王羲之精美的憂(yōu)懸帖作品圖片

　　憂(yōu)懸帖的行氣章法

　　邱振中分析《憂(yōu)懸帖》的行軸線(xiàn)趨向平穩(wěn)，與王羲之《 姨母帖》相似，但各段軸線(xiàn)吻合嚴(yán)密。“憂(yōu)懸”兩處錯(cuò)位較大的斷點(diǎn)成為流暢、縝密的節(jié)奏中有力的頓挫，使穩(wěn)重中平添生動(dòng)之致。王羲之早期作品中，單字軸線(xiàn)傾斜大都不超過(guò)6度，以接近垂線(xiàn)者為多。

　　行軸線(xiàn)的呼應(yīng)，是王羲之作品極重要的一個(gè)特點(diǎn)?！稇n(yōu)懸帖》一、二行之間，都表現(xiàn)出配合：后面一行軸線(xiàn)的波型與前一行軸線(xiàn)的波型相似，但細(xì)節(jié)又不相同，造成了章法構(gòu)成上動(dòng)人的效果。

　　王羲之作品章法構(gòu)成的豐富變化和巧妙配合，而成為生動(dòng)而又高度統(tǒng)一的杰作。他每一件作品都具有特色鮮明的構(gòu)成，這不是在形式層次著意使用各種技巧所能做到的。

　　情感是影響隨機(jī)顯現(xiàn)最重要的變量?！?頻有哀禍帖》、《 喪亂帖》與傷逝有關(guān)，因而作品中頓挫分明、擺動(dòng)強(qiáng)烈的折線(xiàn)，與《孔侍中帖》(含《憂(yōu)懸帖》)、《 得示帖》軸線(xiàn)線(xiàn)型頗有距離。細(xì)心審讀文辭，感情節(jié)奏與軸線(xiàn)線(xiàn)型，與整個(gè)軸線(xiàn)圖，存在著一種默契。

　　王羲之這些作品標(biāo)志著軸線(xiàn)承接所達(dá)到的新的高度。邱振中評(píng)價(jià)“單字軸線(xiàn)連綴系統(tǒng)經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)時(shí)期的發(fā)展，終于使工整化與反工整的自由書(shū)寫(xiě)統(tǒng)一了起來(lái)。王羲之成為一座重要的里程碑。軸線(xiàn)承接的各種方式，在他的作品中得到集中的表現(xiàn)。這不是一種簡(jiǎn)單的會(huì)合，而是沉入深心，再同心理內(nèi)容融合在一起的自如運(yùn)用。王羲之暗示著對(duì)線(xiàn)結(jié)構(gòu)把握能力的理想狀態(tài)。” 　《憂(yōu)懸帖》章法的動(dòng)線(xiàn)特征：漢字每個(gè)單字，都可畫(huà)出一條直線(xiàn)，它的位置是表示字傾側(cè)的方向，同時(shí)把字分成感覺(jué)上份量相等的兩個(gè)部分。畫(huà)出的直線(xiàn)稱(chēng)為單字的動(dòng)線(xiàn)，以確定作品的位置和方向?！稇n(yōu)懸帖》一開(kāi)始的“憂(yōu)懸”兩字錯(cuò)位較大，但不影響 行氣，反而是在連續(xù)中，帶了些許的波動(dòng)，加強(qiáng)作品的靈動(dòng)感。動(dòng)線(xiàn)在書(shū)法作品中連續(xù)不斷出現(xiàn)直到終篇，形成了一幅作品的音樂(lè)屬性—— 旋律。書(shū)法的時(shí)間性和流動(dòng)感，是一種無(wú)聲而有形的旋律。