高中語(yǔ)文古詩(shī)詞鑒賞：詩(shī)詞的描寫方法
古詩(shī)詞鑒賞講究方法和技巧，掌握了正確的閱讀技巧是我們開(kāi)始古詩(shī)詞鑒賞的重要步驟，下面是小編給大家?guī)?lái)的高中語(yǔ)文古詩(shī)詞鑒賞：詩(shī)詞的描寫方法，希望能夠幫助到大家!
高中語(yǔ)文古詩(shī)詞鑒賞：詩(shī)詞的描寫方法
一、白描：即純用線條勾勒，使用簡(jiǎn)練的筆墨，不加渲染烘托的寫作手法。(原是中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)技法之一，大致接近西洋畫法中的速寫或素描，其特點(diǎn)是用簡(jiǎn)練的墨色線條來(lái)勾勒畫面，賦形寫意，不事烘托，不施色彩。這種畫法引入到詩(shī)歌的創(chuàng)作中，那就是不用形容詞和修飾語(yǔ)，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫出事物的形狀、光暗(聲響)等，以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受。)
【例1】
“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”《敕勒川》
【析】“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”就是對(duì)草原景象的白描，顯得簡(jiǎn)潔有風(fēng)骨，寫出了草原的壯美，點(diǎn)染出牧民的生活。
(天空藍(lán)藍(lán)的，原野遼闊無(wú)邊。風(fēng)兒吹過(guò)，牧草低伏，顯露出原來(lái)隱沒(méi)于草叢中的眾多牛羊。是不是很直白的描述，將畫面不加任何修飾的描繪出來(lái)，這就是白描啦!)
【例2】
逢雪宿芙蓉山主人
劉長(zhǎng)卿
日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。
【析】蒼山，風(fēng)雪，白屋，柴門，犬吠，歸人，層次分明，有遠(yuǎn)有近，有聲有色，形成了“風(fēng)雪夜歸人”的畫境。
細(xì)描
二、細(xì)描：是指對(duì)事物的一筆一畫的精雕細(xì)刻,相對(duì)于白描,細(xì)描也可以稱為工筆。(工筆細(xì)描的方法就是將人(作者)的視覺(jué)、觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)和感覺(jué)等所感知的事物的形體、情態(tài)、聲音、色彩、氣味以及感受等細(xì)致地描寫出來(lái)的一種方法。描寫時(shí)常采用形容、修飾以及各種修辭手法等細(xì)膩的筆法對(duì)描寫對(duì)象從正面做充分且具體的描繪刻畫)
【例】
春夜喜雨
杜甫
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花種錦官城。
【析】野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”抓住典型細(xì)節(jié)，工筆細(xì)描，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍。
【描寫的角度——正面、側(cè)面】
1.正面描寫：直接描寫描寫對(duì)象。(通俗的說(shuō)就是直接把你看到了什么，聽(tīng)到了什么寫下來(lái)，就是正面描寫)
【例】
--天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。
--黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。
--兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
--亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
2.側(cè)面描寫：通過(guò)他人感受和反饋來(lái)表現(xiàn)描寫對(duì)象。
【例】
--漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。(雨絲繁密船帆顯得沉重，天色錯(cuò)暗鳥(niǎo)兒飛得遲緩。用船帆沉重來(lái)側(cè)面描寫天氣的陰?kù)\，用鳥(niǎo)兒飛的遲緩?fù)怀鎏焐腻e(cuò)暗)
--行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?少年見(jiàn)羅敷，脫帽著綃頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤;來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。(通過(guò)別人看到羅敷女的反應(yīng)，來(lái)表現(xiàn)羅敷的美貌)
--蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。(通過(guò)蟬聲的聒噪，來(lái)突出山林的安靜。通過(guò)鳥(niǎo)兒的鳴叫，突出山的清幽)
【例1】
發(fā)臨洮將赴北庭留別①
岑參
聞?wù)f輪臺(tái)路②，連年見(jiàn)雪飛。
春風(fēng)不曾到，漢使亦應(yīng)稀。
白草通疏勒，青山過(guò)武威。
勤王敢道遲，私向夢(mèng)中歸。
【問(wèn)】與《白雪歌送武判官歸京》相比，本詩(shī)描寫塞外景物的角度有何不同?誚簡(jiǎn)要分析。(問(wèn)的是描寫角度有什么不同，那么首先我們就應(yīng)該想到這兩首詩(shī)歌是正面還是側(cè)面描寫，先把大概的答題輪廓定下來(lái)，然后再進(jìn)行具體分析，)
【答案】《白雪歌送武判官歸京》是直接描寫，如“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”直接描寫了“胡天八月即飛雪”的壯美;《發(fā)臨洮將赴北庭留別》則是間接描寫，如“春風(fēng)不曾到,漢使亦應(yīng)稀。白草通疏勒,青山過(guò)武威”描寫了連年見(jiàn)雪飛的惡劣環(huán)境。
【例2】
木蘭花慢贈(zèng)彈琵琶者
愛(ài)當(dāng)壚年少，將雅調(diào)，寄幽情。盡百喙春和，群喧夜寂，老鳳孤鳴。都來(lái)四條弦里，有無(wú)窮、舊譜與新聲。寫出天然律呂，掃空眼底蓁箏。
落紅。天氣暖猶輕。洗耳為渠聽(tīng)。想關(guān)塞風(fēng)寒，潯陽(yáng)月色，似醉還醒。軒窗靜來(lái)偏好，到曲終、懷抱轉(zhuǎn)分明。相見(jiàn)今朝何處，語(yǔ)溪乍雨初晴。
【注解】律呂，此指樂(lè)律或音律。蓁，一種弦樂(lè)器，如箏。語(yǔ)溪，溪水名，在今浙江桐鄉(xiāng)。
【問(wèn)】分析上片與下片對(duì)琵琶演奏描寫角度的差異。(5分)
(做這個(gè)題的時(shí)候還是要先看題目問(wèn)的是什么~看到關(guān)鍵字“描寫角度”，心里面就有底了，那答題輪廓就是我們的正側(cè)描寫啦，是不是看完了感覺(jué)so easy呢?接下來(lái)我們看看標(biāo)答是怎么解釋的呢~)
【答案】1、上片從樂(lè)曲方面來(lái)描寫(樂(lè)曲的演奏者、樂(lè)曲旋律的復(fù)雜變化、樂(lè)曲聲律的高雅等)，側(cè)重正面描寫、直接描寫。2、下片從聽(tīng)者方面來(lái)描寫(氣氛感受、典故聯(lián)想、景色渲染等)，側(cè)重側(cè)面描寫、間接描寫。
【描寫人物的方法——語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理、外貌、細(xì)節(jié)】
【例】
明月何皎皎
明月何皎皎，照我羅床幃。憂愁不能寐，攬衣起徘徊。客行雖云樂(lè)，不如早旋歸。出戶獨(dú)彷徨，愁思當(dāng)告誰(shuí)?引領(lǐng)還入房，淚下沾衣裳。
(游子“看月”、“失眠”、“攬衣”、“起床”、“徘徊”這一連串的動(dòng)作，說(shuō)明他醒著的時(shí)間長(zhǎng)，實(shí)在無(wú)法入睡;同時(shí)說(shuō)明他心中憂愁很深。尤其是那“起徘徊”的情態(tài)，深刻地揭示了他內(nèi)心痛苦的劇烈。全詩(shī)共十句，除了“客行”二句外，所描寫的都是極其具體的行動(dòng)，而這些行動(dòng)是一個(gè)緊接著一個(gè)，是一層深似一層，細(xì)致地刻畫了游子欲歸不得的心理狀態(tài) 。有時(shí)候描寫一個(gè)人的狀態(tài)的時(shí)候往往用簡(jiǎn)單的文字不足以刻畫當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，那么久通過(guò)他們當(dāng)時(shí)的語(yǔ)言，動(dòng)作，神態(tài)，心里等來(lái)突出這時(shí)的狀態(tài)會(huì)更加細(xì)致讓人記憶深刻。)
【描寫景物的角度——視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)】
【例】
夜雪
白居易
已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶明。
夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>
【問(wèn)】作者采用什么手法，從幾個(gè)角度寫夜間下雪的?
(此詩(shī)歌也要從題目來(lái)分析~問(wèn)的是手法+角度,分析一下此篇文章是寫景物的，所以呢，我們就要立刻想到這首詩(shī)歌是正面還是側(cè)面描寫呢?是用了視，聽(tīng)，味，嗅，觸的哪一個(gè)角度呢，進(jìn)行判斷分析。讓我們來(lái)看看標(biāo)答吧!)
