電影1942觀后感1000字5篇
電影1942觀后感1000字5篇
《1942》，和以往一貫的馮氏喜劇不同，這是一部具有厚重歷史感，哀卻不悲的電影。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
1942觀后感
人們不能忘記歷史，可是由于種種原因卻又不能正視歷史。我們似乎習(xí)慣了馮小剛的幽默路線，卻不想他在2012年賀歲檔帶著我們嚴(yán)肅了一把。在影視劇極端娛樂(lè)化的今天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見(jiàn)其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說(shuō)《溫故一九四二》到電影拍成，已過(guò)去了二十個(gè)年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。
看完電影《一九四二》我沒(méi)站起來(lái)，調(diào)整了一會(huì)兒，幾乎是最后走出電影院的。當(dāng)天晚上做了一宿的夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)全是長(zhǎng)滿了蟲(chóng)的糧食，夢(mèng)境清晰得很，以至早上起來(lái)，我去看了看家里糧食是否長(zhǎng)了蟲(chóng)。
我知道這是因?yàn)椤兑痪潘亩?。在影視劇極端娛樂(lè)化的今天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見(jiàn)其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說(shuō)《溫故一九四二》到電影拍成，已過(guò)去了二十個(gè)年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。讓今天遠(yuǎn)離苦難的人們無(wú)論老中幼，親見(jiàn)我那苦難民族的一場(chǎng)災(zāi)難，這雖與當(dāng)下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個(gè)看過(guò)影片的人都會(huì)深陷于一場(chǎng)內(nèi)心的煎熬。
散場(chǎng)時(shí)，我前后左右的人都說(shuō)“太慘了”，他們?cè)谟霸簾艄鈫⒘恋乃查g，只能簡(jiǎn)單說(shuō)出內(nèi)心真實(shí)感受。我們民族百年來(lái)有多少“太慘了”的歷史淹沒(méi)在史籍之中。我曾經(jīng)看見(jiàn)過(guò)一組民國(guó)時(shí)期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說(shuō)：逃荒的災(zāi)民毫無(wú)目的地流動(dòng)，所到之處樹(shù)皮全被剝光，幾萬(wàn)人不見(jiàn)一個(gè)笑容。我們?cè)凇兑痪潘亩分锌梢钥吹竭@種對(duì)人生麻木至極點(diǎn)的影像，真實(shí)震撼。我原以為中國(guó)導(dǎo)演不喜讀史也不具史觀，拍不出梅爾·吉布森的《勇敢的心》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》這樣具有歷史凝重感的作品，馮小剛的《一九四二》讓我對(duì)他肅然起敬，一個(gè)滿身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。
只要你認(rèn)為你有承受力，你愿意替民族分擔(dān)苦難，那你絕對(duì)應(yīng)該去看《一九四二》，不要以為苦難離你會(huì)很遠(yuǎn)，一九四一年時(shí)河南也有許多人這么認(rèn)為?？吹臅r(shí)候一定要多想一步，甜蜜與苦難究竟相隔多遠(yuǎn)。
1942觀后感
很久沒(méi)有干過(guò)看完電影寫(xiě)觀后感的事情了。這事比較二只是原因之一，讓這事變得很二主要還是好片太少，爛片當(dāng)?shù)?。今天要不是上個(gè)月買(mǎi)的團(tuán)購(gòu)券到期，要不是這部影片今天剛好上映，要不是還是不甘心去看《2012》圈錢(qián)版，也許我就錯(cuò)過(guò)這部片了。一切都是緣分。
