憶梅蘭芳的故事5篇
梅蘭芳的琴師、86歲高齡的姜鳳山做客央視，做了一期關(guān)于梅蘭芳的專題節(jié)目，他對(duì)梅蘭芳的為人和演技贊賞有加，下面是小編為大家?guī)?lái)的梅蘭芳的故事，希望你們喜歡。
梅蘭芳的故事1
西城區(qū)護(hù)國(guó)寺街自打“前清”起，就是北京最熱鬧的廟會(huì)。如今西邊街口雖駐扎著時(shí)髦的咖啡館，但不妨礙巷子里豆汁兒叫賣(mài)。漫步石板路，行至街東口，市井氣息到此為止，再往東，就是曾屬于皇家的恭王府、什剎海。一座白墻紅門(mén)的四合院在街口悄然守望，小院本不起眼，因梅蘭芳曾住在這里，被掛牌保護(hù)起來(lái)。1986年。梅蘭芳紀(jì)念館在此故居基礎(chǔ)上成立。2008年陳凱歌電影《梅蘭芳》上映后，游人突然多了些。其實(shí)，這所宅院與該片沒(méi)有關(guān)系，電影中黎明扮演的那個(gè)一身雪白西裝的梅老板，不同于這里的中國(guó)戲曲研究院梅院長(zhǎng)——藏藍(lán)中山裝，列寧帽，每天奔波于政府會(huì)議、慰問(wèn)演出。
這就是護(hù)國(guó)寺街9號(hào)院。自1951年，在這座鬧市之中的靜謐門(mén)庭，伶界大王度過(guò)了人生的最后十年，喧囂又寂寥的十年。1949年，梅蘭芳和他的朋友們一樣面臨抉擇。齊如山是梅蘭芳的鐵桿支持團(tuán)隊(duì)——“梅黨”的領(lǐng)袖，他選擇去臺(tái)灣;而梅蘭芳毫無(wú)遲疑地要留在大陸，唱了一輩子戲，自然是觀眾在哪他在哪。“再思啊再想!”齊如山以一句戲文作為告別。梅蘭芳樂(lè)觀地說(shuō)，你到了臺(tái)灣，我們還可以一起搞戲劇。這對(duì)死黨一生無(wú)緣再見(jiàn)。
1949年10月，梅蘭芳以政協(xié)委員身份參加開(kāi)國(guó)大典。1951年4月3日他被任命為中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)。他寫(xiě)道：“我在舊社會(huì)是沒(méi)有地位的，今天能在國(guó)家最高權(quán)力機(jī)關(guān)討論國(guó)家大事，又做了中央機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)人，這是我們戲曲界空前未有的事情，也是我的祖先們和我自己都?jí)粝氩坏降氖虑?。?/p>
周恩來(lái)建議梅蘭芳回北京居住以便工作，并想安排他住回?zé)o量大人胡同。梅蘭芳婉謝。他說(shuō)那間宅子已經(jīng)賣(mài)給他人，不希望依靠政府之力迫使人搬出，請(qǐng)政府給他一所小院作宿舍即可。政務(wù)院管理局于是為梅蘭芳安排了三套房子以供選擇，護(hù)國(guó)寺甲1號(hào)院(后門(mén)牌號(hào)改為9號(hào))是他看房的第一站。小院向東不遠(yuǎn)是慶王府遺址，此院原是王府馬廄，后改建為二進(jìn)四合院。民國(guó)時(shí)期曾是國(guó)民黨軍官宿舍。這宅子固然比不上大四合院和小洋樓，但對(duì)于梅蘭芳來(lái)說(shuō)，廿載顛沛流離，有個(gè)安定的家即好，身在新社會(huì)，今非昔比。梅蘭芳表示對(duì)這里很滿意，其他兩處不必再看。
梅蘭芳的故事2
