從事風(fēng)光攝影如何選擇器材
當(dāng)你準(zhǔn)備背上行囊走四方的時候，一臺數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)是必備。如果只是想簡單記錄一些所見所得，那么但凡是臺數(shù)碼相機(jī)都能用，甚至兩三百萬像素的拍照手機(jī)都是很好的視覺記錄工具。如果你想拍攝一些更精彩的風(fēng)光片，那么在器材方面就要有所準(zhǔn)備了。下面是小編為大家精心推薦風(fēng)光攝影的器材建議，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
與膠片的比較
風(fēng)光攝影是膠片固守的最后一片廣袤田園，目前仍然還有很多風(fēng)光攝影師在堅持使用膠片。
但是，風(fēng)光攝影師堅持使用膠片最重要的理由往往是使用大畫幅和中畫幅的相機(jī)以紀(jì)錄更豐富的細(xì)節(jié)。另外一些風(fēng)光攝影師使用膠片完全是因為習(xí)慣，習(xí)慣于通過選擇不同類型的反轉(zhuǎn)片來控制色彩特性、影調(diào)特性。
就現(xiàn)在主流數(shù)碼相機(jī)的成像質(zhì)量而言，其實已經(jīng)達(dá)到或超越了傳統(tǒng)135系統(tǒng)膠片的成像質(zhì)量。而頂級的135數(shù)碼單反已經(jīng)具備了中畫幅相機(jī)的成像質(zhì)量。
在分辨率上，數(shù)碼超越傳統(tǒng)已經(jīng)是不爭的事實。在影調(diào)層次上，RAW電子底片的16位色彩層次足夠豐富。另外，數(shù)碼相機(jī)曝光的寬容度也超過了反轉(zhuǎn)片，達(dá)到甚至超過了彩色負(fù)片。在后期處理的問題上，數(shù)碼照片用一臺計算機(jī)就替代了一個暗房，將數(shù)碼的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致。
另外，數(shù)碼照片便于交流的靈活性，在互聯(lián)網(wǎng)時代也是傳統(tǒng)膠片不能比擬的。很多專業(yè)攝影師同樣無法掌握一些特殊題材照片的觀感，需要通過互聯(lián)網(wǎng)獲得人們的反饋。正在學(xué)習(xí)風(fēng)光攝影的人們就更加不能缺少與同好的交流。
由于數(shù)碼相機(jī)的種種優(yōu)勢，它已經(jīng)開始大規(guī)模進(jìn)入風(fēng)光攝影的范疇。
單反還是便攜
在“到此一游”之后，數(shù)碼相機(jī)幫助越來越多的人跨入了風(fēng)光攝影的殿堂。嚴(yán)肅的攝影愛好者大多還是選擇數(shù)碼單反作為工具。數(shù)碼單反的優(yōu)勢已經(jīng)不必在此多說，但風(fēng)光攝影的實踐告訴我們，便攜數(shù)碼相機(jī)自有其優(yōu)勢。
影像傳感器上的灰塵是數(shù)碼單反最大的弊病。當(dāng)一天的拍攝結(jié)束時，拿出筆記本電腦瀏覽照片，發(fā)現(xiàn)上面一顆顆灰塵留下的黑色斑點，甚至還有毛絮的影子，這可能是數(shù)碼單反用戶最懊惱的問題了。目前雖然很多廠商在數(shù)碼單反的設(shè)計上非常重視這一問題，但至今沒能完全解決。
以前有一個名為f64的俱樂部，其主張就是在風(fēng)光攝影上盡量收縮光圈以獲得最大景深。這種主張確實是很多風(fēng)光攝影題材中的慣用手法。在我們常用的數(shù)碼單反系統(tǒng)上，沒有機(jī)會使用f64這樣的光圈，但是f11、f22都是很常用的。
f11的光圈已經(jīng)足以讓CCD/CMOS影像傳感器上肉眼看不到的細(xì)小灰塵現(xiàn)身，f22則會告訴你，貌似干干凈凈的影像傳感器上已經(jīng)有上百個顆粒了。這些肉眼難辨的顆粒非常難以清理，目前還沒有完美解決之道，只能靠后期手工修理。因此，我們可以說單反的優(yōu)勢是有代價的，特別是在風(fēng)沙比較大的地區(qū)。比較而言，不可更換鏡頭的便攜數(shù)碼相機(jī)就沒有這個問題。
對于風(fēng)光攝影而言，很多時候需要經(jīng)過艱難的跋涉和徒步行走，有時甚至還需要攜帶帳篷、睡袋和炊具。這時候，便攜數(shù)碼相機(jī)的輕便特性還是挺有優(yōu)勢的。
