寫(xiě)作方法：動(dòng)筆前該清楚自己要講述的是怎樣一個(gè)故事

寫(xiě)作方法：動(dòng)筆前該清楚自己要講述的是怎樣一個(gè)故事

　　當(dāng)你在構(gòu)思人物時(shí)，憑直覺(jué)判斷什么重要、什么真實(shí)，這種直覺(jué)會(huì)伴隨你整個(gè)故事的講述過(guò)程。但是，一旦你開(kāi)始寫(xiě)下文字，你還需要根據(jù)故事本身來(lái)判斷什么重要、什么真實(shí)?，F(xiàn)在，我們看看這些你創(chuàng)造出來(lái)的人物會(huì)如何影響故事進(jìn)程。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫(xiě)作方法，一起來(lái)看看吧!

　　不要以為“好的人物”千篇一律，不同的故事需要不同類(lèi)型的人物。

　　有哪些類(lèi)型的故事呢?先不要考慮出版物的體裁，不是說(shuō)文學(xué)小說(shuō)、科幻小說(shuō)、西部小說(shuō)、神秘故事、恐怖小說(shuō)、歷史小說(shuō)有不同的人物塑造方式嗎?不是這樣的。下面，我們將會(huì)探討四個(gè)基本因素，它們存在于任何一個(gè)故事之中，其重要性根據(jù)情況而定。四者之間的平衡，決定了故事人物的特點(diǎn)必須是什么、應(yīng)該是什么、可能是什么。

　　這四個(gè)因素是：環(huán)境、思想、人物、事件。

　　01/ 環(huán)境

　　英語(yǔ)用“take place”來(lái)表達(dá)“發(fā)生”看起來(lái)像是個(gè)比喻的說(shuō)法，但實(shí)際上卻很貼切：人物需要一個(gè)地方來(lái)完成動(dòng)作，從而構(gòu)成一個(gè)故事。這個(gè)地方，就適事發(fā)生的地方，它包括各種地點(diǎn)：城市、建筑、街道、農(nóng)場(chǎng)、林中空地，這些地方都擁有特有的景物、味道、聲音、文化，風(fēng)俗習(xí)慣、法律法規(guī)、社交禮儀，公眾期待也不一樣。人物身處的文化因素既反映也限制了他們的所思所感、所言所行。

　　有些故事的背景模糊，有些則充滿(mǎn)細(xì)節(jié)。有時(shí)候，環(huán)境因素會(huì)被凸顯出來(lái)，引起讀者的注意。比如《格列佛游記》、《誤闖亞瑟王宮》這種類(lèi)型的故事，重點(diǎn)不在于挖掘某個(gè)人物的內(nèi)心世界，也不在于緊張刺激的情節(jié)發(fā)展，而在于探索一個(gè)奇異的世界，同我們的習(xí)慣與預(yù)期進(jìn)行對(duì)比。

　　純粹關(guān)于環(huán)境的故事結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單：讓人物進(jìn)入環(huán)境，不斷移動(dòng)，讓讀者看到此地有趣的地理特征、社會(huì)習(xí)俗。當(dāng)你把想讓讀者看的都展現(xiàn)出來(lái)以后，人物就可以回家了。

　　這類(lèi)故事的主人公，一般與作者和讀者處于相同的時(shí)代，來(lái)自相同的地區(qū)，所以人物會(huì)帶著讀者的態(tài)度與視角去經(jīng)歷故事世界。

　　這類(lèi)故事的人物塑造越簡(jiǎn)單，效果越好。主人公只有一個(gè)任務(wù)，那就是站在讀者的角度去經(jīng)歷一切。如果人物太有個(gè)性，讀者的注意力會(huì)集中在人物身上，而不是在新奇的環(huán)境上，而你原來(lái)的目的是要突出環(huán)境。所以主人公對(duì)環(huán)境做出的反應(yīng)要盡量“正?！?也就是大多數(shù)人在這種環(huán)境下的反應(yīng))。人物塑造可能帶有反諷性、偏向性，但你對(duì)人物著墨越多，故事對(duì)環(huán)境的凸顯效果就越小。

　　你正在寫(xiě)這類(lèi)故事嗎?你正在事無(wú)巨細(xì)地描寫(xiě)環(huán)境細(xì)節(jié)?這不是說(shuō)你可以完全忽略人物塑造，尤其是當(dāng)你想要講一個(gè)扣人心弦的故事時(shí)。但這確實(shí)意味著你不一定要讓每個(gè)人都充滿(mǎn)個(gè)性，這樣反而會(huì)喧賓奪主。

　　02/ 思想

　　思想故事的結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單。故事以問(wèn)題開(kāi)頭，以答案結(jié)尾。謀殺懸疑小說(shuō)用的就是這種結(jié)構(gòu)：有人被謀殺了，整個(gè)故事圍繞如何找到兇手、行兇動(dòng)機(jī)和謀殺手段而展開(kāi)。犯罪小說(shuō)亦是如此。故事發(fā)生的過(guò)程中免不了遇到一些問(wèn)題，主人公臨場(chǎng)發(fā)揮，故事結(jié)束，問(wèn)題得到解決。

