歲月神偷觀后感1000字作文

歲月神偷觀后感1000字作文

　　《歲月神偷》讓人感動的因素很多，不只是親情，不只是感情，不只是生離死別，它還包含著一代人難以重現(xiàn)的成長經(jīng)驗?！∠旅媸切【幷淼膸灼恼?，希望你們喜歡

　　歲月神偷觀后感

　　對于一個像我這樣哭點沒有底線的人，看這樣一部電影確實會讓淚腺在兩小時之內(nèi)承擔(dān)起超強負(fù)荷的工作。同樣是回顧過往，同樣是感慨親情，同樣是歲月流逝，看過蔣雯麗的《我們天上見》之后，越發(fā)覺得《歲月神偷》有很大的煽情之嫌，尤其是黎允文超強的配樂潛力，足以讓人傷感不已。而《我們天上見》的情感表達(dá)克制、理性、循序漸進(jìn)，后勁十足，直到字幕向上滾動，未完的情緒依然在心里徘徊，雖然沒能淚流滿面，但卻禁不住鼻尖陣陣微酸，難以抵御那份欲說還休的隱痛。

　　這個月與當(dāng)代MOMA結(jié)下了不解之緣，又一個星期天，一個人打著傘，八通線，一號線，二號線，步行，按照和上周同樣的路線去看了第二遍《歲月神偷》，然后按照和上次同樣的順序?qū)⑺锌撄c一一哭完。這是一次實驗，雖然我極力克制，但是終究沒有奏效，足以驗證淚腺與掌管感情的神經(jīng)確實緊緊相連，從而承認(rèn)這確實是一部極有殺傷力的電影，即便在第二次看時我已預(yù)知了每個人的命運走向。

　　《歲月神偷》讓人感動的因素很多，不只是親情，不只是感情，不只是生離死別，它還包含著一代人難以重現(xiàn)的成長經(jīng)驗。你再也不會被小伙伴嘲弄，再也不會和鄰居一齊在露天吃飯，再也不會吃完飯和兄弟姐妹一齊寫作業(yè)，再也不會把那些邊邊角角的東西當(dāng)做寶貝。一切完美的舊時光，都毫無顧及地一去不復(fù)返了。好在還有大腦來承載記憶，好在還有電影能呈現(xiàn)這一切。

　　電影里的一家是普通的市民階層，爸爸做鞋，媽媽賣鞋，哥哥功課優(yōu)秀，弟弟調(diào)皮可愛。爸爸說，做人要保住頂，媽媽說，做人總要信。爸爸給媽媽做了一雙鞋子，媽媽給鞋子分別取了名字，一步難，一步佳。臺風(fēng)來時刮穿了房子，電臺里Themonkees的《Iwannabefree》和滿屋的鞋子一同在風(fēng)雨中飄散，人對完美的向往總是和現(xiàn)實的困苦相依相伴。因為貧窮，哥哥應(yīng)對女友家的豪宅時神情黯然，弟弟無法一個人獨享一盒月餅時嚎啕大哭，爸爸當(dāng)?shù)袅私渲附o哥哥輸血，媽媽抓著爸爸空空的手指哽咽難言。人各有命，富貴不一樣，但貧窮不必須就意味著不幸，情感的維系才是幸福與否的關(guān)鍵籌碼。

　　《歲月神偷》的真誠之處便在于，它收斂了悲戚，流露了笑意，始終在守候著一份淡淡的希冀。

　　欲望與血緣與生俱來，每個人都興致勃勃地往前走，少有人會停下回望來時的路。你在慢慢長大，卻并不覺察身邊的親人正在慢慢變老乃至死去，總有一天你會要用欲望去置換感情。就像奶奶說的，你把所有喜歡的東西扔進(jìn)苦海里，把苦海填滿，就會和親人團(tuán)聚。

　　生活的完美與殘酷便在于，真情永遠(yuǎn)有效，只是每人都有各自命運的期限，過時了，便不候了。

　　歲月神偷影評

　　《歲月神偷》在今年香港電影金像獎獲多項提名，戲中一家人任達(dá)華、吳君如、李治廷和鐘紹圖都有入圍，吳君如獲提名“最佳女主角”、李治廷及鐘紹圖則獲提名“最佳新演員”，而任達(dá)華則憑該片及電影《天水圍的夜與霧》角逐“最佳男演員”。

