黃惇精美行書書法欣賞

黃惇精美行書書法欣賞

　　黃惇教授于1983年獲“全國篆刻征稿評比”一等獎。1993年獲“第五屆全國書法篆刻展”全國獎。1999年獲韓國 “99’世界書藝全北雙年展”大獎。黃惇教授是非常著名的書法家、下面是學習啦小編為你整理的黃惇精美行書書法，希望對你有用!

　　黃惇精美行書書法欣賞

　　黃惇精美行書書法圖片1

　　黃惇精美行書書法圖片2

　　黃惇精美行書書法圖片3

　　黃惇精美行書書法圖片4

　　黃惇個人概述

　　黃惇，南京藝術學院美術系教授，博士生導師，1947年生于江蘇太倉，祖籍揚州。1982年考入南京藝術學院美 術系，師從陳大羽教授攻讀碩士學位。1985年6月獲文學碩士，畢業(yè)后留?！，F為中國書法家協(xié)會學術委員會委員、中國書法家協(xié)會篆刻藝術委員會委員、全國中青年書法篆刻展評審委員、全國篆刻藝術展評委、江蘇省美術館藝術鑒定顧問。中國美術家協(xié)會會員、西泠印社社員等。 黃惇教授注重藝術創(chuàng)作與理論研究并重，篆刻作品1983年曾獲《全國篆刻征稿評比》一等獎，書法作品1993年曾獲《第五屆全國書法篆刻展》"全國獎"。其作品曾參加歷屆《全國書展》、歷屆《全國中青年書法篆刻展》、歷屆《全國篆刻藝術展》。并曾多次參加國際展覽，如《日本海外總合書展》、《韓國第十一屆國 際藝術展》等。作品曾為中南海、毛主席紀念堂及海內外博物館、美術館收藏。十多年來，他曾撰寫書法、篆刻史論學術論文六十余篇，刊登于《書法研究》、《中國書法》、《中國篆刻》等多種專業(yè)刊物上。曾多次出席國際書法研討會，如“國際書法史研討會”、“韓國漢陽大學96國際學術會議”、“香港中文大學97中國書法國際學術會議”等。并應邀講學于中央學院、山東工藝美院、香港中文大學等國內外高等院校。著有《中國書法全集--董其昌卷》、《董其昌書論注》、《中國古代印論史》、《中國書法全集--金農、鄭燮卷》(與周積寅教授合作)、《中國書法通史--元明卷》等。由高等教育出版社出版黃惇主編的《書法篆刻》教材，至今已重印逾十萬冊。他所著的《中國古代印論史》，填補了這一研究領域的空白?！肚貪h魏晉南北朝書法史》96年被定為文化部藝術院校重點教材之一。

　　行書書法的用墨

　　用墨也是行書章法的一個組成部分。與楷書相比，行書的用墨豐富得多。善于用筆用墨，才會有筆情墨趣，如果只會用筆不會用墨，那就是有筆情而無墨趣了。書法作品要講“氣韻生動”，而“韻”正是與墨色的變化密切聯系著，故用墨是不可忽視的。用墨的方法，要注意下面三點：

　　1、濃淡適宜。歐陽詢《八訣》中有一句名言：“墨淡則傷神彩，絕濃必滯鋒毫。”墨偏濃些，寫的字則多滋華，但太濃了又會滯筆，妨礙運筆。現在磨墨的人極少，都是用墨汁，而高級的書畫墨汁亦是極濃的，需破水調合方能供書寫之用。當然，用墨的濃淡是與書者自己的愛好與習慣聯在一起的。如清代的劉墉是用濃墨的高手，而同時代的王文治是用淡墨的高手。所以，濃淡并非是絕對的，只要達到淡不傷神、濃不滯筆則佳。

　　2、枯濕妙用?？莨P亦稱為干渴之筆，濕筆亦稱為飽潤之筆，是一種高級的用墨方法?？莨P是在行筆時迅疾的筆勢和遒勁的筆力與紙面摩擦產生的一種枯澀之筆，這種筆觸“干裂秋風”、氣清質實、干而見老。米芾自謂其書為“刷字”，當喻其運筆之迅勁，如風檣陣馬，沉著痛快，這正是一種摩擦產生的筆墨效果。濕筆，稱之為“潤含春雨”，是豐膄多姿、流光溢彩的筆觸。由于現代書法創(chuàng)作用的紙大多是生宣紙，在生宣紙上作書，容易滲化，所以飽潤之筆在落筆后，墨在紙上滲化，微微沖出筆畫之外而不影響筆觸時，最耐人玩味。如果行筆緩慢或稍一疑滯，墨即旁滲，則筆不能清健而犯臃腫之病;如果鋒毫含墨不多，行筆急速或稍一忽略，筆即直過，則墨不能入紙而罹浮薄之弊。所以作字本于筆而成于墨，筆墨之道相輔相成，枯濕妙用，其書就不會臃腫或漂浮。用墨的變化無非是濃淡枯濕四字，能將濃與潤、淡與枯之矛盾統(tǒng)一，便是用墨高手。

　　3、變化自然。用墨的變化一方面取決于用墨的技巧，另一方面也取決于用筆的技巧。由于用筆的節(jié)奏不同，便可以產生墨韻，產生濃淡枯濕的變化。反過來講，墨法亦可影響筆法，如果毫中墨飽時，運筆宜快;毫中墨少時，運筆宜緩些。在行筆時，筆畫中絲絲露白，稱為“飛白”，這種枯筆在行書章法中相間為之，可以豐富墨韻的生動變化。姜夔《續(xù)書譜》中說：“凡作楷欲干，然不可太燥;行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。”因而，用墨的濃淡相間，枯濕相雜，可使布白更富有虛實感。