顏真卿硬筆楷書(shū)
顏真卿的楷書(shū)在我國(guó)字體的發(fā)展中起著重要的歷史發(fā)展作用，他的字體有自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力。那么，關(guān)于顏真卿的字體，你知道多少呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的顏真卿的楷書(shū)字體介紹，希望能幫到你。
顏真卿的楷書(shū)特點(diǎn)
顏真卿楷書(shū)的特點(diǎn)是什么
顏真卿字清臣。唐中宗景龍三年(709)生，卒于唐德宗貞元元年(785)，自署瑯琊郡(今山東東南部)人。唐代宗時(shí)被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
顏真卿書(shū)法早年取法褚遂良，35歲后取法張旭，雄秀獨(dú)出，一變古法，自成一家。他的楷書(shū)端莊雄偉，氣勢(shì)開(kāi)張，豐肥高古。顏真卿書(shū)法若與歐陽(yáng)詢比較，即表現(xiàn)在方與圓的區(qū)別，“歐以方勝，顏以圓勝”，這是歷來(lái)書(shū)家的一致看法。顏體書(shū)法歷來(lái)被視為學(xué)書(shū)者之楷模。
顏真卿不但字寫(xiě)得好，而且為人也深受人們的稱道，宋歐陽(yáng)修《六一題跋》有云：“顏公書(shū)如忠臣烈士道德君子，其端嚴(yán)尊重，人初見(jiàn)而畏之，然愈久而愈可愛(ài)也。”斯人忠義出于天性，故其字畫(huà)剛勁獨(dú)立.不襲前人足跡，挺然奇?zhèn)?，有似其為人?rdquo;
顏體楷書(shū)在用筆和結(jié)體方面的藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在：
一、起筆和收筆都強(qiáng)調(diào)圓轉(zhuǎn)回鋒，很少見(jiàn)方筆，如“士”、“三”。
二、強(qiáng)調(diào)橫畫(huà)和豎畫(huà)的粗細(xì)變化，表現(xiàn)為豎畫(huà)粗重而橫畫(huà)細(xì)勁，特別是中間的豎畫(huà)更為粗壯，如“曾”、“華”。
三、長(zhǎng)的橫畫(huà)多為左低右高，向右上取勢(shì)，收筆回鋒呈點(diǎn)狀，以使左右平衡;同時(shí)筆畫(huà)中間略帶上拱，如“二”、“千”。
四、長(zhǎng)的左右豎畫(huà)相向取弧勢(shì)，如“甫”、“同”，<書(shū)法谷www.shufagu.com>。
五、撩筆渾重，起筆處圓如“蠶頭”，撩出時(shí)先頓挫然后提鋒捺出，形如“燕尾”，如“延”，“逆”。
六、鉤筆也先駐鋒頓挫，然后轉(zhuǎn)換筆鋒，最后再作提鋒勾出，所以顏體鉤筆多呈“鳥(niǎo)嘴狀”，如“侍”、“沈”。
顏真卿的結(jié)體也不襲前人，主要表現(xiàn)在體勢(shì)開(kāi)張，強(qiáng)調(diào)框架宏偉，舒展開(kāi)闊，形趨方長(zhǎng)。初學(xué)顏體要正確把握其特點(diǎn)，不要片面強(qiáng)調(diào)，否則會(huì)將粗壯渾厚寫(xiě)成臃腫肥軟。
顏真卿的傳世作品較多，主要有《顏勤禮碑》、《顏氏家廟碑》、《多寶塔碑》、《東方朔畫(huà)像贊》、《麻姑仙壇記》、《自書(shū)告身》等。
顏真卿的楷書(shū)特點(diǎn)辨識(shí)
顏真卿的楷書(shū)筆畫(huà)有如“折釵股”、“屋漏痕”、“蠶頭燕尾”，是他敢于創(chuàng)新的結(jié)果。正如蘇軾所指出的：“魯公變法出新意，細(xì)筋入骨如秋鷹。”姜夔認(rèn)為顏書(shū)筆法是改革“晉、魏之風(fēng)軌”的結(jié)果：“顏、 柳結(jié)體既異古人，用筆復(fù)溺于一偏，予評(píng)二家為書(shū)法之一變。數(shù)百年間，人爭(zhēng)效之，字畫(huà)剛勁高明，固不為書(shū)法之無(wú)助，而晉、魏之風(fēng)軌，則掃地矣。”
