電影學(xué)書目必讀精選20篇
電影學(xué)從比較美學(xué)角度為電影研究的一般美學(xué)觀念奠定基礎(chǔ)，從現(xiàn)象學(xué)出發(fā)，把握電影世界，研究銀幕感知，下面是小編為大家?guī)淼碾娪皩W(xué)書目必讀精選20篇，希望你喜歡。
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電影學(xué)專業(yè)參考書推薦書目
(1)、彭吉象《藝術(shù)學(xué)概論》，高等教育出版社2002年版。 ——以本書為主
(2)、王宏建《藝術(shù)概論》，文化藝術(shù)出版社2000年版。
(3)、張同道《藝術(shù)理論教程》，北京師范大學(xué)出版社2004年版。
電影學(xué)推薦書目
[英]蘇珊·海沃德：《電影研究關(guān)鍵詞》，鄒贊、孫柏、李玥陽譯，北京：北京大學(xué)出版社2013年版
[法]雅克·奧蒙、米歇爾·瑪利：《電影理論與批評辭典》，崔君衍、胡玉龍譯，上海：上海人民出版社2011年版
[蘇]B·普多夫金：《論電影的編劇導(dǎo)演和演員》，何力譯，北京：中國電影出版社1980年版
[蘇]多林斯基編注：《普多夫金論文選集》，羅慧生、何力、黃定語譯，北京：中國電影出版社1982年版
[蘇]尤列涅夫編注：《愛森斯坦論文選集》，魏邊實、伍菡卿、黃定語譯，北京：中國電影出版社1982年版
[俄]C·M·愛森斯坦：《并非冷漠的大自然》，富瀾譯，北京：中國電影出版社2003年版
[俄]C·M·愛森斯坦：《蒙太奇論》，富瀾譯，北京：中國電影出版社2003年版
[法]安德烈·巴贊：《奧遜·威爾斯論評》，陳梅譯，北京：中國電影出版社1986年版
[法]安德列·巴贊：《電影是什么?》，崔君衍譯，南京：江蘇教育出版社2005年版
[德]齊格弗里德·克拉考爾：《電影的本性》，邵牧君譯，南京：江蘇教育出版社2006年版
電影專業(yè)經(jīng)典書籍
1.認識電影
《認識電影》作為電影入門書中的經(jīng)典之作，用深入淺出的筆觸，告訴我們影視傳播的手法，并逐項解析其復(fù)雜的語言系統(tǒng)與要素。問世幾十年以來，此書始終是世界各地影視從業(yè)人員和主流專業(yè)院校的必備之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。
這本書從電影理論的典型視角出發(fā)，簡明扼要地評論了電影藝術(shù)的方方面面。書中提及的影片包羅萬象，組成了一道世界各地電影人的經(jīng)驗光譜，其中有我們熟悉的面孔如美國的斯蒂芬·斯皮爾伯格、英國的麥克·李、伊朗的阿巴斯以及中國的李安等。作者對歐美影片和導(dǎo)演了如指掌，尤其對美國影片和美國導(dǎo)演做了全面而詳細的介紹。同時，作者也很關(guān)注第三世界國家電影，書中廣泛涉及了伊斯蘭電影、新亞洲電影以及非洲電影。作者以鞭辟入里的分析，新穎獨到的見解和紛繁多樣的視覺沖擊，呈現(xiàn)給讀者一個全新的電影世界。
全書圍繞電影制作的核心要素組織架構(gòu)，其中穿插以數(shù)百幅精美圖片和精辟的說明，再加上綴于各章后的延伸閱讀和書末的重要詞匯表，讓讀者在輕松的閱讀過程中吸收到最專業(yè)的電影知識，從而真正“認識”電影。
2.你的劇本遜斃了!
這是一本實用性很強的劇本寫作指導(dǎo)書籍，作者融寫作課教程之學(xué)院派精神與劇本寫作之編劇實戰(zhàn)經(jīng)驗于一爐，預(yù)設(shè)出與讀者進行對話的情境，列舉包括作者本人作品在內(nèi)的大量劇本實例，將好萊塢劇本的寫作訣竅娓娓道來。從故事本身的構(gòu)思、人物、場景、結(jié)構(gòu)等元素的營造，到寫作過程中格式、設(shè)備、改寫習(xí)慣等要素的羅列，再到賣出劇本時電影業(yè)的慣例、習(xí)性、“內(nèi)幕”等特點的大揭露……100 個常見問題，作者均給予解答，涵蓋編劇流程方方面面，形式內(nèi)容，悉皆具備，旨在助各路編劇打造完美劇本，為菜鳥新手答疑解惑，為迷途老馬指點迷津。本書語言平實又犀利，其機智與反諷令人忍俊不禁，盡顯作者的生猛與老辣。
3.編劇的核心技巧
本書作者為資深編劇、美國多所學(xué)校編劇課程教師，他以自己多年積累的豐富創(chuàng)作經(jīng)驗，提出審視故事構(gòu)想、理順銀幕故事脈絡(luò)的十要素，教讀者循序漸進，實現(xiàn)敘事上的合理與完整;他主張從編劇角度、以編劇的思維方式來思考，討論故事的類型，使創(chuàng)作者自劇本寫作之初就能夠?qū)”痉较蛴星逦乃伎寂c把握;他探討故事的角色和動機，致力于保證劇本從故事的原始驅(qū)動力到文本呈現(xiàn)均保持合理、周詳又獨特。本書語言幽默，充滿智慧，是影視劇本寫作入門必讀之書。
4.電影鏡頭設(shè)計