這部片看之前講什么我完全不知道。1942，看片名就不想看。管它講什么，首先近代史一點(diǎn)興趣都沒(méi)?？茨攴莞悴缓檬侵v戰(zhàn)爭(zhēng)的，也是點(diǎn)興趣都沒(méi)。不過(guò)，海報(bào)上印了陳道明，對(duì)這位大叔印象不錯(cuò)就鬼使神差的進(jìn)去看了。結(jié)果被震撼了。
影片開(kāi)始，講述者說(shuō)，1942到底發(fā)生過(guò)什么，宋美齡訪美，斯大林格勒戰(zhàn)役，甘地絕食，丘吉爾感冒。出最后一條，其他的進(jìn)入過(guò)教科書(shū)，作為文科生，有點(diǎn)印 象。可是影片講的是另一件，河南大饑荒。這個(gè)，說(shuō)實(shí)話，即使是文科生，即使標(biāo)榜自己是文藝女青年，實(shí)話說(shuō)我真不知道。哪怕網(wǎng)上看到過(guò)，也是一晃而過(guò)，沒(méi)有 關(guān)注過(guò)。如果這部影片立意是讓大家知道這段塵封的歷史，那么馮小剛做的很成功。相信走進(jìn)電影院看過(guò)這片的人都忘不掉。而對(duì)于無(wú)知者而言，震撼的不僅是逃荒 者凄慘遭遇，還有撥開(kāi)歷史塵埃看到部分真相時(shí)的悲哀。當(dāng)時(shí)的蔣氏政府的不作為，信息封鎖，導(dǎo)致了河南死亡300萬(wàn)人。而很多人是死在了逃荒的路上，死在日 本人轟炸中，死在中國(guó)軍人的槍口，死在扒火車(chē)手腳凍僵掉下來(lái)被火車(chē)軋死，更有甚者，死在別人鍋里。。。當(dāng)抽象的數(shù)字具化成實(shí)在的人物和場(chǎng)景出現(xiàn)在電影中 時(shí)，一幕幕血腥震撼的場(chǎng)景讓我忍不住捂耳朵，實(shí)在受不了的時(shí)候拿手機(jī)出來(lái)干點(diǎn)別的。講述的這事已經(jīng)有點(diǎn)讓我接受無(wú)能了。
在此背景下，講述了老東家和佃戶一路逃荒的故事?？上攵?，個(gè)人在這樣的故事背景下，卑微的如同螻蟻。而面對(duì)生死攸關(guān)的絕境發(fā)生著多少折射人性或者說(shuō)折射 中國(guó)人的人性的事情。少東家先是利用家中糧食欺負(fù)花枝，而后立馬又被搶糧的災(zāi)民殺了，死前還被花枝老公瞎鹿暴打。瞎鹿前一分鐘還是伙同老東家偷洋人記者白 修德的驢，后一分鐘就被幾個(gè)痞子兵殺死在鍋里了，也許根本無(wú)需撈出來(lái)，直接被吃了。媳婦剛斷氣，婆婆就抱起孩子趁著人還熱乎讓孩子吃口奶，可后來(lái)她 和孩子也沒(méi)能挨過(guò)這場(chǎng)災(zāi)，瞎鹿要把女兒賣(mài)掉給母親買(mǎi)藥，母親死在了日本人槍下，而女兒后來(lái)從火車(chē)上摔下，估計(jì)也難幸存了。一隊(duì)國(guó)軍在日本人剛剛轟炸完災(zāi)民 后就立馬開(kāi)始搶車(chē)搶糧搶女人，而后日本人第二輪轟炸又來(lái)了。蔣介石對(duì)災(zāi)民視而不見(jiàn)，直接導(dǎo)致了災(zāi)情嚴(yán)重死了300萬(wàn)人，而影片結(jié)尾，他也沒(méi)保住江山，逃到 臺(tái)灣去了。老東家一家最后只剩下他一人，默默往家的方向走，路上收養(yǎng)了一個(gè)小女孩，就是講述者俺娘。她再也不吃肉。。。這個(gè)故事里面，沒(méi)有勝者。只有絕境 里面人的掙扎?？吹娜苏嫘碾y受。影片里面的幸存者也非勝者，二十年后，一場(chǎng)更大的饑荒也許他們就躲不過(guò)了，而那時(shí)，不是只有河南，是整個(gè)中國(guó)都在哭泣。而 坐在電影院的看客們呢，難道就能俯視這塵封的歷史嗎，我想至少我看過(guò)之后是感覺(jué)悲涼。歷史離我們不遠(yuǎn)，每個(gè)人都是幸存者。而五十年代末期的那場(chǎng)災(zāi)難照樣是 一半天災(zāi)一半人禍。那是死亡上千萬(wàn)，那又是怎樣的場(chǎng)景?誰(shuí)家沒(méi)有一段關(guān)于那幾年的悲慘故事?誰(shuí)又能保證以后不會(huì)再有?
