楊再春毛筆書(shū)法作品
楊再春毛筆書(shū)法作品
書(shū)法是中國(guó)特有的藝術(shù),體現(xiàn)著中華民族文化的本質(zhì)特征。下面小編帶給大家的是楊再春毛筆書(shū)法作品，希望你們喜歡。
楊再春毛筆書(shū)法作品欣賞：
楊再春毛筆書(shū)法作品1
楊再春毛筆書(shū)法作品2
楊再春毛筆書(shū)法作品3
楊再春毛筆書(shū)法作品4
楊再春毛筆書(shū)法作品5
什么是筆法?
筆法指控制毛筆的運(yùn)動(dòng)，從而寫(xiě)出具有一定審美品質(zhì)的線(xiàn)親的方法，它包括執(zhí)筆、運(yùn)筆兩部分。筆法關(guān)系到線(xiàn)條的外廓、力度、速度，它是控制線(xiàn)條質(zhì)感的手段，是書(shū)法技巧中最墓本、最重要的內(nèi)容。因此，對(duì)速度、力度的控制也屬于筆法討論的范圍.歷代書(shū)法理論中都有大量篇幅用來(lái)討論與筆法有關(guān)的問(wèn)題。
由于前代只留下作品，書(shū)寫(xiě)的情景無(wú)法重現(xiàn)，由于執(zhí)筆、運(yùn)筆的習(xí)慣不斷變化，從杰作來(lái)推測(cè)筆法非常困難，筆法也因此被蒙上一層神秘的帷幕.另一方面，人們?cè)趯?duì)筆法進(jìn)行具體的技術(shù)分析時(shí)，又往往針對(duì)某一種字體的點(diǎn)畫(huà)而作了簡(jiǎn)單化的理解，在神秘化與簡(jiǎn)單化的兩極之間，留下了大片空白。例如流傳甚廣的“永字八法”，其實(shí)只是對(duì)唐代以來(lái)的楷書(shū)點(diǎn)畫(huà)的一種歸納，根本不能概括整個(gè)書(shū)法史上豐富的用筆技巧。 這一類(lèi)理論之所以產(chǎn)生巨大影響，原因有兩個(gè):其一，唐代以后對(duì)楷書(shū)的過(guò)份重視使人們把其它一切字體都看成是楷書(shū)的附庸，整個(gè)書(shū)法史上的豐富技巧也就自然被看作楷書(shū)技巧的流衍;其二，整體式植入一直是學(xué)習(xí)書(shū)法的唯一方法，對(duì)一種字體、一種范本的長(zhǎng)期依賴(lài)，使這一范本的結(jié)構(gòu)、筆法比較完整地移入人們的感覺(jué)模式中，妨礙了人們對(duì)整個(gè)藝術(shù)史的充分認(rèn)識(shí)。
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