小院坐北朝南，東廂房原是廚房餐廳和女兒梅葆玥的臥室，現(xiàn)開(kāi)辟為梅蘭芳的服裝道具陳列室;西廂房原是長(zhǎng)子梅葆琛臥室，現(xiàn)展覽梅蘭芳的國(guó)畫(huà)作品，還有齊白石、陳半丁、吳昌碩、黃賓虹、徐悲鴻等畫(huà)壇師友贈(zèng)給他的畫(huà)。梅蘭芳酷愛(ài)繪畫(huà)，當(dāng)世名家被他拜了個(gè)遍，小有造詣?？箲?zhàn)時(shí)困在上海不登臺(tái)，他就靠畫(huà)畫(huà)為生。站在院中央，面前北屋一排正房，最東邊是梅蘭芳與夫人的臥室，兩張單人床并排擺放。梅蘭芳公務(wù)繁忙經(jīng)常很晚回家，演出后也習(xí)慣晚睡，為不打擾夫人休息分了兩張床。
正房中間是客廳。門(mén)口右手邊立著紫檀穿衣鏡，鏡框周?chē)锹葩氳偳兜陌讼蛇^(guò)海圖案，這面大鏡子放在光線敞亮的地方，是為了方便梅蘭芳對(duì)鏡練功。沙發(fā)前橫著一張明代長(zhǎng)茶幾，罩著玻璃板保護(hù)桌面上精致的竹刻山水，游人站在門(mén)口目力不及。1926年，這張茶幾擺在無(wú)量大人胡同會(huì)客廳，瑞典王儲(chǔ)(即后來(lái)的瑞典國(guó)王古斯塔夫六世)來(lái)訪，這位專業(yè)的東方藝術(shù)鑒賞家，一邊品茶一邊欣賞茶幾，說(shuō)：“這樣珍貴的藝術(shù)品上面直接放茶盞太容易損傷了?！泵诽m芳遂依王儲(chǔ)建議，定做了一塊玻璃板罩在上面。作為“四舊”物品，茶幾在時(shí)被人涂上黑漆。80年代，一位擅長(zhǎng)修復(fù)文物的老師傅將黑漆小心地抹去，山水這才重現(xiàn)。
如今，客廳說(shuō)是按原樣布置，實(shí)際只余一些大件家具擺設(shè)，本來(lái)的藝術(shù)氣息大打折扣。原本掛在客廳的，有清代宮廷畫(huà)家郎世寧的《雙鴿圖》、揚(yáng)州八怪之一金冬心題寫(xiě)的梅華詩(shī)屋匾、齊白石和陳半丁合畫(huà)祝梅蘭芳六十大壽的條幅、徐悲鴻為他畫(huà)的肖像《天女散花圖》等。爆發(fā)時(shí)，梅蘭芳已去世五年，仍被打成反動(dòng)藝術(shù)權(quán)威，紅衛(wèi)兵沖進(jìn)梅宅把掛在墻上的字畫(huà)及梅蘭芳與家人、朋友、外賓的合影掃蕩一空。連同紫檀、黃花梨的條案、琴桌、椅凳等珍貴家具，至今下落不明。多年之后，《天女散花圖》幸運(yùn)地被人在倉(cāng)庫(kù)角落里發(fā)現(xiàn)并歸還。
主人在時(shí)，這間客廳很熱鬧，盛況不亞于當(dāng)年的豪宅沙龍。田漢、歐陽(yáng)予倩、周信芳、袁雪芬、紅線女、丁果仙等新時(shí)代的同事、同行，都是護(hù)國(guó)寺小院的座上賓。用梅家廚師的話說(shuō)，飯桌很少有空暇的時(shí)候，總是不斷擺上飯菜招待客人。
梅蘭芳的故事3
主人在時(shí)，這間客廳很熱鬧，盛況不亞于當(dāng)年的豪宅沙龍。田漢、歐陽(yáng)予倩、周信芳、袁雪芬、紅線女、丁果仙等新時(shí)代的同事、同行，都是護(hù)國(guó)寺小院的座上賓。用梅家廚師的話說(shuō)，飯桌很少有空暇的時(shí)候，總是不斷擺上飯菜招待客人。
客廳西側(cè)是寂靜的小書(shū)房，這是整座院子里唯一一個(gè)只屬于梅蘭芳的房間。透過(guò)窗口望去，書(shū)房與客廳相通的門(mén)楣上，掛著一塊匾額：“綴玉軒”。這詩(shī)意的名字是為梅蘭芳創(chuàng)作劇本的李釋戡所擬，意思是采取眾家之長(zhǎng)融為一體。綴玉軒本不是書(shū)房的名字，而是常在書(shū)房聚會(huì)的“梅黨”團(tuán)體雅號(hào)。梅蘭芳搬進(jìn)這所宅子時(shí)，梅黨早已不復(fù)存在，大多數(shù)成員逝世，齊如山去臺(tái)灣，銀行家馮耿光留在上?！翱窟呎尽?，中凄涼死去。綴玉軒仍在，故交零落，只余梅蘭芳一位孤獨(dú)的主人。
