，一方面李老所代表的“文明與文化傳統(tǒng)”還有余溫，是母親渴望回到的手工業(yè)時代，也是母親年輕貌美的歲月，另一方面，李老的夸贊、凝視、投射也重新賦予了母親生命價值，可笑亦可悲的是這價值毫無新意，男人鑒賞女人如鑒賞瓷器，男人求歡女人為了補續(xù)滿足性欲。李老被問及為何想要續(xù)娶，說是右手中風，言外之意無非是滿足性欲，雖是玩笑但也很難忽略。
對于盛男的性欲，影片以其大膽直白為驕傲，反倒暴露了導演對于女性欲望理解的片面淺顯。盛男之所以急于做愛，是因為同事提點自己術(shù)后可能喪失性欲，應(yīng)該在術(shù)前好好珍惜、享受。可見，盛男對做愛的迫切并非出于性欲的迫切，而是生命時間的緊缺，做愛是生命欲望的微縮。但有趣在于，這種迫切在情節(jié)架構(gòu)下成為影片的噱頭，如狼似虎大齡剩女勇敢示“愛”，幾次大膽表露卻招致誤解，同事甚至自戀地認為盛男暗戀自己，所以才這么想跟自己做愛?？上攵獙τ谟^眾來說，這種誤解只會更廣泛: 幾年沒有做愛的女青年何其饑渴。導演似乎沒有能力呈現(xiàn)更普遍、更真實的女性性欲，就連盛男的自慰都宛如急病發(fā)作的痙攣，女性性欲便也只能流于“得沒得到滿足”之淺薄。對精神和肉體共振的渴求才是盛男多年沒有性生活的根本原因，這樣的渴求得不到滿足與現(xiàn)實中男性對女性欲望的不解與誤讀才是真正的沖突。男性視角對女性性欲的想象極其單薄: 她想做愛便是她恨不得扒著男人強來、追著男人跑，她愛這個男人便是百般自我物化成為塞壬(《苦月亮》的mimi如何極盡誘惑滿足男主多樣的性幻想，成為男主愛不釋手的性侶)，她若有性癮便是一夜十郎宛如饕餮，人盡可夫卻又無人能滿足的無底洞(且看《女性癮者》)。真正的女性視角不可能拍出盛男抓著同事要和他將就做愛的情節(jié)，在影片中這甚至差點兒引發(fā)了一次性暴力。導演用溫和激蕩的性愛化解了性暴力的危險，但這真的能讓人感到安心嗎?
不僅如此，片尾導演暗示的和解或許只是盛男的某種自我扭曲。對于盛男來說，父母對她沒有愛，所以她離家，理解她的人尚未出現(xiàn)，所以她單身，她有戰(zhàn)地記者的夢想，所以她做記者，出于基本的自尊需求，她一度放棄了傳記的差事。一切合情合理，是一個正常的人，一個自由、自尊、自重、保有個性和自我的人所做的選擇，即便對于大多數(shù)人來說，她顯得憤世嫉俗了些，但那才是她不被規(guī)訓的倔強和決絕。癌癥和貧窮是她不得已妥協(xié)的理由，通過這趟旅途她接受了社會“教育”，獲得重生，重新思考了生死、尊嚴、生命價值等等，可這“教育”未免顯得太刻意和可疑了——畢竟每個人變狗，都有他的難言之隱嘛。盛男的和解，還是導演的茍全?心境已然改變，又有什么真正得到解決了呢?