張本遜精美書(shū)法

　　從張本遜先生的柔中帶剛的書(shū)體中我們能夠欣賞到:撇筆的揮灑，橫筆的澀潤(rùn)，捺筆的挺拔，折筆的圓方，鉤筆的輕俏，點(diǎn)法的多姿，這一切都來(lái)自于其對(duì)以圓筆為主的摩崖《鄭文公碑》精髓的領(lǐng)悟，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的張本遜精美書(shū)法，希望對(duì)你有用!

　　張本遜精美書(shū)法欣賞

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　　張本遜基本信息

　　張本遜，字謙之，號(hào)讓水，1926年11月出生，河南開(kāi)封人。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員,河南著名的書(shū)法家。他出身于書(shū)香門第，家學(xué)深厚。受到周圍環(huán)境的影響，他從小就喜歡書(shū)法，并具有驚人摹仿能力。張本遜師承于當(dāng)?shù)孛腋啕惡?，李子培先生，遍臨諸帖，尤其得益于洛陽(yáng)龍門造像摩崖石刻，沉迷于這些北魏遺留下的各具體勢(shì)各極臻妙的碑偈、摩崖、墓志。他喜歡《始平公》《楊大眼》《張猛龍》等碑刻，尤其是《鄭文公》、《張猛龍》碑刻，對(duì)他的受益匪淺，影響至深。

　　從張本遜先生的柔中帶剛的書(shū)體中我們能夠欣賞到:撇筆的揮灑，橫筆的澀潤(rùn)，捺筆的挺拔，折筆的圓方，鉤筆的輕俏，點(diǎn)法的多姿，這一切都來(lái)自于其對(duì)以圓筆為主的摩崖《鄭文公碑》精髓的領(lǐng)悟，小

　　字則根于《張猛龍》。在這些字形端正大方、氣勢(shì)剛健質(zhì)樸，結(jié)體，用筆在隸楷之間的字體中去探尋新意。

　　張本遜先生在上世紀(jì)七八十年代形成了自己的書(shū)法風(fēng)格和流派。其書(shū)法深得開(kāi)封老百姓的喜歡，他寫牌匾，一揮而就，很少重復(fù)。由于業(yè)余時(shí)間嗜京劇，所以其書(shū)體神韻在京劇中有所借鑒。其用筆以中鋒為主。他認(rèn)為作書(shū)時(shí)草不能快，楷不能慢，故張本遜書(shū)法呈現(xiàn)出圓潤(rùn)、勁健、恬靜和變化無(wú)常的風(fēng)格。

　　張本遜先生早在1978年全國(guó)書(shū)法大賽中獲獎(jiǎng)，雖然后來(lái)極少參與各類書(shū)協(xié)活動(dòng)，但是他的書(shū)作卻廣受學(xué)界名人、書(shū)法愛(ài)好者，普通百姓的喜愛(ài)和收藏，真正發(fā)揮到"書(shū)法為人民群眾而作"的目的。如果置身于七朝古都開(kāi)封，張本遜先生所題的匾額楹聯(lián)大至開(kāi)封"龍亭"鐵塔、禹王臺(tái)等公園等純金匾額，《焦裕錄紀(jì)念碑》、《淮海戰(zhàn)役陳官莊紀(jì)念碑》等經(jīng)典書(shū)法，小至機(jī)關(guān)飯店的招牌隨處可見(jiàn)，成為了開(kāi)封市一張亮麗的城市名片。

　　書(shū)法中怎樣分析字體的結(jié)構(gòu)

　　分析字的結(jié)構(gòu)，主要看四個(gè)方面：

　　1、確定外形特征，字的外形主要表現(xiàn)為以下幾種，即：正方、長(zhǎng)方、扁方、瘦長(zhǎng)、扁長(zhǎng)、斜型、小型等類型。向四圍伸展的字常寫成正方，如“雄、永、撇”等。向上下伸展的字常寫成長(zhǎng)方，如“男、中、弗”等。“國(guó)”字框和“用”字框一般都寫成長(zhǎng)方。向左右伸展的字常寫成扁方，如“女、之、三”等。“回”字框、“田”字框一般寫成扁方。瘦長(zhǎng)之字是指“月、申、卜”等字。扁長(zhǎng)之字是指“工、血、二”等字。斜型之字是指“夕、萬(wàn)、歹”等字。小型之字是指“口、日、曰”等。同一個(gè)字，不同的書(shū)家在外形處理上可能有不同，所以對(duì)字的外形要進(jìn)行具體分析，切勿憑主觀印象臆斷。

　　2、確定偏旁比例，漢字里有很多由幾個(gè)偏旁組合的合體字，分析這些字要注意偏旁之間的比例關(guān)系。譬如“湖”字，看似三個(gè)偏旁各占三分之一，其實(shí)左邊的三點(diǎn)水略窄，而右邊的月字旁略寬。

　　二字都有三點(diǎn)水，“河”字的三點(diǎn)水占大約三分之一強(qiáng)的比例，而“湖”字的三點(diǎn)水占不足三分之一的比例。偏旁的比例分析準(zhǔn)了，每個(gè)偏旁的寬窄胖瘦才能寫準(zhǔn)。

　　3、確定主筆，對(duì)于主筆，理解上有差異。有人把一個(gè)字中的長(zhǎng)筆畫，特別是并列的相同筆畫中最長(zhǎng)的那一筆稱為主筆，比如三橫、三豎、三撇中的長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎、長(zhǎng)撇，同字框、國(guó)字框中的右豎等。這樣區(qū)分對(duì)于分析字的結(jié)構(gòu)沒(méi)有太大的意義。因?yàn)椴徽摴P畫長(zhǎng)與短、輕與重，都必須認(rèn)真寫好，不能因?yàn)楣P畫短小就可以一帶而過(guò)，掉以輕心。書(shū)法結(jié)構(gòu)理論中有一個(gè)原則，就是中宮內(nèi)斂，四圍外展，形成內(nèi)緊外松之勢(shì)。

　　楷書(shū)結(jié)構(gòu)有一個(gè)原則：每個(gè)字有上下左右四個(gè)方向，向每個(gè)方向只能伸展一個(gè)主筆。如“林”字有兩個(gè)長(zhǎng)豎，只能展右豎而略收左豎;“李”字的撇捺可向左右伸展，長(zhǎng)橫也可向左右伸展，但展撇捺則收縮長(zhǎng)橫，展長(zhǎng)橫則收縮撇捺。

　　為此，找準(zhǔn)主筆對(duì)于把握字的結(jié)構(gòu)至關(guān)重要。

　　4、確定點(diǎn)畫之間的位置關(guān)系，字是由點(diǎn)畫組合而成。在一個(gè)字里，每一個(gè)點(diǎn)畫都與相鄰點(diǎn)畫都有著特定的位置關(guān)系。相鄰點(diǎn)畫之間在高低、左右、遠(yuǎn)近等方面有其特定的位置差異;相交的點(diǎn)畫要找準(zhǔn)交點(diǎn)在其自身上的位置;有些點(diǎn)畫雖不相鄰相交，但相互之間也有可以進(jìn)行比較的因素。