馬致遠(yuǎn)代表作古詩
馬致遠(yuǎn)代表作古詩(精選5篇)
當(dāng)代人讀古代文學(xué)，有助于提高修養(yǎng)、智力、心理素質(zhì)，增加人談吐有節(jié)、舉止有度的能力。讀古代詩詞歌賦能提高人的智力、德行。小編在此整理了馬致遠(yuǎn)代表作古詩，供大家參閱，希望大家在閱讀過程中有所收獲!
馬致遠(yuǎn)代表作古詩篇1
1天凈沙·秋思
馬致遠(yuǎn)〔元代〕
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
這首曲子的題目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中國文壇古老的傳統(tǒng)。自屈原的《離騷》起一直延續(xù)到現(xiàn)在?！稑酚洝分姓f：“人心之動(dòng)，物使之然也。”意思是外物使人內(nèi)心的情意活動(dòng)起來。那又是什么東西能讓外物動(dòng)起來呢?《詩品》云：“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠?！?/p>
2壽陽曲·江天暮雪
馬致遠(yuǎn)〔元代〕
天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。
江上晚來堪畫處，釣魚人一蓑歸去。
這首小令是元人馬致遠(yuǎn)所作的“瀟湘八景”組曲之一。瀟湘八景，因宋代畫家宋迪以瀟湘風(fēng)景寫平遠(yuǎn)山水八幅而得名。八景為：山市晴嵐、遠(yuǎn)浦帆歸、平沙落雁、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。后多有畫家、詩人以此題材進(jìn)行創(chuàng)作，馬致遠(yuǎn)的《壽陽曲·瀟湘八景》即是以此為題材創(chuàng)作的組曲。
3壽陽曲·遠(yuǎn)浦帆歸
馬致遠(yuǎn)〔元代〕
夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。
有文場“曲狀元”之稱的馬致遠(yuǎn)，其散曲描繪的景物，意境優(yōu)美，語言凝煉，流暢自然。這首曲是他所作的《瀟湘八景》組曲中的一首。湘水從廣西發(fā)源，流經(jīng)湖南零陵，與從九嶷山北流的瀟水會(huì)合，稱為瀟湘(今稱湘江)，流入洞庭。宋人曾畫瀟湘風(fēng)景山水畫八幅，稱為“瀟湘八景”。
馬致遠(yuǎn)代表作古詩篇2
1金字經(jīng)·夜來西風(fēng)里
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
夜來西風(fēng)里，九天鵬鶚飛。困煞中原一布衣。悲，故人知未知?登樓意，恨無上天梯!
馬致遠(yuǎn)這首《金字經(jīng)》寫他投謁不遇、天涯淪落之悲。
這支小令以極其豪邁的語言，表現(xiàn)極其沉痛的情感，使人倍覺其沉痛。馬致遠(yuǎn)的前期雖屢遭困頓而豪氣猶在，豪放之中多有層面激抗?fàn)幹?，這和其晚年作品的基調(diào)有所不同。
2壽陽曲·云籠月
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
云籠月，風(fēng)弄鐵，兩般兒助人凄切。剔銀燈欲將心事寫，長吁氣一聲吹滅。
元散曲表現(xiàn)思婦的凄苦，往往設(shè)身處地，曲盡其致。這首小令，就有著這種熨帖細(xì)微的特點(diǎn)，其最出色的地方就是意境絕妙。
3落梅風(fēng)·心間事
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
心間事，說與他。動(dòng)不動(dòng)早言兩罷。罷字兒磣可可你道是耍，我心里怕那不怕?
這首小令，作者截取了青年男女戀愛生活中的一個(gè)斷面進(jìn)行描寫，擬一個(gè)女子的口吻訴說她的內(nèi)心憂慮，極富情趣。
這支小令感情淳樸，人物情態(tài)生動(dòng)，心理描寫細(xì)致逼真，讀來快人耳目。
馬致遠(yuǎn)代表作古詩篇3
1壽陽曲·山市晴嵐
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
花村外，草店西，晚霞明雨收天霽。四周山，一竿殘照里，錦屏風(fēng)又添鋪翠。
這支曲子寫傍晚小山村雨過天晴的秀美景色。
景物描寫中體現(xiàn)作者的心態(tài)，也是該曲的一個(gè)特點(diǎn)。該曲雖重在寫“晴嵐”，但并非只寫晴嵐，還有草店、晚霞、酒旗、山色等，真是一筆一景，曲中有畫。從這大自然的化工之美中，顯現(xiàn)曲家恬淡平和、向往寧靜的心態(tài)。
2金字經(jīng)·樵隱
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
擔(dān)挑山頭月，斧磨石上苔。且做樵夫隱去來。柴，買臣安在哉?空巖外，老了棟梁材。
由此可見，作者是有意運(yùn)用欲抑先揚(yáng)的手法，起首兩句意境頗美，之后卻越來越不堪，從而使讀者感受到一種無所逃于天地之間的痛苦。而曲中的意脈又十分連貫，由“樵夫”引出“柴”，由柴引出“買臣”，由“安在哉”引出“空巖”，“空巖外，老了棟梁材”在字面上又與“樵隱”契合。
3四塊玉·馬嵬坡
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
睡海棠，春將晚。恨不得明皇掌中看。霓裳便是中原亂。不因這玉環(huán)，引起那祿山，怎知蜀道難!