本書圖文并茂地闡述了如何將拍攝前的構(gòu)思以鏡頭為單位轉(zhuǎn)化為可見的影像，諸如故事板制作、鏡頭的時空要素、鏡頭調(diào)度的原則、畫面的構(gòu)圖、轉(zhuǎn)場、敘事策略等。作者提出傳統(tǒng)的制作流程，同時更鼓勵合適的實驗性手段。此外，此外，本書也擷取了美國電影自默片以來，歷經(jīng)有聲片及好萊塢片廠制度的黃金時代，直到20 世紀(jì)六七十年代獨立制片風(fēng)潮期間所累積的創(chuàng)作經(jīng)驗。
5.場面的調(diào)度：影像的運動
本書是一部涵蓋了各種戲劇性場景和不同攝影風(fēng)格的場面調(diào)度“兵法大全”?！秷雒嬲{(diào)度：影像的運動》(插圖修訂第2版)中介紹的各種調(diào)度案例囊括了狹窄受限空間、開闊空間與人物眾多的聚會場景。這些案例不僅緊密圍繞人物的行為動機和故事的戲劇性要素，還具有實實在在的可操作性，充分考慮了現(xiàn)場拍攝中可能出現(xiàn)的各種狀況，從而幫助導(dǎo)演，尤其是初入門的新手們，更好地培養(yǎng)出一種在任何情況下判斷什么是最佳方案的意識。
6.分鏡頭腳本設(shè)計教程
《分鏡頭腿本設(shè)計教程》通過清晰的概念敘述、翔實的實例分析、完善的知識總結(jié)，傳授給讀者為各種媒體(電影、電視、動畫、交互式媒體)制作電影分鏡頭腳本的技巧。還包括全球著名設(shè)計師的工作實例訪談和作者本人提供的工作經(jīng)驗、實戰(zhàn)建議，使讀者掌握知識的同時，能更好地把書中的設(shè)計理念理應(yīng)用、發(fā)展、創(chuàng)新。
7.電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格
《電影藝術(shù)》第1版面世于1979年，此后歷經(jīng)七次修訂，早已成為電影學(xué)領(lǐng)域公認的標(biāo)尺性著作。本書內(nèi)容宏廣，從對電影制作的技術(shù)性解說、對構(gòu)成電影各元素的系統(tǒng)化評介，到電影分析方法的示范、電影史的梗概提要，無不做到深入淺出、思慮縝密而觀點周全。
作者以一個非常系統(tǒng)性的方式進行電影“形式”與“風(fēng)格”方面的概念思考,同時佐以巨細靡遺的影片舉例，詳細分析電影的元素，說明電影的形式系統(tǒng)(敘事性與非敘事性)及風(fēng)格系統(tǒng)(攝影、剪輯、場面調(diào)度與聲音)如何在影片中交互作用。這樣能幫助讀者在了解一部電影時，不再是以過往觀影經(jīng)驗所累積的慣性直覺方式，去感受影片技術(shù)上或情感上的精彩片段，而能將電影看做如同詩歌、建筑、音樂與舞蹈等其他藝術(shù)一般，是一個創(chuàng)作者在凝粹創(chuàng)作意念之后，執(zhí)行到影片膠卷上的完整呈現(xiàn)。
并非冷漠的大自然讀后感
《并非冷漠的大自然》譯自蘇聯(lián)六卷本《愛森斯坦文集》第三卷，共分四部分：“論作品的結(jié)構(gòu)”、“激情”、”再論作品的結(jié)構(gòu)”和”并非冷漠的大自然”。書中，作者對如何使影片達到藝術(shù)上的完整與統(tǒng)一做了全面的論述，在鏡頭有機組合、聲像和諧組合及合理借鑒其他藝術(shù)形式等方面進行了深入細致的探究;同時，還詳盡分析和全面探討了劃時代力作《戰(zhàn)艦波將金號》、《伊凡雷帝》等的創(chuàng)作過程和成功經(jīng)驗。這是一部解讀大師的電影創(chuàng)作經(jīng)驗及理論思維的經(jīng)典著作愛森期坦行文有個特點，就是太長了。表現(xiàn)出的效果就是文章邏輯組織發(fā)散性強，為論證一件事，縱橫博引。他頭很大，精力充沛
電影學(xué)介紹
電影學(xué)是把電影作為社會文化現(xiàn)象、藝術(shù)現(xiàn)象以及大眾傳播媒介加以研究的科學(xué)。在中國，電影學(xué)還是一門新興學(xué)科，對它的界定和研究范圍眾說不一。一般認為電影學(xué)是藝術(shù)學(xué)的一個分支，其范疇包括電影發(fā)展過程、電影審美特性、電影創(chuàng)作規(guī)律、電影作品分類及其社會作用與美學(xué)效應(yīng)等。
電影學(xué)在國際上作為一門獨立學(xué)科出現(xiàn)于20世紀(jì)40年代后期，隨著電影藝術(shù)日益成熟而逐漸興起。在其發(fā)展過程中既與社會學(xué)、歷史學(xué)、心理學(xué)等產(chǎn)生聯(lián)系，又與美學(xué)以及藝術(shù)學(xué)其他分支相互影響。50～60年代以來，隨著跨學(xué)科研究的日漸開拓，電影研究與其他學(xué)科研究的相互結(jié)合更趨密切，出現(xiàn)了一些新的分科，如電影美學(xué)、電影哲學(xué)、電影詩學(xué)、電影心理學(xué)、電影社會學(xué)和電影符號學(xué)等。