音樂(lè)家的故事2020匯總
音樂(lè)家之所以能成為音樂(lè)家，除了天分，更多的還是因?yàn)楫愑诔Ｈ说呐颓趭^罷了。下面小編給大家介紹關(guān)于音樂(lè)家的故事，方便大家學(xué)習(xí)。
音樂(lè)家的故事1
小約翰.施特勞斯JohannStrauss
小約翰.施特勞斯，老施特勞斯之子，奧地利小提琴家、指揮家、圓舞曲及維也納輕音樂(lè)的作曲家。其創(chuàng)作以一百二十余首維也納圓舞曲著稱(chēng)，被后人稱(chēng)為“圓舞曲之王”。小約翰.施特勞斯繼承了先父和蘭納等前輩的傳統(tǒng)，但“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，他所取得的成就超過(guò)他的父親。他作有五百余首作品，主要是生活舞蹈性音樂(lè)，包括圓舞曲、波爾卡舞曲、進(jìn)行曲及一些輕歌劇等。他的創(chuàng)作核心是圓舞曲，以民間舞曲的節(jié)奏和其它表現(xiàn)手法為依據(jù)，旋律酣暢，節(jié)奏自由，音樂(lè)語(yǔ)言真摯而自然。他還將源于德國(guó)南部性格溫和的連德勒舞，改造成為結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、節(jié)奏靈活、旋律優(yōu)美、感情奔放的音樂(lè)體裁，在市民生活中占有重要地位。小約翰.施特勞斯曾帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)訪問(wèn)歐洲各國(guó)，使維也納圓舞曲風(fēng)靡全歐洲。他的圓舞曲是每年維也納新年音樂(lè)會(huì)的主要曲目。小約翰.施特勞斯最著名的作品《有藍(lán)色多瑙河》、《藝術(shù)家的生涯》、《維也納森林的故事》、《春之聲》、《美酒、感情和歌曲》、《皇帝圓舞曲》等，其中《藍(lán)色多瑙河》被譽(yù)為奧地利第二國(guó)歌。此外還作有《雷鳴電閃》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。1870年起創(chuàng)作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節(jié)》、《阿里巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對(duì)于歐洲
輕歌劇的發(fā)展有著相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。
音樂(lè)家的故事2
胡梅爾"愚弄"菲爾德
約翰?胡梅爾(1778—1837，奧地利鋼琴家、作曲家)是19世紀(jì)初歐洲最負(fù)盛名的鋼琴家之一。在那個(gè)時(shí)代，胡梅爾的社會(huì)地位與貝多芬一樣，在歐洲所有的音樂(lè)中心，人們都給予他巨大的榮譽(yù)和高度的贊揚(yáng)，但這并沒(méi)有改變胡梅爾長(zhǎng)相一般、其貌不揚(yáng)的事實(shí)。
1822年，胡梅爾隨大公夫人一起出訪俄國(guó)，他受到了隆重而熱烈的歡迎。但是在莫斯科熱情的款待中，美中不足的是俄國(guó)著名的作曲家和鋼琴家約翰?菲爾德(1782—1837)沒(méi)有來(lái)拜訪他。菲爾德是穆齊奧?克萊門(mén)蒂(1752—1832，出生于意大利的英國(guó)鋼琴家與作曲家)的弟子，一個(gè)完全俄國(guó)化的愛(ài)爾蘭人。
最后胡梅爾決定：既然菲爾德不來(lái)拜訪他，就由他拜訪菲爾德。因此，他開(kāi)始尋找菲爾德。他來(lái)到菲爾德的住處，看見(jiàn)他正在授課。為了不影響他，他安靜地等著。胡梅爾長(zhǎng)得粗壯結(jié)實(shí)、相貌平常，加上不修邊幅，看起來(lái)就象是一個(gè)德國(guó)農(nóng)夫。而菲爾德則舉止優(yōu)雅，風(fēng)度翩翩。
授課一結(jié)束，菲爾德便對(duì)胡梅爾說(shuō)："先生，我能為您做些什么?"
