顏真卿的顏體書法風(fēng)格
顏真卿的顏體書法風(fēng)格
顏真卿書法，隨之他的年歲并進，筆法也隨之變化。我們先分析以下他早期的作品。
不同階段顏體風(fēng)格
就以《多寶塔》來說，用筆橫纖豎壯，粗細(xì)搭配適度，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)平衡端正，字形方峻秀潤，神彩清妍。每字之左右兩豎呈相背( )形取法內(nèi)折。《東方塑畫贊》和五十五歲寫的《鮮于氏離堆記》，用筆結(jié)體，風(fēng)神氣韻都和《多寶塔》相差不遠(yuǎn)，這個時期的書法特點，正象宋蘇軾所說的：“魯公平生寫碑，唯 《東方塑畫贊》為清雄，字間橫比而不失清遠(yuǎn)。其后見逸少本，乃知魯公字字臨書，雖大小相穩(wěn)，而氣韻良是”。有人還說顏真卿這個時期受褚遂良的影響很大，行筆多用公法，自己的特征尚不明顯。誠言，這種評價是貼切的。顏真卿這個時期是在沿襲晉唐書風(fēng)學(xué)習(xí)和吸收營養(yǎng)，但他也在摸索變法的路子，為以后用古籀、草篆入楷打下了堅實的基礎(chǔ)。
五十多歲以后，顏真卿的書法開始變化，五十六歲寫的《顏家廟碑》是變法的起點，筆法開始變分為篆。清勁瘦硬，六十歲寫的《顏勤禮碑》橫輕豎重，變轉(zhuǎn)處亦轉(zhuǎn)亦折，一字中相對的左右兩豎由相背而變?yōu)橄胂虻墓?())形。法取外拓，已形成了自己的風(fēng)貌特點。六十三歲寫的《大字麻姑仙壇記》，行筆熔分鑄篆，轉(zhuǎn)角及翅起外恒轉(zhuǎn)鮮折。外形已撐足圓滿，規(guī)循短削。到了七十二歲寫的《顏家廟碑》及《自告身書》，更向凝重峻偉。深厚雄肆發(fā)展，這時他的書法山在到完全成熟，爐火純清的地步。
綜上所述，縱覽顏書全貌。他的書法給人一種體態(tài)雄肆，豁達莊重，舒展開朗，雍容大度，豪巖遒勁，氣勢磅礴，筋骨蒼拔，剛?cè)岵?，外密中疏，撐足圓潤，古拙老辣，大氣凜然的感受。在習(xí)顏的過程中，我曾吟句誦其特點為“顏書通變晉唐，經(jīng)緯列分陰陽，體態(tài)雄健豁達，氣質(zhì)疑重挺蒼，結(jié)構(gòu)撐足圓滿，神姿劍拔駑張，甜俗混濁不染，枯拙老辣端莊，總的說來，顏真卿對晉唐以來的傳統(tǒng)書體多有突破，他異軍突起，一掃二五以來江左的姿媚書風(fēng)。具體說來，在用筆上，破按翻折而后勁，變 絞轉(zhuǎn)而后遒;在取法上，破分法而為篆籀入皙;在結(jié)體上破內(nèi) 而取外拓;在形態(tài)上破蹈矩而重循規(guī);在取勢上，破倚側(cè)取媚面為圓遒取勢，在氣度上破開豁變化而為雄渾豐滿;在神韻上，破形體外揚秀麗典型，立肅穆中含自在滿足。所以后人說他是繼大王以后的又一個書法大改革家。
習(xí)顏的要點
由于顏真卿的書法藝術(shù)成就顯赫，所以對后世影響很大。唐柳公權(quán)就是習(xí)顏而又有所新的創(chuàng)造成了大家。宋代的書家也多半臨寫過顏書。如蘇軾、黃庭堅，蔡囊都得力于顏字，米 早年雖不習(xí)顏，但后來也很佩服他。清代的錢南圓、何紹基、翁同龠三家都在顏字上下功夫。錢得顏的嚴(yán)整，何得顏的秀拔，翁得顏的厚重，多是吸收顏字營養(yǎng)的好處。
