短歌行行書(shū)法
書(shū)法美具有鮮明的時(shí)代性,是一個(gè)具有開(kāi)放性、容納性并始終處于永恒變化和創(chuàng)造過(guò)程中不斷進(jìn)行自組織演化的完整系統(tǒng)。下面小編帶給大家的是短歌行行書(shū)法，希望你們喜歡。
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行書(shū)的章法取勢(shì)：
結(jié)體取勢(shì)是書(shū)家在字符構(gòu)形的基礎(chǔ)上所作出的體勢(shì)設(shè)計(jì)和塑造，是對(duì)字符進(jìn)行綜合的藝術(shù)加工。行書(shū)和楷書(shū)雖然是兩種字體，但是它們相通、相近，其結(jié)體取勢(shì)的總體要求是一致的，也就是說(shuō)，在前一章所講的楷書(shū)結(jié)體取勢(shì)的基本原則也同樣適用于行書(shū)。不過(guò)，行書(shū)處于楷書(shū)與草書(shū)之間，它的筆形與構(gòu)形都具有跨度大、變體多的特點(diǎn)。因此，比起楷書(shū)來(lái)，它提供給書(shū)家結(jié)體取勢(shì)的自由變化空間就顯得十分廣闊，書(shū)家可以運(yùn)用各種各樣的方法或綜合運(yùn)用不同的方法來(lái)結(jié)體取勢(shì)和變化取勢(shì)。下面就介紹若干種最為常見(jiàn)的行書(shū)結(jié)體取勢(shì)和變化取勢(shì)的方法。
一、局部草化，就是在結(jié)體取勢(shì)時(shí)有意將字符中的某一構(gòu)件或相關(guān)的部分點(diǎn)畫(huà)加以適當(dāng)?shù)氖∽?，使字符的局部接近或變成草?shū)的寫(xiě)法，其余部分以及整個(gè)字符的大體輪廓基本不變。例如“定”、“新”、“水”、“華”等字就是局部草化的典型。“定”和“新”分別草化了構(gòu)件“正”和“斤”(新字左旁部分雖有牽絲連筆，但未省變)，“水”和“華”草化的是相關(guān)的部分點(diǎn)畫(huà)。這種局部草化了的行書(shū)就是所謂行草。行草由于融合了草書(shū)的成分，與不帶草書(shū)成分的行楷相比較，體勢(shì)自然大不相同。
二、欹側(cè)傾斜，在歷代法書(shū)的行書(shū)作品中，經(jīng)常能看到這樣的現(xiàn)象：有的字寫(xiě)得平穩(wěn)端正，有的字卻寫(xiě)得傾側(cè)偏斜。試看王羲之《喪亂帖》的前幾行，許多字都有程度不同的傾斜，有的整個(gè)字都傾斜，例如“荼”、“絕”、“痛”;有的是部分傾斜，如“毒”、“當(dāng)”。這些字如果摘出來(lái)單看未必都很美觀，但是它們處在具體的篇幅當(dāng)中，卻不僅能展現(xiàn)出與其他字不同的體態(tài)神情，增強(qiáng)字群的生機(jī)與活力，而且還能與相鄰的字形成彼此呼應(yīng)、相互撐持、欹正相得的關(guān)系而深化作品的意境。以欹側(cè)取勢(shì)，是行書(shū)書(shū)法的特點(diǎn)之一，是活躍幅面、變化章法的特殊需要，同時(shí)也是書(shū)家表現(xiàn)藝術(shù)情趣的手段之一。
運(yùn)用欹側(cè)取勢(shì)來(lái)改變體勢(shì)要特別注意兩點(diǎn)，一是要把握好傾斜度，不能傾斜過(guò)分而失掉重心，應(yīng)當(dāng)斜而能立;二是必須與周邊的字形成某種呼應(yīng)關(guān)系，不能為斜而斜。初學(xué)者應(yīng)多觀察前賢佳作，認(rèn)真分析、體味其中的奧妙，先作些必要的摹仿再進(jìn)行創(chuàng)作。