胡梅爾說(shuō)："在莫斯科出差時(shí)，我聽(tīng)過(guò)您的許多演奏。那時(shí)我就想結(jié)識(shí)您，并親耳聆聽(tīng)您的演奏。我非常喜歡音樂(lè)，但是懂得不多。"
菲爾德對(duì)這位看起來(lái)似乎剛涉獵音樂(lè)的鄉(xiāng)下人的要求感到好笑，但他還是坐到鋼琴前，演奏了幾首最能體現(xiàn)自己風(fēng)格的優(yōu)美的樂(lè)曲。胡梅爾熱烈鼓掌表示感謝。接著菲爾德想開(kāi)個(gè)玩笑，就請(qǐng)他所認(rèn)為的鄉(xiāng)下人接替他的演奏。但是胡梅爾聲明沒(méi)有樂(lè)譜他從未演奏過(guò)，而且以前只是偶而在風(fēng)琴上演奏。
可是菲爾德一再堅(jiān)持要求胡梅爾演奏。最后"笨拙"的客人終于坐到了鋼琴前，而菲爾德則仰坐在椅子上準(zhǔn)備欣賞他的玩笑。他的確欣賞到了，但不是他事先預(yù)料的笑話。胡梅爾用菲爾德剛剛彈奏的曲子中的一個(gè)主題演繹出一首華麗的集成曲，曲中展示了各種各樣的復(fù)雜的演奏技巧和豐富的感情。
菲爾德大吃一驚。他跳起來(lái)，抓住胡梅爾的胳膊，先是搖了搖，然后以歐洲人的方式親切地?fù)肀?，并叫道?quot;你不要騙我，你就是胡梅爾，世界上沒(méi)有誰(shuí)能像您這樣即興作曲的!"
有了這番互相介紹，兩位鋼琴家自然很快成了要好的朋友。
音樂(lè)家的故事3
意外的成功
美國(guó)作曲家喬治·格什溫的第一部交響樂(lè)作品是《藍(lán)色狂想曲》，它的誕生是富于戲劇性的。當(dāng)時(shí)美國(guó)最著名的斯坎德爵士樂(lè)團(tuán)指揮請(qǐng)他寫(xiě)一部“莊重的作品”，但格什溫認(rèn)為自己對(duì)交響樂(lè)一竅不通，始終不從命。指揮先生無(wú)奈之中想出了一條妙計(jì)，他在報(bào)上搶先刊登了一則廣告，說(shuō)三周后在音樂(lè)廳上演格什溫的交響樂(lè)新作。格什溫看了騎虎難下，只好硬著頭皮埋頭苦干了兩個(gè)星期才完成任務(wù)。誰(shuí)知首場(chǎng)演出竟大獲成功，并以此奠定了他音樂(lè)家的地位。
音樂(lè)家的故事4
冼星海的故事
冼星海，曾化名“黃訓(xùn)”，原籍廣東番禺縣，1905年生于澳門(mén)貧苦的船工家庭。他出生前父親就已去世，靠母親做傭工和祖父接濟(jì)生活。他6歲進(jìn)私塾。祖父病逝后，他失學(xué)而隨母親去了新加坡。他于1918年回國(guó)，因交不起學(xué)費(fèi)而入了廣州的嶺南大學(xué)基督_青年會(huì)所辦的義學(xué)，參加了學(xué)校的管樂(lè)隊(duì)。此時(shí)，他已經(jīng)表現(xiàn)出音樂(lè)方面的天賦
冼星海在音樂(lè)上可謂大器晚成。他在20歲左右才開(kāi)始學(xué)拉小提琴，被同事們戲謔地稱(chēng)為“宰雞能手”———拉小提琴像殺雞一樣難聽(tīng)。他剛到巴黎時(shí)，也是大部分時(shí)間用于解決溫飽。之后，他遇到那里的中國(guó)留學(xué)生馬思聰，并由他引見(jiàn)了法國(guó)巴黎歌劇院首席小提琴奧別多菲爾和音樂(lè)大師加隆。大師們欽佩他的毅力，破例免去了他每月各200法郎(約合10塊銀元)的學(xué)費(fèi)。他根據(jù)唐朝詩(shī)人杜甫著名的詩(shī)篇《茅屋為秋風(fēng)所破歌》而創(chuàng)作的奏鳴曲《風(fēng)》，排上了巴黎音樂(lè)學(xué)院新作品演奏會(huì)節(jié)目單，并在電臺(tái)播出，從此有了名氣。
1929年，冼星海來(lái)到素有世界音樂(lè)文化中心的法國(guó)巴黎學(xué)習(xí)音樂(lè)。他靠在餐館跑堂、理發(fā)店雜役等維持生活，在塞納河畔梧桐樹(shù)下幾次暈倒，險(xiǎn)些被法國(guó)警察送進(jìn)陳尸所。之后，他考入巴黎音樂(lè)學(xué)院高級(jí)作曲班，師從著名提琴家?jiàn)W別多菲爾和著名作曲家杜卡斯，寫(xiě)下了早期作品《d小調(diào)小提琴奏鳴曲》、《風(fēng)》等。1935年夏，他謝絕了巴黎音樂(lè)學(xué)院的挽留，回國(guó)投入抗日救亡。