“屋漏痕”，是對(duì)點(diǎn)畫(huà)用筆的要求和藝術(shù)效果的形象比喻，傳為唐代顏真卿所言。唐代陸羽《釋?xiě)阉嘏c顏真卿論草書(shū)》云：“素曰：‘吾觀夏云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥(niǎo)出林，驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。’真卿曰：‘何如屋漏痕?’素起，握公手曰：‘得之矣’。”
關(guān)于“屋漏痕”，古今均有不同的理解。宋代姜夔《續(xù)書(shū)譜·用筆》云：“屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒。”清代朱履貞《書(shū)學(xué)捷要》云：“屋漏痕者，屋上天光透露處，仰視則方、圓、斜、正形象皎然，以喻點(diǎn)畫(huà)明凈，無(wú)連綿牽掣之狀也。”《書(shū)法三昧》云：“屋漏痕者不見(jiàn)起止之跡也。”近代書(shū)家沈尹默說(shuō);“‘顏清臣以屋漏痕譬喻中鋒’。‘雨水滲入壁間，凝聚成滴始能徐徐流下來(lái)，其流動(dòng)不是徑直落下，必微微左右動(dòng)蕩著垂直流行，留其痕于壁上，始得圓而成畫(huà)，放縱意多，收斂意少，所以書(shū)家取之’……”
在筆法上，除運(yùn)指外，懸腕時(shí)加強(qiáng)腕力、臂力的作用，使用外拓筆法，貫注篆籀氣息，巧妙運(yùn)用藏鋒和中鋒，著力于點(diǎn)劃的起止，使點(diǎn)劃更具節(jié)奏感。轉(zhuǎn)折處提筆迅疾下行，造成“折釵股”、“屋漏痕”的筆畫(huà)形態(tài)，如“錐劃沙”，如“印印泥”，以顯筆畫(huà)的厚重感和力量感。橫輕豎重、橫細(xì)豎粗，輕細(xì)者筆畫(huà)圓勁，粗重者筋骨內(nèi)含，給人以浮雕感。
在結(jié)體上，唐初以前各家都有左緊右舒、右肩稍聳的特點(diǎn)，字形呈欹側(cè)之勢(shì)，以表現(xiàn)靈巧瀟灑的風(fēng)姿。“顏體”改變了欹側(cè)的結(jié)構(gòu)，平劃寬結(jié)，左右對(duì)稱，字字都以正面形象示人，力求飽滿，因而具有莊重正大、渾厚雄偉的氣度。左右的重點(diǎn)豎畫(huà)，向內(nèi)略帶弧形，呈包圍之勢(shì)，似拉滿的弓弩，包含了巨大的彈力，使得整個(gè)結(jié)構(gòu)更加圓緊遒勁、氣勢(shì)開(kāi)張。所以米芾說(shuō)：“顏真卿如項(xiàng)羽按劍，樊噲排突，硬弩欲張，鐵柱將立，昂然有不可犯之色。”顏書(shū)的結(jié)體還有不同的意趣：一是重心居中，形體多為方形;一是重心偏上，字形多偏長(zhǎng)。”重心居中的，視覺(jué)上感到重量下壓，顯出較多的拙樸意趣;重心偏上的，形體高大俊美，于雄渾中顯出妍麗之色。
在墨法上，唐初各家不論正楷、行書(shū)，一概追求高華秀潤(rùn)，顯得靈動(dòng)姿媚。顏書(shū)運(yùn)墨卻蒼潤(rùn)兼施，很能表達(dá)質(zhì)樸而豪邁的氣概。清王澍評(píng)論顏書(shū)時(shí)說(shuō)：“魏、晉以來(lái)，作書(shū)者多以秀勁取姿，欹側(cè)取勢(shì)。獨(dú)至魯公不使巧，不求媚，不趨簡(jiǎn)便，不避重復(fù)，規(guī)繩矩削，而獨(dú)守其拙，獨(dú)為其難。”
顏真卿書(shū)法的意義
在中國(guó)書(shū)法史上占有特殊地位，唯一能和大書(shū)法家王羲之互相抗衡，先后輝映的，就是顏真卿了。他的書(shū)法，以楷書(shū)為多而兼有行草。用楷書(shū)所寫(xiě)之碑，端正勁美，氣勢(shì)雄厚。他生于楷書(shū)流行之際，與王羲之之典型相對(duì)，導(dǎo)開(kāi)書(shū)法新風(fēng)氣。
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