同樣的導(dǎo)演，都是災(zāi)難題材，熟悉的演員陣容?！?942》要比《唐山大地震》切入點(diǎn)深入多了?？赐臧l(fā)人深省。難道是一個(gè)建國(guó)前，一個(gè)解放后所以尺度不同? 不過(guò)就本片的深度，我不得不感慨一句，如今片子審片尺度放寬不少哇?？赐昶诰W(wǎng)上翻看了下影評(píng)，一片罵聲?；径际橇R馮小剛怎么沒(méi)膽拍1959。。。或是 說(shuō)他發(fā)國(guó)難財(cái)。這個(gè)我不認(rèn)同。就像當(dāng)年救狗事件，很多人跳出來(lái)說(shuō)那么多人還需要救，干嘛救狗如此命題看似合理實(shí)際暴力。我不是憤青。至少現(xiàn)在已經(jīng)不是了。 不想展開(kāi)1959話題，可是真心希望能多拍些好片，別老拿商業(yè)巨片來(lái)坑人了。《1942》無(wú)疑是好片，至少現(xiàn)在畸形的社會(huì)，冷漠的人際，金錢(qián)至上的三觀， 歷經(jīng)坎坷卻善于遺忘的中國(guó)人，太需要些震撼人心的干貨來(lái)提醒今天的幸福來(lái)之不易。我指的不是那些個(gè)建*大業(yè)等片，那是廣告宣傳片好不好。《1942》雖然 導(dǎo)演某些地方欲說(shuō)還休，遮遮掩掩，比如人吃人話題。但是能感覺(jué)到他想表達(dá)的東西很多很有誠(chéng)意。能讓人看完回家路上還一路思考的，就是好片了。
呵呵，最后，搬個(gè)小板凳坐等誰(shuí)來(lái)拍《1959》吧。別讓我等太多年啊!
電影1942觀后感1000字
倒在電影院的椅子里直到聽(tīng)完《1942》最后的片尾曲，才眉頭緊鎖，步履沉重地走出了電影院，內(nèi)心感受就像某些人說(shuō)的一樣——“虐心”。
而上一部電影能讓我在電影院這個(gè)“娛樂(lè)”場(chǎng)所“眉頭緊鎖，步履沉重”地走出去的，是三年前的《十月圍城》。它們都使我陷入了深深的思考之中，甚至一遍一遍地回憶電影中的每個(gè)細(xì)節(jié)，每個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)的某種隱喻，某種內(nèi)涵，又讓人進(jìn)入沉思，所以，回來(lái)的路上，我人是呆滯的，遲鈍的。
當(dāng)馬斯洛需求層次理論中最基本的生理需求，“吃”不能被滿足，于是，我們看到了1942年中原大地上的種種罪惡，種種扭曲，種種我們無(wú)法想象，也無(wú)法體會(huì)的感受。感謝劉震云先生完成的這一部調(diào)查體小說(shuō)，也感謝籌拍這部電影19年的每一位工作人員，他們所做的種種努力，我覺(jué)得和在三尺講臺(tái)上的歷史老師一樣崇高，讓我們銘記和正視歷史。
在吃不飽的情況下人心都是丑惡的，當(dāng)你能吃飽別人都吃不飽時(shí)人心更丑惡，因?yàn)槿硕加杏?。馮小剛最近的兩部“災(zāi)難片”里開(kāi)頭都有“你懂的”場(chǎng)景，《唐山大地震》我覺(jué)得那完全就是個(gè)俗套，而這一次，在我們感覺(jué)到“虐心”的同時(shí)，已經(jīng)說(shuō)明了它更加真實(shí)，更加赤裸地還原了人性。每個(gè)人，在基本需求都滿足不了的時(shí)候，心都是丑惡和扭曲的。而這個(gè)場(chǎng)景，莫言的小說(shuō)里有幾乎一模一樣直擊人心的描寫(xiě)。我想這不是巧合。
電影中很多賣(mài)自家小孩只為換兩斗米的場(chǎng)景，每個(gè)人都是眉頭緊鎖搖搖頭，而狗吃死人的場(chǎng)景，更是讓很多女生“哎呀”一聲轉(zhuǎn)過(guò)了頭?？墒窃谀莻€(gè)“餓瘋了”的年代，更多的是人牛逼人吃狗，狗牛逼狗吃人，人吃人，大人吃小孩，甚至奶奶吃孫子這種說(shuō)出來(lái)心都要一抽抽的故事。我們無(wú)法想象，那是一個(gè)怎樣的時(shí)代。到底是文明時(shí)代，還是蠻荒時(shí)代，究竟是新社會(huì)，還是奴隸社會(huì)。 說(shuō)出來(lái)都有一股血腥味。影片中日本軍官想出來(lái)的狠招給災(zāi)民發(fā)吃的讓他們?yōu)槿毡救俗鍪?，理由太過(guò)充分也太簡(jiǎn)單：“他們是中國(guó)人，但他們首先是人。”而我說(shuō)，人是人，但人首先是獸。當(dāng)日本飛機(jī)編隊(duì)向雪原中已經(jīng)不是“手里有沒(méi)有寸鐵”而是還有沒(méi)有力氣站著往前邁步子的中國(guó)人投炸彈，掃機(jī)槍時(shí)，成批成片的中國(guó)災(zāi)民倒下，當(dāng)雪原已經(jīng)變成“血原”，我相信那些在空中的日本兵體內(nèi)有某種原始的性能被喚醒，某種蠻荒時(shí)代的欲望被滿足。人是人，人首先是獸。獸有獸性。
