名家經(jīng)典的草書(shū)書(shū)法作品圖片
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草書(shū)是我國(guó)書(shū)法藝術(shù)字體中的一種表現(xiàn)形式，它有非常獨(dú)特的藝術(shù)特色，對(duì)我國(guó)字體的發(fā)展有重要的作用。在我國(guó)有許多草書(shū)名家創(chuàng)作出來(lái)的作品，非常有吸引力。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的名家經(jīng)典的草書(shū)書(shū)法作品圖片。
名家好看的草書(shū)書(shū)法圖片
《 說(shuō)文解字》中說(shuō)：“漢興有草書(shū)”。草書(shū)始于漢初，其特點(diǎn)是：存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書(shū)。
名家草書(shū)書(shū)法作品欣賞
章草 筆劃省變有章法可循，代表作如三國(guó)吳 皇象《 急就章》的松江本。今草不拘章法，筆勢(shì)流暢，代表作如晉代 王羲之《 初月》、《得示》等帖。狂草出現(xiàn)于唐代，以 張旭、 懷素為代表，筆勢(shì)狂放不羈，成為完全脫離實(shí)用的藝術(shù)創(chuàng)作，從此草書(shū)只是書(shū)法家臨摹章草、今草、狂草的書(shū)法作品。 狂草代表作如唐代張旭《肚痛》等帖和懷素《 自敘帖》，都是現(xiàn)存的珍品。
草書(shū)的發(fā)展
從草書(shū)的發(fā)展來(lái)看：草書(shū)發(fā)展可分為早期草書(shū)、章草和今草三大階段。
早期草書(shū)是跟 隸書(shū)平行的書(shū)體，一般稱為隸草，實(shí)際上夾雜了一些篆草的形體。
初期的草書(shū)，打破隸書(shū)方整規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，是一種草率的寫(xiě)法。稱為“章草”。章草是早期限草書(shū)和 漢隸相融的雅化草體，波挑鮮明，筆畫(huà)鉤連呈“波”形，字字獨(dú)立，字形遍方，筆帶橫勢(shì) 。章草在漢魏之際最為盛行，后至元朝方復(fù)興，蛻變于明朝。
漢末，章草進(jìn)一步“草化”，脫去隸書(shū)筆畫(huà)行跡，上下字之間筆勢(shì)牽連相通，偏旁部首也做了簡(jiǎn)化和互借，稱為“今草”。今草，是章草去盡波挑而演變成的，今 草書(shū)體自魏晉后盛行不衰。到了唐代，今草寫(xiě)的更加放縱，筆勢(shì)連綿環(huán)繞，字形奇 變百出，稱為“狂草”，亦名大草。
到了今天，草書(shū)的審美價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其實(shí)用價(jià)值。 草書(shū)是按一定規(guī)律將字的點(diǎn)劃連字，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省，偏旁假借，并不是隨心所欲的亂寫(xiě)。草書(shū)符號(hào)的 主要特征之一是筆畫(huà)帶鉤連，包括上下鉤連和左右鉤連。隸化筆法的橫勢(shì)傾向，為左右鉤連的草化提供了依據(jù)。章草筆法用“一”形，今草筆法用“s”形。這是兩者的根本區(qū)別。運(yùn)筆放縱、點(diǎn)畫(huà) 狼藉的又稱大草或狂草。
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