馬嵬坡又名馬嵬驛，在今陜西省興平縣西北。唐玄宗寵愛楊貴妃，荒淫誤國，釀成“安史之亂”。安史叛軍攻破潼關(guān)，唐明皇倉皇向四川逃難，路過馬嵬驛時(shí)，扈從的禁衛(wèi)軍嘩變，求誅楊氏以謝天下。玄宗為了穩(wěn)定軍心，被迫縊死楊貴妃。這首小令以曲寫史，意在總結(jié)歷史的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。
此曲前半敘事，后半議論，借唐玄宗與寵妃楊玉環(huán)終日游戲作樂，發(fā)出了興亡之嘆。全曲造詞清新、暢達(dá)自然，后世流傳甚廣。有人認(rèn)為作品對(duì)楊玉環(huán)的責(zé)備重于玄宗，表明作者由于歷史觀的局限，仍有“女人禍水”的消極思想。其實(shí)這是此類話題的傳統(tǒng)論見，作者不可能不知道禍?zhǔn)资钦l，“恨不得”一句已經(jīng)透盡個(gè)中消息，只是囿于忠君之道，不便揭穿罷了。
馬致遠(yuǎn)代表作古詩篇4
1蟾宮曲·嘆世二首
馬致遠(yuǎn)〔元代〕
咸陽百二山河，兩字功名，幾陣干戈。項(xiàng)廢東吳，劉興西蜀，夢說南柯。韓信功兀的般證果，蒯通言那里是風(fēng)魔?成也蕭何，敗也蕭何;醉了由他!
東籬半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑。有個(gè)池塘，醒時(shí)漁笛，醉后漁歌。嚴(yán)子陵他應(yīng)笑我，孟光臺(tái)我待學(xué)他。笑我如何?倒大江湖，也避風(fēng)波。
歷史的價(jià)值自有其評(píng)價(jià)的定向性，是不容任意為之的。然而，由于中國歷史所獨(dú)具的極為豐富的內(nèi)涵，加以后代常從不同的角度加以演繹，致使它具有了含義的多向性。馬致遠(yuǎn)此時(shí)正遭貶謫，從官位跌落為百姓是他所面對(duì)的無情的現(xiàn)實(shí)，世態(tài)炎涼給他的沉重打擊是不難想象的。于是，歷史事件就成了他宣泄對(duì)現(xiàn)世牢騷的手段，感喟世道無常、人生如夢的作品便由心而出。
2落梅風(fēng)·人初靜
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
人初靜，月正明。紗窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉?xí)r一般孤零。
馬致遠(yuǎn)寫了二十多首“落梅風(fēng)(壽陽曲)”重頭小令，內(nèi)容都是言情，都寫得情韻繞梁。這支小令是其中之一。
這支曲子寫一個(gè)獨(dú)守空房的年輕女子的哀訴，放在詩歌中，便可加上“閨怨”的標(biāo)題。散曲與雜劇不同，往往不需要“自報(bào)家門”，便可從曲文的情調(diào)和構(gòu)思中來判斷出主人公的身份與處境，這也是這首小令饒有興味的一個(gè)方面。
3壽陽曲·瀟湘夜雨
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
漁燈暗，客夢回。一聲聲滴人心碎。孤舟五更家萬里，是離人幾行清淚。(清淚 一作：情淚)
這是馬致遠(yuǎn)寫的一支表達(dá)身處天涯，心系故園的“斷腸人”羈旅鄉(xiāng)愁的小令，與《天凈沙·秋思》有異曲同工之妙。這支曲子將詩詞中常有的意境和手法引入曲中，然又自出機(jī)杼地描寫了特有景色中的特定氛圍：雨夜、孤舟、漁燈中離家萬里的旅人在點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲里情不自禁流下“幾行清淚”，這使讀者也不由得產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，情景交融，語簡意深，堪稱馬致遠(yuǎn)散曲小令中的佳作。
馬致遠(yuǎn)代表作古詩篇5
1四塊玉·潯陽江
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
送客時(shí)，秋江冷。商女琵琶斷腸聲。可知道司馬和愁聽。月又明，酒又酲，客乍醒。
本首小令懷古傷今，雖然篇幅較短，但辭句清淡，韻味悠長，與白居易的《琵琶行》一脈相通，表現(xiàn)出略帶憂傷的官場失意情思。
2撥不斷·布衣中
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
布衣中，問英雄。王圖霸業(yè)成何用!禾黍高低六代宮，楸梧遠(yuǎn)近千官冢。一場惡夢。
從內(nèi)容上看，許渾原詩首尾兩聯(lián)主要是抒情，中間兩聯(lián)側(cè)重于寫景。馬致遠(yuǎn)基本上一字不動(dòng)地保留了頷聯(lián)兩句，這兩句是詩人登臨時(shí)眼中所見之景，沒有這兩句，覽古憑吊之情就失去了依據(jù)。而詩中其他各句，由于律詩與小令畢竟差異很多，保留的余地不多。在這種情況下，馬致遠(yuǎn)舍其次要成分，把主要精力集中在首尾兩聯(lián)興亡之感的抒發(fā)上。
3撥不斷·菊花開
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
菊花開，正歸來。伴虎溪僧、鶴林友、龍山客，似杜工部、陶淵明、李太白，在洞庭柑、東陽酒、西湖蟹。哎，楚三閭休怪!
此曲用典較多，但并不顯得堆砌。由于這些典故都比較通俗，為人們所熟知，以之入曲，抒寫懷抱，不僅可以拓展作品的思想深度，而且容易在讀者中引起強(qiáng)烈的共鳴，收到很好的藝術(shù)效果。