時(shí)刻自詡為“硬漢”，但當(dāng)張涵予飾演的傳教者逃到一所小教堂，慈愛(ài)的神父邊幫他包扎邊和他對(duì)話，信仰堅(jiān)定的傳教者眼神已經(jīng)開(kāi)始變得迷茫，直至最后迷惑不已地大喊了一句：“既然上帝贏不了魔鬼，那還信他個(gè)求!”;當(dāng)迫不得已的地主老范的女兒自愿“賣(mài)身”換米，用“再也不見(jiàn)”來(lái)?yè)Q取父女倆人的活路時(shí)，老范噙著淚水，仰天長(zhǎng)嘆：“我老范辱沒(méi)祖先!”;當(dāng)栓柱沒(méi)能在火車(chē)上“拴住”自己的倆孩子，毅然跳下火車(chē)找孩子，卻把用老婆換來(lái)的糧食落在了火車(chē)上，他精疲力盡地追著火車(chē)，聲嘶力竭地罵了一句：“火車(chē)，我日你親娘!”時(shí)，我再也忍不住，我緊握著扶手，轉(zhuǎn)過(guò)頭，緊閉雙眼，深呼吸，極力不讓眼淚流出。
整個(gè)電影的基調(diào)低沉壓抑，對(duì)白簡(jiǎn)單真實(shí)，可我無(wú)法忍受在故事發(fā)生地域的一座影院的觀眾時(shí)不時(shí)傳來(lái)的零星笑聲，我真的不知道他們看著自己爺爺奶奶們真實(shí)經(jīng)歷過(guò)的事在笑什么?我記得“優(yōu)酷”做過(guò)一組“口述歷史”的視頻，里面有一段血紅的大字，“當(dāng)我們民族自己的歷史，只能由別的民族，甚至過(guò)去敵對(duì)的國(guó)家來(lái)講述的話，我們就都成為了歷史的罪人。”而最為可悲的是，當(dāng)我們面對(duì)著自己記錄的最真實(shí)最悲壯甚至最赤裸裸的歷史時(shí)，卻又局外人似的笑出了聲。
一部“虐心”的電影，又讓我敲下了這些“虐心”的文字，我也想大喊一聲，用三個(gè)字跟這種低沉的心情做個(gè)了斷，然后呼呼大睡進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。畢竟，我們今天活得好，老祖宗們也就瞑目了。
這三個(gè)字，在高二的時(shí)候一篇語(yǔ)文課文里出現(xiàn)過(guò)，覺(jué)得余秋雨這三個(gè)字用的那么好，那么貼近“被虐”后的心臟：
我好恨!
觀后感：1942
雖然我只有13歲，但是也好歹看過(guò)一些大片。什么《阿凡達(dá)》《大魔術(shù)師》《馬達(dá)加斯加3》《1942》《少年派的奇幻漂流》《新少林寺》《瘋狂的賽車(chē)》……以前，我最追捧的就是喜劇搞笑片。我認(rèn)為能讓人笑得合不攏嘴的電影就是好電影，值得看的電影。可現(xiàn)在看來(lái)，它真的沒(méi)多大的意義，沒(méi)多大的價(jià)值，最多花錢(qián)笑上一笑而已。
當(dāng)我觀看完影片《1942》時(shí)，卻狠狠地在心里扇了自己兩個(gè)巴掌：這真是太膚淺了，搞笑片對(duì)于我個(gè)人來(lái)說(shuō)絕對(duì)沒(méi)有任何價(jià)值，我敢說(shuō)《1942》帶給我們的震撼和教育意義是那些庸俗的搞笑片永遠(yuǎn)無(wú)法比擬的。
這是一篇對(duì)我自己來(lái)說(shuō)不得不寫(xiě)的文章，我只是想讓大家知道它的意義，我想馮小剛導(dǎo)演說(shuō)的很對(duì)，《1942》比其他任何帶有商業(yè)元素的影片更讓人有感觸有震感。我希望以后能看到更多的這樣的影片，而不是只是“一笑而過(guò)，沒(méi)留下任何感想，思考價(jià)值”所以，我在這里呼吁，讓大家坐進(jìn)電影院里好好看一看《1942》，享受它帶給我們的心酸，跟著劇情的推進(jìn)一起感受歷史的進(jìn)程。
