《如果沒(méi)有明天》微書(shū)評(píng)

　　編者按：《如果沒(méi)有明天》是余耕創(chuàng)作小說(shuō)，“如果沒(méi)有明天”作為一個(gè)假設(shè)提出來(lái)，就是為了讓絕望的人們看到希望。

　　(一)

　　人到底是不是真的是向死而生的?

　　這事兒我是真不知道。

　　但其實(shí)我也認(rèn)同，一個(gè)人如果知道自己沒(méi)有明天了，一切似乎都會(huì)不太一樣了。

　　我記得我第一次看《遺愿清單》的那個(gè)夏天，感動(dòng)于那兩個(gè)老人在臨終時(shí)不再讓自己遺憾的壯舉。

　　對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，各自都是人生最末端所遭遇的摯友，是最后一位也是最重要的一位。

　　當(dāng)然，前提是其中有一個(gè)大富翁。

　　余歡水沒(méi)有這么好的運(yùn)氣，他，憑的就是他之前人生的憋悶。

　　(二)

　　一個(gè)人是要有多憋悶才能在得知自己得了絕癥后作出那么多高爆發(fā)的事?

　　一個(gè)人又是要多有勇氣，才能在得知自己得了絕癥后，滿不在乎的破罐破摔下去?

　　余歡水一定不是英雄，但他活出了很多人不敢活出來(lái)的一面。

　　合上書(shū)，我一直在想，平平淡淡的長(zhǎng)壽，和轟轟烈烈的去死，到底哪樣更好?

　　(三)

　　這本書(shū)，無(wú)所謂文學(xué)上的好壞，這種對(duì)臨終的思考，從藝術(shù)性上不如《遺愿清單》，從實(shí)用性上不如《最好的告別》。余歡水的臨終，其實(shí)更像是某種噱頭。

　　但這本書(shū)，我讀過(guò)后，并不覺(jué)得后悔。

　　文筆是那么流暢。

　　我很少直接去夸某位作家的文筆或者說(shuō)文法。

　　大家都干這個(gè)的，同行間的夸獎(jiǎng)是莫大的嘉獎(jiǎng)。

　　在此之前，我能夠一口氣讀完的書(shū)，不過(guò)那么幾部。

　　阿乙的《鳥(niǎo)，看見(jiàn)我了》，是一部短篇集，讀后如蒙重?fù)簟?/p>

　　今何在的《悟空傳》，憑的是一口氣，年輕氣盛的氣，后來(lái)當(dāng)人的年齡漸漸長(zhǎng)大，便不覺(jué)得這口氣有多稀奇了。

　　卡勒德·胡塞尼的《追風(fēng)箏的人》，我是先讀的書(shū)，后看的電影，而我也是第一次在讀一本書(shū)的時(shí)候有一種在看電影的感覺(jué)。從那時(shí)起，略略發(fā)現(xiàn)很多美國(guó)作家在寫書(shū)的時(shí)候，就是瞄準(zhǔn)電影去的。當(dāng)小說(shuō)文本和電影語(yǔ)言完美結(jié)合的時(shí)候。我想作家在鍵盤上敲擊時(shí)的感覺(jué)，也會(huì)如彈鋼琴一般預(yù)約吧。

　　《如果沒(méi)有明天》，是為了電影而寫的。

　　我不是在揣測(cè)或者說(shuō)劇透作者的想法。

　　這種流暢度，這種鏡頭感，這種營(yíng)造一個(gè)荒誕故事的氛圍，通過(guò)人物語(yǔ)言扭轉(zhuǎn)情節(jié)死點(diǎn)，高潮和低谷的設(shè)置，都是一種天分。

　　有些天分，并不是通過(guò)后天訓(xùn)練能夠獲得的，作者余耕無(wú)疑就具備這種天分。

　　在讀之前，我曾以為這書(shū)的結(jié)尾會(huì)是敗筆。

　　讀之后，我卻覺(jué)得這書(shū)的結(jié)尾反而是妙筆。

　　當(dāng)高潮散盡，讀者和小說(shuō)中的人物都進(jìn)入賢者時(shí)間之后，又會(huì)怎樣呢?

　　在現(xiàn)在這么高節(jié)奏的文藝作品大環(huán)境下，在這么高節(jié)奏的生活大環(huán)境下，誰(shuí)還能注意到那一回眸后的落寞呢。

　　豁出一切后，再想復(fù)歸原位，娜拉出走后，還回得來(lái)嗎?

　　作者：老K

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