【答案】采用側(cè)面描寫的手法，(手法)從衾枕冷的感覺(jué)、窗戶明的視覺(jué)、折竹聲的聽(tīng)覺(jué)，三個(gè)角度寫夜間下雪的(角度)。
小貼士
聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)等，往往綜合運(yùn)用。
已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>
千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng)。2
視覺(jué)上分為視角的變化，和顏色的對(duì)照。
野曠天低樹(shù)，江清月近人。(視角變化)
狗吠深巷里，雞鳴桑樹(shù)顛。(視角變化)
日出江花紅似火,春來(lái)江水綠如藍(lán)。(顏色對(duì)照)
江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。(顏色對(duì)照)
【描寫景物的方法——動(dòng)靜結(jié)合】
動(dòng)靜結(jié)合：指對(duì)事物、景物作動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的描寫，兩者相互映襯，構(gòu)成一種情趣。
【例】
題西溪無(wú)相院
張先
積水涵虛上下清，幾家門靜岸痕平。
浮萍破處見(jiàn)山影，小艇歸時(shí)聞草聲。
入郭僧尋塵里去，過(guò)橋人似鑒中行。
已憑暫雨添秋色，莫放修蘆礙月生。
【問(wèn)】第二聯(lián)是怎樣寫景的?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
(動(dòng)靜結(jié)合一般我們需要分析的是哪里有動(dòng)，哪里有靜，具體分析一下，指出二者動(dòng)靜結(jié)合。)
【答案】上句著眼于視覺(jué)，寫浮萍破處，山影在水中顯現(xiàn)出來(lái)，呼應(yīng)了第一聯(lián)的“清”字。
下句則著墨于聽(tīng)覺(jué)，以細(xì)微的草聲襯托出環(huán)境的寧?kù)o，呼應(yīng)了第一聯(lián)的“靜”字。二者動(dòng)靜結(jié)合，相得益彰。
更多例子：
---沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴。
---春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。
---萬(wàn)壑有聲含晚籟，疏風(fēng)無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)。
小貼士
在中國(guó)古代詩(shī)歌里，動(dòng)靜手法指的就是在一首詩(shī)中既寫動(dòng)態(tài)，又寫靜態(tài)，兩者互相映襯，形成一種情趣。在運(yùn)用時(shí)或以動(dòng)襯靜，或以靜襯動(dòng)，或化靜為動(dòng)，或化動(dòng)為靜，或一動(dòng)一靜相輔相成，“每著一字”，而使“境界全出”。作為動(dòng)靜結(jié)合的寫景方式，往往是在一種意境里描寫動(dòng)態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主，以動(dòng)襯靜的方式(這里的“動(dòng)”含動(dòng)與聲：如“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”“喧”為聲，“動(dòng)”為動(dòng))，形成意境和形象的和諧統(tǒng)一。
從考察角度看，動(dòng)靜手法常見(jiàn)如下幾種：
?、?動(dòng)為靜，以靜寫動(dòng)
就是把運(yùn)動(dòng)的事物當(dāng)作靜止的事物來(lái)寫,想象并描寫出動(dòng)態(tài)事物在靜止時(shí)的形態(tài)和神態(tài)。
如李白的《望廬山瀑布》“遙看瀑布掛前川”寫出了遙看瀑布的第一眼形象，將流動(dòng)的水當(dāng)作靜止的布，瀑布像一條巨大的白練掛在山間，一個(gè)“掛”字化動(dòng)為靜，生動(dòng)形象，活靈活現(xiàn)。
?、?靜為動(dòng)，以動(dòng)寫靜
就是把靜止的事物當(dāng)作運(yùn)動(dòng)的事物來(lái)寫,想象并描寫出靜態(tài)事物在運(yùn)動(dòng)時(shí)的形態(tài)和神態(tài)。