一段被遺忘的歷史一個(gè)必須面對(duì)的真相。
1942，對(duì)許多人來(lái)說(shuō)都是一個(gè)被遺忘或從不了解的年代，但對(duì)另一些人來(lái)說(shuō)，卻是一段意義非凡的過(guò)去。
那天，我有幸在電影院里全面的了解了有關(guān)于那個(gè)時(shí)代的一個(gè)故事。
老東家是河南的一個(gè)富有的地主。那年正巧碰上了饑荒，日本人也正在一步步的蠶食我國(guó)國(guó)土。所以，那天，后山的土匪們包圍了老東家的大門(mén)，舉著火把向老東家索要吃的。在土匪頭子與老東家當(dāng)家的對(duì)話中土匪頭子的身份浮出了水面，原來(lái)，土匪頭子的母親原在老東家打雜，后來(lái)因當(dāng)?shù)佤[饑荒所以被解雇了。我看到這里，再也吃不下手中剛買(mǎi)的漢堡，心中只是感慨“饑餓磨滅了人最初的尊嚴(yán)，它能迫使人們將自己善良的本性踩在腳底。土匪頭子原也是一介良民，卻因?yàn)轲囸I讓他拿著鐵鍬，鋤頭等農(nóng)耕器具去勒索老東家的，干了殺人搶劫這種沒(méi)有人性的事。因?yàn)楹髞?lái)老東家喊官兵的事暴露了，所以土匪頭子拿起手中的碗砸在了老東家的頭上，老東家的腿一軟，用手捂著頭跌坐在地上。這時(shí)，鄉(xiāng)親們與土匪們廝殺開(kāi)來(lái)，老東家的兒子也因此而喪命。家里被洗劫一空，人們死的死，傷的傷，殘的殘。四處都是尸體，血就像從天而降落地化為水的“血花”撕心裂肺的哭喊聲延綿不絕，震動(dòng)了天。
老東家的僥幸活了下來(lái)，他帶著自己的妻子，媳婦，女兒一起踏上了逃亡之路。
她的媳婦身懷六甲，女兒則是極不情愿的與父親一起去逃亡，她驕縱地認(rèn)為那是窮人該干的事，最后老東家的連哄帶騙讓他女兒答應(yīng)了，但她還是偏著頭，懷里抱著只貓。
老東家的與自己的長(zhǎng)工瞎鹿一家結(jié)伴逃亡，讓栓住幫忙駕車(chē)(馬車(chē)，簡(jiǎn)陋)。路上，夜幕降臨人人都蜷縮著睡了。卻有兩人陌生人鬼鬼祟祟的走向瞎鹿家的帳篷(簡(jiǎn)陋，用布搭的)他們小心翼翼地從帳篷里抱出一個(gè)不到6歲的小女孩，這時(shí)，瞎鹿又踮著腳朝他們走來(lái)。原來(lái)他是要賣(mài)孩子!這時(shí)，瞎鹿的妻子花枝醒了，她大驚失色地大喊大叫地從陌生男子手里奪回女兒，并對(duì)瞎鹿辱罵毆打著。終于，瞎鹿吼道“沒(méi)錢(qián)怎么給咱媽買(mǎi)藥!我能眼睜睜的看著咱媽病死!你還有沒(méi)有良心!”老人聽(tīng)后，年邁的臉上的五官都擠在了一起，揮舞著雙臂哭著說(shuō)“要是是我讓你賣(mài)女兒，我現(xiàn)在就能上吊!!”看著老母親淚跡斑斑蒼老的臉，他堆積了無(wú)數(shù)煩悶的宇宙終于爆發(fā)了“上吊!!現(xiàn)在有房梁?jiǎn)?”看似一句幽默的話，卻讓我聽(tīng)得心酸。是啊，他們現(xiàn)在無(wú)家可歸，正在掙扎著逃荒啊。老東家的知道這是他演給自己看的戲，于是就挖了一碗的小米準(zhǔn)備給瞎鹿一家，眾人看到老東家滿袋的小米都議論紛紛“看，他家還有小米呢。”老東家的看了看那些饑腸轆轆的窮人“咱們有善心也養(yǎng)不起這么多的窮人啊。”嘀咕著，悄悄地用手撥回去一半的小米。
天亮了，太陽(yáng)出來(lái)了卻沒(méi)帶來(lái)好運(yùn)氣。云層上空盤(pán)旋著多架戰(zhàn)斗機(jī)，他們輪番向擠滿難民的路上投擲炸彈。只是看見(jiàn)它所到之處伴隨著震耳欲聾的爆炸聲，不知名物體的碎片漫天飛揚(yáng)。有的人被神保佑下來(lái)了，但有的人卻在轉(zhuǎn)瞬間被炸成了“血花”只看見(jiàn)他一下子爆裂開(kāi)來(lái)，血隨著肢體的分解而不斷地涌出，有的人則忍受著巨痛——他被炸沒(méi)了胳膊或者大腿。霎時(shí)，到處鮮血淋漓，尸橫遍野，很少有人能幸免于難，存活下來(lái)。從天而降，紛紛揚(yáng)揚(yáng)的散落著碎片，地上的塵土翻涌而來(lái)。到底有多少人失去了雙親?到底有多少人失去了生命?到底有多少人絕望痛苦?我只知道他們有多痛苦，他們的生命就如螻蟻一般渺小，是嗎?
