讀賈平凹《浮躁》有感:小說(shuō)的寫景角度

　　學(xué)習(xí)啦：賈平凹《浮躁》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)描寫了改革開(kāi)放初始階段暴露出來(lái)的問(wèn)題以及整個(gè)社會(huì)的浮躁?duì)顟B(tài)和浮躁表面之下的空虛。下面請(qǐng)欣賞《浮躁》優(yōu)秀讀后感范文。

　　小說(shuō)與散文中都有環(huán)境描寫，但二者卻有著很大不同。主要原因是文體需要。

　　先看賈平凹先生在《浮躁》中的一段描寫：

　　“屋舍皆高瘦，卻講究黑漆門面，吊兩柄鐵打的門環(huán)，二道接檐，滾槽瓦當(dāng)，脊頂聳起白灰勾勒而兩角斜斜飛翹，儼然是翼于水上的形勢(shì)。沿山的那面街房，后墻就蹬在石坎上，低于前墻一丈兩丈，甚至就沒(méi)有了墻，門是嵌在石壁上鑿穴而居的，那鐵爪草、爬壁藤就緣門腦繁衍，如同雕飾。山崖的某一處，清水沁出，聚坑為潭，鎮(zhèn)民們就以打通節(jié)關(guān)的長(zhǎng)竹接流，直穿墻到達(dá)鍋上，用時(shí)將竹竿向里捅捅，不用則抽抽，是山地用自來(lái)水最早的地方。”

　　這就是作者所寫州河之鎮(zhèn)街。作者對(duì)鎮(zhèn)街房屋的描寫，儼然讓人覺(jué)得是在描寫他的故鄉(xiāng)。像沿街的街房，后墻蹬在石坎上并低于前墻，甚至沒(méi)有墻。鎮(zhèn)街有山有水，泉水可以，可以直達(dá)鍋上。作者把心中的州河寫成了世外桃源，純凈，自然，讓人從古樸中享受一份恬淡。讀過(guò)這段文字，你也許會(huì)以為這是現(xiàn)實(shí)的所在吧。

　　再看張抗抗在《隱形伴侶》中的一段描寫：

　　“月亮不知從什么地方鉆出來(lái)，一只小小的、同鐮刀頭一樣彎彎的月亮，咧著嘴，一副拒人千里之外的神情。幾縷深藍(lán)色的云，在它周圍悠蕩，試圖同它對(duì)話，卻遭到拒絕。于是它們降落下來(lái)，將月色朦朧的大地，再罩上一層玄虛的夜霧——先前的黑暗，變淡漠了;先前的蒼白，變模糊了。他們就在這被月光弄得疑慮重重的公路上走著，一切都似乎有點(diǎn)兒不真實(shí)。”

　　“鉆”字寫出了月的突然，“小小的、咧著嘴、一副拒人千里之外的神情”寫出了月的可愛(ài)和冷漠。游蕩的白云也遭到他的拒絕，把大地變得淡漠、蒼白甚至模糊。這段關(guān)于月亮和云的描寫，正是在陳旭和肖瀟奔逃回杭州的路上。他們必須回去。陳旭必須回去，他不搞來(lái)自己的證明材料，就無(wú)法逃過(guò)余指導(dǎo)和孫干事等人的欺壓。肖瀟選擇了隨他而去。因?yàn)閻?ài)她才有了如此選擇。這段描寫我們也不妨當(dāng)做社會(huì)環(huán)境描寫。正是這種特殊環(huán)境，才讓這一切有了特別的味道。

　　小說(shuō)的最大特點(diǎn)在于虛構(gòu)。這就讓二者的寫景有了區(qū)別。雖然小說(shuō)的素材來(lái)源于生活，但小說(shuō)寫出的生活，絕不等同于現(xiàn)實(shí)生活，在現(xiàn)實(shí)中并不能找到這樣一個(gè)存在。作者需要對(duì)生活提煉，然后虛構(gòu)人物，虛構(gòu)出一個(gè)全新的世界。自然而然，其中的描寫也有虛構(gòu)性。小說(shuō)中的寫景是從作者的主觀出發(fā)，而散文的寫作則在觀察的基礎(chǔ)上來(lái)描寫，進(jìn)而抒寫自己的的情感。

作者：焦慶福

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