隸書書法講座欣賞

　　隸書的出現(xiàn)則是今文字的開端，是漢字發(fā)展史上的一次重大轉折，它上承秦篆書，下啟魏晉楷書的先河。下面是學習啦小編為你整理的隸書書法作品，希望能幫助到你!

　　隸書書法作品欣賞

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　　隸書的成熟特點：

　　早期的不成熟的隸書與后來成熟的隸書都有此特點，而歷來書家均把波磔的分明與否作為區(qū)別過渡性隸書與成熟隸書的主要標志。秦簡數(shù)目眾多，但都沒有出現(xiàn)波磔，而西漢早期的馬王堆帛書、張家山漢簡、阜陽漢簡等大量的竹、帛書都具有明顯的波磔;波磔作為主筆比較突出，筆畫形態(tài)也很統(tǒng)一，所以成熟的隸書在西漢早期已經(jīng)出現(xiàn)。至于西漢中期的居延簡、定縣簡則分明已經(jīng)是完全成熟的隸書形態(tài)了。

　　隸變，無論是在文字史上或是在書法史上卻有著劃時代的意義。從字形上說，隸書擺脫了早期篆書體系中的象形為主的“隨體詰屈”的文字構成方式的桎梏，以完全抽象的線來組合字形。中國文字外形的發(fā)展至此告一段落。由于“線”特別是提按頓挫、起伏有致的線條，鄭重地走上了歷史舞臺，它對中國書法藝術的影響是難以估量的。“隸變”純化了線條，也解放了線的空間結構，這對書法藝術來說正是決定性的一步，由此，漢字筆畫和結構單位所組成的單個形體內(nèi)部、字與字之間、行與列之間所蘊含的諸種對立統(tǒng)一的形式因子，在書家的主觀能動性得到充分發(fā)揮之前提下，便可有各種各樣的變化，于此，文字的空間構造便轉入了書法的空間構造。在書法觀賞的四個層次的空間中，只有走向第四層次的“書法空間”時，才會理解為什么書法對空.間有如此大的敏感。是隸變，使?jié)h字充分具備了藝術性的素質(zhì)和本質(zhì)。

　　由于筆法的豐富，如中鋒與側鋒，藏鋒與露鋒，束毫與鋪毫，疾勢與澀勢，輕與重，方與圓等對立因素的統(tǒng)一在技巧上的要求充分展示，中國書法開始注意到：線除了構筑字體的空間之外，線形自身的形態(tài)及其變化即是一個豐富無比的語匯系統(tǒng)——線條自身終于獨立地走上了歷史舞臺。從中國最早的成熟文字甲骨文，到范鑄的青銅銘文以及秦時的刻石和權量銘文，字體數(shù)經(jīng)變異風格每每不同。這些風格的不同主要是建立在空間構筑的基礎之上的。而運動的感覺消失在自足的個體完善的構架之中。在甲骨文金文里，先民們對空間構筑的稚拙，掩蓋了對線條運動感覺的遲鈍，到《石鼓文》時期，運動的感覺便由遲鈍轉向僵化，到了秦始皇的小篆時期，這種僵化進一步變化為運動感覺的接近消失。

　　秦小篆對空間結構絕對均勻的切割，使它無力再顧及線條自身的豐富變化，小篆成了所有字體中最富有“靜態(tài)美”的典范。從發(fā)展的歷史觀點看，如此的“靜態(tài)美’’很可能會窒息書法的藝術生命。所幸小篆從來也未成為中國書史上的典型書體，即使在秦始皇時期，除了正規(guī)的封禪之類的重大盛典，除了作為文字規(guī)范有它的一席之地之外，使用范圍極其狹窄。

　　小篆既未受到實用的支持，又失去了藝術生命力的支撐，成為一種空泛的存在或曰禮儀、楷范的存在，這樣才會對比地理解秦漢隸書崛起的意義。秦漢隸書對小篆一個根本的背叛是徹底打破了小篆的僵化之氣，代之而起的是開放的結構和運動的線條。中國書法史早期審美的重點由對空間形態(tài)的建構轉向了線條自身的運動和變化。