新社會(huì)的“第一劫”1949年10月底，在北京參加完一系列新中國(guó)慶典活動(dòng)后，應(yīng)天津市文化局局長(zhǎng)阿英邀請(qǐng)，梅蘭芳到津演出。其間，他接受了剛由天津《大公報(bào)》改組建立的《進(jìn)步日?qǐng)?bào)》采訪。當(dāng)時(shí)全國(guó)上下都在大談“戲改”。到1949年召開(kāi)第一次全國(guó)文代會(huì)時(shí)止，經(jīng)過(guò)審查，除了解放區(qū)創(chuàng)作的十個(gè)新編歷史劇和十個(gè)新編現(xiàn)代戲，所有劇種的傳統(tǒng)劇目加起來(lái)只有63出可以上演。民間有旬順口溜形容可觀劇目之少：“翻開(kāi)報(bào)紙不用看，梁祝西廂白蛇傳”。記者問(wèn)梅蘭芳“京劇如何改革”，他說(shuō)出了內(nèi)心的真正意見(jiàn)：“京劇藝術(shù)的思想改造和技術(shù)改革最好不要混為一談……俗話說(shuō)，‘移步換形’，今天的戲劇改革工作卻要做到‘移步’而不‘換形’”。
梅的表達(dá)已比弟子程硯秋溫和很多，程曾直言，戲改如“鹵莽從事，會(huì)釀成不易挽救的大錯(cuò)”。作為剛上任的戲劇改革委員會(huì)領(lǐng)導(dǎo)，梅蘭芳的一番話無(wú)異于“唱反調(diào)”。田漢、馬彥祥、馬少波等文藝界領(lǐng)導(dǎo)批評(píng)梅蘭芳宣傳改良主義觀點(diǎn)，與京劇革命精神不相容。當(dāng)時(shí)年僅22歲的小記者張頌甲后來(lái)?yè)?dān)任了經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)副總編、中國(guó)建材報(bào)社長(zhǎng)，他在回憶文章中寫(xiě)到自己第二次探望梅蘭芳的情景：“才幾天不見(jiàn)，梅先生這回顯得有些心神不寧，容貌也有些憔悴了……他告訴我：‘已有兩三個(gè)晚上沒(méi)睡好覺(jué)了’……接著，他焦急并帶有埋怨地說(shuō)：‘這事怎么辦?那天我只不過(guò)隨便和你談?wù)?，沒(méi)成想你那么快把文章發(fā)表出來(lái)，也沒(méi)成想那么快惹來(lái)了許多麻煩……’”
梅蘭芳的故事4
“祖師爺不賞飯吃”，就是說(shuō)你沒(méi)有天賦，將來(lái)成不了角兒，等于給他的學(xué)戲生涯判了死刑。他聽(tīng)了怎能不傷心、絕望?當(dāng)他揉著被打得生疼的屁股時(shí)，他多么想聽(tīng)到一句鼓勵(lì)的話，哪怕一點(diǎn)掌聲也行，可是沒(méi)有。倔強(qiáng)的他，暗下決心，一定要唱出個(gè)樣兒來(lái)讓師傅看看，可是師傅從此再?zèng)]來(lái)教過(guò)他。
“祖師爺不賞飯吃”的少年，誰(shuí)還肯來(lái)教?沒(méi)有辦法，家里就把他送到他堂姐夫家的戲班里學(xué)戲。班里的師傅們連連搖頭，讓這個(gè)少年好生沮喪，不過(guò)幸好有曾受過(guò)他祖父恩惠的吳菱仙師傅肯收他為徒，
同以前一樣，他學(xué)戲依然很慢。吳菱仙師傅一招一式、一板一眼、翻來(lái)覆去地教，他就一遍一遍認(rèn)真地學(xué)，當(dāng)時(shí)劇場(chǎng)沒(méi)有擴(kuò)音器，必須讓嗓子依靠共鳴，把聲音傳遞給距離臺(tái)子較遠(yuǎn)的觀眾如果嗓子好，卻不懂用共鳴，那么，到了臺(tái)上聲音還是傳不出去;反之，如果嗓子條件一般，卻學(xué)會(huì)了用共鳴，那么，就稱得上舞臺(tái)上的好嗓子，這個(gè)少年，一個(gè)音一個(gè)韻地訓(xùn)練，每天練，每天喊，努力使自己養(yǎng)成條件反射。歌唱和念白時(shí)，一出字就能擺好口腔里的正確位置，漸漸彌補(bǔ)了他嗓子不亮的缺陷，