待轟炸一過(guò)，風(fēng)中攜著漫天哭聲飄蕩著。瞎鹿的母親死了。老東家的看了眼四周哀怨地說(shuō)“早知道就給你一升小米了，老母親咽氣了?把她好好埋了吧。”栓柱剛從地上爬起來(lái)就喊著老東家女兒的名字找她，終于，女孩聽(tīng)聞趕忙站了起來(lái)，找起了自己的貓。
有個(gè)國(guó)外著名的記者白修德想要了解河南的饑荒有多嚴(yán)重，于是他只身一人來(lái)到了這個(gè)地獄般的縣城。
路上他清晰地眼鏡片反射出路邊凄慘的一幕幕：尸體，鮮血，碎片，荒涼，面黃肌瘦的難民……讓他不敢相信的皺起眉頭。因?yàn)樗谕饨粫?huì)里所見(jiàn)所聽(tīng)的與他所真正看到的完全是兩種概念：1價(jià)值不菲的紅酒，紅地毯，餐宴，每人身上的禮服2河南鬧饑荒，比較嚴(yán)重。3人民沒(méi)有吃的，去逃難，被日本兵轟炸，毫無(wú)還手之力，沒(méi)有住的……最后他呆滯的看著最觸動(dòng)他心靈的一幕：成群的野狗巡走在躺在枯草地上已經(jīng)死去人的尸體上，撕咬著，吞咽著。他哽咽了。
老東家的媳婦終于生下了一個(gè)兒子，但卻不幸感染了當(dāng)時(shí)盛行的風(fēng)寒。并不是什么難治的病，就是吃點(diǎn)東西暖和點(diǎn)就好了。但經(jīng)過(guò)那次劫難，老東家的僅有的幾代米都被活下來(lái)的逃兵獨(dú)占了，就連馬車(chē)也沒(méi)能幸免。那時(shí)，就只能把樹(shù)皮砍下來(lái)磨成末泡著開(kāi)水喝下去。為了治好媳婦的病，老東家的女兒面無(wú)表情地順著貓咪的毛毅然把貓遞給了栓柱。一聲“喵!!!!”結(jié)束了老東家女兒數(shù)月來(lái)的精心照料。她卻只是對(duì)著栓柱又喊了一聲“記得殺好了，我也要喝貓湯。”其實(shí)，即使老東家的女兒對(duì)貓是多么不舍，她最后還是選擇了自己活下去。相較于一只貓，她心里也不愿餓死吧。但是最后還是沒(méi)能挽留住這個(gè)剛做母親的女人，老東家的讓她合了眼“給咱們家生了個(gè)兒子，你也是個(gè)好媳婦了，安心去吧。”可老東家的妻子卻解開(kāi)了媳婦的上衣，“趁他身子還沒(méi)涼透，趕緊給咱的孫子再喂最后一次奶。也不知道他什么時(shí)候再能吃飽”說(shuō)道。老東家的聽(tīng)了，頓時(shí)一愣，隨后大發(fā)雷霆“她都5天沒(méi)進(jìn)食了，你就讓它安心去吧!!”聽(tīng)后，老東家的妻子也呆了，默默地幫可憐的媳婦扣好了扣子。每餐都是樹(shù)皮，所有的人都在掙扎著活下去。
死者已逝，生者還在前進(jìn)。
他們?cè)谙蛏轿魈踊?，在一處地方歇了腳。路上老東家的妻子不知不覺(jué)的沉沉睡去，老東家的從她的懷里抱出孫子“死了好啊，早死早托生，以后別托這兒來(lái)了，生得好一點(diǎn)，不要再像今生。”他一邊說(shuō)，一邊哄著手里的孫子。歲月的磨礪讓他跟貧民無(wú)一絲區(qū)別，灰頭土臉的，身上的棉襖已經(jīng)不斷地在往外滲著棉花，而且非常的臟。它就像一把刀子，在他的臉上留下了一道又一道的痕跡。幾天以后，一群有錢(qián)的人來(lái)招募年輕漂亮的女子，說(shuō)白了就是賣(mài)人，能得到一升小米，說(shuō)是給他們一條活路走。老東家的女兒給他的爹帶回了一升小米，老東家的盯著他的女兒，接過(guò)了小米。在那個(gè)時(shí)代里，用人換一升米!心里全是哀怨，后悔，不舍，無(wú)奈……現(xiàn)在，就剩他和孫子兩人了。晚上，老東家的女兒伺候一個(gè)有錢(qián)人，要幫他洗腳，可是，她怎么彎都彎不下腰去。那人輕蔑的說(shuō)著“怎么?不想伺候爺?”“不是，吃得太多，太多了。撐的我彎不下腰了。”她一邊說(shuō)一般抹著眼淚。是怎樣的饑餓才能讓她吃得如此撐?直到連腰都彎不下來(lái)?