　　這里需要多大程度地塑造人物?解決謎題或密室疑案這類(lèi)故事，完全不需要塑造人物。大多數(shù)作家只需要給人物，尤其是主人公，加一點(diǎn)小癖好，顯得其俏皮可愛(ài)，就可以了。

　　一般在犯罪故事中，人物只要有魅力、有趣即可，作者幾乎不會(huì)讓人物從事件中得到徹底改變。

　　事實(shí)上，正是因?yàn)槿宋锵鄬?duì)固定的性格，神秘小說(shuō)、偵探小說(shuō)、犯罪小說(shuō)的作者才能重復(fù)使用某些人物，讀者喜歡就好。但有一些作家也嘗試改變偵探的性格。要注意，這個(gè)改變的過(guò)程或許會(huì)嚴(yán)重限制人物。

　　格利戈里·麥克唐納的《古靈偵探》系列，主人公弗萊徹變得富有之后，讓他置身于不得不斷案的處境就越來(lái)越難了。麥克唐納最后只好寫(xiě)前傳，F(xiàn)letch Won和Fletch Too都是弗萊徹變富之前的故事。

　　羅伯特·帕克讓自己的主人公斯賓塞走得更遠(yuǎn)，他的友誼、與人的關(guān)系，一直在發(fā)展、改變，續(xù)集里也延續(xù)下來(lái)。但結(jié)果是，他近年來(lái)的作品，情節(jié)有牽強(qiáng)附會(huì)之嫌，甚至重復(fù)過(guò)去的故事線。在這類(lèi)故事中，很難塑造擁有豐富個(gè)性的人物。

　　但不要誤會(huì)，我并不認(rèn)為在這類(lèi)故事中塑造人物是錯(cuò)的。弗萊徹和斯賓塞屬于我最喜歡的偵探故事人物，恰恰就是因?yàn)樗麄儽绕胀ǖ娜宋锔S富、有變化的可能。我只是想提醒你，在這類(lèi)故事中，如果你想塑造完整的人物同時(shí)又要改變?nèi)宋锏脑?，是要付出一定代價(jià)的。

　　當(dāng)然，思想故事還有其他體裁。很多科幻小說(shuō)也是這種結(jié)構(gòu)的：人物面臨一個(gè)棘手的問(wèn)題，比如說(shuō)一架失靈的宇宙飛船，接著，和犯罪小說(shuō)一樣，人物要找到一個(gè)解決方案并付諸實(shí)踐，有時(shí)還要臨場(chǎng)發(fā)揮。人物帶一點(diǎn)小癖好就夠了。

　　以上的例子是不是說(shuō)明了思想故事里人物塑造都是糟糕的呢?不是的。只是說(shuō)明了不同故事類(lèi)型的人物塑造應(yīng)該用不同的方法。人物只是代表思想，或是為了發(fā)現(xiàn)思想而存在。這種人物可能只是一個(gè)刻板印象，或者是小癖好的集合體，但對(duì)于那個(gè)故事來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)足夠了。

　　03/ 人物

　　人物故事是主人公不斷嘗試改變自己人生的故事。故事往往以一個(gè)人無(wú)法繼續(xù)忍受現(xiàn)狀、打算改變開(kāi)始，結(jié)局要么是他終于找到一個(gè)新的角色，要么是他心甘情愿地接受自己，要么是對(duì)改變命運(yùn)徹底失去信心。

　　人物的“角色”是什么?是與身邊的人、與社會(huì)的關(guān)系。在生活中，我的角色是孩子們的父親，跟每個(gè)孩子都有獨(dú)特的關(guān)系;我也是一個(gè)丈夫、兒子和兄弟;我屬于不同的文學(xué)社團(tuán)，跟每一個(gè)粉絲、文學(xué)評(píng)論家有著復(fù)雜的關(guān)系;在宗教上，我在社區(qū)扮演的角色常常發(fā)生變化。和大多數(shù)人一樣，我也有一些尚未實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想、沒(méi)被滿(mǎn)足的愿望，但在可預(yù)見(jiàn)的將來(lái)，我知道該如何實(shí)現(xiàn)它們。所有這些加起來(lái)，就是我“在生活中扮演的不同角色”。我比較滿(mǎn)意自己的人生。如果要以我為主人公寫(xiě)一個(gè)人物故事，那會(huì)非常困難，因?yàn)橐獙?xiě)一個(gè)快樂(lè)的人會(huì)無(wú)聊透頂。