　　《歲月神偷》感動了全香港，并且“救活了一條街”(取景地永利街在上映后成為觀光景點并被政府個性予以保留)，而在內(nèi)地，也有很多觀眾認(rèn)為“這是近年來最好的香港電影”。但此次《歲月神偷》只6項提名，沒有入圍最佳電影和最佳導(dǎo)演兩項大獎，令觀眾頗為不解。甚至有觀眾認(rèn)為《十月圍城》獲最佳電影是“得益于”《歲月神偷》未入圍。

　　影片的主題是關(guān)于生活和人生。正如片中吳君如所說，“一邊難，一邊佳”，“人活著要有信”。歲月雖然能夠無情地偷去我們?nèi)松?dāng)中很重要的一些東西，但是卻帶不走我們最重要的，那就是信念，活下去的，對未來完美生活向往的信念。影片開頭也借弟弟之手象征性地描述了時間對我們生活的偷竊一般的行為，毫無察覺地，我們也許就失去了那些對我們很重要的東西。然而青春能夠逝去，容顏能夠老去，親人終會離去，朋友也會散去，可在溫暖的情感下依托著的我們對于生活的完美向往，卻是永不改變的。正如片中提及的兩道彩虹，也如本片的英文名所示，彩虹正像是我們對未來的一種完美向往，不論你有沒有以前見過它，你明白它的存在，它就是美麗的，這就夠了。而電影結(jié)尾處兩道彩虹的出現(xiàn)，也給了我們觀眾一個淡淡的微笑。

　　吳君如和任達(dá)華的表現(xiàn)自然不在話下，歲月的磨礪在二人略顯蒼老的面容上刻下的是魅力的痕跡，渾然天成的表演也成為了打動人心的關(guān)鍵因素。而甚為搶戲的小男孩扮演者鐘紹圖的出色發(fā)揮，更是令人大為驚嘆。當(dāng)然一干老將甘當(dāng)綠葉的演出也是很精彩，這些都為本片的成功發(fā)揮了重要的作用。

　　有人將本片與九十年代文藝類影片巔峰之作《甜蜜蜜》相提并論，雖然，也許該片還未到達(dá)如此的高度，但本片就應(yīng)能夠稱得上近十年當(dāng)中此類型影片的一座標(biāo)桿了。張婉婷的監(jiān)制也讓該片處處閃現(xiàn)著她的風(fēng)格，那種溫暖淡雅的溫情，樸素詼諧的對白，唯美可人的畫面，都給人似曾相識卻毫不膩煩的感覺。

　　90后說：“電影拍出了現(xiàn)實的殘酷，人們的無奈，也給了人們期望。”80后則說：“《歲月神偷》中，我看到了我的父親。”()比起這些感嘆，70后更多的是生活的感悟：“有種叫做家的感覺蕩漾在影片里，直指人心。”五六十年代生的人則不盡唏噓：“如果生活不那么艱難，也許能夠挽回很多。”

　　以情動人的影片不少，可華語電影里這樣溫暖感動的電影卻并不多見，看了不少的影片，發(fā)現(xiàn)歸根到底還是華語的佳片最能吸引和打動我，也許，這也算一種本土情結(jié)吧。

　　其實，打動人的電影歸根到底就是一個“情”字上的成功。從父親和母親的相視一笑中，從父親為母親親手做的那雙紅色皮鞋中，我們就能感受到他們相濡以沫，看似平淡卻情深似海的感情與親情;從父母帶孩子看電影的一幕，從父母對兒子患病后四處奔走的焦急和喪子之后悲慟的感傷中，我們每個人都感到了可憐天下父母心的真實;還有晚飯時分鄰里街坊們串門吃飯，家長里短的聊天中，我們又感受到了他們互相幫忙，融洽和睦的關(guān)系。當(dāng)然，不能忘記的還有兄弟倆之間自然流露的親情，哥哥和女友初戀的美麗，這些都將本片的情感匯集，成為了讓觀眾為之心動的源泉。

　　影片的最后，弟弟說哥哥并不是大話精，那么誰才是大話精?我想，每個觀眾已經(jīng)有了答案了吧。

　　歲月神偷是少有的華語優(yōu)秀作品了，只能說歲月只是一個笨賊，它偷不走這世上最值錢的東西——感情。這是香港的發(fā)展是全香港人奮斗和夢想的集合雖然時光荏苒曾今的舊香港已經(jīng)不在驀然回首歲月就像個調(diào)皮的孩子偷走了親人、情人和回憶但是有些事情是一輩子都要記得的紀(jì)念是為了不忘卻。