三、輕重繁簡(jiǎn)，這是一種運(yùn)用用筆的輕細(xì)與粗重、繁縟與簡(jiǎn)練的不同來(lái)變化取勢(shì)的方法。同一個(gè)字構(gòu)形和大小都一樣，如果分別用粗重和輕細(xì)兩種不同的筆法來(lái)寫(xiě)，所得體勢(shì)是會(huì)很不一樣的。
同一個(gè)字在點(diǎn)畫(huà)數(shù)量沒(méi)有增減的情況下，如果書(shū)寫(xiě)時(shí)使用連筆牽絲，或者不用連筆牽絲，那么體勢(shì)也會(huì)大為異樣。例如“復(fù)”字，一個(gè)大量使用連筆和牽絲，一個(gè)基本不用連筆和牽絲，結(jié)果前者顯得繁茂、錯(cuò)綜而流美，后者則顯得簡(jiǎn)潔、明快而清俊，兩種體勢(shì)給人以完全不同的審美意趣。
四、放縱收斂，這是通過(guò)對(duì)有關(guān)點(diǎn)畫(huà)的特意放縱或收斂來(lái)變化取勢(shì)的方法。行書(shū)的點(diǎn)畫(huà)用筆有很大的變化自由，在結(jié)體取勢(shì)時(shí)可以充分利用這一特點(diǎn)，或是適當(dāng)突出相關(guān)的點(diǎn)畫(huà)，使之張揚(yáng)縱逸;或是有意緊縮某些點(diǎn)畫(huà)，令其斂塞收藏。同一個(gè)字如果分別用這兩種方法來(lái)結(jié)體取勢(shì)，就很容易造就出兩種截然不同的體勢(shì)來(lái)。試看圖“師”一個(gè)緊縮末筆，幾乎與頭兩筆的豎畫(huà)等長(zhǎng)，且收勢(shì)向內(nèi)，字呈扁形，有波瀾起伏之勢(shì);一個(gè)頭兩筆特意縮短(改豎為豎點(diǎn))，末筆盡情縱逸，形成縱向筆畫(huà)的斂與縱的強(qiáng)烈反差，字勢(shì)輕揚(yáng)飄逸。“家”字一個(gè)將外向的撇捺都改成短點(diǎn)極力內(nèi)斂，一個(gè)將斜捺自然外拓。內(nèi)斂者有團(tuán)聚之情，外拓者得張揚(yáng)之勢(shì)。兩個(gè)“在”字和“魚(yú)”字的取勢(shì)異趣也運(yùn)用了同樣的方法。
五、方圓向背，這里所謂方圓，指的是字符外部輪廓的形狀。在行書(shū)的結(jié)體取勢(shì)中，對(duì)某些字符的外部輪廓既可以處理呈方形，也可以處理呈圓形。所謂向背，是指字符左右兩側(cè)的有關(guān)筆形或構(gòu)件的相對(duì)情狀，這種情狀有相向、相背和相隨的不同。在結(jié)體取勢(shì)時(shí)，可以根據(jù)需要改變這種情狀。因此，運(yùn)用這種方圓向背的不同處理方式，也是書(shū)家變化取勢(shì)的有效途徑。例如“物”字和“得”字，一方一圓，十分明顯。為了取得圓活的體勢(shì)，不僅兩個(gè)字右邊的橫折改用了圓筆，所有兩邊的其他點(diǎn)畫(huà)也都盡量趨于圓弧之形。兩個(gè)“開(kāi)”字，一個(gè)兩邊的縱向長(zhǎng)畫(huà)呈相向之狀，一個(gè)呈相背之狀;兩個(gè)“摧”字，一個(gè)左右兩部件呈相隨之形，一個(gè)有相向之意。向背不同，體勢(shì)大異。
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