老東家的帶著孫子乘上了駛往陜西的火車(chē)，一路上，難民就像地上的螞蟻一般的密集，向火車(chē)奔去。老東家的緊緊地?fù)е鴮O子背著大包小包的擠上了火車(chē)。一夜，他都是把孫子捂在胸口，坐著打著盹著?？墒?，當(dāng)他終于到了陜西，把孫子抱起來(lái)一看，卻發(fā)現(xiàn)自己把孫子給悶死了。他喃喃著“爺爺只有你了，但爺爺卻把你悶死了，以前爺爺還有你，現(xiàn)在……”他傷心欲絕，麻木了，朝著家的方向往回走。人流中有一個(gè)老人喊：“大哥，怎么往回走哇?往回走就是個(gè)死。”老東家一邊走：“沒(méi)想活著，就想死得離家近些。”轉(zhuǎn)過(guò)山坡，碰到一個(gè)同樣失去親人的小姑娘，正爬在死去的爹的身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了。”小姑娘卻說(shuō)，她并不是哭她爹死，而是她認(rèn)識(shí)的人都死了，剩下的人她都不認(rèn)識(shí)了。一句話讓老東家百感交集，想起了他的家人。老東家動(dòng)容的看著小姑娘：“妮兒，叫我一聲爺，咱爺倆就算認(rèn)識(shí)了。”小姑娘仰起布滿淚痕的臉，喊了一聲“爺”。老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。
漫山遍野，開(kāi)滿了桃花。十五年后，這個(gè)小姑娘成了俺娘。(此電影根據(jù)小說(shuō)改編，俺指作者)
他告訴我們那時(shí)死就是解脫，能有人能想象到嗎?
像《1942》這樣的電影就是我們?cè)撟非蟮?，看完后能獲得思想上的一些價(jià)值，知道什么是有價(jià)值的，不浪費(fèi)我們的錢(qián)，或是時(shí)間;看完后能對(duì)世界的觀念看法煥然一新，知道更多的歷史與知識(shí)，讓人覺(jué)得有什么精神上的收獲，或是有什么精神上的追求;看完后能和他人討論自己的觀點(diǎn)看法，知道我們有那些地方需要改進(jìn)，不是思想上的貧瘠，不是只追求淺薄的一笑。
希望，我在這里真希望《1942》不會(huì)虧損，甚至有一些盈利。有更多的人支持馮小剛導(dǎo)演的博大情懷，偉大志向和《1942》。也希望更多人懂得那些影片是真正值得我們?nèi)ビ梦覀冇邢薜臅r(shí)間去花費(fèi)的。而不是只看到?jīng)]營(yíng)養(yǎng)虛假的愛(ài)情片，魔幻的動(dòng)作片，或是讓我個(gè)人不屑一顧的搞笑片。當(dāng)然偶爾去調(diào)節(jié)下心情也是不錯(cuò)的，但《1942》你們不得不看。
1942觀后感
馮導(dǎo)早前的喜劇大獲成功，主要不是他導(dǎo)的有多好，是他成功的籠絡(luò)了一批人在對(duì)的地方做著對(duì)的事情。而對(duì)于當(dāng)時(shí)的觀眾來(lái)說(shuō)，腦子里還沒(méi)有一個(gè)健全的觀影模式，好與壞的標(biāo)準(zhǔn)就是喜劇可以笑，悲劇讓人殤。小人物的生活又特別的接地氣兒，觀眾看電影的時(shí)候看什么呢?其實(shí)就看個(gè)自己。
后來(lái)馮導(dǎo)拍多了喜劇片，膨脹了，覺(jué)得自己大片導(dǎo)演什么都能拍了。就開(kāi)始琢磨拍點(diǎn)懾人心魄的，震撼人心的東西。在我看來(lái)，馮小剛也許也覺(jué)得自己在駕馭悲劇的問(wèn)題上有那么點(diǎn)沒(méi)底，于是乎他得給自己的作品加點(diǎn)料，還是那種放之四海而皆準(zhǔn)的大料，也就是大災(zāi)大難之類(lèi)的東西。比如他在《非誠(chéng)勿擾2》里要討論生死，就必須先濃墨重彩一個(gè)人的死亡，用一整部電影去鋪陳，再煽情以達(dá)到自己的目的。
