雙魚座的作家

雙魚座的作家

　　茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是我國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)最高獎(jiǎng)項(xiàng)，是漢語(yǔ)言文學(xué)今世最高獎(jiǎng)。然而有一個(gè)現(xiàn)象，雙魚座的作家為何獲獎(jiǎng)最多，讓我們和學(xué)習(xí)啦小編一起去看看真相吧!

　　多年以來(lái)，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)組織得很辛苦，特別是每次獎(jiǎng)項(xiàng)公布，對(duì)于普通讀者來(lái)講，都很神秘。和任何一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)講，茅獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)的口味和代價(jià)取向，都有規(guī)律可查。本次得獎(jiǎng)的作家：賈平凹，遲子建，麥家，周大新。其中，賈平凹先生的《秦腔》，四個(gè)字：眾望所歸!

　　第五屆至第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)名單如下：

　　第七屆：賈平凹，遲子建，麥家，周大新

　　第六屆：《張居正》作者 熊召政 ;《無(wú)字》 作者 張潔 ;《汗青的天空》作者徐貴祥;《英雄時(shí)代》作者柳建偉;《東藏記》 作者 宗璞

　　第五屆：《抉擇》張平 ;《塵埃落定》 阿來(lái);《長(zhǎng)恨歌》 王安憶;《茶人三部曲》 王旭烽

　　一.揭開茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的星座之謎

　　在第五屆至第七屆的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主中，一個(gè)最光鮮的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，就是獲獎(jiǎng)作家最多的星座是雙魚座，第七屆得獎(jiǎng)?wù)咧?，竟然涌現(xiàn)了兩位雙魚座的獲獎(jiǎng)人，賈平凹和遲子建。

　　我們看看茅盾先生的星座，是巨蟹座，當(dāng)雙魚座碰到巨蟹座，會(huì)是怎樣?同屬水象星座的巨蟹和雙魚，在初見便會(huì)有一見傾心的感受，互相吸引而心意交融，是浪漫綿密、恩愛渝常的一對(duì)天生伴侶。文學(xué)是人學(xué)，文緣也是緣，我們始終沒法把文學(xué)科學(xué)化，也無(wú)法分析文學(xué)背后的許多隱秘，現(xiàn)在，在這個(gè)以茅盾先生名字命名的文學(xué)獎(jiǎng)中，雙魚座的作家獲獎(jiǎng)至多，第七屆茅獎(jiǎng)竟然一會(huì)兒冒出兩個(gè)雙魚座的作家，更是讓茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的星座秘密更加駭人聽聞，更加讓人無(wú)法默然下去!我們必須揭開這一奇怪的征象，為什么雙魚座的作家總是會(huì)獲得一個(gè)巨蟹座作家命名的文學(xué)獎(jiǎng)呢?

　　除了星座的分析和注釋，還有什么更加神秘的原因嗎?

　　二.從第五屆到第七屆，有以下比較風(fēng)趣的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)：

　　1.獲獎(jiǎng)?wù)咝詣e比率：男:女 = 62%:38%

　　2.獲獎(jiǎng)?wù)咦罴涯挲g段：

　　男，40-50歲，占90%，也便是說(shuō)，40-50歲的男性作家更容易獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng);

　　女，40-50歲，占60%，也便是說(shuō)，女性作家小于40歲，或者大于50歲，都不容易取得茅盾文學(xué)獎(jiǎng);

　　3.獲獎(jiǎng)?wù)吲c中文系教育的比率：

　　中文系本科結(jié)業(yè)者(包括解放軍文藝學(xué)位) : 非中文系本科結(jié)業(yè)者 = 11% ：89%

　　也許讓大學(xué)中文系感到尷尬或遺憾的是，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主，89%多，都不是中文系培養(yǎng)出來(lái)的。

　　4.部隊(duì)作家與非部隊(duì)作家的比率：

　　隊(duì)伍作家 :非部隊(duì)作家 = 31% :69%

　　5.影視劇對(duì)獲獎(jiǎng)的影響

　　先拍影視劇后獲獎(jiǎng)的比率是39%，也就是說(shuō)，有39%的作品先拍成影視劇，然后獲獎(jiǎng)。從中可見，影視劇對(duì)茅獎(jiǎng)的選擇有著較大的影響。

　　這五個(gè)數(shù)據(jù)，比較風(fēng)趣，但是，從中也反映出了文學(xué)創(chuàng)作一定的規(guī)律。男作家和女作家的比率，雖然還不均勻，但文學(xué)創(chuàng)作不是議會(huì)選舉，沒有須要非得50%，而女作家的題材擴(kuò)展比較廣，擺脫了情感這個(gè)單一題材，擴(kuò)展到生活比較廣和比較深的層面，在題材上，越來(lái)越靠近男作家，張潔成為茅獎(jiǎng)歷史上唯一一個(gè)雙冠王，說(shuō)明了女作家整體藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)力到達(dá)了很高的水準(zhǔn)。

　　40-50歲，是作家創(chuàng)作的黃金年齡，特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)作家，在這個(gè)生命力最旺盛的年齡段，藝術(shù)創(chuàng)作技巧和思索，已經(jīng)達(dá)到個(gè)人能力的最高峰值。40歲之前，作家的藝術(shù)技巧在不斷變化，賡續(xù)磨合，在變化中追求自己的作風(fēng)，而個(gè)人思考比較活躍和尖利。到了40-50歲，作家年齡步入40歲，具有根基藝術(shù)能力的作家，先天和創(chuàng)作有限，作品不會(huì)出現(xiàn)增多的趨向，而優(yōu)異作家，則會(huì)出現(xiàn)創(chuàng)作的岑嶺，特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)。過(guò)了50歲，人的肌體功能開始衰退，對(duì)于長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作這種極度疲勞的方式，很多作家的作品數(shù)量在減少，就是跨越50歲的茅獎(jiǎng)得主，他們的作品峰值也是出現(xiàn)在40-50歲。

　　中文系培養(yǎng)的茅獎(jiǎng)作家的數(shù)目，的確有些尷尬，無(wú)非，也是正常，小說(shuō)，特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)，是最復(fù)雜的文學(xué)藝術(shù)體系，不僅僅是語(yǔ)言和思索，還有對(duì)生活巨大的打仗和理解，當(dāng)然，還有自身的先天。這些，和大學(xué)里的程式化中文教育并沒有太大關(guān)系。

　　部隊(duì)環(huán)境，有利于創(chuàng)作的開展，風(fēng)格鮮明，作家常常成熟得較快。而非部隊(duì)作家，在各自的藝術(shù)探索中，有很多的失敗的測(cè)驗(yàn)考試，很多創(chuàng)作中的失路，不可測(cè)的未來(lái)實(shí)在太多。

　　影視劇對(duì)茅獎(jiǎng)的影響漸漸增多，這是一個(gè)新的茅獎(jiǎng)?wù)飨蟆Ｓ耙晞?duì)嚴(yán)正藝術(shù)評(píng)價(jià)到底有多大的影響，通過(guò)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)這個(gè)坐標(biāo)，大家可以看得出來(lái)了39%，這可不是一個(gè)小概率，其中的文化分析，可就必要另寫一篇文章了。

　　長(zhǎng)期以來(lái)，茅獎(jiǎng)都是嚴(yán)肅文學(xué)獎(jiǎng)，無(wú)比專業(yè)的評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)，希望從本屆開始，茅獎(jiǎng)可以或許離讀者更近一些，更親熱一點(diǎn)。