1934年，冼星海考入巴黎音樂(lè)學(xué)院高級(jí)作曲班，學(xué)習(xí)作曲兼學(xué)指揮。他是該班幾十年來(lái)的第一個(gè)中國(guó)考生，由于衣著不夠華麗，險(xiǎn)些被法國(guó)門(mén)警所阻而不得入考場(chǎng)?？荚嚭螅骺祭蠋煻趴ㄋ勾砣w評(píng)委宣布：“我們決定給你榮譽(yù)獎(jiǎng)，按照學(xué)院的傳統(tǒng)規(guī)定，你能夠自我提出物質(zhì)方面的要求?！辟呛Ｖ徽f(shuō)了“飯票”兩個(gè)字，就再也說(shuō)不出話來(lái)了。
音樂(lè)能夠反映出一個(gè)民族的命運(yùn)。冼星海在西方求學(xué)期間，飽受西方列強(qiáng)對(duì)弱小民族的歧視?；貒?guó)途經(jīng)倫敦時(shí)，英國(guó)海關(guān)竟不準(zhǔn)他入境，被扣幾個(gè)小時(shí)?；貒?guó)后，他曾指揮上海工部局的管弦樂(lè)隊(duì)演奏貝多芬《第八交響曲》，可這個(gè)樂(lè)隊(duì)從指揮到演奏者卻沒(méi)有一個(gè)中國(guó)人。他深切體會(huì)到民族受壓迫的苦難，從而走上追求革命的道路，并以音樂(lè)發(fā)出了解放的吶喊。冼星海從巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)成回國(guó)成了名人。國(guó)民黨想利用他寫(xiě)頌歌，惟利是圖的商人也重金收買(mǎi)讓他寫(xiě)“桃花窩里美人多”之類(lèi)的商業(yè)歌曲，他都不為之所動(dòng)。他精心為進(jìn)步電影《復(fù)活》、《雷雨》、《大日出》、《夜半歌聲》配曲，而且為了抗日救亡不要任何報(bào)酬。
在延安時(shí)期，冼星海不僅僅在組織上入了黨，藝術(shù)創(chuàng)作也到達(dá)了嶄新的境界。在全延安沒(méi)有一架鋼琴的狀況下，他完成了一生中主要作品的大部分創(chuàng)作，而且為黨培養(yǎng)出一大批音樂(lè)干部。就應(yīng)說(shuō)，這也恰恰是他周?chē)锩h(huán)境影響的結(jié)果。冼星海與聶耳一樣，把音樂(lè)當(dāng)成爭(zhēng)取大眾解放的武器，人民也在歌聲中永遠(yuǎn)記住了他們。
冼星海是中國(guó)民族新音樂(lè)事業(yè)的先鋒，一生中創(chuàng)作了200多首大眾歌曲、4部大合唱、2部歌劇(其中一部未完成)、2部交響樂(lè)、4部交響組曲、一部交響詩(shī)、一部管弦樂(lè)狂想曲，以及許多器樂(lè)獨(dú)奏、重奏曲和超多的藝術(shù)歌曲，還寫(xiě)了許多音樂(lè)方面的論文。
音樂(lè)家的故事5
“替身”成名
肖邦初到巴黎時(shí)不被人知，譽(yù)滿(mǎn)全城的是匈牙利鋼琴家李斯特。一個(gè)晚上，李斯特舉行公演。大廳里擠滿(mǎn)了慕名而來(lái)的聽(tīng)眾，按照當(dāng)時(shí)音樂(lè)會(huì)的習(xí)慣，演奏過(guò)程中燈火全熄，讓聽(tīng)眾在黑暗中全神貫注地欣賞音樂(lè)家的演奏。這天的鋼琴演奏使聽(tīng)眾如醉如癡，認(rèn)為李斯特的演奏又進(jìn)入了一個(gè)新的境界。演奏結(jié)束，燈火重明，在聽(tīng)眾的狂呼喝彩聲中，立在鋼琴旁答謝的卻是一位陌生的青年——原來(lái)是李斯特在燈火熄滅之際，悄悄地把肖邦換了上來(lái)。他用這樣的方式，把肖邦介紹給了巴黎聽(tīng)眾，使肖邦一鳴驚人，被譽(yù)為“鋼琴家中的第一人”。
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