當(dāng)然，我們并不是說便攜數(shù)碼相機(jī)優(yōu)于單反。數(shù)碼單反仍然是風(fēng)光攝影的首選項，但不是必選項。如果你的攝影目的僅僅是自娛自樂，沒有專業(yè)攝影師眼中那些追求完美的種種苛求，一臺不可更換鏡頭的高端便攜數(shù)碼相機(jī)也是不錯的選擇，如索尼R-1、富士S9600。
鏡頭很重要
對于風(fēng)光攝影而言，鏡頭是最具決定性的攝影工具。
最理想的鏡頭配置當(dāng)然是覆蓋各個焦段、變焦和定焦兼?zhèn)?、光圈越大越好。但現(xiàn)實中往往既不能承擔(dān)這樣的成本，也無法攜帶如此多的鏡頭，因此我們還是要進(jìn)行權(quán)衡和取舍。取舍的依據(jù)主要是自己的攝影習(xí)慣和偏好，同時要兼顧自己的購買能力和背負(fù)器材的體能。
1.長焦和廣角
有一種觀點認(rèn)為廣角適合拍風(fēng)光，長焦適合拍人像。但事實上，風(fēng)光攝影既需要廣角，也需要長焦。有人把廣角鏡頭比喻為宏大交響樂的指揮家，把長焦比喻為器樂獨奏的演奏家。這種說法雖不盡然，卻更為形象。
風(fēng)景特寫
顧名思義，在風(fēng)光攝影中廣角鏡頭能包容更廣泛的信息，因此更適合龐大恢宏的場景。相比較，長焦鏡頭能從雜亂的場景中裁切出最有趣味的內(nèi)容。
風(fēng)光攝影的主題有時是單一元素構(gòu)成的，有時是眾多元素構(gòu)成的。在單一元素時，各種鏡頭只要視角允許，都可以很好的表現(xiàn)主題，盡管表現(xiàn)效果可能截然相同。
很多非常成功的風(fēng)光攝影片往往具有很多元素。在元素眾多的情況下，有時候需要很廣的視角才能把它們包容進(jìn)來，有時候又需要通過透視壓縮把不相關(guān)的元素疊加在一起。這時候，廣角鏡頭和長焦鏡頭在組織攝影元素方面有迥然不同的功能，往往不能互相替代。
實際運用中，廣角鏡頭的運用難度往往更大，尤其視角大于24mm的鏡頭。由于包含的信息過多，照片的主題在組織過程中容易出現(xiàn)各種各樣的問題，比如元素過多喧賓奪主、組織無序畫面雜亂等。廣角鏡頭本身的透視畸變也經(jīng)常難以控制而產(chǎn)生副作用。
對于初學(xué)者，長焦也許更有助于培養(yǎng)觀察能力，更容易拍出滿意的照片，而廣角也許是更好的紀(jì)錄工具，出好片的難度更大一些。總之，在風(fēng)光攝影中長焦和廣角都不可偏廢，一只視角相當(dāng)于135相機(jī)24～105mm的變焦鏡頭可能會是一個很好的起點。
而類似富士S9600這樣的高端固定鏡頭數(shù)碼相機(jī)則提供了近乎完美的焦距選擇，它的手動變焦鏡頭覆蓋了28～300mm的焦距段，無論是宏大的場面，還是遠(yuǎn)處優(yōu)美的細(xì)節(jié)小品都可以輕松獲取。
2.大光圈和定焦
有一種觀點認(rèn)為風(fēng)光攝影中的廣角鏡頭沒有必要強(qiáng)調(diào)大光圈。盡管我們在風(fēng)光攝影中更多的時候需要收縮光圈，但是并不意味著大光圈鏡頭不重要。很多昏暗的室內(nèi)和夜景光線環(huán)境下，特別是有人文環(huán)境的風(fēng)光攝影中，三腳架是無助的，大光圈鏡頭是紀(jì)錄特定光線氛圍的利器。因此，f2.8的大光圈變焦鏡頭會比f4的鏡頭有更廣泛的適用環(huán)境。
不過，變焦鏡頭是很難達(dá)到f1.x的光圈，一般到f2.8就是極限。因此，很多數(shù)碼單反用戶還會選擇一支大光圈的定焦鏡頭以應(yīng)付特殊的光線環(huán)境。與人像攝影不同的是，風(fēng)光攝影師此時會傾向于選擇廣角定焦鏡頭，比如24mm、28mm、35mm，在使用大光圈時仍然具有足夠的景深，而避免背景過于虛化。大光圈定焦廣角鏡頭，一般情況下有一支足矣。
3.運用偏振鏡
很多風(fēng)光攝影師都習(xí)慣于在鏡頭前一直擰著一片偏振鏡，特別是光線較好的時候。偏振鏡可以消除空氣中的漫反射光而提高空氣的通透度，使藍(lán)天更藍(lán)，也可以部分消除物體表面那種令人討厭的反光，消除物體表面反射高光形成的光斑，改善色彩飽和度。
在陽光下，偏光鏡幾乎是風(fēng)光攝影的必備工具。偏光鏡的另一個用途是充當(dāng)中灰密度鏡，可以降低至少2檔曝光時間。在拍攝瀑布、溪流等題材時，長時間曝光可以獲得虛化的效果，而一塊偏光鏡可以幫助你在光線較強(qiáng)的情況下把曝光時間延長2倍，2塊擰在一起的偏光鏡則可以延長4倍以上。
偏光鏡是2塊玻璃組成，相對比較厚，在廣角鏡頭上容易出現(xiàn)暗角。因此，應(yīng)該為廣角鏡頭專門配備超薄型偏光鏡。
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