如王安石《書湖陰先生壁》中的“兩山排闊送青來(lái)”，一個(gè)“送”字，把靜止的山給寫活了。
?、?動(dòng)靜結(jié)合，相映成趣
就是同時(shí)描寫靜態(tài)的事物和動(dòng)態(tài)的事物,讓靜景動(dòng)景相輔相成，相得益彰，相映成趣。
如杜甫《漫成一首》,“沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴”兩句，就是視覺(jué)之靜與聽(tīng)覺(jué)之動(dòng)的巧妙結(jié)合。
?、芤詣?dòng)襯靜
即通過(guò)描寫、渲染動(dòng)態(tài)，反襯靜態(tài)，突出靜態(tài)，是反襯手法的一種。
如賈島《題李凝幽居》全詩(shī)所繪景致十分幽靜，其中的名句“僧敲月下門”，一個(gè)“敲”字動(dòng)感十足，有動(dòng)作有聲音，以動(dòng)襯靜，以響襯靜，在月夜寂靜之境中，一陣“敲”來(lái)，反而更顯的環(huán)境寂靜，更精確地描繪出了詩(shī)意;王籍《入若耶溪》中的“蟬噪林欲靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”，則是以響襯靜的典范。
?、菀造o襯動(dòng)
即通過(guò)描寫、渲染靜態(tài)，反襯動(dòng)態(tài)，突出動(dòng)態(tài)，是反襯手法的一種。
如唐·李頎《琴歌》一詩(shī)中：“一聲已動(dòng)物皆靜，四座無(wú)言星欲稀?！边@是寫聽(tīng)彈琴時(shí)對(duì)音樂(lè)美的感受，從聽(tīng)覺(jué)來(lái)寫，以靜襯動(dòng)，而下句說(shuō)繁星在聽(tīng)琴聲時(shí)都悄悄隱去，足見(jiàn)聽(tīng)琴者早已陶醉在音樂(lè)美中，時(shí)間的推移之感被忘卻得無(wú)影無(wú)蹤。
?、抟詣?dòng)襯動(dòng)
就是用運(yùn)動(dòng)的事物來(lái)襯運(yùn)動(dòng)的事物(包括把靜止的事物當(dāng)作運(yùn)動(dòng)的事物)。
如蘇軾《江上看山》：“船上看山走如馬，倏乎過(guò)去數(shù)百群。前山槎牙忽變態(tài)，后嶺雜沓如驚奔。仰看微徑斜繚繞，上有行人高縹緲。舟中舉手欲與言，孤帆南去如飛鳥(niǎo)。”按理，人立舟中，舟是動(dòng)的，山是靜的，而作者卻反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，賦予山以運(yùn)動(dòng)，讓群山在眼前飛馳，看眾嶺在身后驚奔，全詩(shī)呈現(xiàn)出一種輕快而壯美的律動(dòng)。
?、邉?dòng)靜互襯
就是即描寫運(yùn)動(dòng)的事物又描寫靜止的事物，二者相互襯托。
如辛棄疾《西江月·明月別枝驚鵲》，明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前，舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。上闋著重于“面”的渲染，一、二兩句靜中有動(dòng)，而偏重于靜境的描繪，鵲驚、蟬鳴，則愈益顯出環(huán)境的幽靜;三、四兩句動(dòng)靜交混，而著重于動(dòng)境的點(diǎn)染，蛙聲一片，稻香一片，又鬧又靜，烘托出一片濃郁的“豐年”喜慶氣氛。下闋一、三兩句寫靜，二、四兩句寫動(dòng)。全詞挑選了明月、驚鵲、清風(fēng)、鳴蟬、稻花、蛙聲、星斗、夜雨、茅店、溪橋等典型的農(nóng)村景物，以動(dòng)襯靜，以靜襯動(dòng)，動(dòng)靜相映，構(gòu)成了一幅夜色清幽、氣氛恬靜，富有野趣、豐收在望，歡快活潑、優(yōu)美動(dòng)人的江南鄉(xiāng)村月夜圖。
【描寫景物的方法——虛實(shí)結(jié)合】
實(shí)寫：眼前真實(shí)之景
虛寫：(下面判斷是不是虛寫的三個(gè)小技巧要記牢哦~)
---神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。
---已逝之景之境。
---設(shè)想的未來(lái)之境。
虛實(shí)結(jié)合是古代詩(shī)歌常見(jiàn)的表現(xiàn)手法之一。 古詩(shī)的“虛”，指未來(lái)的、已逝的、抽象的、主觀的、對(duì)方的;“實(shí)”指的是眼見(jiàn)的、具體的、已知的、客觀的、當(dāng)前的