　　人在生活中扮演的角色一旦變得難以忍受，人物故事就有發(fā)揮的余地了。一個(gè)被古怪惡毒的伴侶控制著的人;一個(gè)對(duì)工作不滿(mǎn)意、對(duì)同事感到厭煩的員工;一個(gè)對(duì)照顧小孩感到厭倦、希望獲得成年人尊重的母親;一個(gè)內(nèi)心充滿(mǎn)恐懼想要逃離的職業(yè)罪犯、一個(gè)遭遇伴侶出軌無(wú)法繼續(xù)忍受背叛的人。這種狀況可能已經(jīng)持續(xù)了好一段時(shí)間，故事就在狀況變得無(wú)法忍受、人物不愿再維持現(xiàn)狀時(shí)發(fā)生。

　　在人物故事中，如果主人公能輕易擺脫舊角色，故事的重心就在于如何尋找新角色;如果主人公能輕易找到新角色，故事的重心則會(huì)落在如何徹底擺脫舊角色上?！皵[脫”不僅僅是身體上的離開(kāi)。那些最復(fù)雜、最有挑戰(zhàn)性的人物故事，守于如何在不拋棄人物的前提下，改變他們之間的關(guān)系的。

　　不用說(shuō)，人物故事是最需要塑造人物的故事類(lèi)型。沒(méi)有捷徑可走。讀者一定要理解人物的處境，才有可能對(duì)人物產(chǎn)生同情，支持其想要做出改變的決定。同時(shí)，人物的改變要有足夠正當(dāng)?shù)睦碛?，這樣讀者才不會(huì)懷疑改變的可能性。你不能讓一個(gè)身心疲憊的妓女突然轉(zhuǎn)行去讀書(shū)，你至少要在前面鋪墊她對(duì)知識(shí)的渴望以及她的智商水平。

　　但還是要記住，并非所有人物故事里的角色都需要進(jìn)行全面的塑造。主人公的個(gè)性適事的主題，性格要塑造;那些跟他性格變化有著密切關(guān)系的人物，也要細(xì)致地塑造。但其他不那么關(guān)鍵的人物，就可以像在其他類(lèi)型的故事里那樣，點(diǎn)到即可。人物塑造不是萬(wàn)能藥，它只是寫(xiě)作技巧。當(dāng)它能讓故事變得更好的時(shí)候，才用它。

　　04/ 事件

　　可以說(shuō)，每個(gè)故事都是有因果聯(lián)系的事件。但以事件為中心的故事有其特點(diǎn)：世界的秩序出現(xiàn)了問(wèn)題，可能是不平衡、不公正、體系崩潰、邪惡、潰敗、疾病肆虐等，故事主線就守于如何恢復(fù)原有秩序或建立新的秩序。

　　事件故事的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單：以主人公介入事件開(kāi)始，他參與到解決世界難題的努力中，故事結(jié)尾可能是成功實(shí)現(xiàn)目標(biāo)或完全失敗。

　　世界失序可以有很多形式。可以是罪行沒(méi)有得到應(yīng)有的懲罰：比如《基督山伯爵》和《俄狄浦斯王》?？梢允谴畚唬罕热纭尔溈税住?，麥克白篡奪了一個(gè)本不屬于自己的位置;又或者像《王子與貧兒》里的愛(ài)德華王子，他失去了本屬于自己的位置。

　　失序也可以是邪惡力量，想要破壞一切：比如《魔戒》里的反派魔王，或者是《異教徒托馬斯·康維南傳奇之無(wú)信仰者》里的污穢之王。其實(shí)，關(guān)于納粹分子、恐怖主義者的故事也可采用同樣邏輯。

　　我認(rèn)為，事件故事，作為敘事故事最核心的類(lèi)型，已經(jīng)有2000多年的傳統(tǒng)，這也正是“故事”存在的原因。人類(lèi)有理解周遭事件的需求，于適事出現(xiàn)了。它的存在有一個(gè)前提假設(shè)，即世界應(yīng)該存在某種秩序。我們相信小說(shuō)世界有秩序，這有助于我們建立現(xiàn)實(shí)世界的秩序。

　　在事件故事中，人物塑造有多重要?在大多數(shù)情況下，這取決于作者自己。作者完全有可能寫(xiě)出一個(gè)震撼人心的故事，其中的人物只是做了該做的事，動(dòng)機(jī)明確。作為讀者，雖然可能對(duì)人物性格的其他方面不是很了解，但我們覺(jué)得好像認(rèn)識(shí)他，因?yàn)橐黄鸾?jīng)歷了那么多。

　　比如說(shuō)，雖然蘭斯洛特在亞瑟傳奇故事中是個(gè)主要人物，但除了跟亞瑟和桂妮維亞的關(guān)系外，他并沒(méi)有被刻畫(huà)成一個(gè)有復(fù)雜性格的人。不過(guò)作者也完全有可能在不干擾故事進(jìn)程的前提下，刻畫(huà)好幾個(gè)復(fù)雜人物。事實(shí)上，創(chuàng)造人物的過(guò)程也給故事帶來(lái)更多可能性，兩者相得益彰。