　　香港夢是彩虹般絢麗多彩的夢。

　　《歲月神偷》：誰的眼淚在飛

　　這幾乎是一部被捧上了道德神壇的電影，當(dāng)看過的人夸贊這部電影時，他們首先表露出來的不是關(guān)于這部電影本身的優(yōu)劣決定，而是彰顯個人美德的親情傳承和道德歸屬，還用自我的眼淚作為證明。《歲月神偷》的投資方也在不遺余力地強化著這種重口味情懷，他們此前發(fā)行的《孔子》因為周潤發(fā)的一句“看《孔子》不哭你還算人嗎”而淪為笑柄，此刻最后能夠用一部名副其實的催淚之作來挽回面子了。

　　看《歲月神偷》我沒哭，而且一點點想哭的意思的都沒有，因為這本來就沒什么可哭的。我相信羅啟銳和張婉婷也未必是真的要把影片拍成一部濫情的哭片的，他們在感情節(jié)制方面做的不錯，既沒有撫尸慟哭也沒有狗血表白，本來從開始就一向慢慢在觀眾心中一點點滲透和蔓延的、如涓涓細(xì)流般的幽怨和黯然可能會因最后的感情決堤而被沖刷掉一切回味的余地和遐想的空間。對于這樣一部有著精細(xì)的控制力的電影來說，濫情可能會成為商業(yè)炒作的賣點，但卻是創(chuàng)作上的失敗，它將使一切廉價化。

　　《歲月神偷》最有價值的地方在于其對六七十年代香港經(jīng)濟(jì)騰飛之前市井生活的再現(xiàn)和品味，一個反復(fù)出現(xiàn)的場面是一條街上的眾鄰里將飯桌擺在門前一齊吃晚飯的情景，吃百家飯的孩子們快樂地穿梭其間，這種守望相助的祥和正與中國自古以來所崇尚的阡陌縱橫、雞犬相聞的安逸家居圖景相對應(yīng)著，所謂“歲月是最大的小偷”，被偷走的也正是隨著生活的富足而喪失掉的這些淳樸的家園意識。但是那里很多人會忽略掉的一點是，這是帶有強烈殖民色彩的生活圖景，這在張婉婷的創(chuàng)作中是一脈相承的，從《非法移民》、《八兩金》到《玻璃之城》，再到此刻的《歲月神偷》，都能夠看到一種殖民地精英意識。能夠說這是一部拍給香港土著看的電影，很難想象這種帶有政治色彩的地域懷舊在內(nèi)地人心里能有什么真正的共鳴，能打動我們的，只有那精美的畫面、做舊的質(zhì)感和流動在其間的親情泛濫，而這只是《歲月神偷》最表層的好處表達(dá)，只有香港人自我明白歲月偷去的到底是什么，如果我們過分投入地去膜拜其所謂的情懷，只是在自作多情而已。

　　《歲月神偷》讓我想起了《天堂電影院》，都是對往昔一段黃金歲月的追憶，生活的貧瘠和精神的富足產(chǎn)生了奇妙的比較，但兩者的立意完全不一樣。天堂電影院經(jīng)歷一次毀滅性的浴火重生，而羅記鞋店在臺風(fēng)中卻并未被摧毀，因為父母拼著老命護(hù)住了生命延續(xù)所需要的那個“頂”，于是《天堂電影院》中的老阿爾弗雷多一向教導(dǎo)小托托要走出小鎮(zhèn)，擁抱外面的世界，而《歲月神偷》中更多的是在堅忍中的顧影自憐，母親一向掛在嘴邊的話是“做人要有信”、“一步難，一步佳”，西西里島的埋骨何須桑梓地和香港島的守得云開見月明，都能夠稱作是一種豪情，卻體現(xiàn)了海洋禮貌和內(nèi)陸禮貌不一樣的人生哲學(xué)。

　　最后死去的羅進(jìn)一實際上是一個優(yōu)秀的被殖民者，他既傳承了中華民族的傳統(tǒng)美德，又理解了良好的殖民教育，殖民地政府的公告都要透過這樣的人來得以上情下達(dá)，他連寫歌都用英文，還無怨無悔地愛著一個移民美國的女孩，這樣的一個人被埋葬是帶有強烈的象征意味的，你能夠從中讀出各種悲情，我也能夠從中讀出各種反諷，深入想下去，我會感到不寒而栗。

　　想到這些，我實在不明白這電影到底有什么可哭的，愛父母，尊孝道，我們能夠找到各種方式和載體，但不必須是《歲月神偷》。