虛實(shí)對(duì)比的作用：
(1)虛實(shí)對(duì)比，突出主題
例如劉禹錫《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”
詩(shī)中的“野草”“夕陽(yáng)”“燕”等是實(shí)景，而六朝古都的繁華是虛景。
當(dāng)年橋頭車水馬龍，巷口繁華富庶、熱鬧非凡，可如今野草遍地，荒涼無(wú)比。虛實(shí)對(duì)比突出表現(xiàn)了作者昔盛今衰、物是人非的感慨。
(2)虛實(shí)相襯，烘托主題
蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》上片實(shí)寫赤壁雄偉壯闊的景象：“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪?！毕缕?lián)想(虛寫)三國(guó)周瑜“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”這一史實(shí)，把雄奇的江山勝景與雄姿英發(fā)的英雄結(jié)合起來(lái)，虛實(shí)相生，表達(dá)了詞人對(duì)古代英雄的贊美和自己壯志未酬的感慨。
※ 虛實(shí)結(jié)合手法分析思路：
1.闡述哪是實(shí)寫，寫的是什么
2.哪是虛寫，寫的是什么
3.然后分析虛實(shí)相生的藝術(shù)效果【豐富了詩(shī)歌內(nèi)容，拓展了詩(shī)歌意境，突出了詩(shī)歌怎樣主題(或作者怎樣情感)】
【例】
夜雨寄北
李商隱
君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
【分析】詩(shī)人實(shí)寫“巴山夜雨漲秋池” 的眼前之景，虛寫將來(lái)與妻子西窗剪燭的恩愛(ài)場(chǎng)景。虛與實(shí)結(jié)合，以虛寫實(shí)，表達(dá)了對(duì)遠(yuǎn)方愛(ài)人的深摯思念。
【答案】這首詩(shī)的前兩句是實(shí)寫，寫了詩(shī)人獨(dú)自一人在巴山的孤寂;后兩句是虛寫，寫的是詩(shī)人想像有一天與妻子相聚，一定會(huì)共剪燭花，談?wù)摻袢兆约邯?dú)在巴山的感受。詩(shī)人用虛實(shí)相生的手法表現(xiàn)了自己對(duì)妻子深深的思念之情。)
【描寫景物的方法——遠(yuǎn)近結(jié)合】
遠(yuǎn)近結(jié)合：一般用于多個(gè)靜物陳列，由遠(yuǎn)及近、由近及遠(yuǎn)、由內(nèi)而外、由外而內(nèi)、移步換景
【例】
秋日題竇員外
劉禹錫
長(zhǎng)愛(ài)街西風(fēng)景閑，到君居處暫開(kāi)顏。
清光門外一渠水，秋色墻頭數(shù)點(diǎn)山。
疏種碧松通月朗，多栽紅藥待春還。
莫言堆案無(wú)余地，認(rèn)得詩(shī)人在此間。
【注解】堆案，堆積案頭，謂文書甚多。
【問(wèn)】簡(jiǎn)問(wèn)要賞析頷聯(lián)、頸聯(lián)的寫景藝術(shù)。
【答案】選取景物，鋪陳描摹(一渠水、數(shù)點(diǎn)山、碧松、紅藥);移步換景，富有層次(由遠(yuǎn)及近、由外而內(nèi));虛實(shí)結(jié)合，寓情于景(通月朗、待春還)。
【古詩(shī)詞行文結(jié)構(gòu)】
開(kāi)頭：交代時(shí)間地點(diǎn)、奠定基調(diào)、渲染氣氛、為下文鋪墊。
中間：承上啟下、起承轉(zhuǎn)合、銜接、照應(yīng)等。
結(jié)尾：收束全篇、點(diǎn)明主旨、呼應(yīng)。
(這個(gè)不光是在古詩(shī)歌里面有用哦，現(xiàn)代文中也同樣適用呢~)
【例】
吳松道中二首(其二)
曉路雨蕭蕭， 江鄉(xiāng)葉正飄。
天寒雁聲急，歲晚客程遙。
鳥(niǎo)避征帆卻， 魚(yú)驚蕩槳跳。
孤舟宿何許? 霜月系楓橋。
【問(wèn)】 開(kāi)頭兩句在文中的作用是什么(3分)
【答案】①詩(shī)歌開(kāi)關(guān)兩句寫了詩(shī)人秋日早上乘舟在雨中趕路的情形。(開(kāi)頭兩句寫了什么)②天剛破曉，船又啟航，頭天傍晚下了一場(chǎng)大雨，這一天清晨依舊是秋雨霏霏，兼以風(fēng)聲蕭蕭，江南水鄉(xiāng)便滿天飄舞樹(shù)葉。(描繪畫面)③營(yíng)造了冷清蕭條的氛圍，后文抒發(fā)羈旅思鄉(xiāng)做了鋪墊。(作用)