學(xué)習(xí)書法，貴在用筆;《宣和書譜》評論顏字說：“點如墜石，畫如夏云，勾如屈鐵，戈如發(fā)弩，千變?nèi)f化，各具一體。”這是對顏字的點畫用筆說的，這里說習(xí)顏的要點，也著重從這個方面說一點粗淺見解。
1、注重點畫。用筆集全力于毫端，按常規(guī)逆入順出，仰抑頓挫，要做到點如墜石，橫如錐劃沙，豎如屋漏痕。蹲 墜石，乃千鈞并發(fā)氣勢磅礴;錐劃沙刀鐫石裂，縱橫藏機;屋漏痕蜿蜒曲拆，流暢自然比如寫點，用筆要力滿勁足，沉郁凝重，取其雕鵬俯視。巨石墜落之勢，方顯得氣勢豪巖;寫橫當(dāng)逆落摯走，順出重按，頓收，如勒馬之僵，似刀刻石玉之痕，方得其力拔勁直;寫豎要搶筆筑鋒;蹲過力行凸胸而出，貴戰(zhàn)而雄，或如露垂復(fù)縮，或如懸針曲勢，方顯得變環(huán)勢曲，質(zhì)厚雄偉，顏字的其他筆畫，亦是固渾實厚，飽滿得勢。如捺是三折出刀蹲而后收，出鋒開似鳥爪;撇是臥筆疾罨，形似利劍;戈是彎度均勻，形似發(fā)弩;勾是蹲而后轉(zhuǎn)，反趨抱腹，出鋒如足踢物，他用筆翻按轉(zhuǎn)折，偃仰向背，均可萬毫齊力，力透紙背，學(xué)者可細(xì)心領(lǐng)會，必得其蒙發(fā)，自有長進。
2、掌握弧勢。顏字點畫，筆筆三折迥旋，無一筆直來直往。既便是點、勾短畫，其弧勢或背式向，始終寓于運筆之中，橫細(xì)而不僵直，豎雄健而不垂滯，斜畫多的字一目了然，橫直多的字背向分明。因此，顏字的體勢或雄肆真外，或秀穆其中，顯得撐足圓潤，字口豐滿，陰陽交錯，劍拔弩張，外緊內(nèi)松，中涵富麗。學(xué)者只要在弧勢上細(xì)心揣摩，刻苦臨字，必然受到很大效益。
3、取法外拓。初唐歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷等諸家，雖然在書法造詣上有很高成就，但由于受傳統(tǒng)書風(fēng)影響，仍用內(nèi) 法作書，因而南朝之 側(cè)取姿，圓熟取媚的風(fēng)貌難免時露毫端，唯褚遂良以分入楷，形成了自己的風(fēng)格，也因取法內(nèi) ，以致跡必扁薄，難脫王羲之緊斂之神。而顏真卿以篆籀入楷，其取法必變外拓，這是顏書變草的根本所在，篆籀入楷，增添了顏書的金石風(fēng)貌，顯得蒼古老辣;取法外拓，使顏字的結(jié)體堂原宏大，顯得氣勢豪巖。因此，學(xué)顏書自當(dāng)兼習(xí)金、文、石鼓、漢隸魏碑，這樣才能做到取法乎上，吸收諸家之長，方有青出于蘭而勝于蘭的希望。
古人云，心正則筆正，字如其人，宋岑宗旦《岑氏書評》說：“真卿淳謹(jǐn)，故厚重如周勃?！彼弥懿蕉ㄖT呂叛亂安定漢王朝的歷史功業(yè)，比喻顏真卿其人剛直不屈，大義凜然;其書質(zhì)樸敦厚，勇于開拓，我們在習(xí)顏書的過程中，自然要受到他的書品和人品的熏陶(當(dāng)然顏真卿的階段、歷史局限性除外)，磨煉自己的意識素質(zhì)，從而增添習(xí)書的意志和力量，但是在臨習(xí)顏字，要注意力避鋒?？搪叮莨峭怅?，一味剛狠，牛蠢馬 的偏向出現(xiàn)。