書法草書字體圖片
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書法藝術(shù)是一種象征中國文化的藝術(shù)門類,而草書藝術(shù)是書法藝術(shù)中最具表現(xiàn)力的藝術(shù)樣式。下面小編帶給大家的是書法草書字體圖片，希望你們喜歡。
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草書的規(guī)范化問題：
首先是草法的規(guī)范化問題。因為一個漢字的草書，有時會有幾種寫法，究竟怎樣寫才算對，才算好，才有依據(jù)，才更合理，才更美觀，這里有個典型垂范和約定俗成的道理，在這個范圍內(nèi)，也還有個要求變化的問題。
草書的符號，原則上是會意提煉從簡的，往往一筆下來要代替多少筆，還有許多符號是通用的，也有的部位處理可以更換、變通或省略，這些在傳統(tǒng)流行實用的許多草訣中，都曾有規(guī)定，曾取得社會公認。就這樣，在個別時候，也還有例外，“有點方為水，空挑即是言”，那也不是絕對的、死的、一成不變的。毛主席給“河北日報”后來寫的報頭，河”字的水就沒帶點，那讀者誰不認識。所以，作為一個草書作者，首先要在草法方面下一番功夫。主要是根據(jù)約定俗成的原則，善于選擇應(yīng)用，以幫助讀者、欣賞者能看清你寫的到底是什么。
當然，不識草書的人，會遇到許多“攔路虎”。如果是欣賞者的欣賞文化素質(zhì)偏低，那就另當別論。即使你寫得很規(guī)范，他仍然不認識。因此，草書的讀者，也是需要培養(yǎng)的，也只是在提高指導(dǎo)下普及，在普及基礎(chǔ)上提高。而且是逐步的、循序漸進的，除此并無什么竅門。
其次，是筆力發(fā)揮問題。這運筆的功力，在草書中尤為重要，不同的草書作品，同樣是那一劃，那幾筆，但力度和質(zhì)感的差距，往往很大。運筆是否得法，往往直接影響到筆畫的質(zhì)量。在楷書、行書中的用筆方法，在草書中一般都能派上用場，綜合利用，和相對快速利用，這里的要求是得心應(yīng)手，而不是難遂入愿，這就需要功夫的錘煉。
再次，是結(jié)體組合的巧妙和布局的生動、合理，上下左右氣韻的貫通以及如何突出個性藝術(shù)特色，更有利于表達思想內(nèi)容和感情等。無論在那一個環(huán)節(jié)上，都沒有一成不變的路好走。往往書寫中根據(jù)情況，即興創(chuàng)作，因地、因時、因事而易，這就必然要求作者的藝術(shù)蓄藏豐富，使什么、拿什么、用什么，而且拿出來，放到那里正好，而不能無原則隨意更換。這里，要解決的矛盾也很多，如：剛?cè)帷⑤p重、大小、欹正、縱斂、疏密、暢澀、徐疾等等。
還有，草書多樣性，也涉及到用墨問題。主要是墨色層次的鮮明和綜合運用、合理運用問題。無論是淡墨、漲墨、深墨、濃墨、枯墨、焦墨，既可選擇使用，也可配合使用，以達到其藝術(shù)多樣化并有助于表達感情的效果和目的。
另外，還有重要的一項，是理論和實踐的結(jié)合問題，因為，沒有實踐的理論是空洞的理論，沒有理論的實踐是盲目的實踐。所以，在發(fā)展草書多樣性中，理論和實踐是不能脫鉤的。在草書的創(chuàng)作中，有時你想得很美，但寫出來又不是那回事，又有時候你寫出來還稍覺滿意，但理論上你又說不出是咋回事。這就要求我們不斷總結(jié)經(jīng)驗，不斷學(xué)習(xí)，不斷思考，在頭腦中保持一種較清醒的認識。眼低手高是不可能的，眼低手低倒是可能的，眼高手低也是可能的，但眼高手高是不容易的，只是不能完全排除它的可能性。
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