汶川地震的時(shí)候，多少人守在電視機(jī)前關(guān)注著救援哭得跟那個(gè)似的，只是這難道是因?yàn)檠胍暤臄z像師拍攝技術(shù)特別好嗎?這是因?yàn)槟切┯浾叩溺R頭下對(duì)于災(zāi)難的解析直擊人內(nèi)心深處嗎?當(dāng)然不是，傻子都知道那是因?yàn)榇鬄?zāi)本身就足以撼動(dòng)人堅(jiān)硬的內(nèi)心，記者要做的就是如實(shí)報(bào)道罷了。
剛看完《唐山大地震》我覺(jué)得拍的特好，都看哭了。我朋友就說(shuō)她覺(jué)得沒(méi)什么，覺(jué)得煽情挺刻意的，我一直說(shuō)人家冷血，現(xiàn)在想想，這是多么冷靜的思考啊。直至今日回想起來(lái)，除了“沒(méi)了，才知道什么叫沒(méi)了”這一句臺(tái)詞，我完全想不到《唐山大地震》有什么特別震撼我的話，所有的哀傷元素，演員的形象臉譜化模式化的。當(dāng)時(shí)內(nèi)心的顫動(dòng)不過(guò)是因?yàn)橥硇脑谧鞴郑X(jué)得大地震真是太慘了，那么多同胞都死了，仔細(xì)想想，這也不是馮小剛的功勞，大地震的部分幾分鐘就結(jié)束了，剩下的不過(guò)是我腦中自己腦補(bǔ)的場(chǎng)景。他不過(guò)就是給觀眾搭了一個(gè)空架子，電影好不好看完全要看觀眾自己的修為。他拍一唐山大地震你要能腦補(bǔ)出一個(gè)星際大戰(zhàn)，那這片子你就愛(ài)翻了。
所以說(shuō)，會(huì)拍的不如會(huì)說(shuō)的。這次他又要拍《1942》，說(shuō)是要讓人們銘記一段快要被遺忘的歷史?？墒侨硕颊f(shuō)了，餓死人的年頭多了，你說(shuō)哪一年?為什么是這一年，這一年和下一個(gè)餓死人的那一年的禮拜四有什么不一樣?你就說(shuō)不出來(lái)，仔細(xì)想想，也只是因?yàn)閯⒄鹪茖?xiě)了這么一部小說(shuō)選擇了這一年罷了。馮導(dǎo)多聰明啊，用一個(gè)苦情的背景去烘托一個(gè)故事，連人物特點(diǎn)書(shū)里邊都寫(xiě)好了，你不得不以一個(gè)國(guó)人的心去帶入自己的私人情緒，很難以一個(gè)純粹的角度去觀賞。說(shuō)白了還是他不能于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷，沒(méi)有大背景渲染就表現(xiàn)不出東西。
總覺(jué)得現(xiàn)在的大導(dǎo)演別的沒(méi)學(xué)會(huì)，就學(xué)會(huì)個(gè)發(fā)國(guó)難財(cái)。救國(guó)英雄什么的就必須拍一段小日本把人虐的跟媽了逼似的然后人們?nèi)虩o(wú)可忍起身反抗，我前段時(shí)間看電視劇，敵方逼供我方同志的方法居然還是抓了他妻子在他面前羞辱，為什么總是同樣的劇情在反復(fù)?因?yàn)閲?guó)人就吃這套?！督鹆晔谩芬彩沁@樣，我承認(rèn)當(dāng)時(shí)看完也很難過(guò)，不是震撼，就是難過(guò)，想說(shuō)這幾個(gè)女的真苦，心里又不知道為什么這么苦，后來(lái)還是豆瓣里有人說(shuō)了句，“就因?yàn)樗麄兪羌伺员葘W(xué)生的命賤嗎?”仔細(xì)想想可不是么，人性的光環(huán)要這么去烘托，不就是赤裸裸的階級(jí)歧視嗎?看完以后好多人在罵“小日本真XX”，那么請(qǐng)問(wèn)導(dǎo)演想要突出的人性光點(diǎn)在哪兒呢?有人提嗎?沒(méi)有。為什么，就是因?yàn)槟慵热幌胍眠@種民族情結(jié)的東西烘托自己的電影，就不要怪觀眾陷入這種情節(jié)之中而忽略電影本身。
而此種電影最大的好處就是它取材的是中國(guó)歷史，中國(guó)人能代入情緒，等到上映的時(shí)候還因?yàn)橹袊?guó)觀眾多，花錢(qián)看電影的也多，就能帶來(lái)票房。
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