眼睛在五官中表現(xiàn)力最強(qiáng)，為了彌補(bǔ)眼睛近視、無(wú)神的缺陷，他想出了看鴿子飛翔練眼神的方法。每天清晨鴿子飛上藍(lán)天后，他就用兩眼緊緊跟隨著高飛的鴿子，鴿子飛多遠(yuǎn)。他就目送多遠(yuǎn)，從未間斷過(guò)。就這樣十年如一日，他的視力恢復(fù)了，眼睛睜大了，眼珠也練活了，一顰一笑，顧盼生輝，
天長(zhǎng)日久的勤學(xué)苦練，使他的表演質(zhì)樸中見(jiàn)華貴，端莊中合俏麗，淑靜中蘊(yùn)情致，嫵媚中顯大方。他成功了，在沒(méi)有掌聲的堅(jiān)持中獲得了雷鳴般的掌聲。他就是京劇大師梅蘭芳先生：生命是一次旅程，旅程中總會(huì)有風(fēng)風(fēng)雨雨，不管風(fēng)雨多大，也不管風(fēng)雨中是否有人陪你同行，只要想站在布滿鮮花的舞臺(tái)上，沒(méi)有掌聲也要前行。
梅蘭芳的故事5
梅蘭芳的琴師、86歲高齡的姜鳳山做客央視，做了一期關(guān)于梅蘭芳的專題節(jié)目，他對(duì)梅蘭芳的為人和演技贊賞有加。其間，他講述了一件梅蘭芳的往事。那是一個(gè)美麗的錯(cuò)誤，而且，那個(gè)錯(cuò)誤已經(jīng)成為沿用至今的經(jīng)典。那是早年，梅蘭芳與人合演《斷橋》，也就是《白蛇傳》，說(shuō)的是白娘子和許仙兩個(gè)人悲歡離合的愛(ài)情故事，梅蘭芳在劇中飾演白娘子。劇中，白娘子有一個(gè)動(dòng)作，就是在負(fù)心的丈夫許仙追趕她、跪在地上哀求她的時(shí)候，她愛(ài)恨交加，心中五味雜陳，就用一根手指頭去戳許仙的腦門(mén)兒。
不成想，梅蘭芳用力過(guò)大，跪在那里扮演許仙的演員毫無(wú)防備，被他這一戳后直接向后仰去，這是劇情里沒(méi)有設(shè)計(jì)的動(dòng)作?？赡苁敲诽m芳入戲太深，把對(duì)許仙的恨全都聚集在了手指頭上，才造成了這樣的失誤。眼見(jiàn)許仙就要倒地，怎么辦?梅蘭芳下意識(shí)地用雙手去扶許仙。許仙是被扶住了，沒(méi)有倒下?？擅诽m芳馬上意識(shí)到：我是白娘子，他是負(fù)心郎許仙，我去扶他不合常理，這戲不就砸了嗎?大師到底是大師，梅蘭芳隨機(jī)應(yīng)變，在扶住他的同時(shí)，又輕輕推了他一下。
所以，動(dòng)作就由原來(lái)的一戳變成了一戳、一扶和一推，更淋漓盡致地表現(xiàn)出了白娘子對(duì)許仙愛(ài)恨交織的復(fù)雜心情。這個(gè)動(dòng)作演得出神入化，把險(xiǎn)些造成舞臺(tái)事故的錯(cuò)誤扭轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)，得到了大家的認(rèn)可。于是，在以后的演出中，梅蘭芳就沿用了這個(gè)動(dòng)作，而且，其他劇種也都移植采用了這個(gè)動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作成了經(jīng)典之作。
姜鳳山說(shuō)到這里時(shí)，用了一個(gè)詞：敗中取勝。無(wú)論是在舞臺(tái)上，還是在工作中、生活中，無(wú)論是大師還是普通人，失誤和錯(cuò)誤都是難免的，關(guān)鍵是出現(xiàn)失誤和錯(cuò)誤以后怎么去對(duì)待，怎么去處理。處理不當(dāng)，會(huì)釀成事故，導(dǎo)致全盤(pán)失敗;處理得當(dāng)，則能敗中取勝，化腐朽為神奇。
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