經(jīng)典的古詩詞毛筆書法作品圖片
古詩詞是我國古代獨(dú)有的一種文體，它有特殊的表現(xiàn)形式，對(duì)我國文學(xué)的發(fā)展有著重要的歷史意義與作用。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的經(jīng)典的古詩詞毛筆書法作品圖片。
古詩詞毛筆書法作品欣賞
詩是中文獨(dú)有的一種 文體，有特殊的格式及韻律。詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。 按內(nèi)容可分為敘事詩、 抒情詩、送別詩、 邊塞詩、山水田園詩、 懷古詩( 詠史詩)、悼亡詩，詠物詩，軍旅詩等。古體詩有《詩經(jīng)》 [1] 《 楚辭》《樂府》《漢賦》《南北朝民歌》等。近體詩一般是絕句，律詩，排律(長律)
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詩歌的表現(xiàn)手法是很多的，而且歷代以來不斷地發(fā)展創(chuàng)造，運(yùn)用也靈活多變，夸張、 復(fù)沓、重疊、跳躍等等，難以盡述。但是各種方法都離不開想象，豐富的想象既是詩歌的一大特點(diǎn)，也是詩歌最重要的一種表現(xiàn)手法。在詩歌中，還有一種重要的表現(xiàn)手法是象征。象征，簡單說就是“以象征義”，但在現(xiàn)代詩歌中，象征則又表現(xiàn)為心靈的直接意象，這是應(yīng)予注意的。
古詩詞的文學(xué)風(fēng)格
從文學(xué)風(fēng)貌論，七古的典型風(fēng)格是端正渾厚、莊重典雅，歌行的典型風(fēng)格則是宛轉(zhuǎn)流動(dòng)、縱橫多姿。《文章辨體序說》認(rèn)為“七言古詩貴乎句語渾雄，格調(diào) 蒼古”，又說“放情長言曰歌”、“體如行書曰行”，二者風(fēng)調(diào)互異?！?詩藪》論七古亦云：“古詩窘于格調(diào)，近體束于 聲律，惟歌行大小短長，錯(cuò)綜闔辟，素?zé)o定體，故極能發(fā)人才思。李、杜之才，不盡于古詩而盡 于歌行。”則在 七古、七律之外，因其風(fēng)格的差異視七言歌行別為一體?！?昭昧詹言》說“七言古之妙，樸、拙、瑣、曲、硬、淡，缺一不可?？倸w于一字曰老”，又說“凡歌行，要曼不要警”。“曼”即情辭搖曳、流動(dòng)不居;“警”即義理端莊、文辭老練。這些評(píng)論，都揭示了七言古詩與歌行在美感風(fēng)格方面的不同。盡管在具體的詩歌創(chuàng)作中，以七古的筆法寫歌行、以歌行的筆法寫七古，一度成為時(shí)尚，然而在總體上仍不難看出二者之間的差異。舉例來說，杜甫《 寄韓諫議注》、 盧仝《 月蝕詩》、 韓愈《 謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》、 李商隱《 韓碑》等，只能是七言古詩;而 王維《 桃源行》、李白《 夢游天姥吟留別》、 白居易《 長恨歌》、 韋莊《 秦婦吟》只能是七言歌行。
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